服装设计的点线面.
点线面与形式美
服装设计中取得 均衡的几点思 路： 1.在整体服装设 计中取小面积 的均衡造型取 得情调 2.服装中左右、 上下的同量不 同形的均衡 3.删减与添加的 均衡方法
对称与均衡的综合运用：在服装设计中运用对称、均衡法则应从整
体设计着眼，要看设计的目的时什么，给谁穿，是哪种类型的服装，只有目 的明确才能做到有的放矢，才能确定是以对称设计为主体，还是以均衡设计 为主体。
2、面在服装设计中的运用
点线面的综合运用
（四）、体的运用
体，指三维空间的实体，是面 的移动轨迹，方形移动可产生正方 体、长方体；圆形移动可产生圆柱 体等。体有宽度、长度、厚度、重 量和标明位置，占有实际的空间， 可以看得见、摸得着，并且在不同 得角度可以看到不同得外形。
服装是流动的雕塑，设计者 应加强空间意识的培养与立体 服装塑造能力，在服装设计中 始终贯穿“体”的概念，注意 每一个角度的视觉效果与造型 特征。
变化的方法 ：变化是指由性质相
异的东西并置在一起，造成一种显 著的对比感觉，简单地说，就是指 事物的多样性和差异性。变化的特 点是生动、活泼由明显的动感。 变化的特点：是生动、活泼由明显 的 动感。
服装设计中，运用变化的方法很多，一般是从款式、色彩、材料、图 案、配饰等方面进行考虑构思。
统一与变化的综合运用：统一与变化的方法在服装设计种相互依存、
曲线分割的形式 （1）、规范曲线分割（2）、自由曲线分割（3）、局部曲线分割
（四）、节奏与旋律 1、节奏即一定单位的形有规律的重复出现。 重复节奏——由相同形状的形等距离排列形成。
渐变节奏——每个重复的单位包含逐渐变化的因素，周期性较长。
2、旋律 旋律是重复节奏
浅谈元素点、线、面在服装设计中的应用
线 的移动形迹构成 了面。面具有 二维空间的性质，有平面和 曲面 之分。面又可根据线构成的形态分为方形 、圆形 、三角形、多边形 以 及不规则偶然形等等 。不同形态的面又具有不 同的特性。例如 ，三角 形具有 不稳定感 ，偶然形具有 随意活泼之感 等等 。面与面 的分割组 合， 以及面与面 的重叠和旋转会形成新的面 ，面的分割有 以下几种分 割方式：直面分割 、横面分割、斜 面分割 、角面分割。在服装 中轮廓 及结构线和装 饰线对服装的不 同分割产生 了不 同形状的面 ，同时面的 分割组合、重 叠、交叉所呈现的平面又会产生 出不同形状 的面 ，面的 形状干变万化 同时面 的分割组合 、重叠 、交叉所呈现的布局又丰富 多彩。它们之间的比例对 比、机理变化和色彩配置 ，以及装饰手段的 不同应用能产生风格迥异 的服装艺术效果 。 在服饰图案中，面的运用 也很广 ，丝绸印花、织花、棉布印花、 羊毛衫、针织内衣 的装饰纹样有用面表现 的；儿童服上装 的人物 ，动 物 ，花卉 形象 ，常用 块面来表现 ，另外 ，许 多运动服也采用不 同材 料，不 同色 彩的块 面拼接作为装饰 ，服饰 图案 中面的表现 ，具有 整 体、豁达的时代感，它 的运用 日趋广泛 。
一
１服 装设计与构成 中的点 、线 、面
服装设计 中关于点、线 、面的理论大部分是在平面构成的教学 中
讲述 的。该理论课最早是 由德 国魏玛的包豪斯学校 （ Ｂ ａ ｕ ｈ ａ ｕ ｓ １ ９ １ ９ — １ ９ ３ ３ ）首先开 设的 。包 豪斯 的设计 教育体 系创造性地 提 出了一套形 态 、构 成、色 彩、节奏等视 觉艺术 的基本现象 的课题 ，把视觉体验 、 感受 、实验 作为教学方法 ，发掘 学生 的个人潜 能，增加 了设计教育的 科学性 。这 一设计 教育体 系现在 已经成为所有艺术设计专业学生必修 的基础 课程 ，在 中国称为构成教 育。尽管近几年构成教学在 内容上或 方式上 已有所 改变 ，但无 论在 国内或是 国外 ，只要是开设视觉传达设 计（ 如广 告、包装等） 、服装设计 、环境设计 、建筑设计 、产 品造型设 计 ，以及雕 塑、绘 画等纯艺术专业 的大学 ，几乎都要开设这些课程 。 构成 理论研 究平面 构成 中有关二维平面 的构 图问题 ，研究点线面的属 性及 它们在平 面上 的构成 原则 （ 如平衡 、重复 、发射 、节奏 、韵律、 密集 、对 比、调和 等 ），培 养学生在 二维平 面上 的创造 性和形 式感 受。掌握这 些理论对服装造 型设计 的理念 的形成 以及服装审美价值的 体现有 着极 大的作用 。它使服装上 的点 、线、面更加 自然体现人体的 自然美 。 ２点 ．线，面在服装设计 中的应用
4.6点线面体的综合应用 课件《服装设计基础》同步教学(高教版)
—服装造型设计基本要素
目录
NO.1
型设计的基本要素与应用——点
NO.3
服装造型设计的基本要素与应用——线
NO.4
服装造型设计的基本要素与应用——面
NO.5
服装造型设计的基本要素与应用——体
NO.6
点线面体的综合应用
章节六
点线面体的综合应用
点线面的关系 服装中点线面的综合应用
服装中线与面的相互转换
综 ——服装中的线与体——
利用百褶的处理或者构成 方法，做出百褶的立体效果， 这是服装中最典型的线与体 相互转化。
服装中线与体的相互转换
