浅探柳词中时间指示语的特点

浅探柳词中时间指示语的特点
本文以十三首著名的柳词为研究对象，总结出柳词时间指示语的特点：本体时间指示语与代体时间指示语交错使用，并以后者居多；词作流露出词人鲜明的情感时间。

标签：柳词时间指示语本体时间指示语代体时间指示语
指示语（Deixis）是语用学研究的重要内容之一，分为人称指示语、时间指示语等。

Deixis源自希腊语，意指利用语言进行“指点”（pointing）或“标示”（indicating）。

时间指示语是将言语活动中与时间相关的因素编码而成的语言。

此处的“言语活动”是指人说出来的话、写出来的东西，也叫言语作品。

先来回顾一些基本概念：
“本体时间指示语”因为是用本身具有时间属性的词语来指称时间，所以直白确切。

它往往是以天象基准、习惯基准和当前基准构成的时间序列。

“天象基准”是人类根据自然界周期性变化的天文、气象而确定的量度时间长短的基本标准，如我国战国时期的“古四分历”即规定一回归年为365.25天；“习惯基准”即人们为了推算而指定的标准，如国际通用的公历；“当前基准”是人们以自身所处的现实时间即说话时间为基准点，赋予时间以“过去”“现在”“将来”的区别并由此确定它们之间的相对位置。

本身不具有时间属性的词语，通过某种媒介而具有指称时间的功能，它就成了代体时间指示语。

电影《经纪人风波》里有一句经典台词：You had me at Hello，You had me at Hello.（第一次见面时你就拥有了我，拥有了我。

）毋庸置疑，这类指示语具有委婉含蓄、引人遐思、令人回味等特点。

把握了以上概念，我们就来看看《宋词三百首》（上疆村民选编）中柳词中的时间指示语。

研读之后会有以下发现：
一、直接使用本体时间指示语
（一）明显的本体时间指示语
1.表示一天中的时段的：朝（戚氏）、暮（雨霖铃、戚氏等）、晚（玉蝴蝶）、日晚（曲玉管）、夜（浪淘沙慢）、今宵（雨霖铃）
2.表示季节的：春（蝶恋花）、秋（曲玉管、雨霖铃等）
（二）以“当前基准”构成的时间序列
1.表说话时间之前的：当初（曲玉管、定风波慢）、从前（浪淘沙慢、戚氏）、
前期（少年游中指的是旧日的欢爱约期等）、年少光阴（定风波慢）、当年少日（戚氏）、少年时（少年游）
2.表说话时间之时的：如今（浪淘沙慢）、岁晚（夜半乐）、年光晚（八声甘州）
3.表时间段的：永日（曲玉管）、尽日（竹马子）
面对有些词语的内涵，读者得依靠前后文来确定：如“日晚”（曲玉管），是指黄昏还是入夜呢？词人写道“陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。

一望关河萧索，千里清秋，忍凝眸”，能够看见江景，一般来说应该是指黄昏。

柳永用词考究，在表达同一种本体时间时，往往用不同的组合来表示，如“秋”：清秋（曲玉管、雨霖铃等）、晚秋天（戚氏）、秋光（玉蝴蝶）、一叶惊秋（竹马子）、秋风（蝶恋花、少年游）。

二、使用多姿态的代体时间指示语
（一）以具有时间性的植物、动物、行为来体现时间
1.表示一天中的时段的：日上花梢（定风波慢）、停灯向晓（戚氏）、一叶扁舟轻帆卷，暂泊楚江南岸（迷神引舟人将风帆收卷，靠近江岸，作好停泊准备。

“暂泊”表示天色将晚，暂且止宿，明朝又将继续舟行）
2.表示分别时：翠娥执手，送临歧、轧轧开朱户（采莲令）、都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发（雨霖铃）
3.表示季节的：寒蝉凄切（雨霖铃）、败荷零落、衰杨掩映（夜半乐）、槛菊萧疏、井梧零乱、正蝉吟败叶，蛩响衰草（戚氏）、苹花渐老、梧叶飘黄（玉蝴蝶）、红衰翠减（八声甘州）、残蝉噪晚、微收烦暑（竹马子）、高柳乱蝉嘶（少年游）
这种代体时间指示语与日本俳句中的“季语”相似。

日本的四季变化十分明显，日本人非常珍惜这种“季节感”。

俳句是日本的传统文学体裁之一，它虽是十七个音拍组成的短诗，但诗中表示季节的词不可或缺，因此俳句又被称为“季节的诗”。

俳句中表示季节的词即“季语”。

像“樱花”是春天的“季语”，“明月”是秋天的“季语”，“白雪”是冬天的“季语”。

（二）以天象特征来体现时间
1.表示一天中的时段的有：晓风残月（雨霖铃）、夕阳（少年游、戚氏）、残照（蝶恋花、八声甘州、迷神引）、残日（夜半乐）、斜阳（玉蝴蝶）、残阳（竹马子）、月华收，云淡霜天曙（采莲令）、绛河清浅、皓月婵娟（戚氏）、月露冷（玉蝴蝶）
2.表示季节的：渐霜风凄紧（八声甘州）、对雌霓挂雨，雄风拂槛（竹马子）
（三）以传统参照物来体现时间
更阑（戚氏）、漏箭移（戚氏）、星霜（玉蝴蝶星是一年一周天，霜每年而降，因称一年为一星霜）、素商时序（竹马子按古代“五行”说，秋色尚白，乐音配商）
显然，时过境迁，要识别这类代体时间指示语比较难。

