卡通设计-设计理念

每一个人都有自己情有独钟的事物,这 事物短则仅仅影响人物生命中的一瞬间, 长则影响人物一生的命运。 《疯狂约会美丽都》中，自行车是查宾 自幼开始一直都不离开身边的贴身道具， 自行车是他的亲密伙伴，能够在环法自 行车大赛上取得优异成绩也是他毕生的 梦想。
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色彩对于动画角色的诠释与塑造
色彩是全人类的通用语言，是思想的辅助方式。 它是动画角色设计的重要元素之一，角色的性格 特征、情感与精神气质都可以通过色彩加以展现、 传达和象征。色彩的色相、明度和纯度等要素的 设计均是依据角色的性格特征与精神气质来进行 设计的。而且色彩本身有其独特的表意语言，能 够通过色彩来讲述角色的故事，角色的个性特征、 身份变化、境遇变化都可以借助色彩来进行表达。
运用色彩诠释动画角色的个性特征
人们常说，“色彩是看得见的感情”。 也就是说，色彩不仅仅是一种客观的呈 现，更能带给人丰富的情感体验与无限 的联想空间。如果说在大自然的世界里， 我们欣赏到的是客观的色彩，那么在人 类的艺术作品中，我们所观赏到则是主 观的色彩。这种主观色彩更加地具有象 征意义和情感倾向。在动画角色设计中， 设计师有意识地设计调配色彩来对角色 的个性进行诠释。这种诠释是不需要语 言表达的，而是纯粹地通过视觉形式呈 现的。观众通过角色的视觉传达来体会 角色的个性特征与精神特质。
超能力的隐藏与释放
现实生活中本没有什么超能力，超能 力本身就是虚构的产物，是为了满足人 们的愿望而极度夸张的产物。假如具有 超能力的人们只做他们的超级英雄，那 就单纯得多了，他们也许不会有什么烦 恼，但是，在虚幻与现实对接、交融的 情境下，他们不得不具有双重身份— —常人和超级英雄，他们一方面要把 超能力隐藏起来，和常人一样过普通的 生活，以最常见的方式解决生活中的问 题；另一方面，他们又要在危难时刻挺 身而出，把超能力完全地释放出来，完 成惩恶扬善的使命，这使他们面临的问 题既非常复杂，又十分纠结。
阴阳相隔的情感交集
蒂姆·伯顿的另一部杰作《僵尸新娘》，展现的是一段跨越阴阳 界的浪漫凄美的爱情故事。女主角 艾米莉是一个生活在阴间(鬼的世 界）里的没有皮肉、没有呼吸、没有心跳的僵尸，男主角维克多是 一个生活在阳间（人的世界）里的五官端正、四肢完整、有血有肉的活人。
逃离危机空间
阿德曼动画工作室的《小鸡快跑》， 独具匠心地营造了养鸡场里的恐怖氛 围，设定了越来越深重的生存危机， 小鸡们逐渐意识到了危机的存在、危 机的临近，它们的有组织的逃离，几 经波折，屡陷绝境，直到最危险的时 刻才成功逃离。在这里，鸡场成了 “集中营”，小鸡们成了“集中营” 里的囚徒。这部演绎小鸡们的越狱故 事的动画片，被誉为“电影史上真正 最成功的监狱片之一”。
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道具与角色之间的密切关联
道具是场景元素里最直接去塑造人物性格的元素。 优秀的道具设计能够恰如其分地刻画人物性格, 能够合情合理地营造情节冲突,甚至能够以巧妙 简洁的语言推动剧情的发展。在大多数动画中塑 造的是非同一般的,充满传奇色彩的人物；营造 的是不可思议,充满想像梦幻的空间；讲述的是 出人意料,充满曲折离奇的故事，因此道具在动 画片中更是大显身手的重要元素。
色彩变化体现角色的身份转变
康定斯基说：“一般来说， 色彩直接影响到心灵，色 彩宛如键盘，眼睛好比音 锤，心灵好像绷着许多弦 的钢琴，艺术家就是钢琴 的心，有意识地接触各个 琴键，在心灵之中激起震 动”。可见，色彩是在艺 术家有意识地组织安排下， 能够对观者心灵造成影响 的独特语言。动画角色设 计师通过色彩的运用来传 达角色的成长、角色的变 化，同时控制着观众的视 觉与心理的感受。
