第1课 窦娥冤

元杂剧四大悲剧
《窦娥冤》——关汉卿 《汉宫秋》——马致远 《梧桐雨》——白朴 《赵氏孤儿》——纪君祥
元杂剧四大爱情剧
《拜月亭》——关汉卿 《西厢记》——王实甫 《墙头马上》——白朴 《倩女离魂》——郑光祖
关汉卿 马致远 白朴 郑光祖
元曲四大家 代表作《窦娥冤》 代表作《汉宫秋》 代表作《梧桐雨》 代表作《倩女离魂》
关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，数量超 过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被称为“ 中国的莎士比亚”。
代表作主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江 亭》《单刀会》等。
1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外。
1958年，世界和平理事会把关汉卿列为世界 文化名人。
又 名 《
窦 娥 冤
()
关 汉 卿
感杂 天剧 动 地
戏剧的特点
戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它要受舞台的 制约，要适合演出的需要。这就决定了它的一些特征： 第一，更典型、更集中地表现社会生活的冲突和斗争。 第二，故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场人 物也有一定数量的限制。 第三，人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言 来表现。 第四，故事情节的发展往往分幕分场。
预习思考 概括本剧每一部分的主要内容。
简要概括每一部分的大意 （可以借鉴章回体小说的标题形式）
• 如《红楼梦》 • 第二回 贾夫人仙逝扬州城 • 冷子兴演说荣国府 • 第三回 贾雨村夤缘复旧职 • 林黛玉抛父进京都
楔子
窦天章赴科考欲奔前程 窦端云别父亲做人童媳 （或）苦命女偿父债被卖蔡家
无奈父抛孤女赶考京城
自己已走在通向死亡的路上，想到的还是如何不使年 迈孤寂的婆婆伤心，这是何等的善良啊！而剧作家越 是刻画她的善良，也就越发显出其冤屈，她的抗争与 反抗也就越发令人同情。因此，这一细节的描写不仅 使窦娥这个形象更其丰满动人，也使剧作对封建社会 的批判更为有力和深刻。
善良的窦娥
阅读第3部分，分析窦娥临刑时发出的三桩 誓愿，说明她所希望的是什么？
第一折 • 蔡婆婆索债险遭害 • 张驴儿救人生歹念
讨债被骗险丧命，引狼入室种祸根
第二折 驴儿下药误杀己父，窦娥蒙冤被判斩刑
第三折
结构提纲
• 楔 子：窦娥被父亲卖与蔡婆婆抵债做儿媳。 • 第一折：赛卢医杀债主蔡婆婆，救下蔡婆婆的张驴
儿父子逼蔡婆婆与窦娥嫁婚。 • 第二折：赛卢医畏罪逃走，张驴儿下药错毒死父亲，
杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出 时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说 白），分别称为“末本”或“旦本”。
剧本由 曲词 分组成。Leabharlann 、 宾白、 科介 三部
曲词：剧中人物的唱词
宾白：剧中人物的说白（对白、旁白、独白、带白 散白、韵白）
科介：关于动作，表情和舞台效果的舞台指示。
2.角色： 扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一 个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角 有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年） 等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之 处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 此外，还有孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、 孤（官员）、徕儿（小厮）。
第1课 窦娥冤
关汉卿
生、旦、净、丑
生行，扮演男性角 色的一种行当，其 中包括老生、小生 （文小生、武小生 ）。
老生，中老 年人物，因戴胡 须，又称须生。
小生，青年
人物，不挂胡须 ，分文小生、武 小生。
旦行，扮演女性 角色的一种行当 。可分为正旦、 花旦、武旦、老 旦、彩旦等。
正旦，主要扮 演娴静庄重的青 年、中年妇女。 因常穿青素褶子 ，故又名青衣。
【宫调 】
我国古代音乐以宫、商、角、徵（zhǐ） 、羽、变宫、变徵为七声，以其中任何一声 为主，均可构成一种曲调。 凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他 各声为主的称“调”，合称“宫调”。 杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联 成一套曲子。
【曲牌】
曲牌是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平 仄等。 每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌
净行，俗称花 脸，又叫花面， 面部化装用脸谱 ，一般都是扮演 性格、品质或相 貌上有特异的男 性角色。
丑行,扮演喜 剧角色，由 于在鼻梁上 抹一小块白 粉，又叫小 花脸、三花 脸。包括文 丑、武丑。
文丑，除武夫外各 种丑脚均由文丑扮演 。
武丑，扮演机警
幽默、武艺高超的 人物。
戏剧常识
戏剧是一种综合的舞台艺术。我们这里讲的 戏剧实际上是剧本，它是文学体裁的一种。戏剧 一般是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事 情节。在西方，戏剧，即指话剧，在中国，戏剧 是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。
关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五
音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝， 会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠 ，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、 捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可见他的 才艺、生活和个性。
元代人评价关汉卿“生而倜傥，博学能文， 滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。”。
誓愿顺序 第一桩
誓愿内容 所用典故
誓愿实质
血溅白练 苌弘化碧、 希望刑场上人了解她的 望帝啼鹃 冤屈
第二桩 第三桩
六月飞雪 飞霜六月 因邹衍
亢旱三年
东海曾经 孝妇冤
她希望自己的冤屈会 在上天得到反应
她不仅希望个人的冤屈 得到伸张，而且希望上 天能够惩治邪恶。
不屈的窦娥
这三桩誓愿的顺序可以颠倒吗？为 什么？
窦娥对神权的大胆谴责，反映了她的觉醒意识和 反抗精神，也折射出当时广大人民的反抗精神。
反抗的窦娥
5、在押赴刑场的路上，窦娥要求刽子手走后 街不走前街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和表 现主题有什么作用？
5、在押赴刑场的路上，窦娥要求刽子手走后街 不走前街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和表现 主题有什么作用？
• 她勤劳善良、孝顺贤惠，又刚毅顽强，敢于与恶势力 拼斗到底。
窦娥毁灭在谁的手里?
