景别和角度

法国人亨利· 阿尔杰说：景别的不同表现构成了“对现实 的交响乐似的安排”。也就是说，七种景别与音乐旋律有 一种异质同构的相似性巧合：
景别——远景、全景、中景、（中近景）、近景、特写、（大特写） 旋律—— 1 2 3 4 5 6 7
景别的重要性： 影视画面的景别处理是电视摄像最重要的美学实践之一， 如果说没有旋律就没有音乐，那么，没有景别就没有电视 摄像的艺术创作。
四、近景 在近景镜头中，环境背景因素已经基本淡出，人物肖像跃 于画面之上，因此，近景是强调人物的景别。
近景特点： 1、在电视片和新闻片中，主要人物是以近景来出现的。 近景是人物的肖像景别。 2、构成两人谈话或新闻采访段落的主要景别之一。3、在 以表现人物为主的场景或段落中，近景镜头往往替代中景 镜头担当结构的支撑的作用。在一组镜头的组接中，以近 景穿插其间，形成特定的编辑节奏。近景因而有时是段落 结构的“重音“景别。 4、在武打片一类的动作片中，有时用近景来夸张动作的 强度。因此，近景可以用来对动作进行分解组合处理。
二、景别和表现内容 一般而言，景别越近，所传达的环境和情节内容越少，心 里和情绪内容就越多；景别越远，传达的环境情节内容越 多，心里和情绪内容越少。
一般而言，远景镜头尤其是画面内容较为复杂的远景镜头， 要有10秒左右的编辑时间，全景镜头则在5秒左右，而特 写镜头则只需1秒足够使观众看清画面的内容。
第二节 景别的分析
一、远景 远景，顾名思义，表现悠远的景物，是一种宏观性的镜头， 可以分为两种：一是景色远景，以表现自然景观为主；而 是场面远景，以表现人群集合为主。
远景起着造势的功能，也即中国画论里所谓的“远观其势“。
除了造势功能，远景镜头还能通过表现自然来表达宁静深 沉等情绪。当把人置于巨大的自然背景中，可以提供渺小、 孤立、绝望等感受。 总之，电视中的自然是人化的自然，人可以通过对自然远 景的隐喻来表达人的丰富多样的情感。
2、仰拍即摄像机从低处向上拍摄，仰角拍摄的画面构图 有两个鲜明的特点： A、地平线和远景景物被压缩到画面下方，或从画面下方 消失； B、近景景物突显在画面之上，其竖向线条往上方透视汇 聚，形成正三角形。
注意： 在进行俯拍和仰拍时，应该有适当的镜头角度安排依据。 一方面，应该根据情节和被摄对象的具体状态，积极设计 新颖的拍摄角度，不要总是在身高的位置上水平拍摄。 另一方面，不可以随意选择怪诞角度拍摄日常题材。
和远景不同的是，环境更多地作为人的行动背景而形成对 比、隐喻和象征。 大量运用全景镜头也是东方影视文化的一个特点，不同于 好莱坞重视近景的习惯。
三、中景 中景镜头的特点是：以人物为主，兼顾环境。中景镜头也 是电影和电视片中起着叙事或结构作用的主打景别，使用 频率最高。 所谓“取两端而适中”，居间的中景镜头可以灵活地向两 极景别过渡，稍远或更近景别优点中景兼而有之。
中景的特点： 1、中景镜头适宜于揭示两人或一组人物之间的关系，是 表现人物关系的景别。 2、中景镜头交代环境，要比全景省时省力省钱。中景是 简洁交代环境的景别。 3、虽然全景镜头在完整表现人物运动方面具有优势，但 是中景在表现运动时，由于减弱或淡化了环境背景，把运 动本身推到了主要位置上，强化了运动的节奏感和戏剧性。 中景是强调运动的景别。 4、由于中景居间的特点，以中景支撑全片的结构，可以 形成渐进式编辑的平滑效果。所以中景是具有主要结构作 用的景别。 5、在电视新闻里，中景往往是新闻采访段落的主要景别。
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四、视点的转换 除了方位角的变化之外，电视摄像的角度安排还引入了什 么人的视点的问题。 这主要表现为客观镜头和主观镜头的区别。不同的视点具 有不同的表现功能。
1、客观镜头是代表中立性视点的镜头。 客观镜头在电视叙事中起着主要的作用，而且在数量上是 绝对多数的。 客观镜头的成立根本上在于观众对电视编导所选择的镜头 的普遍认可，而摄像角度的不断变化实际上也代表了多数 人亲临现场旁观所可能采取的视点。
第一节 景别的认识
