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美术学壁画课件
第一章 壁画概述
一.壁画简史
世界上先后出现了三大宗教(佛教、基督教和伊斯兰教)后，壁画及装饰艺术又通过宗教建筑 的推动而得到空前的发展。在西方，中世纪的拜占庭式、罗马式和哥特式教堂壁画艺术、以 及马赛克和彩色玻璃镶嵌、挂毯工艺等，创造了辉煌的西方宗教壁画艺术传统。文艺复兴的 发生，导致了壁画更倾向于世俗性与绘画性，许多画家在壁画中得到了更为宽阔的施展才能 的空间。仅在意大利就先后涌现出乔托、安哲利科、弗兰切斯卡、波堤切利、马萨乔、乌切 罗、以及达·芬奇、米开朗基罗和拉斐尔等诸位大师，他们均以其壁画艺术的创作成就而名垂 艺术史。文艺复兴壁画的艺术形式在17世纪的画家诸如卡拉齐、达·科托那、高利.、安德 列·波佐、费雪那里得以发挥。他们进一步加强了画面空间的纵深度——运用奇妙的光线创造 天国的美景，使壁画艺术的绘画技法达到更加丰富、绚丽的地步，从而同当时的建筑、工艺 等领域的艺术风格一起被称之为“巴洛克”艺术，“巴洛克”艺术发展到18世纪，又被法国 的画家伯夫伦等所倡导的“洛可可”风格的艺术所取代。在我国，举世瞩目的敦煌墓高窟壁 画艺术始创于公元366年，后经十六国、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋代、元代等 逾千余年的历史，现存洞窟492个、壁画4500余平方米，是当今世界上保存最好、数量最多 的宗教壁画艺术宝库。我国古代时期的宫殿壁画大都毁于战乱，而保留相对完好的多集中在 地下的墓室、地表的石窟和寺庙里，具代表性的除敦煌莫高窟以外还有:新疆克孜尔和柏孜克 里克千佛洞、甘肃榆林石窟、麦积山石窟、河南禹县赵大翁墓室、内蒙古契丹皇陵、山西绛 县金代墓，以及山西平顺大云院、河北定州的净众院、静志寺地宫和位于西藏的噶玛丹萨、 萨迎、白居、夏鲁、布达拉宫等寺庙中的壁画。其中创造于元代的山西芮城永乐宫壁画和明 代的北京法海寺壁画堪称为我国古代壁画艺术中的经典之作。进入19世纪人类社会的发展使 艺术逐渐弱化了为宗教服务和为帝王御用的职能，艺术走出了教堂与宫廷，壁画艺术也走向 综合发展阶段。西方一些浪漫主义、象征主义画家，以及倡导新艺术运动的建筑家、装饰艺 术家们探索壁画艺术在现代生活环境中的地位，他们脱离陈腐的绘画模式，积极探索符合时 代的形式语言，使壁画创作朝着风格化和装饰化的方向发展。他们中的杰出代表是：夏凡纳、 蒙克、惠斯勒、霍塔、高迪等，尤其是进入20世纪以后，以马蒂斯、毕加索、夏伽尔、米罗、 克利为代表的艺术大师们给壁画艺术创作带来了勃勃生机。
(6)序列派生的方法由一种形通过序列的渐 变产生另一种形的方法。如可由有机形经 逐渐的序列变化成为无机形，或相反由抽 象形逐次渐变为具象形等，给人以匠心独 运、充满智慧之感，是壁画造型中经常运 用的特殊方法之一。
五.壁画的色彩设计
3.壁画的装饰性色彩表现。现代壁画大都采 用散点构图与二维空间的平面表现，所以 在色彩上也应采用装饰性色彩表现与之相 适应
四.壁画的造型设计
所谓壁画的造型，是将自然的形状经创造 性地主观加工为具有装饰性特征并富有表 现性的艺术形式，并注入其特定的意蕴。 壁画的造型概括起来有以下6种方法。
Baidu Nhomakorabea
(2)分解重构的方法将客观的自然物形中的 某一富有特征和局部的形态分解出来，作 为造型元素重新组装，称作分解重构。这 种方法需要较强的创造力，其形式能以产 生诙谐和情趣感，并突出主题的视觉性。 埃及壁画和毕加索的作品多采用这类方法 造型。
大家有疑问的，可以询问和交流
可以互相讨论下，但要小声点
三.壁画的种类
（1）制作方法：绘制型壁画、工艺型壁画、 雕刻型壁画。绘画类是一种由画家直接创 作并直接参与绘制完成的壁画，这是一种 传统的类型。古代有湿壁画、蛋彩壁画和 油彩壁画等类型，现代的绘制材料包括丙 烯和油画颜料等。绘制方法上还可穿插运 用喷、沥等手段。
