现代花艺的设计的技巧

④固定框架：将准备好的材料进行固定，可用绳子、铁丝、 拉条、布条等材料固定，也可利用自身结构固定。固定后 架构要稳当不摇晃，紧实不松散。
⑤细节修缮：对固定不牢固、造型有偏差、颜色有遗漏等 问题进行调整，并对固定处暴露不美观等问题进行遮羞处 理。
⑥完成作品：完成架构作品后，进行陈设。
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③架构制作耗时耗力，对设计者和制作者都极具
挑战性。除了设计者需要缜密的设计构思、选择
材料、考虑制作工艺等，大多架构作品纯粹是人 工制作，需要一定的时间和大量的人力。
④架构作品适用范围广，能重复适用。架构的制 作虽然需要花费较多的人力，但制作好后往往能 重复使用，能节约成本。同时架构作品适用范围 较广，可以用于插花大赛、酒店布置、婚礼现场、 展览展示以及橱窗等。
③加工技巧要综合运用
制作架构一般会用到捆扎、编织、粘贴、缠绕等 技巧，而且有些架构还要涉及到做木工、油漆工、 铁艺工、泥瓦工等，甚至还要了解声、光、电技 术在花艺作品中的应用，所以制作架构一定要学 会综合运用各项加工技巧和手法。
④色彩和质感要协调
色彩和质感对人的视觉和心里感受影响很大，能 唤起人们的各种情绪，色彩和质感使用的是否协 调往往决定一件花艺作品的成败，所以一定要注 重审美，协调运用各种色彩和质感。
2．架构的特点
①造型不受限制，构图更加自由。可以由设计者 天马行空想象，只要具有一定艺术魅力，符合现 代人审美情趣即可。有时在作品中会出现自然界 和生活中少见的或者没有的形态和架构，更能体 现作者独特的创作思维和审美情趣。
②架构制作材料丰富，可以不拘泥于原有的形态。 只要符合作者的构思及造型需要，什么材料都可 以用，除选用植物材料外，还经常用一些非植物 性材料，如尼龙丝、人造花、金属网、铝、铜、 铁、塑料、砖、石等，与鲜花一起构成插花作品， 更富有表现力和装饰性。
10．架构：用有一定 支撑力度的枝条、藤 或非植物材料做成各 种形状的支撑架，如 篱笆状、网状、箱框 状、团状等，再将花 材插在架上，可延伸 作品的空间，具有很 强的装饰性。
11．组群与群聚：组群是将同种类同色系的花材 分组分区插，组与组之间加留空间，花材可高可 低，创造出有组织有计划的感觉。群聚是将相同 的花材紧密地插在一处，不留空隙，使同一类花 的数量、形状或花材形成一个整体，有团状之感。 群聚与组群的区别在于花材之间不留空袭，有团 块之感。
8．构筑：融人了现代建筑、雕塑理念的一种抽象 手法。目的不是表现花材的自然美，只将花材视 为一种元素，以点、线、面、块的形态按作者的 思维构成某种无可名状的图形，表现作者的某种 欲望或心声。
9．加框：在花形的 外面加上另外的框 架或直接用花材作 框架，是一种营造 视觉焦点的设计技 巧。可用现成的画 框，也可用枝条、 金属、藤等插作。
3．捆束和捆绑
把3朵以上相同的花或枝叶用带状材料捆成1束， 用带状材料把相同的花材从头到尾捆起来，表现 花材密集的质感，增加花材的重量感和力度。
4．阶梯：每朵花之间以等或不等的距离一支更比 一支高的插，就像是一级一级的阶梯，由低向高 延伸，表现花材的韵律美，宜用点状或片状花材。
5．重叠：把平面状的花或叶一片重在一片之上，
3.架构制作要求
①设计理念要新颖
架构的设计一定要符合主题思想，设计元素要贴 切。不仅要展示出作品的视觉美感，更要衍生出 景中之情，情景交融，才是设计的最高境界。
②制作材料要贴切
在选用植物材料和异质材料做架构时，设计者要 了解所用素材的特性和功能，要使其和作品中的 其它各种材料能够相互协调，使作品能有整体的 统一感。
