服装服饰欣赏
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壮族服饰欣赏资料
壮族服饰文化欣赏 —黑衣壮
授课对壮族的吗？能给我们说说壮族的 服装有什么特点吗？
• 其实壮族分为很多种类的，比如：黑衣壮， 布爽壮，浑壮，文壮，文松壮，布仲壮， 布依壮。今天我就挑最有名的黑衣壮给大 家介绍，壮族服饰文化。
黑衣壮
• 黑衣壮传统文化 中最直观的就是 他们的服装和佩 饰。
• 她们的衣边、袖口、裙边和头巾的四边都 用红布或黄布剪成小条捆镶上去，有的则 用红、黄、蓝色丝线绣成波浪形的线条， 使黑中托透出红、黄、蓝色的细线段，清 雅明亮，色彩协调中更凸显层次的美和玲 珑的美。
• 黑衣壮的传统习俗很多，其中奇特的族内 婚制、入赘婚俗、取名习俗、称呼习俗、 饮食习俗、酒文化、岁时风俗、民间信仰、 原始宗教等决定并巩固了黑衣壮的族群性。
黑色衣服，世代沿袭。“黑衣壮”因此而得名。
• 黑衣壮男人穿的是 前盖大襟上衣，以 宽裤脚、大裤头的 裤子相搭配。这种 装束便于他们进行 劳动和在山里行走。 传统的男装头上还 缠着圈成数圈的黑 布头巾，腰间系一 条红布或红绸的带 子，以示驱鬼赶邪， 兼有显示男人威武 神勇气概之意。
• 妇女的服装更具特色，无论老少，都喜欢穿右盖大襟和葫芦状矮脚圆 领的紧身短式上衣，下身以宽裤脚、大裤头的裤子相搭配，腰系黑布 做的大围裙，头戴黑布大头巾。其围裙既宽且长，戴时，能系周身一 圈有余，裙底垂到小腿；围裙不仅能用来装饰，如可将裙角往上打个 三角形系在前腰间，以示潇洒美丽；还可以把裙底翻上来当包袱用。
• 相传，远古时期，布嗷、布敏族人居住的地区山林茂密， 土地肥沃，过着自给自足的生活。有一年，忽然遭到外 来人的入侵。布嗷、布敏部族一个叫侬老的首领带兵抵 抗。战争中，侬老不幸受伤，在退入密林中隐蔽时，侬 老忽然发现一片青绿的野生蓝靛，随手摘一把野蓝靛叶，
授课对壮族的吗？能给我们说说壮族的 服装有什么特点吗？
• 其实壮族分为很多种类的，比如：黑衣壮， 布爽壮，浑壮，文壮，文松壮，布仲壮， 布依壮。今天我就挑最有名的黑衣壮给大 家介绍，壮族服饰文化。
黑衣壮
• 黑衣壮传统文化 中最直观的就是 他们的服装和佩 饰。
• 她们的衣边、袖口、裙边和头巾的四边都 用红布或黄布剪成小条捆镶上去，有的则 用红、黄、蓝色丝线绣成波浪形的线条， 使黑中托透出红、黄、蓝色的细线段，清 雅明亮，色彩协调中更凸显层次的美和玲 珑的美。
• 黑衣壮的传统习俗很多，其中奇特的族内 婚制、入赘婚俗、取名习俗、称呼习俗、 饮食习俗、酒文化、岁时风俗、民间信仰、 原始宗教等决定并巩固了黑衣壮的族群性。
黑色衣服，世代沿袭。“黑衣壮”因此而得名。
• 黑衣壮男人穿的是 前盖大襟上衣，以 宽裤脚、大裤头的 裤子相搭配。这种 装束便于他们进行 劳动和在山里行走。 传统的男装头上还 缠着圈成数圈的黑 布头巾，腰间系一 条红布或红绸的带 子，以示驱鬼赶邪， 兼有显示男人威武 神勇气概之意。
