中国传统建筑总结

脊四条。歇山顶与庑殿顶相比，形式更生动、轮廓更优美，但在等级序列中只能排在次席，可能是在造型上它不及庑殿 显得那么威严。歇山顶多用在皇家建筑群的次要建筑上，也用在大型宗教建筑群的主要建筑上。实例如北京故宫的保和 殿。 ❖ 攒尖顶没有正脊，屋顶上的多条垂脊的上端都集中收拢在一处，称为“宝顶”。攒尖顶根据屋面数量的不同而有三攒尖、 四攒尖、六攒尖、圆攒尖等许多种。攒尖外观简洁、大方，构图集中统一。用于大体量建筑，则尽显庄重典雅，如北京 故宫中和殿、天坛祈年殿；用于小体量建筑则显得轻盈、活泼，如各种亭子。 ❖ 悬山顶是一种两坡顶形式，它的特点是屋脊从两侧山墙向外悬挑一段距离，外观因而变得生动起来。悬山顶比较普遍地 用于各类建筑上，等级较低。 ❖ 硬山是最简单的两坡顶，屋顶在山墙处不悬挑，只做些线脚用以结束。与悬山一样，也有带正脊和“卷棚”等多种形式。 广泛用于各种普通建筑上。 ❖ 除了上述庑殿、歇山、攒尖、悬山、硬山等形式外，在中国广大的土地上，还有着许多其它形式的屋顶，如单坡、平顶、 囤顶、拱顶、盝顶、穹窿顶等等。加上许多变形处理，如盔顶、扇面顶、风火山墙顶等，屋顶形式就显得丰富无比了。 ❖ 屋顶除了造形不同而外，还有丰富的组合形式。相同或不同屋顶并置、穿插、重叠在一起，使建筑屋顶的轮廓线变得更 为生动，如十字脊、抱厦、勾连搭、重檐等。 ❖ ②屋顶装饰 ❖ 中国屋顶的很大一部分魅力来自于其独特的装饰体系。这种装饰体系的题材直接来自于中国传统的文化观念中的吉祥物， 以动物题材为主，也有些植物花纹和文字等。
屋顶
❖ 中国传统建筑的屋顶形式十分丰富，分为庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖等。 ❖ 庑殿顶从外观上看是由一条正脊、四条垂脊和四个屋面组成的，形式比较简单，但等级却最高贵。通常情况下，只有皇
家建筑群中的主要建筑才能使用，比如北京故宫的太和殿。 ❖ 歇山顶常被叫做“九脊殿”，它的上半部是一个两坡屋面，有正脊一条、垂脊四条；下半部分的屋面为四坡形式，有戗
几种不同时代的斗拱：唐、五代（上）、宋、辽（中）、金、元（下
梁柱
❖ 柱梁也称梁架，是中国传统建筑最主要的结构骨架。柱、梁、枋、檩构成单体建 筑的主要骨架。中国古代的匠师们很好地利用了这些结构构件之间的相互关系， 对其形式逻辑中所蕴藏的美感予以充分地展露和表现。柱是单体建筑的最重要的 承重构件，它的截面形式非常多样，有圆形、方形、六角形、八角形、梅花形、 凹楞形等。柱身常有收分、卷杀等特殊做法，以避免形式的呆板。梁安放于柱头 的上端，用于承托上部的荷载，并向下传递到柱子。考究的梁被作成月梁形式， 梁身被制成中间微微隆起的形状，有如一轮新月。梁身侧面也处理成弧形的“琴 面”，处理的动作不大，但艺术效果非常明显。梁的截面在建筑正面是看得到的， 古代的能工巧匠们在梁头部位或处理成多样的形式（如卷云、麻叶头等），或用 专门的彩画装饰之，梁头彩画是独具特色的中国古建筑“彩画作”的重要组成部 分。枋是在柱子之间起联系和稳定作用的水平向的穿插构件，檩是架在梁头位置 的沿建筑面阔方向的水平构件，它的作用是直接固定椽子。在檩与枋之间通常都 使用垫板，使檩、垫、枋成为一种固定的构件组合方式。柱梁体系突出优点是结 构所占的面积很小，建筑内部空间开敞贯通，便于各种不同用途的室内布局。这 种结构方式中，墙不参与承重，只起围护作用，因而可以非常灵活的设置。民间 把这种特点形象地称为“墙倒而屋不塌”。在坚固性方面，这种结构采用了榫卯 柔性连接，具有极大的韧性，有利于抗震。除了结构作用而外，梁架也是建筑艺 术处理的重点部位，凡是外露的部位都有其独特而细致的艺术处理手段）。
中国传统装饰植根于中国传统文脉，产生了独特 的装饰形态。它不仅包括传统装饰的实物形式，还 包括传统系统的装饰理论。
中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料，以木构
架结构为主要的结构方式
▪ 中国古代木构架有抬梁、穿斗、井干三种不同的结构方 式。 抬梁式是在立柱上架梁，梁上又抬梁，所以称为“抬梁 式”。宫殿、坛庙、寺院等大型建筑物中常采用这种结 构方式。 穿斗式是用穿枋把一排排的柱子穿连起来成为排架，然 后用枋、檩斗接而成，故称作穿斗式。多用于民居和较 小的建筑物。 井干式是用木材交叉堆叠而成的，因其所围成的空间似 井而得名。这种结构比较原始简单，现在除少数森林地 区外已很少使用 。