综 ——服装中的面与体——
在服装设计中，面的重合、 折叠、叠加都可以是看做体的 形态。
服装中面与体的相互转换
综 ——服装中的点线面体——
综 ——点线面体的关系——
点、线、面、体的概念是相对 的，有一定模糊性。相对于造型物 整体而言，整体上的某一部分可以 看作是一个点，但它本身可能是一 个较小的面或者是几条线，抑或是 一个小小的体。
综 ——点线面体的关系——
同样，小面积的体可以看作点；细长的体可以 看作线；线缩短长度可以看作是点；而大点则 可以看作面等。
点、线、面、体在服装设计中 往往不是孤立使用，而是综合 运用，只是视觉上以某一个因 素为主。
综 ——服装中的点线面体——
尝试说出上图中点线面体的关系
综 ——服装中的点线面体——
点线面体的综合应用
综 ——点线面体的关系——
模糊性
模糊性
综 ——服装中的点与面——
服装设计中，点与面并 不是一成不变的，在一定情 况下是可以相互转换的。
较大的点可以看作为比 较小的面，反之亦然。
形式美
（一）形式美的基本要素
1.点：形状变化、排列变化 2.线：水平、垂直、几何曲线、斜线、自由曲线、断续线、线形变化、 线向变化 3.面：方、圆、三角、曲面 4.体：半立体构成、立体构成
在服装设计中的应用服装造型属于立体构成范畴，服装设计 也就是运用美的形式法则有机地组合点、线、面、体，形成完美 造形的过程。点、线、面、体既是独立的因素，又是一个相互关 联的整体
面的错视：
同样大小的圆感觉上面大下面小，亮的大些，黑的小些，像我们写 美术字时应注意到上紧下松的原则。还有像数字“8”、“3”及字母 “B”“S”，理论上来讲上下应该是一样比例的，但为了使其看起来美观、 均衡一些，在书时要把上面写得稍小一点，这样才能达到一种结构合理 的效果。
3．面的构成
用等距离的垂直线和水平线来组成二个正方形，它的长宽感觉不一 样，水平线组成的正方形，给人感觉稍高些，而垂直线组成的正方形则 使人感觉稍微宽些。所以穿竖格服装的人显得更瘦一点，横格的则显得 胖些。
图2
3).相同的点由于受到夹角的影响， 会产生大小不同的感觉（图3）。
图3
1．点的构成
点的构成方法
1)．不同大小、疏密的点混合排列，可以成为散点式的构成形式（图1） 2)．将大小一致的点按一定的方向进行有规律的排列，给人的视觉留下一种由点的 移动而产生线化的感觉（图2） 3)．以由大到小的点按一定的轨迹、方向进行变化，使之产生一种优美的韵律感 （图3） 4)．把点以大小不同的形式，进行有序的排列，产生点的面化感觉（图4） 5)．将大小一致的点以相对的方向，逐渐重合，产生微妙的动态视觉（图5） 6)．不规则的点能形成活泼的视觉效果（图6）
1．点的构成
(2)．点的视觉特征 点的基本属性是注目性，点能形成视觉中心，也是力的中心。也就是
浅谈点线面在服装设计中的应用
浅谈点线面在服装设计中的应用作者：徐慧来源：《中国校外教育·基教(中旬)》2015年第03期点线面是平面设计最基本的视觉要素，存在于任何造型设计中，是服装设计构成的一部分。
通过对平面构成要素点、线、面各自特点的阐述，结合图例，具体介绍了各要素在服装设计中的体现。
服装设计点线面应用一、点在服装设计中的应用服装中点引诱着人的视线，是设计师有意强调的部分。
因此，服装设计中的点具有目的性效果。
服装设计用点之处很多，如纽扣、手饰、圆点纹样等都可表现出点的效果。
通过强调作用，使服装更具魅力，引起人们不同的视觉感受，产生不同的艺术效果。
（一）点的定义及特点从造型设计来看，“点”是一切形态的基础。
它是相对较小的元素，它与面的概念是相互比较而形成的，同样是一个圆，如果布满整个作品，它就是面了，如果在一幅构成中可以多处出现，就可以理解为点，点可以有各种各样的形状，有不同的面积。
点有不用的性格和表情，圆点给人以圆润，饱满，活泼，运动感。
方形点给人以稳定、规则、庄重及静止感。
点的视觉中心也是力的中心，它能凝聚视线，引起视觉注意。
点的聚集形成面，能产生空间感，点的大小相等，有整齐感及规律感，而不相等则在统一中富有变化，产生节奏感。
（二）点在服装中的应用在服装设计过程中，点的表现形成有很多种，列如以视觉中心为主要表现方式的量感设计、方法设计及减法设计；以纽扣、图案为主的设计，都可被视为一个可被感知的点，我们了解了点的一些特性后，在服装设计中恰当地运用点的功能，富有创意地改变点的位置、数量、排列形式、色彩以及材质某一特征，就会产生出其不意的艺术效果，通过强调能使服装更具魅力。
点纹样也称水珠纹样，在时装面料中是最常见的。
如透孔毛衣透出里面服装的色彩，起到了点纹样的效果；服装上有凸起的浮雕纹，也给人以点的美感效应；大圆点面料一般，凸点具有伸张之感，凹点具有压缩之感。
纽扣在服装设计的运用犹如作画中的点睛之笔，通过在大小，数量，位置和色彩上的改变，产生强弱，节奏均匀和协调等感觉，起到了烘托服装美的作用。
服装设计中的点线面及色彩 ppt
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常规色是指某个品牌或某种风格的服装每季会固定采用的几种颜色，有时更多的是几个色系。在这 里我们要特别强调“色系”的概念，在服装品牌中一般没有单个颜色的概念，而总是将色相相近的 颜色作为一个色系来处理。这种做法对服装设计、陈列及销售都是十分有利的。