• 妇女的服装更具特色，无论老少，都喜欢穿右盖大襟和葫芦状矮脚圆 领的紧身短式上衣，下身以宽裤脚、大裤头的裤子相搭配，腰系黑布 做的大围裙，头戴黑布大头巾。其围裙既宽且长，戴时，能系周身一 圈有余，裙底垂到小腿；围裙不仅能用来装饰，如可将裙角往上打个 三角形系在前腰间，以示潇洒美丽；还可以把裙底翻上来当包袱用。
• 相传，远古时期，布嗷、布敏族人居住的地区山林茂密， 土地肥沃，过着自给自足的生活。有一年，忽然遭到外 来人的入侵。布嗷、布敏部族一个叫侬老的首领带兵抵 抗。战争中，侬老不幸受伤，在退入密林中隐蔽时，侬 老忽然发现一片青绿的野生蓝靛，随手摘一把野蓝靛叶，
多姿多彩的服装共57页
（三）讨论与思考
1、你们中学生现在流行什么样的
服装款式、色彩及其特点？
2、服装设计需要考虑哪几个因素？
性别 年龄 职业身份 色彩搭配 服饰个性 季节环境 流行款式
作业：
用不同的绘画形式和材料 （包括对废旧材料的利用）设 计一套有个性特点的服装。
优秀作品欣赏（效果图）
优秀作品欣赏（效果图）
优秀作品欣赏（效果图）
多姿多彩的服装
多姿多彩的服装
服装是社会发展和 进步的标志之一。
服装反映时代特征与 个人审美需求。
服装的发展
（一）
原始社会
兽皮、羽毛、 茅草、树叶、 天然植物纤维 麻、动物纤维 丝等
商 桑蚕业发展快，丝织生产水平迅速提高
暖 色 为 多 ， 尤 其 以 黄 红 为 主
战国妇女服饰
秦汉
帛画上穿深衣的妇女
汉代皇帝冕服
魏晋南北朝
魏晋杂裾垂髾（女）
南北朝明光铠
魏晋笼冠大袖衫 （男）
隋唐
中国历代服装服饰史中唐 朝无论是以款式的多样、色彩 的丰富、装饰的豪华、面料的 富丽等都堪称精美之极。
隋唐胄甲
宋
穿背心的妇女
辽代服饰 男女皆然，上下同制
元
元代铠甲及戎服
明
明代皇后大袖衣
明代皇帝常服
清
清代皇后凤袍
清代皇帝龙袍
清代汉族妇女的裙装
清代的官服
辛亥革命前后
穿
长
穿 长 袍 的 工 人
袍
的
大 学 生
穿 长 袍
的
公
务
员
五
四
运
动
前
后民
民
的国
国
女初
韩国传统服饰文化分析及欣赏
韩国的夏季气温高、湿度大，凉爽的“夏布”制成的
韩服最适合在闷热的天气里穿着。夏布薄而半透，且不粘 身，自古以来被认为最能体现韩国女性的端庄淡雅之美。 尤其因为纤维织出的布纹很像蜻蜓翅膀上的纹路，人们便 给它起了一个别名，叫做“蜻蜓翅”。
过年时不穿韩服会被视为无礼
韩服着装比现代服装复杂得多，以女式韩服穿法为例， 裙子里边要穿上衬裤、衬裙等配套服装。衬裤要比衬裙短3 到4厘米，衬裙也要比外裙短3到4厘米。裙子的开启部分要 放到后边，侧襟放到左边，并从前面系上。此外，女子穿 韩服时搭配的发卡、耳坠、戒指等首饰，应选择古典的风 格才可展示出典雅的气质。穿韩服当然必须化妆，不过据 朋友讲，即便在平时，韩国女孩出门前也会精心打扮一番， 否则就会被认为是没有修养的表现。
婚礼服
节日服
在韩国, 春节早上必须给父母拜年, 父母穿平常韩 服, 孩子们穿色童(七色彩缎)短衣和韩服拜年。
