宋代诗歌非常好的课件(有考题解析)

譬诸修园林，唐诗则如叠石凿池，筑 亭辟馆；宋诗则如亭馆之中，饰以绮 疏雕槛，水石之侧，植以异卉名葩。 譬诸游山水，唐诗则如高峰远望，意 气浩然；宋诗则如曲涧水寻幽，情境 冷峭。唐诗之弊为肤廓平滑，宋诗之 弊为生涩枯淡。虽唐诗之中，亦有下 开宋派者，宋诗之中，亦有酷肖唐人 者；然论其大较，固如此矣。…… ——缪钺《论宋诗》
PS:词牌名

霜天晓角，词牌名。又名“月当窗”、 “长桥月”、“踏月”。越调，仄韵格。 各家颇不一致，通常以辛弃疾《稼轩长短 句》为准。双调四十三字，前后片各三仄 韵。别有平韵格一体。
东坡

东 坡①
苏轼


雨洗东坡月色清，市人行尽野人行。 莫嫌荦确②坡头路，自爱铿然曳杖声。
[注]①此诗为苏轼贬官黄州时所作。东坡，是苏轼在黄州 居住与躬耕之所。②荦确：山多大石。
黄庭坚、秦观、晁无咎、 张耒，号称“苏门四学士”， 再加上李蔫、陈师道，合称 “苏门六君子”。 黄庭坚、陈师道都是江西 诗派的重要代表。
黄庭坚（1045-1105），字鲁直， 自号山谷道人，又号涪翁，分宁 （今江西修水）人。宋英宗治平四 年（1067）进士，哲宗元祐年间为 校书郎、秘书丞兼国史编修。苏门 四学士之一。后两度被贬，卒于宜 州（今广西宜山）贬所，有《山谷 集》。
宋诗优于唐、元诗
• 昔人谓诗盛于唐，坏于宋。近亦有谓元诗 过宋诗者，陋哉见也。……予观欧、梅、 苏、黄、二陈至石湖、放翁诸公，其诗视 唐末可谓谓过之，然真无愧色者也。 • ——都穆《南濠诗话》 • 有宋欧、苏辈出，大变晚习，于物无所不 收，于法无所不有，于情无所不畅，于境 无所不取，滔滔莽莽，有若江河。 • ——袁宏道《雪涛阁集序》
黄庭坚在诗歌方面与苏轼并称苏 黄。他是江西诗派的创始人，写诗以 杜甫为宗，但缺乏杜诗中那种深厚的 忧国忧民感情和深刻的现实主义精神， 偏重形式技巧。在理论上，他提出了 “无一字无来处”、“点铁成金”、 “夺胎换骨”的说法，力求从前人诗 句、古书典故的运用上翻新出奇，以 学问为诗。创作上有意造拗句、押险 韵，做硬语，风格瘦硬峭拔，广为流 传的作品是《寄黄几复》、《登快 阁》。
惠洪《冷斋夜话》： 山谷曰：诗意无穷，而人之才有限。以有限之才追无穷之 意，虽渊明、少陵，不得工也。然不易其意而造其语，谓之 换骨法；窥其意而形容之，谓之夺胎法。 争取超越前人而自成一家:《赠谢敞王博喻》：“文章最 忌随人后。”《以右军书数种赠丘十四》：“随人作计终后 人，自成一家始逼真。”
寄黄几复 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。 想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
诗歌或抒发报国立功的雄心壮志， 或抒发壮志未酬的悲愤，或批判权奸的 投降卖国。 代表作是《关山月》、《书愤》、 《十一月四日风雨大作》等。
梁启超《读陆游集》：“集中什九 从军乐，亘古男儿一放翁。”
陆游诗歌的艺术特色
诗歌的艺术特色
陆游诗兼有现实主义和浪漫主义两种风 格。
善于用凝练概括的手法反映现实，把重 大的现实题材浓缩在一句、一联或一首短诗 之中； 善于用梦幻形式表达理想，梦幻把理想 具体化、形象化； 各体皆工，而以七律、七古成就最高。 自成风格，称放翁体。


后人认为苏轼在《定风波》中“莫听穿林打叶声， 何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑 烟雨任平生。”流露出的心态与本诗相近。请结 合上述诗或词中的句子，分析这是一种怎样的心 态。 胸怀开朗。例如：凹凸不平的坡头路，够磨难人 了，但将拄杖着实地点在上面，铿然一声，便支 撑起矫健步伐，精神抖擞地前进了。“坡头路” 不正是作者坎坷的仕途吗？一个“莫嫌”，一个 “自爱”表现了作者面对困难坎坷开朗乐观，不 气馁颓丧的心态。
考题精选

