中国古建筑营造法色彩
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32.天花：建筑物内上部，用木条交安为方格，上铺板，以遮盖 梁以上之部分。 33.枝条：构成天花井格之木材，宽厚均按柱径之四分之一 34.圆光：天花彩画正中圆形部分 35.燕尾：天花枝条相交处之彩画
图3 片金升降龙天花
天花彩画
椽子彩画
椽子36彩画命题甚多，圆的有龙眼宝珠，寿字等；方的有金井玉阑干，万字，寿字，十瓣莲花，柿子 花，夔龙，菱花等。宫殿所用以菱花和万字方椽头，与龙眼宝珠圆椽头为最宜。
对比之间已经找到了诠释建筑之美的规律）
彩画
图1 苏式彩画
图3 龙
图4 凤
图2 殿式彩画
图5 菱花 图6 灵芝
图6 夔龙
彩画的主要工作都在梁枋上。 按画题之不同，著者（梁思成先生） 将其分为两大式 : 苏式3（图1）和殿 式（图2）。苏式是原有的名词，殿 式为著者“臆造”来与苏氏对称。
（当然后来我们在教科书上将彩画分为 三类：苏氏，和玺和旋子彩画，其中旋 子和和玺都属于殿式彩画的范畴）。
28.线：边线 29.地：彩画之背底 30.花：花纹 31.垫拱板：正心枋以下，平板枋以上，两攒斗拱之间
天花彩画
图1 片金西番莲天花
图2 六字真言天花
天花32在结构上有枝条33和天花板两部分。天花板 的彩画也是在这两部上。板的中心有圆光34，四角是岔 角，多用鲜明的色，画在蓝色或者绿色的地上。枝条颜 色与地同，但在十字交叉处的燕尾35与岔角用相同的颜 色。
另，藻头部分，如图所示，蓝地 画升龙，绿地画降龙。
柱上彩画
柱子上段在檐枋 （或小额枋）下皮以 上之部分，和交金墩， 金柱，瓜柱等等部分 的彩画，在旋子彩画 中，多半按藻头的颜 色分配。
斗拱彩画
斗拱彩画比较简单，在以攒中每一件构材，如斗拱翘昂上，彩画可 分三部：线28，画在每件的边线上，颜色有金，金银，蓝，绿，墨；地29 是各线的范围以内，颜色可用丹，黄，青，绿四种，尤以青绿为多；花30 画在地上，颜色可以随意分配，画题有西番草，夔龙，流云，墨线等等。 垫拱板31也有线地花三部；地的颜色多与斗拱反衬，花多是龙，凤，莲， 草，宝珠及其他祥瑞的象征。
木作的油漆（图3），下半（柱的部 分和梁枋以下全部）多是红色，间或用黑 色。上半（梁枋斗拱及梁枋以上瓦以下其他 部分）多用青绿色做主要色，做红墙 （或红色装修）与一片纯色的瓦间的一个 间断。
图3 木作油漆
墙壁和木料的用色
青绿彩画的位置和幽冷的色调均同 檐下阴影的部分略符，协同表现出房檐 的伸出。（可见，清式木作的用色在协同与
3.苏式彩画：画法写生，画题用花鸟人 物山水器皿等日常所见物品之彩画。
殿式的特征是程式化象征的画 题（也就是有固定母题反复运用），如 龙（图3）、凤（图4）、锦、西番莲、 西番草、菱花（图5）、夔龙（图6）、 灵芝（图7）等。这些都是用在最庄特征就是写实的笔法和画题，自 然现象，如云（吉祥）、冰纹；花卉如葡萄（多子多 福）、莲花、梅、牡丹、芍药、桃子、佛手等；动物 如仙人、仙鹤（寿）、蛤蟆(海墁）、蝙蝠（福）、鹿 （禄）、蝶等；字如福寿等；器皿如鼎、砚、书画等 （博古）；此外还有山水，甚至是西洋景。
21.坐龙：团龙正面前向者 22.升龙：和玺彩画内作向上升起之势之龙 23.降龙：和玺彩画内作向下之势之龙 24.行龙：即走龙 25.龙凤：枋心彩画上用龙凤为母题者 26.工王云：和玺彩画平板枋上云形画题之一种 （书65页）