仪式礼服 ： 朝鲜时代随着儒教地位的巩固，衣着上也开始重视形式 与礼节。朝鲜时代的大礼服是祭礼服。大礼服也称冕服。 冕服是在宗庙、社稷等祭礼上，或正初、冬至等大节日里 穿着的服装。王妃穿着的大礼服叫翟衣。韩国古代的宫廷 服装，其华丽程度不亚于我国古代的宫廷服装，颜色艳丽、 用料讲究，配以韩国宫廷独有的发型发饰，更显庄严与华 贵。
历史上，韩服是朝鲜半岛居民的普及服装，不过如今却 很难在大街上看到了。韩国朋友告诉我，之所以平时不穿韩 服，是因为现代社会节奏加快，传统韩服穿起来相对复杂， 活动也不很方便。不过这反而提高了韩服的档次，使之成为 重要节庆活动的礼服。在韩国人心中，正式场合穿韩服已经 上升为一种规范，如果有晚辈违反，长辈便不会接受他们的 “请安”。过年过节，上街不穿韩服还会被陌生人指为“粗 鲁、没有礼貌。”也正因为如此，不管韩国人身处何方，韩 服在他们心目中都具有特殊的象征意义。
中国少数民族服装介绍
§少数民族服装配饰特点
§各少数民族传统服装欣赏
少数民族的服饰配件非常丰富，从头、肩颈、 胸、腰到背部、臀部均有相应配件，主要有帽、 披肩、围腰、背牌、胸兜、围裙、绑腿、足服。
一、头服、头饰 二、颈部装饰 三、腰部的装饰物
四、背部装饰
五、手臂装饰
六、足部装饰
七、佩戴物
头服与头饰体现了各民族不同的文化传统、宗教习俗、 审美心理和生存状态。各民族间其他部位的服饰装饰可 能有相似之处，但头饰一般不会相同。有的地区以头饰 作为一个民族或某民族支系的称谓，如平头哈尼、尖头 哈尼、红头瑶、大头花腰傣、大头苗等。
高 山 族
哈 尼 族
赫 哲 族
回 族
京 族
毛 南 族
蒙 古 族
畲 族
塔 吉 克 族
土 家 族
佤 族
维 吾 尔 族
乌 兹 别 克 族
锡 伯 族
瑶 族
裕 固 族
苗 族
还 有 … 本 人
谢 谢！
南方地区的少数民族帽式：彝族的鸡冠帽、白族的凤凰帽
哈尼族银泡帽童帽是母亲将祈求与希望汇集起来的精妙 之作，常饰以银币、银铃、银罗汉，以祈保佑儿童平安
颈部装饰：项圈、项链、围巾、领带、领饰
苗族颈饰
南方少数民族围腰
北方少数民族围腰
北方少数民 族以围腰为 衣饰的相对 较少。概括 简练的纹样， 显示了北方 民族强悍鲜 明的民族性 格。
苗族妇女中的鄂尔多斯人戴的冠帽
藏族妇女以戴“巴珠冠”为最高贵华丽，该冠 用藤条编成支架，缠上红呢条再缀满珠宝金银。
西北地区少数民族多是信仰伊斯兰教的回族、保安 族、撒拉族、东乡族，其男子头戴小白帽，称为号 帽或回回帽，其形制是按〈古兰经〉不露头顶的教 条制作的，有的帽子上还绣有文字。
§各少数民族传统服装欣赏
少数民族的服饰配件非常丰富，从头、肩颈、 胸、腰到背部、臀部均有相应配件，主要有帽、 披肩、围腰、背牌、胸兜、围裙、绑腿、足服。
一、头服、头饰 二、颈部装饰 三、腰部的装饰物
四、背部装饰
五、手臂装饰
六、足部装饰
七、佩戴物
头服与头饰体现了各民族不同的文化传统、宗教习俗、 审美心理和生存状态。各民族间其他部位的服饰装饰可 能有相似之处，但头饰一般不会相同。有的地区以头饰 作为一个民族或某民族支系的称谓，如平头哈尼、尖头 哈尼、红头瑶、大头花腰傣、大头苗等。
高 山 族
哈 尼 族
赫 哲 族
回 族
京 族
毛 南 族
蒙 古 族
畲 族