霜天晓角 梅
范成大

晚晴风歇，一夜春威折①。脉脉花疏天淡， 云来去，数枝雪。 胜绝，愁亦绝。此情 谁共说。惟有两行低雁，知人倚，画楼月。
【注】①春威折：春寒减弱。 （1）词的上片写出了梅花的哪些特点？请简要分析。（4分） （2）词作主要运用衬托手法来表现“愁”，请结合全词简要分析词 人是怎样表现的。（4分）
唐人诗主情，宋人诗主理。 —杨慎《升庵诗话》
• 诗有七难：格古、调逸、气舒、句浑、音 圆、思冲、情以发之，七者备而后诗昌也， 然非色弗神，宋人遗兹矣，故曰无 诗。 ——李梦阳《潜虬山人记》 • 唐人不言诗法，诗法多出宋，而宋人于诗 无所得。所谓法者，不过一字一句，对偶 雕琢之工，而天真兴致，则未可与道。 • ——李东阳《怀麓堂诗话》
第三部分 宋 代诗 歌
宋代诗歌概述
宋诗之规模与特质 《全宋诗》，北京大学出版社出版， 22册。全书辑录两宋八千九百余家诗 人的三十余万首诗作，共3734万字。 所收诗人是现存唐代诗家的3倍，诗作 则6倍，字数12倍。
• 宋 诗 劣 于 唐 诗
诗者，吟咏性情也。盛唐诗人 惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。 故其妙处莹彻玲珑，不可凑泊。如 空中之音。相中之色，水中之月， 镜中之象，言有尽而意无穷。近代 诸公作奇特解会，遂以文字为诗， 以议论为诗，以才学为诗。以是为 诗，夫岂不公，终非古人之诗也， 善于一唱三叹之音，有所欠焉。且 其作多务使事，不问兴致，用字必 有来历，押韵必有出处，读之终篇， 不知着何处。 ——严羽《沧浪诗话》



(1)第一句在全诗中有何作用？请简要赏析。(3分)
(2)请结合全诗赏析“铿然”一词的妙用。(5分)


(1)第一句是全诗的铺垫，描绘出一幅雨后 东坡月夜图，营造了一种清明幽静的气氛， 以映衬作者心灵明澈的精神境界。(3分) (2)“铿然”一词传神地描绘出手杖碰撞在石 头上发出的响亮有力的声音，与月下东坡 的宁静清幽形成鲜明对比；(3分)联系前文 对道路坎坷的交代，可使读者体味到作者 坚守信念、乐观旷达的情怀。(2分)
这首诗体现了黄庭坚诗歌的主要特 点：善于用典，时有跳脱，无一字无来 处，但又明白晓畅，有意用拗句，生新 瘦硬。
江西诗派 两宋之交最为流行、影响最大的一个诗 歌流派，由南宋吕本中作《江西诗社宗派 图》而得名。 宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗 派图》，把以黄庭坚、陈师道为首的诗歌 流派取名为“江西诗派”。并尊黄庭坚为 首，下列25人。这派诗人学习杜甫，主张 点铁成金、夺胎换骨法，强调形式技巧、 讲究章法，主张无一字无来处，多用典， 多用拗句，诗风奇峭瘦硬。 元代方回在《瀛奎律髓》中提出了江 西诗派的“一祖三宗”之说，即Biblioteka Baidu杜甫为 江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈 与义三人称为诗派之“宗”。