用色： 明间上蓝下绿，次稍间则上下蓝
绿互换分配。（和旋子彩画一个道理）由 额垫板一概用红色。平板枋若用蓝色 则画“跑龙”（行龙），若用绿色则用 “工王云”。
龙凤和玺彩画
彩画布局
彩画的布局方法：将梁枋大略分 为等分的三段，中段称枋心4，左右 两段的外极端称箍头5，箍头与枋心之 间为藻头6(俗称找头）。
4.枋心 ：梁枋彩画之中心部分
5.箍头：两头才华两端部分
6.藻头：彩画箍头与枋心之间部分，俗称找 头
枋心为全梁枋彩画的中心，但只占 全全长的三分之一。藻头虽在两头共 合的总面积比较于枋心，所以全部主 要的色彩，仅以藻头为定。
1.死箍头：退晕之箍头 2.活箍头：用连珠或万字之箍头 3.连珠：彩画内用多数小圆形之母题 4.盒子：彩画箍头内似方形之部分 5.岔角：天花彩画方光内圆光之外的四角
枋线也有几种画法，除去金线或墨线（图2.4），之外也有用同
图4
一种颜色，层层由浅至深退晕（图3）的。
苏式彩画
在南方，由于气候 潮湿，彩画通常只用于 内檐；引入北方以后， 檐檩（大额枋）、垫板、 檐枋（小额枋）三者连 成一个大的半圆形，立 面的彩画也是整个布局， 称搭袱子7（书上图六十 九）。
8.旋子彩画：梁枋上以切线圆形为主要母题之彩画
旋子彩画
旋子彩画，其藻头的彩画大半是有规 则的几何图形。由于两方的长度不同，旋子 的分配方式也必须顺应藻头大小，其分配法 （图1）以一整二破9为基本，将藻头画成两个半 圆相切与一个整圆。若藻头长了的话则使圆 形分离，在其间加以成串的花瓣，每串称一 路10。按期间空间的大小，和所加路数的多少， 有各种名称。
20.空枋心：枋心之间无画题之彩画者
21.一字枋心：彩画枋心中，划一横线而不画龙凤等图案者。
W
和玺彩画
和玺彩画通用于最庄严地宫殿上， 箍头和藻头都用 形线分成极整齐的 格子，把各种形式的龙画在格内。通常 的分配方法是在箍头盒子之内画坐龙21， 藻头画升龙22或降龙23，枋心画行龙24。 间或有龙凤25并用的，如故宫交泰殿。
旋子彩画
旋子彩画的枋心母题形式丰富，大致有以下几种：
枋心的母题以龙及锦纹为最通常，称龙锦枋心19（117页）。若大额枋枋心画龙，则小额枋枋心 画锦纹；明间如若是则次间反之，使大额枋画锦，小额枋画龙；稍间又如明间。间或有空枋心20或一 字枋心21者（55页）。此外，还有枋心内画上水花卉者。
19.龙锦枋心：枋心彩画上用龙锦相间为母题者。
清式营造则例学习
彩色篇
汇报人：胡瑾璐
说在开讲之前
“雕梁画栋”
颜色，对于建筑的重要性没有任何一个地区 比中国更甚。说到颜色，不得不提到的一个成语 应该就是“雕梁画栋”了。
雕梁画栋，【出自】：元·王子一《误入桃源》（元 杂剧）第二折：“光闪闪贝阙珠宫，齐臻臻碧瓦朱甍， 宽绰绰罗帏绣成栊，郁巍巍画梁雕栋。”【解释】：指 有彩绘装饰的十分华丽的房屋。
瓦的用色
祈年殿 云南喜洲民居 中南海瀛台一景
图1 民居的墙
墙壁和木料的用色
图2 故宫的墙
墙壁2的外皮，普通住宅多用建筑 材料的本色（图1），宫殿庙宇却多成红 色（图2），与绿或黄琉璃瓦成相反色调。
2.墙壁：用砖石垒砌之隔断物。
在木料部分需要油漆保护的原则底 下，颜色工料随着讲究，成丹青（丹砂 青雘hou矿石颜料，其不易腿色）彩画,为中 国建筑上一中重要装饰。
11.金琢墨：旋子彩画石碾玉用金线者。
12.退晕：彩画内同种颜色逐渐加深，或逐渐减浅之画法。
13.烟琢墨：旋子彩画石碾玉用墨线者。