每季所确定的常规色也会相应变化，但这种变化会比较微妙，不会像流行色的倾向性那么强。 (2)一个品牌或一种类型的服装，其目标消费群及目标市场的不同，其常规色也会有很大的差 别。如休闲装、职业装、男装、女装、童装、内衣；销往北方市场还是南方市场，销往大城市还 是中小城市，销往国外还是在国内……这一系列因素都会影响到常规色的选择。 黑白灰系列 红色系 米色系 棕色系
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二、点、线、面在服装设计中的应用
（一）服装上的点：
服装设计中恰当的运用点能够起到吸引视线、画龙点睛的作 用。
1、服饰品
服饰品使用是在与衣服协调的过程中显示了着装美和风
格。项链坠、胸针、蝴蝶结、皮带扣等
2、纽扣
纽扣的排列相当于点的排列，给人一种有节奏、有韵律
的动感。纽扣的大小、多少、形状影响着服装，甚至改变着
以有自己配色的特殊性。
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（一）配色基础：
1、色相配色
同一色相配
类似色相配
间色相配
对比色相配
互补色相配
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2、色调配合：
同一色调：如活泼色
调给人刺激的感觉，轻快的
色调给人斯文、纤细、心情
舒畅的感觉。
类似色调配色：感觉
上相似的配色，感觉较活泼
。
3、 无彩色配色：不受色 相、纯度的影响，有明度变 化，所以容易协调。明度差 异大时给人明快、现代的感 觉；明度差异小时，给人温 和沉着的感觉。与有彩色相 配是也较容易协调。
服装美学点线面讲解
点的大小错觉
同等大小的点，由于周围点大小的不同，使中间两个点也产生了不同大小的错觉。 中间的点是等大的，但在大点的包围下，中间的点感觉小；在小点的包围下，中 间的点感觉大。
利用点的大小错觉，可以使周围点变小。 如下图所示，从而使中间的点更加突出，使广告的主题更加明确。
服装设计是一种创造性的活动，色彩 造 型 面料贯穿于设计的全过程。正确认识 服装设计要素的内涵，恰到好处的运用 服装设计要素是设计师必须具备的素质， 能够满足人们对服装需求的基本条件。
服装设计点线面知识
武汉纺织大学东职学院
服装设计4大造型要素
1，点 服装设计中，通常作为局部的造型要
素。由于点得位置不同，产生的效果也 不同。同样一个点，放置的位置不同， 排列的顺序不同，达到的效果也不同。
1. 什么是点
点是版面构图中的一个重要的基本要素，是一切形态的基础。
例如下图中所示的印刷网版，就是以不同大小和疏密的网点所组成的图像。
水平线是一种呈横向运动的线型，
给人以舒展 稳定 庄重 安静的感觉，让
人心里畅快的同事又有平稳的感觉。
斜线是一种能使人心里产生不按和复杂 变化的线条。给人活泼 混淆 不安定及轻 盈之感。
曲线是一种极具韵味的线型。能使人产 生温和 优美 柔弱 面条 和女性化的感受。
断续线是一种特殊的造型线，与直线相 比显得更加柔软，温和，给人以 含蓄 活 泼的感受。
在众多艺术门类中，皆以点 线 面 体作 为基本造型手段来达到一定的艺术效果， 服装艺术更是点 线 面 体的几种表现。
服装中点的设计原则
点与服装整体风格的对比统一。根据设计定位的 不同，点的色彩可以与服装主体色相同，相异甚 至是对比的。
点的造型，材质也要与服装的风格保持一致。
点线面在服装设计中的运用
点线面在服装设计中的运用说起点线面在服装设计里的运用，那可真是既高大上又接地气的艺术活儿。
你别看这三个词简单，它们可是撑起整个时尚圈的“三大法宝”。
记得我刚入行那会儿，师父就跟我说：“小子，想干好这行，点线面你得给我整明白了。
”我当时还纳闷呢，这数学上的东西跟做衣服有啥关系?后来才发现，这里面学问大了去了。
先说点吧，你可别小瞧了这些点点。
它们就像是衣服上的“小调皮”，有时候藏在领口，有时候躲在袖口，有时候还连成串儿，在裙摆上跳起舞来。
记得有一次，我设计了一款满是星星点点的小礼服，用的是那种银色的小亮片，一上台，灯光一打，整个裙子就像银河一样闪闪发光，把客户美得那叫一个合不拢嘴。
再来说说线，线条这东西，简直就是服装的骨架。
直线显得干练、优雅，曲线则多了几分柔美、妩媚。
我记得有次给一位女强人设计了一套西装，用的是笔直的线条，简洁大方，把她的气场衬托得足足的。
而那套给舞蹈演员的裙子，我就用了很多曲线，她穿上后，走路都自带风声，飘逸得不行。
最后说说面，这个嘛，就是咱们常说的“大块头”了。
不同的面料，质感、光泽都不一样，能给人带来完全不同的视觉体验。
有次我尝试用了一种新型的面料，有点像丝绸，但比丝绸更挺括，做成了一件外套，结果大受欢迎，大家都说穿上它，整个人的气质都提升了。
当然啦，点线面可不是孤立存在的，它们得相互配合，才能打造出完美的作品。
