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美术学壁画课件
第一章 壁画概述
一.壁画简史
世界上先后出现了三大宗教(佛教、基督教和伊斯兰教)后,壁画及装饰艺术又通过宗教建筑 的推动而得到空前的发展。在西方,中世纪的拜占庭式、罗马式和哥特式教堂壁画艺术、以 及马赛克和彩色玻璃镶嵌、挂毯工艺等,创造了辉煌的西方宗教壁画艺术传统。文艺复兴的 发生,导致了壁画更倾向于世俗性与绘画性,许多画家在壁画中得到了更为宽阔的施展才能 的空间。仅在意大利就先后涌现出乔托、安哲利科、弗兰切斯卡、波堤切利、马萨乔、乌切 罗、以及达·芬奇、米开朗基罗和拉斐尔等诸位大师,他们均以其壁画艺术的创作成就而名垂 艺术史。文艺复兴壁画的艺术形式在17世纪的画家诸如卡拉齐、达·科托那、高利.、安德 列·波佐、费雪那里得以发挥。他们进一步加强了画面空间的纵深度——运用奇妙的光线创造 天国的美景,使壁画艺术的绘画技法达到更加丰富、绚丽的地步,从而同当时的建筑、工艺 等领域的艺术风格一起被称之为“巴洛克”艺术,“巴洛克”艺术发展到18世纪,又被法国 的画家伯夫伦等所倡导的“洛可可”风格的艺术所取代。在我国,举世瞩目的敦煌墓高窟壁 画艺术始创于公元366年,后经十六国、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋代、元代等 逾千余年的历史,现存洞窟492个、壁画4500余平方米,是当今世界上保存最好、数量最多 的宗教壁画艺术宝库。我国古代时期的宫殿壁画大都毁于战乱,而保留相对完好的多集中在 地下的墓室、地表的石窟和寺庙里,具代表性的除敦煌莫高窟以外还有:新疆克孜尔和柏孜克 里克千佛洞、甘肃榆林石窟、麦积山石窟、河南禹县赵大翁墓室、内蒙古契丹皇陵、山西绛 县金代墓,以及山西平顺大云院、河北定州的净众院、静志寺地宫和位于西藏的噶玛丹萨、 萨迎、白居、夏鲁、布达拉宫等寺庙中的壁画。其中创造于元代的山西芮城永乐宫壁画和明 代的北京法海寺壁画堪称为我国古代壁画艺术中的经典之作。进入19世纪人类社会的发展使 艺术逐渐弱化了为宗教服务和为帝王御用的职能,艺术走出了教堂与宫廷,壁画艺术也走向 综合发展阶段。西方一些浪漫主义、象征主义画家,以及倡导新艺术运动的建筑家、装饰艺 术家们探索壁画艺术在现代生活环境中的地位,他们脱离陈腐的绘画模式,积极探索符合时 代的形式语言,使壁画创作朝着风格化和装饰化的方向发展。他们中的杰出代表是:夏凡纳、 蒙克、惠斯勒、霍塔、高迪等,尤其是进入20世纪以后,以马蒂斯、毕加索、夏伽尔、米罗、 克利为代表的艺术大师们给壁画艺术创作带来了勃勃生机。
(6)序列派生的方法由一种形通过序列的渐 变产生另一种形的方法。如可由有机形经 逐渐的序列变化成为无机形,或相反由抽 象形逐次渐变为具象形等,给人以匠心独 运、充满智慧之感,是壁画造型中经常运 用的特殊方法之一。
五.壁画的色彩设计
3.壁画的装饰性色彩表现。现代壁画大都采 用散点构图与二维空间的平面表现,所以 在色彩上也应采用装饰性色彩表现与之相 适应
四.壁画的造型设计
所谓壁画的造型,是将自然的形状经创造 性地主观加工为具有装饰性特征并富有表 现性的艺术形式,并注入其特定的意蕴。 壁画的造型概括起来有以下6种方法。
Baidu Nhomakorabea
(2)分解重构的方法将客观的自然物形中的 某一富有特征和局部的形态分解出来,作 为造型元素重新组装,称作分解重构。这 种方法需要较强的创造力,其形式能以产 生诙谐和情趣感,并突出主题的视觉性。 埃及壁画和毕加索的作品多采用这类方法 造型。
大家有疑问的,可以询问和交流
可以互相讨论下,但要小声点
三.壁画的种类
(1)制作方法:绘制型壁画、工艺型壁画、 雕刻型壁画。绘画类是一种由画家直接创 作并直接参与绘制完成的壁画,这是一种 传统的类型。古代有湿壁画、蛋彩壁画和 油彩壁画等类型,现代的绘制材料包括丙 烯和油画颜料等。绘制方法上还可穿插运 用喷、沥等手段。