(3)意象重构的方法将多个客观的自然物形 中的某一局部分炼出来，按主观意向重新 架构，使之成为富有象征性或人文内涵的 造型形象，称做意向重构，这种形象在现 实中并不存在，却能以满足人们的某种审 美意愿。如我国龙形象(是由马头鹿角蛇身 凤爪鱼鳞等架构而和古埃及以狮身人面像 重构的雕塑等等。
(4)材质建构的方法是以各种不同的材料所 呈现的各种形态和肌理作为元素，按自己 的创作意愿建构壁画形象的方法。运用这 种方法首先要了解材料的特性，熟悉其材 料的视觉美感，并注重在选择建构这些材 料时要将其赋予某种意味或象征性的内涵。 这种方法广泛应用于现代或后现代建筑造 型中。
中国壁画艺术的大发展是以20世纪70年代末的改革开放为机遇，伴随着民族经济的发展大潮 而实现的。自1979年具有划时代意义的北京“首都国际机场壁画群”问世以来，壁画艺术作 品在国内公共建筑中才大批涌现。
二.壁画的特点
（1）壁画的包容性 从面积上讲，壁画画面可容纳很多的形象
和情节内容，可出现多个视觉中心和趣味 中心；从制作的工艺手段上讲，壁画可包 容各种技艺并综合使用多种材料。从文化 形态上讲，壁画又可使艺术与科学兼蓄， 传统与现代共存，雅与俗同构，理想与现 实并置。
四.壁画的功能
(1).纪念性 (2).宣传性 (3).装饰性 (4).弥补性 (5).标记性 (6).娱乐性 (7).临时性
第二章 壁画的设计
一.壁画的选题
二.壁画材料的选择
三.壁画的构图设计
(4).壁画构图的基本形式
A.横带式构图 B.纵带式构图 C.波浪式构 图 D.对称式构图 E.均衡式构图 F.散点 式构图 G.放射式构图 H.向心式构图 I.圆形构图 J.梯形构图 K.几何分格式构 图
A.装饰性色彩不受三维空间限制。
B.装饰性色彩不受描绘对象固有色的限制
C.装饰性色彩不受环境色的影响。
（2）.陶瓷类壁画 釉上、釉中彩绘陶瓷壁画 釉下彩绘陶瓷壁画 高温釉下彩陶瓷壁画 唐三彩陶瓷壁画
（3）.镶嵌类壁画 马赛克镶嵌壁画 高温瓷化玻璃镶嵌壁画 彩色玻璃窗画 大理石镶嵌壁画
第一章 壁画概述
一.壁画简史
世界上先后出现了三大宗教(佛教、基督教和伊斯兰教)后，壁画及装饰艺术又通过宗教建筑 的推动而得到空前的发展。在西方，中世纪的拜占庭式、罗马式和哥特式教堂壁画艺术、以 及马赛克和彩色玻璃镶嵌、挂毯工艺等，创造了辉煌的西方宗教壁画艺术传统。文艺复兴的 发生，导致了壁画更倾向于世俗性与绘画性，许多画家在壁画中得到了更为宽阔的施展才能 的空间。仅在意大利就先后涌现出乔托、安哲利科、弗兰切斯卡、波堤切利、马萨乔、乌切 罗、以及达·芬奇、米开朗基罗和拉斐尔等诸位大师，他们均以其壁画艺术的创作成就而名垂 艺术史。文艺复兴壁画的艺术形式在17世纪的画家诸如卡拉齐、达·科托那、高利.、安德 列·波佐、费雪那里得以发挥。他们进一步加强了画面空间的纵深度——运用奇妙的光线创造 天国的美景，使壁画艺术的绘画技法达到更加丰富、绚丽的地步，从而同当时的建筑、工艺 等领域的艺术风格一起被称之为“巴洛克”艺术，“巴洛克”艺术发展到18世纪，又被法国 的画家伯夫伦等所倡导的“洛可可”风格的艺术所取代。在我国，举世瞩目的敦煌墓高窟壁 画艺术始创于公元366年，后经十六国、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋代、元代等 逾千余年的历史，现存洞窟492个、壁画4500余平方米，是当今世界上保存最好、数量最多 的宗教壁画艺术宝库。我国古代时期的宫殿壁画大都毁于战乱，而保留相对完好的多集中在 地下的墓室、地表的石窟和寺庙里，具代表性的除敦煌莫高窟以外还有:新疆克孜尔和柏孜克 里克千佛洞、甘肃榆林石窟、麦积山石窟、河南禹县赵大翁墓室、内蒙古契丹皇陵、山西绛 县金代墓，以及山西平顺大云院、河北定州的净众院、静志寺地宫和位于西藏的噶玛丹萨、 萨迎、白居、夏鲁、布达拉宫等寺庙中的壁画。其中创造于元代的山西芮城永乐宫壁画和明 代的北京法海寺壁画堪称为我国古代壁画艺术中的经典之作。