现代园林景观设计形势

现代园林景观设计形势

一、现代艺术的发展

20世纪的西方现代艺术形成了与以往3000年的西方艺术完全不同的

艺术观点、思维和形式，艺术发生了翻天覆地的变化。艺术的写实性、唯美性、叙述性和传统的美学观点被全部推翻，艺术的非写实性、反

唯美性、非叙述性已经是有目共睹的当前艺术的主流内容。

抽象主义建立在秩序法则上的形式逻辑；立体主义分解重组后得到的

多视点角度；表现主义对自我情感的宣泄及对艺术张力的追求；抽象

表现主义中对下意识使用和掌握的行动绘画；波普艺术中对大众生活

的世俗化反映，对不同媒介的拼贴与融合，对绘画和雕塑等艺术界线

的消解和清除；极少主义艺术中对艺术客观性的体现，对非表现性的

把握，对“少”的极端表达；观点艺术中对生命的体验和思考，对思

想的锻炼和表现，对自然的塑造和异化，对行为的梳理和张扬等都体

现出现代艺术的发展与传统艺术的区别。

西方现代艺术这种异彩纷呈的现象不但为现代园林设计的发展提供了

设计灵感的丰富来源和审美旨趣上的某种倾向，同时也为园林设计的

实践提供了大量丰富而具有启发意义的艺术思维和艺术形式语言。

二、艺术形式的思维更新在园林中的表现

1．抽象主义美学思维在园林中的表现

现代艺术形式方面的思维更新是从抽象主义运动开始的。“抽象”的

目的就是要区别于现实“具象”的艺术自身的语言及表达方式。“抽象”思维能够说是对西方传统艺术思维的首次冲击，很多现代派画家

在创作过程中都力求实现自然物象与抽象视觉符号之间的“语义转换”。传统的再现性形象被彻底地抽象了，点、线、面、体、色彩等

抽象的元素(视觉符号)，已不是作为屈从于现实对象的模仿手段而出

现在画面上了，其本身就是画面的主体，就体现着作品的内容。

这种现代艺术形式上的思维更新影响到现代园林设计中设计思维。传

统园林中的模仿自然已不再是设计思维中的唯一设计手法，从巴黎

“国际现代工艺美术展”开始，费拉兄弟(AndreVera和PaulVera)与

莫劳克斯(JeanCharlesMoreaux)设计的“瑙勒斯花园”的设计就步人

人们的视野，标志着抽象性思维在园林中的体现。其花园构图与立体

主义绘画有异曲同工之妙，冷峻的几何构图构成作品的平面图形，植

被与灌木的几何配置形成花园独特的视觉效果。

2．非理性主义美学思维在园林中的表现

抽象性的思维体现着一种理性的思维形式，但是这种执著于简单明了

的确定性和秩序性的思维定式干扰着艺术家的艺术想象力和创造才能

的发挥。而艺术创造的脚步是永不停止的，叔本华(ArthurSchopenhauer)所以提出了非理性的美学思维。非理性的美学

思维强调否定性、非中心性、破碎性、反正统性、非连续性以及多元

性为特征，以此来消解理性思维中的抽象性的思维模式。

非理性设计思维在园林设计上的使用虽不如在建筑界那样引起巨大的

变革，但作为园林设计的思想基垫，他们为当代园林设计思潮的未来

发展确实架构起更广阔的平台。西班牙天才建筑师高迪(AntoniGaudiiCornet)的居尔公园、乔治?哈格里夫斯完成的位于美国

丹佛市的哈乐昆广场、伯纳德?屈米的拉维莱特公园无一不是非理性思

维指导下的产物。在拉维莱特公园的设计中，屈米提出三项创造原则：(1)拒绝“综合”观点，改向“分解”观点；(2)排斥传统的使用与形

式间的对立，转向两者的叠合和并置；(3)强调片断，叠合和重合，使

分解的力量突破原有的限制，提出新的定义。屈米在设计中将点线面

体系之间安排一种富有张力的冲突与对抗，通过取消建筑的确定性的

形式，赋予建筑无限的生机和活力。这种方式和特征我们能够说是屈

米将解构主义建筑设计理论直接应用于园林设计中使得园林的设计具

有明显的解构主义建筑的特征。

三、艺术语言引起园林设计形式语言的变革

现代艺术运动对现代园林设计产生的影响主要体现在两个方面。首先

是艺术思维的影响，再者是艺术语言的影响。艺术与艺术语言是不可

分离的，它对设计师有着某种潜移默化的启示作用。在很多设计师的

作品中，能够清晰地看到艺术语言的景观转化，而这种转化也使我们

理解到在对艺术与园林实行平行思考过程中的巨大潜能。这无疑极大

地丰富了园林的形态世界，也为现代的园林形态研究指明了某种方向。

1．平面形式层面上的设计手法

(1)秩序的法则。现代主义景观设计师对平面的处理很多表现出几何

的抽象，简洁的规整线形组合中隐含着平面构图的内在秩序。这个处

理手法源于蒙德里安(PietMondrian)的抽象画。蒙德里安在继承康定

斯基所开创的抽象风格后，探索和发展出一套与前者的那种浪漫抽象

主义完全不同的几何抽象画风，从而使得绘画成为一种更加纯粹的形

式表达。在景观设计平面中，这种对抽象秩序的法则受到设计师的青睐，得到广泛使用并加以推广变化。

当代景观设计师彼得?沃克将这种法则使用得淋漓尽致，并更加简洁

纯粹。由他设计的剑桥中心屋顶花园实行了大胆的抽象艺术尝试。矩

形的屋顶花园采用的是一种带有艺术性的平面构成布置手法。平面上

以紫色砂石做底，中心部分用淡蓝色预制混凝土方砖按网格点缀，东

西两侧以低矮带状花坛交错组织成一幅几何线条图案。

(2)动态的构成。与抽象宁静的平面构图不同，很多设计师的平面处

理手法讲究一种动态的平衡。这种处理手法源于艺术家马列维奇(K．C．Malevieh)的“至上主义”绘画。马列维奇的绘画表现出动态

的布局，给人一种自由的表达，与蒙得里安的绘画有很大的区别。蒙

得里安的几何构成异常清晰和明确，是在一种法则控制下的形式的建构，而马列维奇的动态绘画却显示出更多自由和感觉的直接流露，所

以他的作品有很强的形式律动感，在平面构成上有独特的创造。这种

平面构成的格局，在于采用一种有动态的隐性的中轴，几何图形以此

为界互相对置，并在看似零散的画面中取得构图的平衡。