第二章 司马相如与西汉辞赋

• 《七发》的意义： 七发》的意义： 七发》假托楚太子因安居深宫、 1、《七发》假托楚太子因安居深宫、纵欲享 乐而导致卧病不起， 吴客”前往探病， 乐而导致卧病不起，“吴客”前往探病，说 七事以启发之(音乐、美味、车马、宴游、 七事以启发之(音乐、美味、车马、宴游、 狩猎、观涛) 最后以“要言妙道” 狩猎、观涛)，最后以“要言妙道”的吸引 力使楚太子病愈。 力使楚太子病愈。 这一虚构的故事框架摆脱了描述实际事件、 这一虚构的故事框架摆脱了描述实际事件、 抒发由此产生的感想的限制， 抒发由此产生的感想的限制，使作者能够自 由地选择和表现自然与社会生活内容。 由地选择和表现自然与社会生活内容。以后 的大赋， 的大赋，也多采用这种虚构框架和问答体的 形式。 形式。
• 《鵩鸟赋》作于贾谊谪居长沙时。某日有一 鸟赋》作于贾谊谪居长沙时。 猫头鹰）飞入贾谊室内， 只鵩鸟（猫头鹰）飞入贾谊室内，在当时的 迷信中，这意味着“主人将去” 大不吉祥。 迷信中，这意味着“主人将去”，大不吉祥。 贾谊正处于失意的境地， 贾谊正处于失意的境地，因此更想到世事无 人生短促可哀，便作此赋自我宽慰。 常、人生短促可哀，便作此赋自我宽慰。赋 中以万物变化不息、吉凶相倚， 中以万物变化不息、吉凶相倚，不可执著于 毁誉得失乃至生死存亡的道家哲学为解脱之 却在解脱的语言中深藏不可解脱的痛苦。 方，却在解脱的语言中深藏不可解脱的痛苦。 这种表现方法，以此赋为开端， 这种表现方法，以此赋为开端，成为中国文 学中常见的和典型的表现方法之一。 学中常见的和典型的表现方法之一。
• 今存者为《子虚赋》、《上林赋》、《大人 今存者为《子虚赋》 上林赋》 长门赋》 美人赋》 哀二世赋》 赋》、《长门赋》、《美人赋》、《哀二世赋》 六篇。其中《长门赋》 美人赋》 六篇。其中《长门赋》、《美人赋》的真伪尚 有争议。 有争议。 《子虚》、《上林》二赋，是司马相如的 子虚》 上林》二赋， 代表作。经过贾谊、枚乘，到司马相如， 代表作。经过贾谊、枚乘，到司马相如，典型 的汉代大赋的体制， 的汉代大赋的体制，由这两篇赋得到最后的确 以后大赋的作者， 立。以后大赋的作者，基本上都是模拟这两篇 赋的体式，在题材和语言方面加以变化。 赋的体式，在题材和语言方面加以变化。 子虚赋》作于为梁孝王宾客之时， 《子虚赋》作于为梁孝王宾客之时，《上林 作于武帝召见之时，前后相距十年， 赋》作于武帝召见之时，前后相距十年，但两 赋内容相连，构思一贯，可看作完整的上下篇。 赋内容相连，构思一贯，可看作完整的上下篇。
第三节
司马相如的天子游猎赋
• 西汉前期的辞赋家主要活动于南方诸侯国。 西汉前期的辞赋家主要活动于南方诸侯国。 汉武帝即位以后，开始在中央宫廷招集文人， 汉武帝即位以后，开始在中央宫廷招集文人， 如东方朔、枚皋等人，促进了辞赋的发展， 如东方朔、枚皋等人，促进了辞赋的发展， 使辞赋更广泛地流播于全国。因此， 使辞赋更广泛地流播于全国。因此，武帝时 期成为汉赋的极盛期。 汉书·艺文志 艺文志》 期成为汉赋的极盛期。《汉书 艺文志》著录 的这时期的辞赋，有四百多篇； 的这时期的辞赋，有四百多篇；更为重要的 是出现了汉赋最重要的代表作家司马相如。 是出现了汉赋最重要的代表作家司马相如。
第二章 司马相如与西汉辞赋
赋是介于诗歌和散文之间的一种特殊文体。 赋是介于诗歌和散文之间的一种特殊文体。 汉赋的文体来源是多方面的。 汉赋的文体来源是多方面的。 的本意是铺陈直叙。 “赋”的本意是铺陈直叙。 文心雕龙·诠赋 诠赋》 赋者 铺也， 赋者， 《文心雕龙 诠赋》 “赋者，铺也，铺采 摛文，体物写志也。 摛文，体物写志也。” 朱熹《诗集传》 赋者 赋者， 朱熹《诗集传》 “赋者，敷陈其事而直言 之者也。 之者也。”