• 无赖张驴儿
——恶势力
社 会
• 昏官桃杌
——贪官、酷刑、冤狱
环 境
• 蔡婆 — 高利贷
？
• 窦娥的父亲
——下层知识分子
窦娥的悲剧的根源是什么？
“官吏每无心正法，使百姓有口难言。”
政治的黑暗、吏治的腐败
这些 现象的存在，反映出当时是个 什么样的社会？
浪漫的手法，现实的含义
在你接触过的文学作品中有哪些 也用到了类似的手法？
• 《孔雀东南飞》 • 《梁祝》 • 《罗密欧与朱丽叶》
窦娥形象
• 窦娥的基本性格特征—— • 勤劳善良，孝顺纯朴; • 有主见，刚强; • 有反抗精神。
窦娥形象
• 一个饱受封建压迫与摧残的充满反抗精神的劳动妇女 形象。
悲
微薄要求
临刑发誓 血溅白练 六月飞雪
愤
亢旱三年
品味语言
• 3.《滚绣球》用了什么修辞手法？这些修辞 手法有什么表达效果？
呼告、对比、对偶、反问、反复、借代。
效果：不仅抒发了窦娥满怀冤屈的极端怨愤之情， 强化了戏剧冲突，使窦娥的反抗精神更强烈有势 、淋漓尽致地表达出来，而且句式整齐，节奏鲜 明，具有强烈的表达效果。
戏剧的要素
人物 三要素 语言
戏剧冲突
中国古典戏剧概述
中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组 成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历 代人民群众所喜闻乐见。
在世界剧坛上中国古典戏剧也占有独特的位 置，它与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世 界三大古剧”。
中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先 后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清 代花部四种基本形式。
人物形象
鲁迅先生说所谓悲剧就是把美好的 事物撕碎给人看。《窦娥冤》活生生 地展示了黑暗社会吞噬人的过程，使 观众的情感得到涤荡，激起人们对黑 暗社会的痛恨。
窦娥身上有哪些有价值的东西？
窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在《滚 绣球》一曲中指责天地鬼神？
天地，在古代人的意识里，是被看作能够主宰世 间万物包括人的命运的最神圣的东西，是不容侵犯的 。但对于窦娥的深重冤情，天地竟无动于衷。在残酷 的现实面前，窦娥觉醒过来了，她猛烈地指责天地鬼 神不分清浊，混淆是非，致使恶人横行，良善衔冤。
花旦,多扮演 性格明快或活 泼放荡的青年 女性。表演常 带喜剧色彩。
武旦，扮演 擅长武艺的女 性，按扮演人 物的身份和技 术特点，又分 刀马旦和武旦 两种类型。
老旦，老年 妇女。
彩旦，又叫“丑 旦”、“丑婆子” ，扮演滑稽或奸刁 的女性人物。表演 富于喜剧、闹剧色 彩，实属女丑，故 常由丑行兼扮。
元
窦 娥
冤
》
即列于世界大悲剧中，亦无愧色也。 ——王国维
关关汉汉卿卿
中元中 国曲国 十四古 大大典 悲悲戏 剧剧曲 之之的 一首典
范
悲剧根源
阅读课文，思考问题 “窦娥冤”她有何冤？简述故事 梗概。
【故事梗概】
窦娥七岁时,父亲为进京赶考需要盘缠, 同时借有蔡 婆婆二十两银子（本息四十两）无法偿还,便把窦娥卖 给蔡家做童养媳。不料窦娥丈夫早死,年纪轻轻就守了 寡，她勤俭操家,奉养婆婆。蔡婆婆外出向赛卢医讨账, 被骗荒郊野外害命,张驴儿和他父亲路过,救了她。张氏 父子以此强迫要娶她婆媳俩。张驴儿见窦娥不肯嫁他, 便在窦娥为蔡婆婆所做羊肚儿汤里下毒药，想药死蔡 婆婆来作要挟,不料竟药死了自己的父亲。张驴儿反咬 一口,给窦娥安上用毒杀人的罪名,把她扭上公堂。昏庸 的官吏,不问青红皂白,严刑拷打她。窦娥宁死不屈,被 判处斩含冤曲死,其鬼魂托梦两淮提刑肃政廉访使父亲 窦天章,最终平反了冤狱,惩治了仇人。
赖罪窦娥，昏官屈打成招定罪窦娥。 • 第三折：窦娥赴法场被杀。