14.大点金：旋子彩画花心及菱地涂金色者。
15.小点金：旋子彩画花心涂金色者。
17.金线：彩画所用金色线条
16.雅五墨：旋子彩画不用金色者（最下者）。 18.墨线：彩画线道用墨者
旋子彩画
彩画布局
图1
图2
图3
箍头是梁枋的两极端，箍在枋之两头，其线路与枋的主要线 成正角（图1）。箍头边线可用金线（图1）或墨线(图2）。退晕者为 “死箍头”（图1）；若做连珠或卐字等等几个图形者称活箍头（图 2）。若（和玺彩画）枋甚长，则在箍头与藻头之间做盒子（图4）， 里面画龙凤或瑞兽麒麟之类。岔角可以空着，也可以用四分之一朵 菱花填上（图4）。
(2) 烟琢墨13石碾玉。基本同上，但花瓣线条用墨线。
(3) 金线17大点金14。轮廓线条用金线，花心与菱地 点金，但花瓣不起晕。
(4) 墨线18大点金。基本同上，唯线条均用墨线。
(5) 金线小点金15。仅线条与花心用金，菱地不用金， 花瓣不起晕。
(6) 墨线小点金。基本同上，线条用墨线。
(7) 雅五墨16。 完全不用金，线条用墨，旋子用蓝 绿白黑四色，花瓣不起晕。
36.椽子：桁上与桁成正角排列以承望板及屋顶之木材。其横断面或圆或方
此外，如仔角梁37下面画 成龙肚子纹；宝瓶38，榫头等 等结构的关节上都可以加上许 多有趣的彩画。
37.仔角梁：角梁的下面一根称仔角 梁，主要用于承接翘飞椽。 38.宝瓶(如图）：角科斗拱由昂之上， 承托老角梁下之瓶形木块。
其他彩画
图片欣赏
清中期垂花门枋心式苏画
图片欣赏
辽宁地方彩画
图片欣赏
片金西番莲宋锦枋心墨线大点金旋子彩画
图片欣赏
清晚期枋心式苏画
图片欣赏
清晚期包袱式苏画
个人认为，一整两破的用意在于在美化构件的 同时，体现构件的完整性和立体感。（如书上图六十 六）。
9.一整二破：旋子彩画分配法的一种。
10.路：若藻头长了的话则使圆形分离，在其间加以成 串的花瓣，每串称一路
旋子彩画
旋子彩画在用色上，根据用金（色）多少可以 分为7类：
(1) 金琢墨11石碾玉。一切轮廓线条都使用金线，花 心和菱地（图底）都用金色，花瓣上的蓝绿色都 退晕12（两道）。
瓦1的釉色很多，最普通的是黄绿二色。 黄的是帝皇宫殿（如图1），和比宫殿还神圣 的庙宇所用。绿的用于王府（如图2）。此外 黑、紫、蓝、红，等等色很多，用于离宫别馆， 或单色或各色合用，很能排列成各种调和或反 衬的配合。北平南海瀛台是这种用瓦法最好的 一例。
1.瓦：屋顶上陶制薄 片 之遮盖物，其主 要功用为御雨者。
7.搭袱子：苏式彩画将檐桁 垫板檐枋中部联合成半圆形 之枋心。
苏式彩画
苏式彩画包袱边样式
搭袱子苏画 海墁式苏画
枋心式苏画
旋子彩画
旋子彩画8（北平画匠称学子，亦曰蜈蚣圈）在等级上仅次于和玺彩画，它应用的范围很广，如一般 的官衙、庙宇主殿和宫殿、庙坛的次要殿堂等处，其主要特点是在藻头内使用了带漩涡纹的花瓣， 即所谓的旋子。
图1太和殿 图2恭王府银安殿
瓦的用色
凡到过北平的人必定都感觉故宫彩色的 华丽。上至房顶下至基坛，没有一件不是鲜明 夺目。白色的石坛，上面立着红墙黄瓦，是每 人所得的印象。这些彩色并不是无用的脂粉， 却是木造建筑物结构上必须的保护部分。瓦上 的琉璃，木料上的油漆，都是需要所产生，所 以颜色在中国建筑中成了结构上必须而得的自 然结果。
旋子彩画
大点金龙锦枋心彩画
对于旋子彩画用色的说明，《清式营造则例》116与117页的例图上有明确说明
“箍头与楞心颜色必须相同，即以此为本枋上主要色。例如明间上蓝下绿即谓大额枋箍头与楞心均 为蓝色，小额枋箍头与楞心俱为绿色。”