因为季节的更迭比较模糊，用本体时间指示语很难准确地表述时间，这时用代体时间指示语反而更准确：“雨霖铃”中“寒蝉凄切”一语表明当时约农历七月，因为《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣”；《少年游》里“高柳乱蝉嘶”，以“高”字表现了“柳”之零落萧疏，其低垂的浓枝密叶已凋零，所以乃弥见树之“高”，表明时已深秋；而《竹马子》中“对雌霓挂雨，雄风拂槛”中的“雌霓”是虹的一种色泽偏暗，“雄风”是清凉劲健之风，整句显现了夏秋之交雨后的特有现象。

有些代体时间指示语也要联系上下文才能明确它的具体含义：梦觉透窗风一线，寒灯吹息。

那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。

（浪淘沙慢）因为有“寒灯吹息”“夜雨频滴”的提示，才不会认为“梦觉”是午眠醒来，而应是夜半酒醒时。

三、交错使用本体、代体时间指示语，以后者居多
这种处理，不仅使时间指示语相互照应，令词作摇曳生姿，更使读者享受了“含英咀华，齿颊留香” 之美。

例如：
浪淘沙慢
梦觉透窗风一线，寒灯吹息。

那堪酒醒，又闻空阶夜雨频滴，嗟因循、久作天涯客。

负佳人、几许盟言，便忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚。

愁极，再三追思，洞房深处，几度饮散歌阑，香暖鸳鸯被。

岂暂时疏散，费伊心力。

殢云尤雨，有万般千种，相怜相惜。

恰到如今，天长漏永，无端自家疏隔。

知何时、却拥秦云态？愿低帏昵枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。

因为久作天涯客，辜负了当时和佳人的山盟海誓，从前的欢会情景，今夜里一下子都变成了忧愁与凄戚。

一、二片，花开两枝，分别述说现在与过去的情事；至第三片，既由过去回到现在，又从现在想到将来，设想将来如何回忆现在，使情感活动向前推进一层。

全词三片，通过时间指示语从不同角度、多层次地展现了主人公的情思活动，具有立体感。

四、词人借景抒情，词作流露出情感时间
不难发现，柳词中“晚”景、“秋”景颇多，这与“夕阳无限好，只是近黄昏”的无奈、“志士悲秋”的传统息息相关，更与柳永本人身世有密切关联，并非词人无病呻吟。

柳永（约987～约1053），出身官宦之家，少时流连汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴，晚年流落不偶，终官屯田员外郎。

柳词内容有大致有三：描写城市繁荣景象和市民的生活风尚；描写男女情爱；抒发江湖落拓的感慨。

本文所引的《宋词三百首》摘引的十三首柳词主要是其后两类代表作品。

柳词中的时间信息无处不在，它与地点指示语、景物等融合在一起。

有道是“一切景语皆情语”，理解了全词，就能从整体上把握词人所要传达的情感时间：
雨霖铃、采莲令反映的是词人与恋人难舍难分的临别时与分别后；
曲玉管、蝶恋花等则折射出词人处于羁旅中怀旧伤离时；
定风波慢则述说了一位被情人抛弃的歌妓正懊悔当初与情人分别时的心态。

综上可见，柳永有效地利用各种时间指示语，注意它们的交错、照应，使其词作充分反映出了自己的处境、心境。

柳永善为诗文，却“皆不传于世，独以乐章脍灸人口”（《清波杂志》卷八）。

所著《乐章集》凡一百五十余曲，自成一派，世称“屯田蹊径”“柳氏家法”。

《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：“凡有井水饮处，即能歌柳词”，足见柳词影响之大。

确实，柳永在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出贡献，使后世词家及金元戏曲、明清小说家受益匪浅。

本文只是分析了他对时间指示语的运用，其笔力便可窥见一斑。

附：本文所引柳词
1.曲玉管（陇首云飞）
2.雨霖铃（寒蝉凄切）
3.蝶恋花（伫倚危楼风细细）
4.采莲令（月华收）
5.浪淘沙慢（梦觉透窗风一线）
6.定风波慢（自春来）
7.少年游（长安古道马迟迟）
8.戚氏（晚秋天）
9.夜半乐（冻云黯淡天气）
10.玉蝴蝶（望处雨收云断）
11.八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）
12.迷神引（一叶扁舟轻帆卷）
13.竹马子（登孤垒荒凉）
参考文献：
[1]何自然，冉永平.语用学概论（修订本）[M].长沙：湖南教育出版社，2006.
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[5]中日交流标准日本语（初级上）[M].北京：人民教育出版社，1988.
（丁艳韩光惠邱小燕四川泸州医学院基础医学院语文教研室646000）。