塔 吉 克 族
土 家 族
佤 族
维 吾 尔 族
乌 兹 别 克 族
锡 伯 族
瑶 族
裕 固 族
苗 族
还 有 … 本 人
谢 谢！
南方地区的少数民族帽式：彝族的鸡冠帽、白族的凤凰帽
哈尼族银泡帽童帽是母亲将祈求与希望汇集起来的精妙 之作，常饰以银币、银铃、银罗汉，以祈保佑儿童平安
颈部装饰：项圈、项链、围巾、领带、领饰
苗族颈饰
南方少数民族围腰
北方少数民族围腰
北方少数民 族以围腰为 衣饰的相对 较少。概括 简练的纹样， 显示了北方 民族强悍鲜 明的民族性 格。
苗族妇女中的鄂尔多斯人戴的冠帽
藏族妇女以戴“巴珠冠”为最高贵华丽，该冠 用藤条编成支架，缠上红呢条再缀满珠宝金银。
西北地区少数民族多是信仰伊斯兰教的回族、保安 族、撒拉族、东乡族，其男子头戴小白帽，称为号 帽或回回帽，其形制是按〈古兰经〉不露头顶的教 条制作的，有的帽子上还绣有文字。
八年级上册服饰欣赏(中国从古至今、中国56民族、海外、流行服饰欣赏)
元代贵族服饰
明代服饰
朱元璋统一天下，明代开始整体上大致恢复汉人衣冠，从唐代吸收了胡 人习惯以后，发展出的汉人衣冠。 明代的男装，大人多穿青布直身的宽大长衣，头上戴四方平定巾，一般 平民穿短衣，裹头巾。 明代的贵妇多是穿红色大袖的袍子，一般妇女只能穿桃红、紫绿及一些 浅淡的颜色。平日常穿的是短衫长裙，腰上系着绸带，裙子宽大，样式 很多，像百褶裙、凤尾裙、月华裙等。
门族 黎族
塔塔尔族
青年女子穿 着艳丽。上 身内穿镶花 边小背心， 对襟排满花 条，用不同
的色布拼成， 有的还在边 上缀满细小 的五彩金属 圆片，亮光 闪闪。
独龙族的装束相对简单，白天 作披肩、晚上当被盖的独龙毯
布朗族
是他们最重要的传统民族服饰。
独 龙 族
瑶族服饰的最 大特点是五色 斑斓。衣料是 自纺自织自染 自缝的棉布， 上面装饰有 花边、丝绒、 绒线、银饰和
多社会文化意味，
彝族人口众 多，分布很 广，云南省 全省都有分 布。由于其 支系众多， 支系间由于 地域 的差别，其 服饰也千变 万化，绚丽 多姿，各具 特色。以下 所介绍的是 部分云南彝 族服饰。
阿 昌 族 彝族
京族
塔吉克族
仡佬族
毛难族
拉祜族 怒族
柯尔克孜族
仫佬族
鄂温克族
畲族
苗族
三、海 外 服 饰
布依族服饰多用青、 蓝、白几种颜色。 妇女着大襟短衣， 领口、 盘肩、衣袖和衣脚 边沿，皆用织锦和 蜡染各色几何图案 镶制。下穿百褶长 裙，用白底蓝色
蜡染花布缝成。自 制的织锦和蜡染是 布依族服饰的主要
布依族
特点。
佤族
德昂族服 饰具有最 浓郁的民 族特色。 男子服饰 相对简单， 上身多穿 蓝、黑色 大襟衣， 下着宽而 短的裤子， 头裹黑、 白布头巾。 最能彰显 民族传统 服饰魅力 的是德昂
宋代服饰PPT课件
公服：也称常服，宋朝百官常朝视事，皆穿公服，唯在祭祀典礼及隆重朝会时穿着 祭服或朝服。公服基本承袭唐代的款式曲领大袖，下裾加一道横襕，腰间束以革 带，头戴幞头，脚穿靴或革履。公服幞头，一般都用硬翅，展其两角，只有便服 才戴软脚幞头。公服所佩的革带，是区别官职的重要标志之一。