两篇赋的内容， 两篇赋的内容，在一个虚构框架中以问答 体的形式展开： 体的形式展开： 楚国使者子虚出使齐国， 楚国使者子虚出使齐国，向齐国之臣乌有 先生夸耀楚国的云梦泽和楚王在此游猎的盛 乌有先生不服， 况。乌有先生不服，夸称齐国山海之宏大以 压倒之。 压倒之。代表天子的亡是公又铺陈天子上林 苑的壮丽和天子游猎的盛举， 苑的壮丽和天子游猎的盛举，表明诸侯不能 与天子相提并论， 与天子相提并论，充分展示汉帝国的盛世景 象，然后“曲终奏雅”，突出道德的、政治 然后“曲终奏雅” 突出道德的、 的潜在力量和功效，表明作者的态度。 的潜在力量和功效，表明作者的态度。
• 《吊屈原赋》是贾谊赴长沙途经湘水，感念 吊屈原赋》是贾谊赴长沙途经湘水， 屈原生平而作，名为吊屈原，实是自吊。 屈原生平而作，名为吊屈原，实是自吊。其 中说： 鸾凤伏窜兮，鸱枭翱翔； 中说：“鸾凤伏窜兮，鸱枭翱翔；阘茸尊显 谗谀得志。”“彼寻常之污渎兮 彼寻常之污渎兮， 兮，谗谀得志。”“彼寻常之污渎兮，岂容 吞舟之鱼；横江湖之鳣鱏 鳣鱏兮 吞舟之鱼；横江湖之鳣鱏兮，固将制于蝼 都是用了屈原式的语言， 蚁。”都是用了屈原式的语言，来抒发自己 受排挤遭打击的愤慨。此赋前半多用四言句， 受排挤遭打击的愤慨。此赋前半多用四言句， 后半多用楚辞式的长句， 后半多用楚辞式的长句，在学习楚辞的同时 又能有所变化。 又能有所变化。
• 司马相如（？ 前１１８）字长卿，蜀郡成 司马相如（？—前１１８）字长卿， （？ 今属四川） 景帝时为武骑常侍。 都（今属四川）人。景帝时为武骑常侍。后 从枚乘游于梁孝王门下，孝王死后归蜀。 从枚乘游于梁孝王门下，孝王死后归蜀。武 帝读他的《子虚赋》大加叹赏， 帝读他的《子虚赋》大加叹赏，把他召到宫 他又为武帝作《上林赋》 廷，他又为武帝作《上林赋》。除了作为宫 廷文学侍从，司马相如还曾奉命出使西南， 廷文学侍从，司马相如还曾奉命出使西南， 安抚当地人心。 安抚当地人心。晚年因不满于自己在宫廷的 地位，常称病闲居。他的赋作， 汉书·艺文 地位，常称病闲居。他的赋作，《汉书 艺文 著录有二十九篇，大都不传。 志》著录有二十九篇，大都不传。
枚乘和“七体” 第二节 枚乘和“七体”
枚乘（？ 前１４０）字叔，淮阴（ 枚乘（？—前１４０）字叔，淮阴（今 （？ 属江苏） 先后游于吴、 武帝即位后， 属江苏）人。先后游于吴、梁。武帝即位后， 慕名召他入宫，结果因年老死在途中。 慕名召他入宫，结果因年老死在途中。《汉 艺文志》 书·艺文志》著录他的赋九篇，今存可靠而完 艺文志 著录他的赋九篇， 整的， 七发》一篇， 整的，仅《七发》一篇，是标志着汉代新体 赋正式形成的第一篇作品， 赋正式形成的第一篇作品，在多方面奠定了 汉赋的基础。 汉赋的基础。
七发》脱离了楚辞的抒情特征， 2、《七发》脱离了楚辞的抒情特征，转化为 以铺陈写物为中心的高度散文化的文体。 以铺陈写物为中心的高度散文化的文体。它 以美丽的语言竭力描述音乐、美味、车马、 以美丽的语言竭力描述音乐、美味、车马、 宴游、狩猎、观涛六方面的情状， 宴游、狩猎、观涛六方面的情状，最后引申 到贤哲的“要言妙道” 表现出刘勰《 到贤哲的“要言妙道”。表现出刘勰《文心 雕龙·诠赋 所说： 铺采摛 诠赋》 体物写志” 雕龙 诠赋》所说：“铺采摛文，体物写志” 的特点。 的特点。 在文句上，改变了楚辞文句富于变化、 在文句上，改变了楚辞文句富于变化、多 用虚词和语气词的特点，使用排比整齐的句 用虚词和语气词的特点， 使语言本身更具有形式上的美感。 法，使语言本身更具有形式上的美感。
骚体赋及“九体” 第一节 骚体赋及“九体”
汉赋，是一种介于诗文之间的、 汉赋，是一种介于诗文之间的、以夸张铺 陈为特征、以状物为主要功能的文体。 陈为特征、以状物为主要功能的文体。这种 辞赋，成为汉代文学的正宗和主流。 辞赋，成为汉代文学的正宗和主流。 西汉前期， 西汉前期，在传统的以抒情为主的骚体 赋方面取得较高成就的是贾谊。 赋方面取得较高成就的是贾谊。他的两篇主 要赋作： 吊屈原赋》 鸟赋》 要赋作：《吊屈原赋》和《鵩鸟赋》，具有 楚辞的明显特点，被称之为“骚体赋” 楚辞的明显特点，被称之为“骚体赋” ，是 汉赋的第一个阶段。 汉赋的第一个阶段。
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散体大赋的特点