有次我设计了一款连衣裙，裙摆上是层层叠叠的褶皱线，腰间用了一颗颗小珠子做点缀，再配上柔软的雪纺面料，整个裙子就像是盛开的花朵，既优雅又不失俏皮。
最有趣的是，有时候我还会和客户一起探讨这些设计元素。
有次一个客户跟我说：“我喜欢那种既有线条感又不失女人味的衣服。
”我当时就明白了，于是给她设计了一款修身连衣裙，裙摆用线条勾勒出优美的弧度，再用一些小珍珠点缀在胸前和袖口，结果她一试穿，就兴奋地跟我说：“这就是我梦里的衣服!”现在回想起来，点线面在服装设计中的运用，真的是一门既科学又艺术的学问。
服饰点线面体
点的间距指点在服装上排列的远近 疏密，点的排列疏密结合、远近适当 可以增加服装的形式美感。
（三）多点 多点排列在服装中使用可以强化服装 的设计。数量较多或大小不一的点组合在 一起，就会给人以活泼感、层次感。
八、点的表现形式 （一）辅料表现的点 钮扣、珠片、线迹、绳头等都属于辅料类的 点的应用，这类点兼具功能性和装饰性。
七、线的表现形式 （一）造型线表现的线 服装中的造型线包括服装的廓形线、 基准线、结构线、装饰线和分割线等。还有 出于美的需要而运用的各种装饰线条。这类 线条可根据设计需要和设计心情自由发挥， 而且一般不太会受工艺的限制。
（二）工艺表现的线 运用嵌线、褶裥、镶拼、手绘、绣花、镶 边等工艺手法以线的形式出现在 服装上的构成元素。
（二）饰品表现的点 小手袋、胸花、丝巾扣、人造花等属于 饰 品类的点。
（三）工艺表现的点 刺绣、图案、花纹等属于工艺点的要素。
一、线的形状 （一）直线 直线具有硬直、单纯的性格。直线有垂直线、水平线 和斜线之分。 （二）曲线 一个点作弯曲移动时形成的轨迹就是曲线，曲线在自 然界中普遍存在。 （三）虚线 虚线是由点串联而成的线，具有柔和、软弱、不明确 的性格。
服装分割成很多随意形的面
二、面的大小 在服装设计中，衣片是组成服装的基本 元素，不同大小的衣片组合会增加服装的视 觉层次。
三、面的虚实 面的虚实主要是通过不同厚薄的面料或 面料的肌理效果来表现，与线的虚实类似。
四、面的表现形式 （一）服装裁片表现的面 服装是由裁片组合而成的，大部分服 装裁片都是一个面，服装是由这些面围拢人 体形成的体。
（三）服饰品表现的线
在服装上能体现线性感觉的服饰品主要有挂 饰、腰带、围巾、包袋的带子等。
（四）辅料表现的线
服装造型点线面课件
线的排列与组合
将线进行排列和组合，形成服装 的表面和细节，增强服装的立体
感和质感。
线的变形与夸张
通过改变线的形状和长度，或者 使用夸张的手法，突出服装的特
点和风格。
线的对比与调和
通过对比不同的线，突出服装的 层次感和变化；通过调和不同的
线，使服装更加和谐和统一。
04
面在服装造型中的应用
面在服装造型中的作用和意义
塑造服装的立体感
通过面的转折和起伏，可以营造出服装的立体感 ，使服装更加生动、有层次。
强调服装的线条
面可以强调服装的线条，如腰线、臀线等，突出 身材的曲线美。
丰富服装的细节
通过面的分割和拼接，可以创造出丰富的细节， 如口袋、袖口等，增加服装的趣味性和实用性。
面的分类与特点
几何形面
由直线或曲线组成的几何形状，如三角形、圆形、矩形等，具有 简洁、大方的特点。
服装造型的特点
服装造型的特点主要表现在适应性、审美性、文化性等方面。适应性是指服装要符合人的体型和气质，满足人们 日常活动的需求；审美性是指服装要符合人们的审美需求，展现出美的魅力；文化性是指服装要体现一定的文化 内涵，反映人们的思想、信仰、习惯等。
服装造型的发展与趋势
服装造型的发展
随着社会的进步和人们审美观念的变化，服装造型也在不断 发展和变化。例如，现代主义思潮的兴起促进了简约风格的 发展；科技的发展也带来了新型面料和服装款式的创新。
不规律性点
将点元素随机或自由地排列， 可以增加服装的灵活性和动感
。
点在服装造型中的运用手法
点的大小
通过改变点的大小，可以影响 服装的体积感和重量感。
点的形状
不同的点形状可以表达不同的 情感和效果，如圆形点表现柔 和，方形点表现稳重。
三大构成在服装设计中的重要性
31文|赖 蒂三大构成在服装设计中的重要性摘要：三大构成是现代艺术设计专业中必修基础课，包括了平面构成、色彩构成、立体构成，是学生从二维思维转换到三维的必经阶段。
三大构成的学习可以扩散学生的设计思维，建立初期的设计思维方式。
为后续的专业设计课奠定坚实的基础。
关键词：构成；平面；色彩；立体；服装设计三大构成指平面构成、色彩构成与立体构成，是一种造型概念，也是现代艺术设计基础的重要组成部分。
在设计专业的中，三大构成是必不可少的课程。
而在服装设计中尤为重要。
一、平面构成平面构成是视觉元素在二次元的平面上，按照美的视觉效果，结合力学原理，进行组合或打散，以理性的逻辑推理创造新的形象、研究图形与图形之间的排列的关系。
在服装上的运用主要体现在面料的纹样设计上。
比如花卉图案、波普图案、骷髅图案、传统图案的使用。
我们常见的起源于威尔士的王子格，也就是我们现在的“千鸟格”。
这种在19-20世纪，一直受到英国贵族的喜爱粗花呢图案，便是使用了单纯的平面构成，将单元形按规律重复排列的组合，而我们仔细看会发现每一个单元形犹如一只只到小鸟。