公服以袍为代表，袍服是官员在一般官场和燕居室 的常服，分为两种:一位宽体的大袖，一为紧身窄袖，有官 职的是锦袍，无官职的是白布袍。官阶以质地，颜色，纹 样来区分。如九品官以上用青色；七品官以上用绿色；五 品官以上用朱色；三品官以上用紫色。到宋神宗元丰年间 （公元1078年至1085年）用色稍有更改，四品以上用紫色； 六品以上用绯色；九品以上用绿色。按当时的规定，服用 紫色和绯色（朱色）衣者，都要配挂金银装饰的鱼袋，高 低职位以此物加以明显的区别。宋官与平民百姓的燕居服 形式上没有太大区别。只是在用色上有较为明显的规定和 限制。明间蔗人只许用黑色和白色。
时服：按季节赐发给官臣的衣物，赐发的品种有袍、袄、 衫、袍肚、裤等。所赐之服大部分是织有鸟兽的锦纹。
官史公服
戴展脚幞头， 穿大袖袍的官史
戴展脚幞头，大袖襕袍， 大带展示图
3、履与配鱼
履 ：宋初承唐制而着靴，后因理学的兴盛，指责 靴不符合古代的礼制，改为履，至南宋孝宗时 又从新改用靴，但在形制上作了改革，成为靴 式履制，既满足了百官复古的心理，又保留了 二者的优势。
宋代妇女服饰
1、衫 襦 褙子 抹胸
衫：在宋代较普遍，一般为直领，对襟，领和衣缘有包缘，身长 和袖子也比较肥大宽大，便于障面，与宋代的礼教相吻合。
襦：较衫短，窄袖，衣身偏瘦，领式为领斜，多在中下层妇女 中流行，不受年龄的限制。
襦
袄
褙子：又名绰子，褙子是宋代女装中最具时代性的服装。宋代 男子从皇帝，官吏、士人、商贾、仪卫等都穿。妇女从后、 妃、公主到一般妇女都穿。但男子一般把褙子当做便服或衬 在礼服里面的衣服来穿。而妇女则可以当做常服（公服）及 次于大礼服的常礼服来穿。褙子虽则是隋唐时期就已流行的 服装，但隋唐时期的褙子袖子是半节的，衣身不长。宋代的 褙子为长袖、长衣身，腋下开胯，即衣服前后襟不缝合，而 在腋下和背后缀有带子的样式。这腋下的双带本来可以把前 后两片衣襟系住，可是宋代的褙子并不用它系结，而是垂挂 着作装饰用，意义是模仿古代中单（内衣）交带的形式，表 示"好古存旧"。穿褙子时，却在腰间用勒帛系住。宋代褙子 的领型有直领对襟式、斜领交襟式、盘领交襟式三种，以直 领式为多。斜领和盘领二式只是在男子穿在公服里面时所穿， 妇女都穿直领对襟式。关于褙子的名称，宋代还有一种说法， 认为褙子本是婢妾之服，因为婢妾一般都侍立于主妇的背后， 故称褙子。有身份的主妇则穿大袖衣。婢妾穿腋下开胯的衣 服，行走也较方便。宋代女子所穿褙子，初期短小，后来加 长，发展为袖大于衫、长与裙齐的标准格式。
公服以袍为代表，袍服是官员在一般官场和燕居室 的常服，分为两种:一位宽体的大袖，一为紧身窄袖，有官 职的是锦袍，无官职的是白布袍。官阶以质地，颜色，纹 样来区分。如九品官以上用青色；七品官以上用绿色；五 品官以上用朱色；三品官以上用紫色。到宋神宗元丰年间 （公元1078年至1085年）用色稍有更改，四品以上用紫色； 六品以上用绯色；九品以上用绿色。按当时的规定，服用 紫色和绯色（朱色）衣者，都要配挂金银装饰的鱼袋，高 低职位以此物加以明显的区别。宋官与平民百姓的燕居服 形式上没有太大区别。只是在用色上有较为明显的规定和 限制。明间蔗人只许用黑色和白色。