• 规模上 篇幅较长，结构宏大 规模上，篇幅较长 结构宏大； 篇幅较长， • 手法内容上，极度地铺张扬厉，用夸张的手 手法内容上 极度地铺张扬厉， 极度地铺张扬厉 富丽的词藻，侧重铺叙描写京都、宫苑、 法，富丽的词藻，侧重铺叙描写京都、宫苑、 宫殿、山川等壮丽事物，以及诸侯、 宫殿、山川等壮丽事物，以及诸侯、帝王的 政治、军事、射猎等生活； 政治、军事、射猎等生活； • 主旨上，既美且刺，客观上却形成了“劝百 主旨上，既美且刺，客观上却形成了“ 讽一”的效果； 讽一”的效果； • 行文结构上大多采用主客问答方式,一般由序、 行文结构上大多采用主客问答方式 一般由序、 大多采用主客问答方式, 正文、结尾三部分构成。 正文、结尾三部分构成。 • 用韵和语言上 ， 韵散相间 ， 以四 、 六言为主 。 用韵和语言上， 韵散相间， 以四、 六言为主。
诠赋》 赋也者， 《文心雕龙·诠赋》 “赋也者，受命于诗人，拓 文心雕龙 诠赋 赋也者 受命于诗人， 宇于楚辞也。 宇于楚辞也。” 赋是由《诗经》 楚辞》发展而来的。 赋是由《诗经》和《楚辞》发展而来的。 纵横家的散文， 战国策》 纵横家的散文，如《战国策》，所使用的铺排手 法也是其来源之一。 法也是其来源之一。 赋作为一种文体，是由宋玉和荀子首创的。 赋作为一种文体，是由宋玉和荀子首创的。 宋玉： 高唐赋》 神女赋》 宋玉：《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好 色赋》 风赋》 色赋》、《风赋》 荀子： 荀子：《礼》、《知》、《云》、《蚕》、《箴》 赋是汉代文学最具有代表性的样式，堪称“ 赋是汉代文学最具有代表性的样式，堪称“一代 之 文学” 文学”。
在内容上，从多方面开拓了文学的题材， 3、在内容上，从多方面开拓了文学的题材， 这些题材在后来的赋作中得到进一步发挥。 这些题材在后来的赋作中得到进一步发挥。 以后司马相如《子虚赋》 上林赋》 以后司马相如《子虚赋》、《上林赋》中关 于游猎和酒宴场面的描写， 于游猎和酒宴场面的描写，可以看作是对 七发》第四节（宴游）、第五节（狩猎） ）、第五节 《七发》第四节（宴游）、第五节（狩猎） 的扩充与发展；王褒专写乐器和音乐的《 的扩充与发展；王褒专写乐器和音乐的《洞 箫赋》 可说是对《七发》第一节（音乐） 箫赋》，可说是对《七发》第一节（音乐） 的发展； 七发》中写海涛的第六节， 的发展；《七发》中写海涛的第六节，则启 迪了后来木华《海赋》 郭璞《江赋》 迪了后来木华《海赋》、郭璞《江赋》等江 河湖海题材的辞赋。 河湖海题材的辞赋。
• 在文体特征上，《鵩鸟赋》是楚辞体与汉赋 在文体特征上， 鸟赋》 之间的一种过渡。由于重视说理， 之间的一种过渡。由于重视说理，直接抒情 的成分已经减少；它的文句， 的成分已经减少；它的文句，除去语气词 基本上都是整齐的四言句， “兮”字，基本上都是整齐的四言句，于楚 辞的风格已经有所改变；赋的内容， 辞的风格已经有所改变；赋的内容，以假设 自己与鵩鸟的问答展开， 自己与鵩鸟的问答展开，开汉赋问答体的先 因此，无论内容还是形式， 鸟赋》 河。因此，无论内容还是形式，《鵩鸟赋》 对西汉辞赋的发展起到重要的作用。 对西汉辞赋的发展起到重要的作用。
4、《七发》引出的道德主题与审美主题的矛盾， 七发》引出的道德主题与审美主题的矛盾， 出现“劝百讽一”的现象， 出现“劝百讽一”的现象，成为后来汉赋的 基本模式。 基本模式。 劝百讽一】 【劝百讽一】 出自西汉末年辞赋家扬雄的哲学著作《 出自西汉末年辞赋家扬雄的哲学著作《法 鼓励、提倡之意； 言》。“劝”，鼓励、提倡之意；“讽”， 讽谏。 劝百讽一” 讽谏。“劝百讽一”说二者在赋中比例的悬 这是扬雄对汉大赋的批评。 殊，这是扬雄对汉大赋的批评。 开创辞赋中特殊的“ 体之作。 5、开创辞赋中特殊的“七”体之作。据清代平 步青的统计，自枚乘以后到唐代为止， 步青的统计，自枚乘以后到唐代为止，“七” 体辞赋有目可查者四十多家， 体辞赋有目可查者四十多家，唐以后仍有仿 作。