一、景别的划分 按照人的身体部位在影视画框内的取舍，景别被细分为： 全景（全身）、 中景（膝部以上）、 中近景（臀部以上）、 近景（腰部以上）、 特写（胸部以上）、大特写（肩部以上）。 此外，以表现环境场景为主、人物在画面中占较小比例的 画面称之为远景。
一、反拍镜头的角度转换 反拍是电视摄像角度变换最常用的手法之一。 反拍使得摄像的角度安排既自由又规范，灵活而有章法。
二、方位角的变化 电视摄像角度可以在拍摄的水平方向和垂直方向上分别或 同时变换。 在水平方向上，摄像机和拍摄对象之间形成正面、正侧面、 侧面、侧反面和反面等多种形态，产生迥异的造型效果。
2、主观镜头是代表特殊视点的镜头。 一种狭义的观点认为，主观镜头仅仅指的是剧中人物的视 点镜头。
广义的主观镜头应该包括以下几个方面： A，主观视点镜头是电影电视的第一人称，它引导观众从 剧中人的视点看世界。 B，主观表现性镜头可以是片中人臆想和幻觉的主观感受 镜头，也可以是虚构的物件视点镜头，。 C，主观评论性镜头，这是让摄像机后面的人主观介入的 一种方法，往往让摄像机镜头直接与片中人物进行交流和 对话，产生现场参与效果。

注意： 水平方向的安排，不仅是指在平角度的方位变化，实际上 可以在任何高度都可以。 运动镜头则能通过摄像机的移动在单画面内获得多个水平 角度的变化，产生万花筒般的变化。这是运动镜头最具魅 力的一种安排。
三、垂直角度的变化 由于人的日常视觉活动是在等身高的平面上进行的，改变 摄像的高度即可以获得不同于日常视觉印象的画面效果。
五、特写和大特写 特写镜头，用匈牙利电影理论家巴拉兹的话说是影视的 “面相学”，而大特写则属于“微相学”的范畴。
特写和大特写的主要功能在于它们能够深刻地揭示细节的 细貌，戏剧性地展示人物的心理情感，并能够通过相似性 或联想的作用达到镜头切换或转场的结构安排。 特写镜头实现了艺术的“强制性”。
第五章 景别和角度
景别和角度是电视摄像/电影摄影里两个主要的艺术表现 因素。 景别是景物在镜头中所表现的范围。 景别的远近受摄像距离的影响，改变被摄物至摄像机镜头 的实际距离，或改变变焦镜头的光学距离，景别将发生变 化。 角度则是摄像机镜头的空间指向性，或镜头所代表的某一 特定的视点，它包括什么方位的视点和什么人的视点两个 方面。
二、全景 全景镜头的特点是：既有较完全的环境描写，又有较完整 的任务行动的描写。因此，全景镜头特别适合于用环境来 烘托。渲染和描绘人物和主题。
全景镜头突出人物行动和环境因素的整体性镜头。
从特征上说，远景区别于全景在于：后者是以环境为背景， 完整表现人的行动；前者则以表现环境和场景为主。
在一定程度上，全景镜头是定位镜头的代名词。 由于全景表现的完整性，全景镜头往往能够在电视片或电 视节目中充任重场戏的表现功能。演播室内的娱乐节目常 常依靠全景景别构成其主要的叙事环境。在新闻类的节目 中，如果没有全景镜头的话，将会削弱新闻的价值和意义。
第三节 角度的变化
如果说，不同景别的镜头划分是通过实际或等效地改变摄 像距离而实现的，那么，镜头角度的变化则是通过改变电 视摄像的方向和视点来完成的。
照片仅仅是静态的、单幅的、一劳永逸的画面内对拍摄方 向作出的选择，而电视摄像的角度安排或变化则涉及到多 种因素，包含多种手段，其内涵比照相更具表现性和戏剧 性： 1、电视画面的角度既包括从什么方位的视点拍摄的问题， 也包括从什么人的特定视点来拍摄的问题。这是因为电视 摄像和电影摄影一样，具有叙事性。 2、角度的安排既可以在单个镜头内进行，也可以在一组 镜头之间进行，涉及镜头与镜头之间的角度转换。 3、既有固定镜头的角度安排问题，也有在运动镜头中连 续动态实现的角度变化。
1、摄像机从高处向下拍摄便构成了俯拍。 俯拍画面具有这样的构图特点： A、地平线上移出了画面，近距离景物和远距离景物呈现 明确的平面空间排列。 B、俯拍还代表了居高临下者的主观视点，画面中的人物 由于透视变化显得头大脚小，给人一种沉重、危机、压抑、 渺小和受藐视的内心感受。 C、大俯拍称为垂直镜头，形成平面图式的表现，具有丰 富的图案和装饰效果。
为了使主观镜头具有它所模拟的视点依据，电视拍摄时往 往采用寄托摄像的方法。比如，用吸盘把摄像机固定的车 身上拍摄车轮飞转。再比如，跳伞运动员戴着头盔摄像机 拍下空中降落伞的主观视点镜头。