时服：按季节赐发给官臣的衣物，赐发的品种有袍、袄、 衫、袍肚、裤等。所赐之服大部分是织有鸟兽的锦纹。
官史公服
戴展脚幞头， 穿大袖袍的官史
戴展脚幞头，大袖襕袍， 大带展示图
3、履与配鱼
履 ：宋初承唐制而着靴，后因理学的兴盛，指责 靴不符合古代的礼制，改为履，至南宋孝宗时 又从新改用靴，但在形制上作了改革，成为靴 式履制，既满足了百官复古的心理，又保留了 二者的优势。
宋代妇女服饰
1、衫 襦 褙子 抹胸
衫：在宋代较普遍，一般为直领，对襟，领和衣缘有包缘，身长 和袖子也比较肥大宽大，便于障面，与宋代的礼教相吻合。
襦：较衫短，窄袖，衣身偏瘦，领式为领斜，多在中下层妇女 中流行，不受年龄的限制。
襦
袄
褙子：又名绰子，褙子是宋代女装中最具时代性的服装。宋代 男子从皇帝，官吏、士人、商贾、仪卫等都穿。妇女从后、 妃、公主到一般妇女都穿。但男子一般把褙子当做便服或衬 在礼服里面的衣服来穿。而妇女则可以当做常服（公服）及 次于大礼服的常礼服来穿。褙子虽则是隋唐时期就已流行的 服装，但隋唐时期的褙子袖子是半节的，衣身不长。宋代的 褙子为长袖、长衣身，腋下开胯，即衣服前后襟不缝合，而 在腋下和背后缀有带子的样式。这腋下的双带本来可以把前 后两片衣襟系住，可是宋代的褙子并不用它系结，而是垂挂 着作装饰用，意义是模仿古代中单（内衣）交带的形式，表 示"好古存旧"。穿褙子时，却在腰间用勒帛系住。宋代褙子 的领型有直领对襟式、斜领交襟式、盘领交襟式三种，以直 领式为多。斜领和盘领二式只是在男子穿在公服里面时所穿， 妇女都穿直领对襟式。关于褙子的名称，宋代还有一种说法， 认为褙子本是婢妾之服，因为婢妾一般都侍立于主妇的背后， 故称褙子。有身份的主妇则穿大袖衣。婢妾穿腋下开胯的衣 服，行走也较方便。宋代女子所穿褙子，初期短小，后来加 长，发展为袖大于衫、长与裙齐的标准格式。
宋代服饰赏析
2020/3/17
宋朝服饰 贵妇礼服
宋代贵妇礼服——宋代 大袖衫、长裙、披帛是晚唐 五代遗留下来的服式，在北 宋年间依然流行，多为贵族 妇女所穿，是一种礼服。普 通妇女不能穿着。穿着这种 服装，必须配以华丽精致的 首饰，其中包括发饰、面饰、 耳饰、颈饰和胸饰等。
宋代大袖 原是皇嫔妃的常服，因其两袖宽大，
朝服：宋代在劲下加上特别的装饰谓之「方心 曲领」。
公服：宋代以常服为公服。
2020/3/17
宋代皇帝朝服
宋代皇帝朝服——本图为绛纱袍、蔽膝、方心曲领穿戴展示图及通天冠、 黑舄图。这种服装仅次于冕服，是皇帝在大朝会、大册命等重大典礼时穿 着的服饰，相当于群臣百官的朝服。通天冠又名卷云冠，冠上缀卷梁二十 四道，高一尺，卷梁宽一尺，戴时用玉犀簪导之。所穿纱袍用绛色，衬里 用红色，领、袖、襟、裾均缘黑边。下着纱裙及蔽膝也用绛色。颈项下垂 白罗方心曲领一个，腰束金玉大带，足穿白袜黑舄，另挂佩绶。皇太子在 大典礼时也穿这种服装，冠用十八梁(名“远游冠”)，与此稍有区别。
2020/3/17
2020/3/17
各种宋朝服饰欣赏
2020/3/17
Thanks!