❖榫卯泛指中国传统建筑
木构件之间的联结形式。
榫，即是构件的凸起部
分；卯，即是构件的凹
进部位。在距今六、七
千年前河姆渡遗址中，
就发现了大量带有榫卯
的木构件。榫卯技术甚
至影响到了中国的砖石
结构建筑，比如在汉代
卯
许多墓室中采用的企口
榫
砖，实际上是用加工木 构件的方法来对待砖材
了。
榫卯斗拱
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❖ 斗栱是中国传统建筑中最奇特和最引人注目的结构。它应用于柱头与屋顶之间，由一系列不同形状的木 块交叉层叠而构成的，其中包括斗、升、拱、翘、昂等。斗和升的外观差不多，都呈方形。其上半部分 沿水平向开有“十字形”或“一字形”的槽，而下半部分则逐渐收缩，呈“斗”状。依在斗栱中部位的 不同，分为坐斗、十八斗、三才升、槽升子等。坐斗正面的槽口宽度在清代被称作“斗口”，是整个建 筑尺寸的衡量标准。拱的外观呈长条状，横置于斗或升的槽内。其作用是承托升、翘或正心枋等构件。 翘与拱的形状相似，也呈长条状。它是沿建筑进深方向向内或向外出挑的构件。昂的形式很特别，为斜 置的长条形，露出的端部（称为昂嘴）呈刀锋状，非常显眼。它象杠杆一样使斗栱内外两侧的构件重量 取得平衡。元代以后在斗栱中逐渐不再使用昂，但往往将一些构件的出头部位做成昂嘴形式，取其装饰 的作用。斗栱在结构上起到支撑屋顶并将屋檐向外悬挑的作用。它的美体现在自身的轻盈细小与屋顶的 坚实厚重形成了鲜明的对比，构成以“四两拨千斤”的巧妙形态，使人叹为观止。现在已知最早的斗栱 形象是在周代的铜器上。当时它的形式较为简陋，仅在柱头上端设置横木一类的简单构件，但其基本特 征已初步形成。汉代墓阙、画像砖、明器及壁画中可见到大量此类斗栱的形象。至唐代，斗栱的形制基 本取得了固定，特别是柱头上的斗栱形制已相当完善，只是在补间铺作（即柱子之间额枋上的斗栱）还 保留着两汉及南北朝以来的人字拱等较古老的作法。宋代是斗栱发展的成熟期，柱头、转角及补间的斗 栱在形制上得到了统一，结构作用明显，力学逻辑也很清晰，并成为了官式建筑衡量建筑用材的尺度标 准。在与宋同期的辽、金少数民族政权统治地区，建筑较多地学习了中原地区的作法，在斗栱中亦较多 地保留了唐、宋的特点。元、明、清时期的斗栱则明显地向小巧甚至繁琐发展，这一方面表明了建筑技 术的成熟造成斗栱结构作用的下降，另一方面也反映出斗栱在意识形态领域中地位的上升，斗栱愈发显 现出文化方面的作用。斗栱的独特形象被统治阶级所控制和利用，规定皇家建筑可以使用最高等级的斗 栱，而普通人家的住屋则严禁使用斗栱。斗栱这一独特的艺术形象自从被纳入到封建礼制轨道，就逐渐 地丧失了自身的生命力。
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西汉时长安城建有大规模的宫殿、坛庙、陵墓和苑囿。汉代木构建筑技术日趋成熟，已出现抬梁式、
穿斗式这两种主要的建筑结构，而且多层木构建筑也普遍出现。斗拱形式虽不统一，但已普遍出现。屋
顶形式以悬山、庑殿为多，也有歇山和屯顶。汉代是封建社会前期的建筑高潮，中国建筑作为一个独立
的体系，到汉代已基本确立。木构架体系、院落式布局等特点已基本定型。
清晰，各种坛庙完备，其宫城紫禁城是院落式建筑群的最高典范。明代着名的木构建筑有
十三陵长陵棱恩殿和棱恩门，北京的太庙和智化寺，故宫中的角楼探讨建筑施工的质量控
制和保和殿，青海乐都瞿坛寺等。砖建筑应用更为广泛，如砖砌的长城。
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清代杰出的木构建筑有北京天坛祈年殿、故宫太和殿、颐和园佛香阁等，这些建筑在
国外常被视为中国古代木结构建筑的经典代表。
中国传统建筑特征总结
制作人：周玲玲、朱困、李娜、卢洁、
中国古代建筑发展简史
❖ 秦汉时期的建筑高潮秦灭六国。在咸阳北坂仿建六国宫殿，一定程度上促进了建筑技术、建筑风格的交 流。天下一统后，在咸阳大筑都城、宫殿和陵墓等主要建筑，其中阿房宫、骊山陵遗址尤存。此外，秦 还大修驰道，扩建长城形成3000余公里的防御线。
序列。这些特点对后世直至明清的建筑群体布局都有着深远地影响。
❖ 元代的建筑新风元代在建筑上的一个重大成就是大都城的兴建，其规划设计人有刘秉忠和阿拉伯人也 黑达尔，城市水系的设计者为郭守敬。元代的木构建筑趋于简化．用料及加工都比较粗放，斗拱缩小， 柱与梁多直接联络，常用彻上明造及减柱法。