1948年Christian Dior 将这种格纹优化重新组合后使用到香水包装盒上，这种排列方法简约经典，同时也成为了复古图案的代表花型，沿用至今。
此外Marc Jacobs2013春夏系列的时装发布会上我们也可以看到大量使用平面构成的点线面的元素。
我们再次回顾秀展服饰系列：t 恤，上衣，裙装，套装，文胸等等没有任何其它修饰。
个性鲜明的条纹图案的大量使用，竖纹排列，平行线的排列，直线与曲线，长与短，粗与细的节奏变化，同时还加入了点的元素，演绎了一场趣味的条纹游戏。
另外，家喻户晓的burberry 经典格纹，同样使用到的也是线的构成。
线的粗细变化，有规律的垂直交错，线疏密变化构成的这组格纹经久不衰也成为了该品牌的识别标志。
二、色彩构成色彩构成即色彩的相互作用，是从人对色彩感知心理效果出发，用科学分析的方法，按照一定的规律去组合构成之间的相互关系，再创造出新的色彩效果。
浅析传统刺绣针法中“点线面”的表达
绣技艺沿传迄 今,已 创 造 出 丰 富 多 样 的 刺 绣 针 法。 针
法是刺绣作品中最重要的形式语言,主要用来表现 点、
线、面,并 采 用 一 些 辅 助 针 法 来 表 现 特 殊 效 果。 目 前,
文章编号:
1673-0356(
2021)
02-0010-03
以点为基 本 元 素 的 代 表 性 针 法 为 打 籽 绣 和 挑 花 绣
[
2]
收稿日期:
2020
09
21
作者简介:蔡子芬(
1990
-),女,硕士,主要研究 方 向 为 纺 织 类 非 物 质 文 化 遗
产。
* 通信作者:叶洪光(
1971
-),男,教授,博士,硕 士 生 导 师,主 要 研 究 方 向 为
它们之间存在 一 些 区 别。 在 绣 制 方 法 上,打 籽 绣 实 质
(图 3)。
上是一种缠绕打结,挑花绣是等长的短线交叉;在视 觉
形态上,打籽绣的点是空心圆形,挑花绣的点主要是 十
字形;在应用上,打 籽 绣 多 与 平 针、切 针 等 针 法 同 时 使
用,而挑花绣一 般 单 独 使 用;在 空 间 表 现 上,打 籽 绣 比
制出的线条宛转灵活、流畅自然(表 2)。
线、直 线 或 其 他 线 条 均 可。 针 脚 显 露,富 有 装 饰 性,常
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纺织科技进展
· 12 ·
2021 年第 2 期
还有一些较有特 色 的 针 法 用 于 表 现 线 形 态,如 辫 子 股
3
.3 套针
服装设计的点线面
• • •
服装是处在一定空间的立体造型，就其整体的形态而言，是由基本的构成要素 — 点、线、面所构成。 这些构成要素在服装设计上既可以视为不可视的抽象要素，也可以表现为可视的 具象的构成要素。 这些要素在服装造型上则通过服装的外部形态、内部结构，装饰配件及内外空间 处理的有机组合体现出来。
斜线在服装上的运用
2、 曲线
• 曲线与直线相比，特征是圆顺、飘逸、起 伏、委婉等，具有极强的跳跃感和律动感。 • 曲线分为几何学曲线和自由曲线两种。
几何形曲线
• 几何学曲线是指有一定规律的、在一定条 件下产生的曲线。 • 在服装的外部形态中，经常以几何学曲线 作为构成的要素。以几何学曲线构成服装 往往给人以一种女性的、柔美的效果。
点
线
面
点的运用
• 点是最小的基本形态，其特征是没有长度、宽度和厚度。 两条直线相交之处或线段的两端都可以看作点。 • 点是整体中的局部，是视觉中心。 • 在造型艺术中，一个点可以使视线集中，两个点可以表示 出方向，三个点可以引导视线流动，使空间的造型艺术注 入时间的因素
点
• 点是在一个空间或一个平面上的位置，点只有在静止状态 下才得以成立。 • 点包括规则的不规则的，可以成为独立的造型单位。 • 随着点的排列位置和排列数量的不同，点可以产生不同的 心理感受和表情效果。 • 在服装表现中，点的放置随意性很大，可以突出单个点的 装饰，也可以是点的排列组合。
水平线
• 水平线呈现横向、平静、宽广的特性，凡是以水平线为主 的物体会给人一种稳定、安全的感觉 • 在男装的造型中，为了强调男性的阳刚之美，常常在肩部、 背部使用水平的横线分割，给人以健壮、威武的感觉。 • 多用一些水平的横线分割或横向条格图案，可以弥补身材 的淡薄、瘦弱感。
点线面在服装设计中的应用
点线面在服装设计中的应用在服装设计的世界里，点线面可是超级明星，哎呀，谁不喜欢看这些元素在衣服上跳舞呢？说到点，咱们可以把它想象成那些小小的图案，像星星、圆点，有时候就像一颗颗糖果，让人忍不住想咬一口。
设计师们可爱极了，喜欢把这些点点滴滴用在衣服上，给整体造型加点儿趣味。
想象一下，一件简约的白衬衫上突然冒出来一串五彩斑斓的小圆点，瞬间就让人眼前一亮，简直就是给单调的生活加了点儿调料，没错，就是那种让人忍不住微笑的调料。
说到线，哇，那可就有意思了。
线就像是大自然里的小河流，蜿蜒曲折，把一切都串联起来。
设计师们用线条来勾勒出衣服的轮廓，像是一位画家在画布上挥洒自如。
长长的线条给人一种优雅的感觉，短短的线条又能展现出俏皮的气息。