———102634 Fei and Chao
2020/3/17
宋朝服饰赏析
2020/3/17
目录
• ——前言 • ——宋朝服饰 历史渊源 • ——宋朝服饰 基本简介 • ——皇帝朝服 • ——皇后礼服 • ——贵妇礼服 • ——官员朝服 • ——妇女襦裙 褙子 • ——宋代胄甲 • ——部分作品欣赏
2020/3/17
前言
多姿多彩的唐代没落了，取而代之的是宋朝 。但由于“程朱理学”的思想禁锢，和对外界政 策的妥协退让，服饰文化不再艳丽奢华，而是简 洁朴素。在服色、服式方面，多袭于唐代，只是 与传统的融合做的更好、更在，给人的感觉是恢 复中国的风格。
宋朝服饰 贵妇礼服
宋代贵妇礼服——宋代 大袖衫、长裙、披帛是晚唐 五代遗留下来的服式，在北 宋年间依然流行，多为贵族 妇女所穿，是一种礼服。普 通妇女不能穿着。穿着这种 服装，必须配以华丽精致的 首饰，其中包括发饰、面饰、 耳饰、颈饰和胸饰等。
宋代大袖 原是皇嫔妃的常服，因其两袖宽大，
朝服：宋代在劲下加上特别的装饰谓之「方心 曲领」。
公服：宋代以常服为公服。
2020/3/17
宋代皇帝朝服
宋代皇帝朝服——本图为绛纱袍、蔽膝、方心曲领穿戴展示图及通天冠、 黑舄图。这种服装仅次于冕服，是皇帝在大朝会、大册命等重大典礼时穿 着的服饰，相当于群臣百官的朝服。通天冠又名卷云冠，冠上缀卷梁二十 四道，高一尺，卷梁宽一尺，戴时用玉犀簪导之。所穿纱袍用绛色，衬里 用红色，领、袖、襟、裾均缘黑边。下着纱裙及蔽膝也用绛色。颈项下垂 白罗方心曲领一个，腰束金玉大带，足穿白袜黑舄，另挂佩绶。皇太子在 大典礼时也穿这种服装，冠用十八梁(名“远游冠”)，与此稍有区别。
2020/3/17
2020/3/17
各种宋朝服饰欣赏
2020/3/17
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———102634 Fei and Chao
2020/3/17
宋朝服饰赏析
2020/3/17
目录
• ——前言 • ——宋朝服饰 历史渊源 • ——宋朝服饰 基本简介 • ——皇帝朝服 • ——皇后礼服 • ——贵妇礼服 • ——官员朝服 • ——妇女襦裙 褙子 • ——宋代胄甲 • ——部分作品欣赏
2020/3/17
前言
多姿多彩的唐代没落了，取而代之的是宋朝 。但由于“程朱理学”的思想禁锢，和对外界政 策的妥协退让，服饰文化不再艳丽奢华，而是简 洁朴素。在服色、服式方面，多袭于唐代，只是 与传统的融合做的更好、更在，给人的感觉是恢 复中国的风格。
服装欣赏之和风 (和服)
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和服文化
和服是日本的民族服装，
极富日本传统文化特色，千百
年来与日本人的生活息息相连。
直到现在，逢年过节或在婚礼、
葬礼、毕业典礼及庆祝会等隆
重场合上，和服仍是日本人的
首选。
另外，日本艺妓，高级宾
馆的服务人员也以和服为职业
2、色留袖 除了黑色外的有色留袖都 是。也是重要的礼服，仅 次于振袖和黑留袖。其他 还有色无地、付下、小纹 等等。
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白无垢
日本婚服以纯白色为基本 色调。白色是纯洁无暇的处女 象征，因此，古来称新娘和式 嫁衣为“白无垢”；三天后的 阳式仪式，则改换花枝招展的 艳装。为此，时至今日，出席 婚礼的女性，也忌着纯白色的 和服或裙装，以便突出嫁娘的 风采。
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• 男式和服：男子和服 以染有花纹的外褂和 裙为正式礼装。