“明间上蓝下绿，此间上绿下蓝，余递推，上下蓝绿互换分配。枋心明间上龙下锦次间上锦下龙， 余递推。由额垫板如不作彩画可油红色，谓之腰断红。”
图3 片金升降龙天花
天花彩画
椽子彩画
椽子36彩画命题甚多，圆的有龙眼宝珠，寿字等；方的有金井玉阑干，万字，寿字，十瓣莲花，柿子 花，夔龙，菱花等。宫殿所用以菱花和万字方椽头，与龙眼宝珠圆椽头为最宜。
对比之间已经找到了诠释建筑之美的规律）
彩画
图1 苏式彩画
图3 龙
图4 凤
图2 殿式彩画
图5 菱花 图6 灵芝
图6 夔龙
彩画的主要工作都在梁枋上。 按画题之不同，著者（梁思成先生） 将其分为两大式 : 苏式3（图1）和殿 式（图2）。苏式是原有的名词，殿 式为著者“臆造”来与苏氏对称。
（当然后来我们在教科书上将彩画分为 三类：苏氏，和玺和旋子彩画，其中旋 子和和玺都属于殿式彩画的范畴）。
28.线：边线 29.地：彩画之背底 30.花：花纹 31.垫拱板：正心枋以下，平板枋以上，两攒斗拱之间
天花彩画
图1 片金西番莲天花
图2 六字真言天花
天花32在结构上有枝条33和天花板两部分。天花板 的彩画也是在这两部上。板的中心有圆光34，四角是岔 角，多用鲜明的色，画在蓝色或者绿色的地上。枝条颜 色与地同，但在十字交叉处的燕尾35与岔角用相同的颜 色。
另，藻头部分，如图所示，蓝地 画升龙，绿地画降龙。
柱上彩画
柱子上段在檐枋 （或小额枋）下皮以 上之部分，和交金墩， 金柱，瓜柱等等部分 的彩画，在旋子彩画 中，多半按藻头的颜 色分配。
斗拱彩画
斗拱彩画比较简单，在以攒中每一件构材，如斗拱翘昂上，彩画可 分三部：线28，画在每件的边线上，颜色有金，金银，蓝，绿，墨；地29 是各线的范围以内，颜色可用丹，黄，青，绿四种，尤以青绿为多；花30 画在地上，颜色可以随意分配，画题有西番草，夔龙，流云，墨线等等。 垫拱板31也有线地花三部；地的颜色多与斗拱反衬，花多是龙，凤，莲， 草，宝珠及其他祥瑞的象征。
木作的油漆（图3），下半（柱的部 分和梁枋以下全部）多是红色，间或用黑 色。上半（梁枋斗拱及梁枋以上瓦以下其他 部分）多用青绿色做主要色，做红墙 （或红色装修）与一片纯色的瓦间的一个 间断。
图3 木作油漆
墙壁和木料的用色
青绿彩画的位置和幽冷的色调均同 檐下阴影的部分略符，协同表现出房檐 的伸出。（可见，清式木作的用色在协同与
3.苏式彩画：画法写生，画题用花鸟人 物山水器皿等日常所见物品之彩画。
殿式的特征是程式化象征的画 题（也就是有固定母题反复运用），如 龙（图3）、凤（图4）、锦、西番莲、 西番草、菱花（图5）、夔龙（图6）、 灵芝（图7）等。这些都是用在最庄特征就是写实的笔法和画题，自 然现象，如云（吉祥）、冰纹；花卉如葡萄（多子多 福）、莲花、梅、牡丹、芍药、桃子、佛手等；动物 如仙人、仙鹤（寿）、蛤蟆(海墁）、蝙蝠（福）、鹿 （禄）、蝶等；字如福寿等；器皿如鼎、砚、书画等 （博古）；此外还有山水，甚至是西洋景。
21.坐龙：团龙正面前向者 22.升龙：和玺彩画内作向上升起之势之龙 23.降龙：和玺彩画内作向下之势之龙 24.行龙：即走龙 25.龙凤：枋心彩画上用龙凤为母题者 26.工王云：和玺彩画平板枋上云形画题之一种 （书65页）
用色： 明间上蓝下绿，次稍间则上下蓝
绿互换分配。（和旋子彩画一个道理）由 额垫板一概用红色。平板枋若用蓝色 则画“跑龙”（行龙），若用绿色则用 “工王云”。