咱们说，线条的变化能传递出不同的情绪，想想看，那些流畅的曲线总是让人感觉舒适，而那些生硬的直线却带着一股力量感，像是随时准备冲锋的战士。
再来聊聊面，面可是个大人物。
在服装设计里，面就是那些布料的样子。
面料的选择可以说是衣服灵魂的所在。
有时候一块布料的纹理，能让整件衣服活过来。
试想一下，轻盈的雪纺和厚重的羊毛，它们就像两位性格迥异的朋友，前者喜欢跳舞，后者却喜欢稳稳地站着。
设计师们在选择面料时，可是要费尽心思，既要考虑舒适度，也得考虑视觉效果。
那些印花面料就像春天的花儿，满眼都是生机，让人瞬间心情大好；而简约的单色面料则像一杯香浓的黑咖啡，给人一种成熟稳重的感觉。
点线面组合在一起，那就简直是绝配！就像调皮的孩子和慈祥的奶奶，形成一种特别的默契。
设计师们常常利用这三者的关系，创造出令人惊叹的作品。
想象一下，一件连衣裙，上面是俏皮的点，流畅的线条勾勒出优雅的身形，而柔软的面料则让你在阳光下轻盈舞动，走到哪里都是一道风景。
穿上这样一件衣服，真是感觉自己瞬间变成了女神，走路带风，回头率爆表。
服装设计的世界里，点线面并不是死板的公式，而是每个设计师心中那份创意的火花。
那些灵感来源于生活的点滴，随时随地都能碰撞出火花。
版式设计的构成要素
版式设计组成要素点、线、面是组成视觉空间基础元素，也是版面组成关键语言。
版面组成实际上就是怎样经营好点、线、面。
不管版式怎样复杂，最终全部能够简化到点、线、面。
在设计师眼里，世上万物全部能够归纳为点、线、面：一个字母、多个数字，能够了解为一个点或多个点。
一行文字、一行空白，均可了解为一条线。
多行文字、一张图片或一片空白，全部能够了解为不一样形状面。
版式设计就是在有限版面空间内处理和协调好点线面之间相互依存、相互作用关系，组合出多种多样形态，组成有新意符合审美意识版式。
一、点点在造型要素中是最基础形态,也是最细小单位。
一个较小形态称为点，一条线起始或终止也是点，两条或几条线交叉处仍然能够称为点。
点在形象设计中不是孤立存在，它肯定会依附于某个形体上，它形状不固定，能够是任意形象。
比如：在一套形象设计中，服装上蝴蝶结是点，一粒特殊装饰扣是点，头发能够是点，帽子也能够是点。
点性质是由空间环境所决定。
点在空间环境中只占有极小面积。
点含有张力作用和担心性，在空间衬拖托下，点很轻易将视线吸引和聚集。
在版面中一组文字、一个标志或多个符号位置不一样、数量不一样、大小不一样、聚散排列不一样给人感觉也不一样。
关键表现在以下多个方面：（一）平等配置以大、小均等点在整体上等距排列，效果平稳、均衡，不过，轻易显得缺乏改变、呆板，无新意。
（二）不均等配置以大、小不一样，距离不等分配方法排列，设计效果有强弱对比之感，配置效果活泼，富于改变。
（三）强调配置一个点在整体形象中常常起到强调作用。
一样点，因为设计位置不一样，强调位置也不一样。
比如：头饰作为点，配置在人体上部，其装饰不仅仅是头部或脸部，而是经过强调整体形象上部一“点”，来达成某种整体效果。
设计师在造型构思时首先要决定用点目标，然后再确定点位置。
以点在全局中强调配置，起到画龙点睛作用。
点设计表现时通常是需要色彩来配合，所以，点位置、大小和色彩配置有着很关键联络。
因为点面积相对较小，所以在设计时它以位置安排取胜，在整体构图中，合适地安排点位置，才能真正发挥出点光彩。
服装设计点线面体之间的关系
服装设计点线面体之间的关系点、线、面是服装款式构成的要素，在款式构成中的作用极其重要，任何服装款式都必须通过点、线、面表现出来，将点、线、面做不同的运用，将构成不同的服装款式。
点服装款式上的点不能单独运用，它必须结合线和面混合运用，必须在线、面运用的基础上突出重点、起到画龙点睛的作用。
如一排等距离的扣子；一片有规律、有节奏点的装饰等，这些由点构成的线和面，使点起到增强节奏的作用。
线服装款式上的线，是在服装体面的基础上结合点、面使用的，使部分面的形体被强调，从而起到明确体形轮廓，增强动感或静感、下垂感、向上感、节奏感等作用。
如运用服装的裁片缝接线、部位分割线、衣褶线、装饰线、轮廓线，边饰线来组织线的繁、简、疏、密，增强节奏韵律。
面服装款式的面，是直接表现服装结构的基础要素，点和线都必须依附于面而存在。
运用不同形的面、不同大小的面、不同色彩的面、不同角度的面，分割和组合构成服装的形体。
点、线、面可以综合运用，但不要平均使用，而应有所侧重，或以面为主，或以线为主，或以点为主。
当点、线、面在综合运用时，要防止出现杂乱或堆砌的不良效果。
服装款式与装饰的关系？装饰是服装设计中不可缺少的部分，也是服装功能所需要的一部分。
服装款式与装饰相互结合、相互补充，构成服装的装饰美。
服装设计首先要确定的是造型和款式，在此基础上再考虑必要的装饰，或者也可以在确定款式的同时，就考虑装饰问题但款式总是第一位的，装饰是第二位的。
服装款式的造型，决定着服装的装饰，装饰要依附于款式变化，受款式变化的制约，同时，装饰又完善了款式、充实了款式，两者相辅相承，使之达到完美。
由于款式作了必要的装饰，从而使服装的重点突出，提高了服装的档次。
在进行服装设计时，应将款式与装饰两者巧妙、完美地结合，设计出构思新巧，款式优美的服装。