参考答案 13.（4分）（1）①梅早，春寒刚刚减弱， 就急切盛开。②梅疏，花疏且只有数枝。 ③梅含情，稀疏的花含情脉脉。④梅白， 梅花开放，像雪一样洁白。（每点1分） （2）（4分）上片描绘疏梅含情、迎寒开 放的美景，以乐景反衬人之哀愁。（2分） 下片描绘天空中只有两行低飞将要归宿的 大雁，以哀景衬托人之孤愁。（2分）
2、晚唐体： 师承贾岛、姚合的晚唐体，主要诗人有林逋、潘阆、寇 准等，就中林逋诗名最盛，擅长近体，其诗多写幽静清苦的 隐士生活，清淡闲远
3、西昆体 推崇李商隐，代表诗人有杨亿、刘筠、钱惟 演，西昆体辞藻华丽，讲究用典，但缺乏深刻的 思想内容与鲜明的时代精神。
欧阳修说：“盖自杨刘唱和，《西昆集》行， 后进学者争效之，风雅一变，谓之昆体”。
近代学者缪钺《诗词散论》：唐诗以韵 胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜， 故精能，而贵深析透辟。唐诗之美在情辞， 故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。
钱钟书《谈艺录》—《诗分唐宋》：天 下有两种人，斯分两种诗。唐诗多以丰神 情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。
公允的看法：
唐诗以韵胜，故浑雅，而贵在蕴 藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵 在深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰 腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。唐诗 如芍药海棠，秾华繁采；宋诗如寒梅 秋菊，幽韵冷香。唐诗如啖荔枝，一 颗入口，则甘芳盈颊；宋诗如食橄榄， 初觉生涩，而回味隽永。
陈诗简洁精炼，质朴无华，外表浑朴而意 味深长，创造了“朴拙”的艺术风格。
“宁拙毋巧，宁朴毋华”——朴拙
陈与义学习杜甫诗歌的爱国 精神及沉郁壮阔的风格，创造 了雄浑深沉的诗风。 曾几是江西诗派诗风转变的关 键人物，南宋其他诗人受到江西 诗派影响大多是以他二人为中介 的。
第四章 陆游等中兴四大诗人
陆 游
黄庭坚的主张
1、诗歌理论 第一、论诗以杜甫为宗，以学杜来反对学李 商隐的西昆体，但却专力在杜诗的形式技 巧上下功夫。 第二、主张创新，认为“文章最忌随人后”、 “自成一家始逼真”。
第三、在创作方法上，强调以才 学为诗，提倡“无一字无来处”，并 把学诗的具体路径概括为两种方法。 夺胎换骨：模拟前人的诗意时， 要改换成自己的语言或有所引申发展。 点铁成金：取前人之“陈言”时， 必须重新熔铸，使之在自己的诗歌中 获得新的意蕴。
诗歌的内容也极为丰富， 几乎涵盖了当时社会生活的 各个方面，其中最重要的是 爱国主题的日常生活和情景 的吟咏（如《游山西村》）。
终生不渝的爱国情怀 “相与言及国事，或裂眦 嚼齿，或流涕痛哭，人人自期 以杀身翊戴王室。” 《跋傅 给事帖》） 立下了“上马击狂胡，下 马草军书”（《观大散关图有 感》）的壮志。
艺术特色： 1，议论化。 2，才学化。 3，散文化。 4，“小结裹”的表现手法。
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唐诗 重象 主情 诗人之诗
宋诗 重意 主理 学者之诗
第一章 北宋初期诗风 的三种走向
一、宋初文学的总体特征： 宋初诗坛，承袭晚唐五代余风，有所谓宋初三体之说 : 1、白体： 以王禹称为代表，诗学白居易，主要效法白诗的“非求 宫律高，不务文字奇”的写实传统，诗风平易浅切。代表作 有《村行》，被誉为“独开有宋风气”。
宋诗的主要特点： 内容上：
1，直接以诗歌议政。 2，描写人民的苦难生活。 3，表现爱国思想。 4，描写经济生产、民风民俗等广阔的 社会生活画面。 5，评诗、评书、评画、评音乐等论艺 之作。
1、宋诗对唐诗的因革； 2、题材向日常生活倾斜； 3、以平淡为美的美学追求； 4、唐诗之外又一美学范式的创建

2、诗歌的艺术风貌—山谷体
第一、用典多。
善于点化前人的诗意或诗句，善于使事用典。 《和答钱穆父咏猩猩毛笔》几乎 一句一典。 第二、在声律方面，好用拗句，喜押险韵。 第三、重视炼字造句，去陈反俗，务新求奇。


黄庭坚《答洪驹父书》：“自作语最难，老杜作诗，退之 作文，无一字无来处。盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语 耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于 翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”
黄庭坚、陈师道去世后，吟咏书斋 生活、推敲文字技巧成为江西诗派的创 作倾向。 吕本中是后期江西诗派最重要的 诗论家，南宋之后，他的诗风轻快 圆美，在理论上提出“活法”说。
学诗当识活法。所谓活法者，规矩具备 而能出于规矩之外，变化不测而亦不背于 规矩也。（见刘克庄《后村先生大全集》 卷九十五）
“苏门六君子”之一。诗作主要内容是 写个人贫困失意的生活状况和内心感受。如 《示三子》、《别三子》，平淡中真实的写 出对家人亲友的关怀。
陆游（1125～1210），字务观， 号放翁， ，晚号龟堂老人。越州山阴 （今浙江绍兴）人。与杨万里、范成大、 尤袤并称为南宋“中兴四大诗人”，是 南宋爱国诗人的杰出代表。
清人赵翼所说：“放翁诗之宏 肆，自从戎巴蜀，而境界又一 变。”（《瓯北诗话》卷六）
清人赵翼说陆游诗风凡三 变：“早年拘泥，中年放 肆，晚年平淡”（《瓯北 诗话》）。


僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨， 铁马冰河入梦来。 《十一月四日风雨大作》 三万里河东入海，五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里， 南望王师又一年！ 《秋夜将晓 出篱门迎凉有感》 死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日， 家祭无忘告乃翁。 《示儿》
第二章 北宋中期诗坛 的新变和高潮
宋仁宗以后，经过欧阳修领 导的诗文革新运动，宋诗才真正 摆脱宋初不良诗风，形成宋人的 风格，涌现出苏舜钦、欧阳修、 梅尧臣、王安石、苏轼等著名的 诗人，其中尤以苏轼的成就最高。
第三章 北宋后期诗坛的基本走向
由中期的指陈时弊、干预现实 转向吟咏情性、表现自我，转向了 对诗歌形式的片面追求。