龙凤和玺彩画
彩画布局
彩画的布局方法：将梁枋大略分 为等分的三段，中段称枋心4，左右 两段的外极端称箍头5，箍头与枋心之 间为藻头6(俗称找头）。
4.枋心 ：梁枋彩画之中心部分
5.箍头：两头才华两端部分
6.藻头：彩画箍头与枋心之间部分，俗称找 头
枋心为全梁枋彩画的中心，但只占 全全长的三分之一。藻头虽在两头共 合的总面积比较于枋心，所以全部主 要的色彩，仅以藻头为定。
1.死箍头：退晕之箍头 2.活箍头：用连珠或万字之箍头 3.连珠：彩画内用多数小圆形之母题 4.盒子：彩画箍头内似方形之部分 5.岔角：天花彩画方光内圆光之外的四角
枋线也有几种画法，除去金线或墨线（图2.4），之外也有用同
图4
一种颜色，层层由浅至深退晕（图3）的。
苏式彩画
在南方，由于气候 潮湿，彩画通常只用于 内檐；引入北方以后， 檐檩（大额枋）、垫板、 檐枋（小额枋）三者连 成一个大的半圆形，立 面的彩画也是整个布局， 称搭袱子7（书上图六十 九）。
8.旋子彩画：梁枋上以切线圆形为主要母题之彩画
旋子彩画
旋子彩画，其藻头的彩画大半是有规 则的几何图形。由于两方的长度不同，旋子 的分配方式也必须顺应藻头大小，其分配法 （图1）以一整二破9为基本，将藻头画成两个半 圆相切与一个整圆。若藻头长了的话则使圆 形分离，在其间加以成串的花瓣，每串称一 路10。按期间空间的大小，和所加路数的多少， 有各种名称。
20.空枋心：枋心之间无画题之彩画者
21.一字枋心：彩画枋心中，划一横线而不画龙凤等图案者。
W
和玺彩画
和玺彩画通用于最庄严地宫殿上， 箍头和藻头都用 形线分成极整齐的 格子，把各种形式的龙画在格内。通常 的分配方法是在箍头盒子之内画坐龙21， 藻头画升龙22或降龙23，枋心画行龙24。 间或有龙凤25并用的，如故宫交泰殿。
旋子彩画
旋子彩画的枋心母题形式丰富，大致有以下几种：
枋心的母题以龙及锦纹为最通常，称龙锦枋心19（117页）。若大额枋枋心画龙，则小额枋枋心 画锦纹；明间如若是则次间反之，使大额枋画锦，小额枋画龙；稍间又如明间。间或有空枋心20或一 字枋心21者（55页）。此外，还有枋心内画上水花卉者。
19.龙锦枋心：枋心彩画上用龙锦相间为母题者。
清式营造则例学习
彩色篇
汇报人：胡瑾璐
说在开讲之前
“雕梁画栋”
颜色，对于建筑的重要性没有任何一个地区 比中国更甚。说到颜色，不得不提到的一个成语 应该就是“雕梁画栋”了。
雕梁画栋，【出自】：元·王子一《误入桃源》（元 杂剧）第二折：“光闪闪贝阙珠宫，齐臻臻碧瓦朱甍， 宽绰绰罗帏绣成栊，郁巍巍画梁雕栋。”【解释】：指 有彩绘装饰的十分华丽的房屋。
瓦的用色
祈年殿 云南喜洲民居 中南海瀛台一景
图1 民居的墙
墙壁和木料的用色
图2 故宫的墙
墙壁2的外皮，普通住宅多用建筑 材料的本色（图1），宫殿庙宇却多成红 色（图2），与绿或黄琉璃瓦成相反色调。
2.墙壁：用砖石垒砌之隔断物。
在木料部分需要油漆保护的原则底 下，颜色工料随着讲究，成丹青（丹砂 青雘hou矿石颜料，其不易腿色）彩画,为中 国建筑上一中重要装饰。
11.金琢墨：旋子彩画石碾玉用金线者。
12.退晕：彩画内同种颜色逐渐加深，或逐渐减浅之画法。
13.烟琢墨：旋子彩画石碾玉用墨线者。
14.大点金：旋子彩画花心及菱地涂金色者。
15.小点金：旋子彩画花心涂金色者。
17.金线：彩画所用金色线条
16.雅五墨：旋子彩画不用金色者（最下者）。 18.墨线：彩画线道用墨者