服装设计中点线面设计元素的分析
曲线是一种极具韵
味的线型。能使人 产生温和、优美、 柔弱、苗条和女性 化的感受。在服装 设计中，多用于女 装。常表现为：劲 围线、剪接线、圆 帽线、曲线状口袋 等。
服装中面的表现形式
面与面的分割组合，以及面与面的重叠和旋转
会形成新的面，面的分割有以下几种分割方式： 直面分割、横面分割、斜面分割、角面分割。 在服装中轮廓及结构线和装饰线对服装的不同 分割产生了不同形状的面，同时面的分割组合、 重叠、交叉所呈现的平面又会产生出不同形状 的面，面的形状千变万化。同时面的分割组合、 重叠、交叉所呈现的布局又丰富多彩。它们之 间的比例对比、机理变化和色彩配置，以及装 饰手段的不同应用能产生风格迥异的服装艺术 效果。
不规则形面在设计中会
有意回避规则的几何图 形来采用自然形态。有 事也会综合多种规则形， 总体上给人以不规则的 视觉感受。
层叠几何图形：将几何图形细化，
然后层叠展现出来更加精致有女人 味。 穿着要点：因为层叠的展现容 易带来臃肿的感觉，所以面料一定 要轻薄，或者采用腰带一类的配件 做些修饰，让整体上更有条理。
点纽扣
点纽
扣不 仅具 有功 能性 还有 装饰 性。
装饰点是服装设计中经常用来强调衣着的重 要部位，一般多用于前胸、前胸袋、袋边等 部位、加以强调装饰点。
镂空点。这是一种虚点的形式，形成于面料镂空处对皮肤或 下层面料的透露，包括对皮革、针织及各种梭织面料的镂空 处理。
无形点的应用，在服装上指的是不具备具体
水平线是一种呈横向运动的线型，给人以舒
展、稳定、庄重、安静的感觉，让人心里畅 快的同时又有平稳的感觉。在服装造型上常 表现为：约克线、方形劲围线、腰节心里 产生不安 和复杂变 化的线型。 在服装的 造型上常 表现为：V 字形劲围 线、倾斜 的开口线、 倾斜的剪 接线等， 一般多用 于裙装。
形象设计概论 第二章 形象设计的设计要素
面在形象中是主题，也是最强烈和最具量感的要素。面的边缘线不同，决定了不同形状的面。形象设计就 是形和色的设计，形的变化最能使人感到新鲜，它的变化对形象的变化起着决定性的作用，设计者也总是先 从形入手进行设计。形象设计中的面突出表现在构成服装款式变化的外轮廓上和服装乃至化妆造型上的块 面分割及分割比例的关系上。
3. 色彩的基本属性
（1）色相
色相即每种色彩的相貌、 名称，是有彩色系颜色的 首要特征，是一种色彩区 别于另一种色彩的最主要 的因素。从物理学角度来 讲，色相的特征决定于光 源的光谱组成及有色物体 表面反射的各波长辐射的 比值对人眼所产生的感觉。
（2）明度
明度即色彩的明暗差别， 也即深浅差别。色彩的明度 差别包括两个方面：一是指 某一色相的深浅变化，如粉 红、大红、深红，都是红， 但一种比一种深。二是指不 同色相间存在的明度差别， 如六标准色中黄最浅，紫最 深，橙和绿、红和蓝处于相 近的明度之间。
·形象中线条的运用会创造出千变万化的造型，线条的 长短、粗细，线质的软硬、曲直，都具有不同的表现力， 优美的、坚硬的、粗涩的、精细的，无不赋予线一种性 格，因此，它是一种表达丰富感情的设计语言。
三、面
Cover
1.面的概念
面是由点、线的移动轨迹产生的，是点的密集或线的移动轨迹。在几何学中，面有长度和宽度，而无深 度和厚度。直线移动的方向不同与角度不同会呈现出形状不同并带有某种肌理的面，从而在视觉、心理和 审美上形成不同的性格、作用和效果。
二、色彩在形象设计中的运用
The application of color in image design
2. 与肤色匹配的个人色彩系统
（1）自身色彩 倾向的认识
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几何学曲线的构成形式
几何学曲线 在服装上的 运用
自由曲线
• 自由曲线是一种没有规律的、走向自如奔 放的曲线，具有一定的随意性。 • 自由曲线更具个性特征，是一种极具生命 力的线，常常给人以无限的自由空间。但 自由曲线也是遵循一定的美学法则构成的。 • 在女性服装的造型中，常运用自由曲线进 行曲里，产生丰富的艺术效果。
垂直线
• 垂直线与水平线相对，呈现挺拔、上升、权威的感觉，具 有一种向上的力和纵向的动感。 • 在服装造型中，常常运用竖线来增加修长感。 • 垂直线与水平线结合是能产生丰富多变的感觉。
垂直线在女装上的运用
斜线
• 斜线具有不稳定、倾倒、分离的特性，斜 线较水平和垂直线而言，显得更具动感和 不安定感。 • 在服装设计中，一些童装、运动装和艺术 性时装的结构处理上多采用斜线分割，以 求活泼、动感、变化。
点
线
面
点的运用
• 点是最小的基本形态，其特征是没有长度、宽度和厚度。 两条直线相交之处或线段的两端都可以看作点。 • 点是整体中的局部，是视觉中心。 • 在造型艺术中，一个点可以使视线集中，两个点可以表示 出方向，三个点可以引导视线流动，使空间的造型艺术注 入时间的因素
点
• 点是在一个空间或一个平面上的位置，点只有在静止状态 下才得以成立。 • 点包括规则的不规则的，可以成为独立的造型单位。 • 随着点的排列位置和排列数量的不同，点可以产生不同的 心理感受和表情效果。 • 在服装表现中，点的放置随意性很大，可以突出单个点的 装饰，也可以是点的排列组合。