(3)意象重构的方法将多个客观的自然物形 中的某一局部分炼出来,按主观意向重新 架构,使之成为富有象征性或人文内涵的 造型形象,称做意向重构,这种形象在现 实中并不存在,却能以满足人们的某种审 美意愿。如我国龙形象(是由马头鹿角蛇身 凤爪鱼鳞等架构而和古埃及以狮身人面像 重构的雕塑等等。
(4)材质建构的方法是以各种不同的材料所 呈现的各种形态和肌理作为元素,按自己 的创作意愿建构壁画形象的方法。运用这 种方法首先要了解材料的特性,熟悉其材 料的视觉美感,并注重在选择建构这些材 料时要将其赋予某种意味或象征性的内涵。 这种方法广泛应用于现代或后现代建筑造 型中。
中国壁画艺术的大发展是以20世纪70年代末的改革开放为机遇,伴随着民族经济的发展大潮 而实现的。自1979年具有划时代意义的北京“首都国际机场壁画群”问世以来,壁画艺术作 品在国内公共建筑中才大批涌现。
二.壁画的特点
(1)壁画的包容性 从面积上讲,壁画画面可容纳很多的形象
和情节内容,可出现多个视觉中心和趣味 中心;从制作的工艺手段上讲,壁画可包 容各种技艺并综合使用多种材料。从文化 形态上讲,壁画又可使艺术与科学兼蓄, 传统与现代共存,雅与俗同构,理想与现 实并置。
四.壁画的功能
(1).纪念性 (2).宣传性 (3).装饰性 (4).弥补性 (5).标记性 (6).娱乐性 (7).临时性
第二章 壁画的设计
一.壁画的选题
二.壁画材料的选择
三.壁画的构图设计
(4).壁画构图的基本形式
A.横带式构图 B.纵带式构图 C.波浪式构 图 D.对称式构图 E.均衡式构图 F.散点 式构图 G.放射式构图 H.向心式构图 I.圆形构图 J.梯形构图 K.几何分格式构 图
A.装饰性色彩不受三维空间限制。
B.装饰性色彩不受描绘对象固有色的限制
C.装饰性色彩不受环境色的影响。
(2).陶瓷类壁画 釉上、釉中彩绘陶瓷壁画 釉下彩绘陶瓷壁画 高温釉下彩陶瓷壁画 唐三彩陶瓷壁画
(3).镶嵌类壁画 马赛克镶嵌壁画 高温瓷化玻璃镶嵌壁画 彩色玻璃窗画 大理石镶嵌壁画
第一章 壁画概述
一.壁画简史
世界上先后出现了三大宗教(佛教、基督教和伊斯兰教)后,壁画及装饰艺术又通过宗教建筑 的推动而得到空前的发展。在西方,中世纪的拜占庭式、罗马式和哥特式教堂壁画艺术、以 及马赛克和彩色玻璃镶嵌、挂毯工艺等,创造了辉煌的西方宗教壁画艺术传统。文艺复兴的 发生,导致了壁画更倾向于世俗性与绘画性,许多画家在壁画中得到了更为宽阔的施展才能 的空间。仅在意大利就先后涌现出乔托、安哲利科、弗兰切斯卡、波堤切利、马萨乔、乌切 罗、以及达·芬奇、米开朗基罗和拉斐尔等诸位大师,他们均以其壁画艺术的创作成就而名垂 艺术史。文艺复兴壁画的艺术形式在17世纪的画家诸如卡拉齐、达·科托那、高利.、安德 列·波佐、费雪那里得以发挥。他们进一步加强了画面空间的纵深度——运用奇妙的光线创造 天国的美景,使壁画艺术的绘画技法达到更加丰富、绚丽的地步,从而同当时的建筑、工艺 等领域的艺术风格一起被称之为“巴洛克”艺术,“巴洛克”艺术发展到18世纪,又被法国 的画家伯夫伦等所倡导的“洛可可”风格的艺术所取代。在我国,举世瞩目的敦煌墓高窟壁 画艺术始创于公元366年,后经十六国、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋代、元代等 逾千余年的历史,现存洞窟492个、壁画4500余平方米,是当今世界上保存最好、数量最多 的宗教壁画艺术宝库。我国古代时期的宫殿壁画大都毁于战乱,而保留相对完好的多集中在 地下的墓室、地表的石窟和寺庙里,具代表性的除敦煌莫高窟以外还有:新疆克孜尔和柏孜克 里克千佛洞、甘肃榆林石窟、麦积山石窟、河南禹县赵大翁墓室、内蒙古契丹皇陵、山西绛 县金代墓,以及山西平顺大云院、河北定州的净众院、静志寺地宫和位于西藏的噶玛丹萨、 萨迎、白居、夏鲁、布达拉宫等寺庙中的壁画。其中创造于元代的山西芮城永乐宫壁画和明 代的北京法海寺壁画堪称为我国古代壁画艺术中的经典之作。