片与片之间的空隙较小。通常用于最底部遮掩花泥 或表现花材的重叠之美。
山苏叶的重叠之美
龟背叶的重叠之美
6．铺垫：把剪短的花材一支紧靠一支插在底部， 就像是平铺卵石般，用作插在底部掩盖花泥。为 求变化，可采用组群式的插法，块状、线状、点 状、面状花材均可用。
7．镶边：在作品的外围用绿叶或其他材料处理出 一圈边带，作品完成后露出外圈或全部隐藏的一 种设计技巧。
4.架构制作步骤
①初步设计：根据所学知识初步设计一简易架构，图示并 说明架构的结构、材质、大小等特性，设计要合理，具有 可行性。
②材料准备：根据设计准备制作架构的材料，包括主体材 料、固定材料、装饰辅材等，材料要齐全够用。
③材料处理：根据设计将材料进行预处理，如尺寸调整、 造型修整、颜色处理、打孔等，处理后要符合设计要求能 进行架构的制作。
二、表现手法
1．分解：将植物器官分解，让枝、叶、果、花分 离或将某一部分分解剖解开，再以另一种形态重 新组合，创造出新的造型素材，产生奇异的效果。
2．重组：将分解后的花、叶、果、枝以另一形态 重新组合。这种方法常常会产生奇妙的效果。
分解与重组训练
将几支玫瑰、百合等花卉的花瓣分解，然后重新组 合成一朵花。分解时注意保护花瓣，不能撕裂、压 伤，花瓣按大小依次放好备用。组合时由内及外、 由小到大组合，不能混乱秩序，每张花瓣要固定好， 花瓣与花瓣之间自然过渡，无空隙。组合好后，用 辅材作装饰。
14．黏贴：把叶、 花、果、枝或非 植物材料、小饰 物、贝壳、珠子 等用胶直接黏贴 在花器上或构架 上等，使之形成 不同的纹理的面 或体。
黏贴训练
利用各种植物的花、叶、茎等植物器官或非植物 材料对物体的面层进行黏贴，设计一副2号图板大 小的黏贴画。黏贴要牢固，无遗漏空缺；设计要 合理自然，作品要美观有意境。
12．透视：将素材以镂空的方式插制，表现一种 空间的穿透美感。
13．编织：将能弯折的叶片、竹片、柳枝等植物 或非植物材料像编筐织布那样编织成块状、网状、 球状，创造出特别的表面质感的一种表现手法。 可作为设计的一部分或花型的构架、花束的底座 等。
编织训练
利用散尾叶、柳枝等植物材料编织片状、网状、 球状不同造型，创造出特别的表面质感。要求片 状造型无空隙，网状造型空隙均匀，球状造型圆 整。造型好后均要固定不松散。
15．穿刺、缝合式： 在插花制作过程中， 将材料用细线穿刺、 缝合的手法技巧，也 包括串连。可将加工 后的材料插入或悬吊。
16．包卷、撕裂、打结等：把植物的花、花瓣、 叶等卷成筒状或撕裂成条形或尾端打结的手法。
17.渐序
将花材按颜色、性状、大小、长短有序排列插入的 手法。 产生渐变、延伸、节奏的艺术效果。
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18.反射
指不同的位置对称插入相同的材料以产生镜子的反 映效果的一种表现技巧
19.螺旋
插入的花材表现一种清晰的、单一方向的线条流 动，以圆圈方向向上、下、内、外延伸。
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20.遮蔽
用各种材料，一层层重叠的方式插作。
一、架构
1.架构的类型
根据其本身用途分为两种:一种是简单架构，其作 用仅仅是起支撑固定作用，不具观赏性。这种架 构制作简单，不作为作品观赏点，或者作品完成 后完全看不到架构，只是便于放置花材（如图125）。另外一种架构是要融于作品造型当中，不 仅起支撑固定的作用，而且架构本身极具观赏性， 架构裸露在外，以增加视觉效果，将鲜花、叶等 植物素材穿插在架构中，使其与架构融为一体