线的多种构成形式
传统艺术形式中对线的运用
直线：简单、明了、直率、有 力、大方、男性化；垂直线显 得修长稳定、斜线有动感。 几何曲线：明快、单纯、 理性、女性化 自由曲线：柔软、优雅、 丰富、女性化
线的分类
不规则线：不明了、无秩序 感、但更富有个性及人情味
1 、直线
• 直线在视觉中是一种最简洁、最单纯的线，直线给人以硬挺、坚强、 规整的感觉。 • 直线可分为水平线、垂直线和斜线三种。
1 、平面
• 平面一般可分为规整的平面和不规整的平面。 • 规整的平面中各种不同外形的面给人的视觉感受也各不相 同。 • 服装的造型中，对不同外形的面都有不同程度的运用和体 现，使服装的款式结构千变万化。 • 在不规整的平面中，有以直线构成的直线形的平面，也有 以曲线构成的曲线形的平面。 • 不规整的平面在服装造型中一般以图案或装饰手段而构成 的，在整体服装效果中起着活跃气氛、强化造型的作用。
规则平面的多种构成形式
规则平面在服装造型中的运用
不规则平面的多种构成形式
不规则平面在现代服装造型中的运用
2、 曲面
• 曲面是通过曲线的运动构成的面。也是由 若干个小的平面组成的。 • 曲面一般分为规则曲面和不规则Байду номын сангаас面两种 形式。 • 严格来说，服装上出现的面都应该是曲面， 因为人体是个复杂的曲面，此外，柔软的 面料在造型方面有极大的不稳定性。
点的特性及点的不同构成形式
1、款式结构
• 在服装款式的外轮廓上，我们常常在其肩部、腰部、下摆 处设点，连接这些点可显示出服装的整体外形。 • 在款式的内部结构中，也可以用设点的方法进行处理。 • 点的排列和组合需要有主次、疏密之分，以求丰富的视觉 美感。
以设点的方式进行款式结构的处理
2、 纽扣
首饰作为点的形式出现在服饰的整体造型中
线
• 线是点的移动轨迹，是点与点的连接， 也是面与面的交界。 • 线可以分为直线、几何曲线、自由曲 线、不规则线… • 线的构成分为线的排列和线的组合。 • 线在造型艺术中担当重要的角色，特 别在东方传统艺术中，对线的运用极 为普遍。 • 线是服装设计的灵魂，起功能作用的 有结构线、省缝线、褶裥线，起美观 作用的有分割线、装饰线等
自由曲线的构成形式
现代服装设计中对与自由曲线的运用
服装的内部线条设计 服装的内部线条设计主要是指分割线、结构线、省道和
褶裥等的设计。
面
面是线的移动轨迹，由线排列而成。 面具有线的所有特征，还能起到分割 空间的作用。 面也有很多种类，每一种所产生的心 理感受和表情也是不同的。 面应用到服装上，具有相对性。
面的种类
• 几何形：如正方形、三角形、梯形、多边形、圆、椭圆等， 具有明快、秩序、理智冷静之感。 • 有机形：无须用绘图仪器画，如鹅卵石形等，具有自然、 质朴的美德。 • 偶然形：具有偶然性强的特点，感觉新奇多变、极富个性。 • 不规则形：通过随意地画、撕、剪出的形状，感觉丰富、 有趣、原始。面是有相对性的，点和面是相对的概念。当 一个点涂在不大的画面上时，点就有面的感觉。
规则曲面和不规则去面的多种构成形式
规则曲面和不规则全在现代服装造型中的运用
作业
• • • • 点在服装款式上的运用 10张 线在服装设计中的运用 10张 面在服装设计中的运用 10张 点线面在造型设计中的结合运用
3张
• 纽扣在点的运用上集中表现在纽扣的大小、聚散和色 彩的处理上。 • 当衣服上的纽扣有大小之分，需要注意大小之间的比 例。 • 在色彩上，应处理好纽扣和整体色彩的协调性。
点（纽扣）在服装造型中不同形式的处理
3、 首饰或者局部设计
• 在服饰的整体设计上，首饰也经常作为点的形式出现，如耳环、胸针、 项链坠等。由于首饰多为一些光色效应极强的材料制成的，因此，装 饰效果也极为醒目。但是，这种构成要素的运用不可过分强调其醒目 程度，以免使整体服饰失去视觉平衡感。
斜线在服装上的运用
2、 曲线
• 曲线与直线相比，特征是圆顺、飘逸、起 伏、委婉等，具有极强的跳跃感和律动感。 • 曲线分为几何学曲线和自由曲线两种。
几何形曲线
• 几何学曲线是指有一定规律的、在一定条 件下产生的曲线。 • 在服装的外部形态中，经常以几何学曲线 作为构成的要素。以几何学曲线构成服装 往往给人以一种女性的、柔美的效果。
水平线
• 水平线呈现横向、平静、宽广的特性，凡是以水平线为主 的物体会给人一种稳定、安全的感觉 • 在男装的造型中，为了强调男性的阳刚之美，常常在肩部、 背部使用水平的横线分割，给人以健壮、威武的感觉。 • 多用一些水平的横线分割或横向条格图案，可以弥补身材 的淡薄、瘦弱感。
水平线在男装上的运用
服 装 设 计 的 点 、 线 、 面 i
• • •
服装是处在一定空间的立体造型，就其整体的形态而言，是由基本的构成要素 — 点、线、面所构成。 这些构成要素在服装设计上既可以视为不可视的抽象要素，也可以表现为可视的 具象的构成要素。 这些要素在服装造型上则通过服装的外部形态、内部结构，装饰配件及内外空间 处理的有机组合体现出来。