进入19世纪人类社会的发展使 艺术逐渐弱化了为宗教服务和为帝王御用的职能,艺术走出了教堂与宫廷,壁画艺术也走向 综合发展阶段。西方一些浪漫主义、象征主义画家,以及倡导新艺术运动的建筑家、装饰艺 术家们探索壁画艺术在现代生活环境中的地位,他们脱离陈腐的绘画模式,积极探索符合时 代的形式语言,使壁画创作朝着风格化和装饰化的方向发展。他们中的杰出代表是:夏凡纳、 蒙克、惠斯勒、霍塔、高迪等,尤其是进入20世纪以后,以马蒂斯、毕加索、夏伽尔、米罗、 克利为代表的艺术大师们给壁画艺术创作带来了勃勃生机。
(6)序列派生的方法由一种形通过序列的渐 变产生另一种形的方法。如可由有机形经 逐渐的序列变化成为无机形,或相反由抽 象形逐次渐变为具象形等,给人以匠心独 运、充满智慧之感,是壁画造型中经常运 用的特殊方法之一。
五.壁画的色彩设计
3.壁画的装饰性色彩表现。现代壁画大都采 用散点构图与二维空间的平面表现,所以 在色彩上也应采用装饰性色彩表现与之相 适应
四.壁画的造型设计
所谓壁画的造型,是将自然的形状经创造 性地主观加工为具有装饰性特征并富有表 现性的艺术形式,并注入其特定的意蕴。 壁画的造型概括起来有以下6种方法。
Baidu Nhomakorabea
(2)分解重构的方法将客观的自然物形中的 某一富有特征和局部的形态分解出来,作 为造型元素重新组装,称作分解重构。这 种方法需要较强的创造力,其形式能以产 生诙谐和情趣感,并突出主题的视觉性。 埃及壁画和毕加索的作品多采用这类方法 造型。
大家有疑问的,可以询问和交流
可以互相讨论下,但要小声点
三.壁画的种类
(1)制作方法:绘制型壁画、工艺型壁画、 雕刻型壁画。绘画类是一种由画家直接创 作并直接参与绘制完成的壁画,这是一种 传统的类型。古代有湿壁画、蛋彩壁画和 油彩壁画等类型,现代的绘制材料包括丙 烯和油画颜料等。绘制方法上还可穿插运 用喷、沥等手段。
(3)意象重构的方法将多个客观的自然物形 中的某一局部分炼出来,按主观意向重新 架构,使之成为富有象征性或人文内涵的 造型形象,称做意向重构,这种形象在现 实中并不存在,却能以满足人们的某种审 美意愿。如我国龙形象(是由马头鹿角蛇身 凤爪鱼鳞等架构而和古埃及以狮身人面像 重构的雕塑等等。
(4)材质建构的方法是以各种不同的材料所 呈现的各种形态和肌理作为元素,按自己 的创作意愿建构壁画形象的方法。运用这 种方法首先要了解材料的特性,熟悉其材 料的视觉美感,并注重在选择建构这些材 料时要将其赋予某种意味或象征性的内涵。 这种方法广泛应用于现代或后现代建筑造 型中。
中国壁画艺术的大发展是以20世纪70年代末的改革开放为机遇,伴随着民族经济的发展大潮 而实现的。自1979年具有划时代意义的北京“首都国际机场壁画群”问世以来,壁画艺术作 品在国内公共建筑中才大批涌现。
二.壁画的特点
(1)壁画的包容性 从面积上讲,壁画画面可容纳很多的形象
和情节内容,可出现多个视觉中心和趣味 中心;从制作的工艺手段上讲,壁画可包 容各种技艺并综合使用多种材料。从文化 形态上讲,壁画又可使艺术与科学兼蓄, 传统与现代共存,雅与俗同构,理想与现 实并置。
四.壁画的功能
(1).纪念性 (2).宣传性 (3).装饰性 (4).弥补性 (5).标记性 (6).娱乐性 (7).临时性
第二章 壁画的设计
一.壁画的选题
二.壁画材料的选择
三.壁画的构图设计
(4).壁画构图的基本形式
A.横带式构图 B.纵带式构图 C.波浪式构 图 D.对称式构图 E.均衡式构图 F.散点 式构图 G.放射式构图 H.向心式构图 I.圆形构图 J.梯形构图 K.几何分格式构 图
A.装饰性色彩不受三维空间限制。
B.装饰性色彩不受描绘对象固有色的限制
C.装饰性色彩不受环境色的影响。
(2).陶瓷类壁画 釉上、釉中彩绘陶瓷壁画 釉下彩绘陶瓷壁画 高温釉下彩陶瓷壁画 唐三彩陶瓷壁画
(3).镶嵌类壁画 马赛克镶嵌壁画 高温瓷化玻璃镶嵌壁画 彩色玻璃窗画 大理石镶嵌壁画