旋子彩画
彩画布局
图1
图2
图3
箍头是梁枋的两极端，箍在枋之两头，其线路与枋的主要线 成正角（图1）。箍头边线可用金线（图1）或墨线(图2）。退晕者为 “死箍头”（图1）；若做连珠或卐字等等几个图形者称活箍头（图 2）。若（和玺彩画）枋甚长，则在箍头与藻头之间做盒子（图4）， 里面画龙凤或瑞兽麒麟之类。岔角可以空着，也可以用四分之一朵 菱花填上（图4）。
(2) 烟琢墨13石碾玉。基本同上，但花瓣线条用墨线。
(3) 金线17大点金14。轮廓线条用金线，花心与菱地 点金，但花瓣不起晕。
(4) 墨线18大点金。基本同上，唯线条均用墨线。
(5) 金线小点金15。仅线条与花心用金，菱地不用金， 花瓣不起晕。
(6) 墨线小点金。基本同上，线条用墨线。
(7) 雅五墨16。 完全不用金，线条用墨，旋子用蓝 绿白黑四色，花瓣不起晕。
36.椽子：桁上与桁成正角排列以承望板及屋顶之木材。其横断面或圆或方
此外，如仔角梁37下面画 成龙肚子纹；宝瓶38，榫头等 等结构的关节上都可以加上许 多有趣的彩画。
37.仔角梁：角梁的下面一根称仔角 梁，主要用于承接翘飞椽。 38.宝瓶(如图）：角科斗拱由昂之上， 承托老角梁下之瓶形木块。
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个人认为，一整两破的用意在于在美化构件的 同时，体现构件的完整性和立体感。（如书上图六十 六）。
9.一整二破：旋子彩画分配法的一种。
10.路：若藻头长了的话则使圆形分离，在其间加以成 串的花瓣，每串称一路
旋子彩画
旋子彩画在用色上，根据用金（色）多少可以 分为7类：
(1) 金琢墨11石碾玉。一切轮廓线条都使用金线，花 心和菱地（图底）都用金色，花瓣上的蓝绿色都 退晕12（两道）。
瓦1的釉色很多，最普通的是黄绿二色。 黄的是帝皇宫殿（如图1），和比宫殿还神圣 的庙宇所用。绿的用于王府（如图2）。此外 黑、紫、蓝、红，等等色很多，用于离宫别馆， 或单色或各色合用，很能排列成各种调和或反 衬的配合。北平南海瀛台是这种用瓦法最好的 一例。
1.瓦：屋顶上陶制薄 片 之遮盖物，其主 要功用为御雨者。
7.搭袱子：苏式彩画将檐桁 垫板檐枋中部联合成半圆形 之枋心。
苏式彩画
苏式彩画包袱边样式
搭袱子苏画 海墁式苏画
枋心式苏画
旋子彩画
旋子彩画8（北平画匠称学子，亦曰蜈蚣圈）在等级上仅次于和玺彩画，它应用的范围很广，如一般 的官衙、庙宇主殿和宫殿、庙坛的次要殿堂等处，其主要特点是在藻头内使用了带漩涡纹的花瓣， 即所谓的旋子。
图1太和殿 图2恭王府银安殿
瓦的用色
凡到过北平的人必定都感觉故宫彩色的 华丽。上至房顶下至基坛，没有一件不是鲜明 夺目。白色的石坛，上面立着红墙黄瓦，是每 人所得的印象。这些彩色并不是无用的脂粉， 却是木造建筑物结构上必须的保护部分。瓦上 的琉璃，木料上的油漆，都是需要所产生，所 以颜色在中国建筑中成了结构上必须而得的自 然结果。
旋子彩画
大点金龙锦枋心彩画
对于旋子彩画用色的说明，《清式营造则例》116与117页的例图上有明确说明
“箍头与楞心颜色必须相同，即以此为本枋上主要色。例如明间上蓝下绿即谓大额枋箍头与楞心均 为蓝色，小额枋箍头与楞心俱为绿色。”
“明间上蓝下绿，此间上绿下蓝，余递推，上下蓝绿互换分配。枋心明间上龙下锦次间上锦下龙， 余递推。由额垫板如不作彩画可油红色，谓之腰断红。”