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硕果累累的明清建筑明代的北京城是中国古代都城建设的集大成者，轴线突出、结构
十字形等几何形状平面。就整体而言，重要建筑大都采用均
衡对称的方式，以庭院为单元，沿着纵轴线与横轴线进行设
计，借助于建筑群体的有机组合和烘托，使主体建筑显得格
外宏伟壮丽。民居及风景园林则采用了“因天时，就地利”
的灵活布局方式。
古典建筑装饰及其特点
中国古代建筑以其鲜明的营造形式特点自成体系 .而中 国古代建筑装饰在这些以木构房屋和群体架为结构体系 的单幢空间形态以及整体外观等特点中 ,起着重要的不 可或缺的作用 .绘画、雕刻、工艺美术的不同内容和工 艺制作应用到建筑装饰中 ,极大地丰富和加强
中国传统装饰植根于中国传统文脉，产生了独特的装 饰形态。它不仅包括传统装饰的实物形式，还包括传 统系统的装饰理论。
瓦 当
唐代
汉代
明清
门 窗唐
汉代 明清
室内的布局
汉
唐
总体三体四进布局完整
明代
室内空间格局与陈设布置堪称精湛
清代
小结
中国传统装饰要素包含中国宫廷建筑、寺庙 建筑、民居建筑、园林建筑中的装饰形式的 实质和组成部。它体现着中国农耕文化下的 宗法制度和儒家伦理道德学说。中国传统装 饰要素有着极高的美学价值，有很多值得现 代环境装饰吸取和借鉴的地方。
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隋唐五代隋代在建筑上的成就有都城大兴城和东都洛阳城的建设，京杭大运河的开通和长城的修建，
以及仁寿宫离官遗址、lU东历城神通寺四门塔、河北赵县安济桥等。
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唐代的建筑成就首先表现为宏大严整的城市规划，其都城长安是构图最为严整的里坊制城市典范，
唐代宫殿、陵墓等建筑群体的布局突破了汉代重要礼制建筑纵横对称的形式，更加强调纵轴方向的空间
梁柱
❖ 台基、踏道（踏跺）、栏杆（勾阑）
❖ 台基是单体建筑的主要构成部分，是建筑基础露出地面的部分。踏道是从室外地 面登上台基的坡道或台阶（称为“踏跺”）。栏杆是台基边缘和踏道两侧的护栏 和扶手。
❖ 台基可分为普通台基和须弥座。普通台基施用于一般性的建筑，比较低矮，踏道 也很简朴。须弥座是一种线脚非常复杂的台基，其样式来自于印度的佛教建筑， 在中国已知最早的实例出现在北朝石窟中（如云冈第六窟北魏石塔的基座）。须 弥座多用于等级较高的建筑上。最高等级的皇家建筑往往使用多层的须弥座，如 北京故宫的太和殿，就使用了高达8m多的三层须弥座。与须弥座相配合使用的 踏道也很高级。必须使用垂带踏跺，在皇家建筑中往往还在踏跺中间设辇道。须 弥座上的栏杆也是高级样式的，用石材雕造，寻杖、栏板、望柱等构件一应俱全， 线脚细致，雕刻复杂，在栏杆的结束处设抱鼓石。
抬梁式
穿 斗 式
井干式
木构架结构特点
木结构的成就主要表现 在柱梁、榫卯、斗栱三 方面。
单体建筑是中国传统建筑艺术形 式的基本单元，具有较为独立的 审美地位。从外观形式上，可分 为屋顶、屋身和台基三部分，最 惹人注目的当然是独特而硕大的 屋顶。除了三段式的大轮廓而外， 单体建筑上还有更多中间层次和 细部，比如屋身实际上是由柱梁、 墙体、门窗等几部分组成的，柱 头上部还有一组组斗栱，屋檐之 下则跳动排列着一支支飞椽。屋 顶上的细部同样丰富多彩，屋脊 线脚丰富，瓦垄节奏明快，而瓦 当勾头、仙人走兽更是充分使用 动植物题材，活灵活现，生动可 爱。仅仅一座单体建筑，以其优 美的造型和丰富的细节，同样带 给人们无尽的艺术享受。
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清代皇家园林与私家园林都十分兴盛，其影响远及欧洲。
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汉代未央宫
唐代大明宫
明清时期故宫
唐 汉 平 面 对 比
明 清
中国古代建筑的平面布局特点小结
❖ 具有一种简明的组织规律
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就是以“间”为单位构成单座建筑，再以单座建筑组成
庭院，进而以庭院为单元，组成各种形式的组群。就单体建
筑而言，以长方形平面最为普遍。此外，还有圆形、正方形、