进入19世纪人类社会的发展使 艺术逐渐弱化了为宗教服务和为帝王御用的职能，艺术走出了教堂与宫廷，壁画艺术也走向 综合发展阶段。西方一些浪漫主义、象征主义画家，以及倡导新艺术运动的建筑家、装饰艺 术家们探索壁画艺术在现代生活环境中的地位，他们脱离陈腐的绘画模式，积极探索符合时 代的形式语言，使壁画创作朝着风格化和装饰化的方向发展。他们中的杰出代表是：夏凡纳、 蒙克、惠斯勒、霍塔、高迪等，尤其是进入20世纪以后，以马蒂斯、毕加索、夏伽尔、米罗、 克利为代表的艺术大师们给壁画艺术创作带来了勃勃生机。
(6)序列派生的方法由一种形通过序列的渐 变产生另一种形的方法。如可由有机形经 逐渐的序列变化成为无机形，或相反由抽 象形逐次渐变为具象形等，给人以匠心独 运、充满智慧之感，是壁画造型中经常运 用的特殊方法之一。
五.壁画的色彩设计
3.壁画的装饰性色彩表现。现代壁画大都采 用散点构图与二维空间的平面表现，所以 在色彩上也应采用装饰性色彩表现与之相 适应
四.壁画的造型设计
所谓壁画的造型，是将自然的形状经创造 性地主观加工为具有装饰性特征并富有表 现性的艺术形式，并注入其特定的意蕴。 壁画的造型概括起来有以下6种方法。
Baidu Nhomakorabea
(2)分解重构的方法将客观的自然物形中的 某一富有特征和局部的形态分解出来，作 为造型元素重新组装，称作分解重构。这 种方法需要较强的创造力，其形式能以产 生诙谐和情趣感，并突出主题的视觉性。 埃及壁画和毕加索的作品多采用这类方法 造型。
大家有疑问的，可以询问和交流
可以互相讨论下，但要小声点
三.壁画的种类
（1）制作方法：绘制型壁画、工艺型壁画、 雕刻型壁画。绘画类是一种由画家直接创 作并直接参与绘制完成的壁画，这是一种 传统的类型。古代有湿壁画、蛋彩壁画和 油彩壁画等类型，现代的绘制材料包括丙 烯和油画颜料等。绘制方法上还可穿插运 用喷、沥等手段。
(3)意象重构的方法将多个客观的自然物形 中的某一局部分炼出来，按主观意向重新 架构，使之成为富有象征性或人文内涵的 造型形象，称做意向重构，这种形象在现 实中并不存在，却能以满足人们的某种审 美意愿。如我国龙形象(是由马头鹿角蛇身 凤爪鱼鳞等架构而和古埃及以狮身人面像 重构的雕塑等等。
(4)材质建构的方法是以各种不同的材料所 呈现的各种形态和肌理作为元素，按自己 的创作意愿建构壁画形象的方法。运用这 种方法首先要了解材料的特性，熟悉其材 料的视觉美感，并注重在选择建构这些材 料时要将其赋予某种意味或象征性的内涵。 这种方法广泛应用于现代或后现代建筑造 型中。
中国壁画艺术的大发展是以20世纪70年代末的改革开放为机遇，伴随着民族经济的发展大潮 而实现的。自1979年具有划时代意义的北京“首都国际机场壁画群”问世以来，壁画艺术作 品在国内公共建筑中才大批涌现。
二.壁画的特点
（1）壁画的包容性 从面积上讲，壁画画面可容纳很多的形象
和情节内容，可出现多个视觉中心和趣味 中心；从制作的工艺手段上讲，壁画可包 容各种技艺并综合使用多种材料。从文化 形态上讲，壁画又可使艺术与科学兼蓄， 传统与现代共存，雅与俗同构，理想与现 实并置。
四.壁画的功能
(1).纪念性 (2).宣传性 (3).装饰性 (4).弥补性 (5).标记性 (6).娱乐性 (7).临时性
第二章 壁画的设计
一.壁画的选题
二.壁画材料的选择
三.壁画的构图设计
(4).壁画构图的基本形式
A.横带式构图 B.纵带式构图 C.波浪式构 图 D.对称式构图 E.均衡式构图 F.散点 式构图 G.放射式构图 H.向心式构图 I.圆形构图 J.梯形构图 K.几何分格式构 图
A.装饰性色彩不受三维空间限制。
B.装饰性色彩不受描绘对象固有色的限制
C.装饰性色彩不受环境色的影响。
（2）.陶瓷类壁画 釉上、釉中彩绘陶瓷壁画 釉下彩绘陶瓷壁画 高温釉下彩陶瓷壁画 唐三彩陶瓷壁画
（3）.镶嵌类壁画 马赛克镶嵌壁画 高温瓷化玻璃镶嵌壁画 彩色玻璃窗画 大理石镶嵌壁画