卡通设计基础
设计理念与设计方法的研究与学习
课程内容
亦真亦幻特性
道具与角色
角色与空间设置
色彩与角色
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亦真亦幻特性
动画角色设计，一方面需要切实的生活依据，一 方面需要自由浪漫的想象力来提升设计的品质。 动画角色的魅力正在于他们即使人感到熟悉亲切， 又出人意想之外，让人耳目一新。所谓“亦真亦 幻”，就是既有再现现实的影像，又有虚幻世界 的影像，二者或分列、或重合、或穿插，形成一 种真幻难辨、浑然天成的角色形象。围绕角色展 开的故事，具有独特的吸引力和感染力，让人无 暇顾及真假，只管一直看下去。
色彩变化表现角色的场合、境遇转变
在不同的场合，通常 角色会采用不同的装 扮，色彩也就随之改 变。色彩的变化不仅 交代场合的转换，而 且能够将人物与场景 的关系突显出来，同 时能够从侧面勾画人 物的内在特征。
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新空间留下的烙印
由此可见，角色的生存空间，既可以给角色的生存 以必要的条件，也可以给角色的行为以必然的限定。 这种限定在泰山身上体现得很充分，当他被迫从人 化的城市空间跨越到原始的森林空间的时候，已经 注定了他从一种限定转移到另一种限定中去了。
限制在特定空间里的使命
杰克的故事告诉我们，当两个角色的生存空间存在巨大差异的时候，当两个角色的 使命具有完全不同的意义和价值的时候，两个角色的使命是不可以置换的，两个角 色的空间感也是不可以置换的。空间感给予角色的限定有时是极为严苛的。
刻画人物性格
道具是人物性格的积累和沉淀，是角 色性格外化的具体表现。为了更加直观 地让观众感受到角色的鲜活个性，往往 利用贴身道具来诠释角色的内心世界。 《美女与野兽》中贝尔的贴身道具是书 本和篮子。开场时，贝尔就挎着篮子， 边走边痴迷地看着书。这两个道具恰如 其分地塑造了贝尔的性格。
交待人物身份及兴趣爱好
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角色与空间设置
正如演员需要舞台一样，动画角色也需要一个特 定的空间环境。或者说，舞台是为了演员而存在 的，动画片里的空间环境也是Baidu Nhomakorabea了塑造角色性格 而存在的。只有在特定的环境里，角色才能成为 “这一个”，而不是“那一个”，角色才真正具 有典型性。在动画角色完整地演绎一个故事的过 程中，他的自身形象不能不带有空间的印迹、空 间的光泽、空间的感觉。因而，成功的动画角色 设计，必定与他身处的空间环境的设定具有不可 分割的关联。
真与幻——两种状态并存
在动画片《玩具总动 员》中，安弟的玩具 们有两种状态。安弟 不在的时候，他们是 生龙活虎的，是有生 命的存在，他们交流 着、玩耍着、争吵着、 撕打着。可是当安弟 回来的时候，他们就 恢复了玩具的本真状 态，没有了声息，没 有了活力，完全是被 动的。
虚幻中蕴含的人性真实
在《虫虫危机》中， 真与幻的关系呈现的 是另外一种状态。真 与幻之间并没有一道 明显的界限，而是把 真实的人世间的故事 与虚幻的虫虫世界重 合在一起，使蚂蚁世 界恍如人世，蚂蚁的 形象中蕴含着人性的 真实。
《超级无敌掌门狗》更是使用了大量的 道具,例如穿衣服机器,做饭机器,抓捕机 器，娱乐机器,甚至是哄睡觉的装置、 换思路的器械等等,在这些机器的运作 过程中我们不但从中体会到道具的运作 带来的趣味性,同时也意识到主人公华 莱士是一个喜欢钻研和发明机器的人, 他有很多古怪的想法和新奇的创意。
影响人物命运