• 除了黑色以外其它染 有花纹的外褂和裙子 也只作为简易礼装， 可以随便进行服装搭 配。
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浴衣+团扇
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. 和服+折扇 53
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基本的和服穿着方法
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民族服饰欣赏景颇族服饰图片(云南25个少数民族的服饰)
民族服饰欣赏景颇族服饰图片（云南25个少数民族的服饰）虽然云南省整体人数还是汉族居多，但是有的地区，汉族才是当地真正意义上的少数民族。
云南少数民族不但区域分布差别很大，各个民族的服饰也有很大差别，下面详细介绍一下每个民族的分部及服饰特点：1、白族：大约156.1万人口，聚居在大理白族自治州；白族服饰一般都是以白色为主，男子会佩戴白色或者是蓝色包头，搭配白色对襟衣和黑色的褂子，裤子以白色和蓝色为主。
2、彝族：大约502.8万人口，主要聚居在楚雄彝族自治州、红河州、玉溪市、大理白族自治州、普洱市和昆明市；彝族男子多穿黑色窄袖且镶有花边的右开襟上衣，下着多褶宽脚长裤。
女装一般身上穿镶边或绣花的上衣服，其款式既有长衫，也有长衣和短装，大多衣外套坎肩，普通着长裤，系围裙。
3、哈尼族：大约163万人口，主要聚居在红河州、西双版纳傣族自治州、普洱市和玉溪市；哈尼族具有共同的刺绣图案、装饰物品和审美色彩，哈尼族以黑色为美、为庄重、为圣洁，将黑色视为吉祥色、生命色和保护色，所以，黑色是哈尼族服饰的主色调。
4、傣族：大约122.2万人口，主要聚居在西双版纳傣族自治州、德宏州、普洱市和临沧市；傣族男子一般喜穿无领对襟或大襟小袖短衫，下着长管裤，头戴包头，普遍有纹身的习俗。
妇女服饰因地区而异，西双版纳的傣族妇女上着紧身内衣，大襟或对襟圆领窄袖衫，下身多为花色长统裙。
5、壮族：大约121.5万人口，主要聚居在文山州、红河州和曲靖市；女性服饰，一般会有花边装饰，分裙装和裤装。
男性服饰，则会用对襟的唐装为主，裤子就较为宽大，长度在膝盖下方一点。
6、苗族：大约120.2万人口，主要聚居在文山州、红河州和昭通市；曾有史学家称苗族的服饰为：穿在身上的史书，苗族服饰多姿多彩，艳丽夺目，银饰、苗绣、蜡染是苗族服饰的主要特色。
7、回族：大约69.8万人口，主要聚居在昆明市、大理白族自治州、曲靖市、楚雄彝族自治州、红河州和玉溪市；回族服饰的主要标志在头部。
朝鲜族服饰欣赏
朝鲜族民族服装根据穿着者的年龄和场合，选用各种质地、 颜色的面料制作。女子婚前穿鲜红的裙子和黄色的上衣，衣 袖上有色彩缤纷的条纹 ；婚后则穿红裙子和绿上衣。年龄 较大的妇女，可在很多颜色鲜明、花样不同的面料中选择。 朝鲜族妇女的短衣长裙，是朝鲜族服饰中最具传统的服装， 这也是朝鲜族妇女服装的一大特色。短衣在朝鲜语中叫"则 高利"，是朝鲜族最喜欢的上衣，以直线构成肩、袖、袖头， 以曲线构成领条领子，下摆与袖笼呈弧形，斜领、无扣、用 布带打结，在袖口、衣襟、腋下镶有色彩鲜艳的绸缎边，只 遮盖到胸部，颜色以黄、白、粉红等浅颜色为主，女性穿起 来潇洒、美丽、大方；长裙，朝鲜语也叫做"契玛"，是朝鲜 族女子的主要服饰，腰间有长皱褶，宽松飘逸。这种衣服大 多用丝绸缝制而成，色彩鲜艳，分为缠裙、筒裙、长裙、短 裙、围裙。年轻女子和少女多爱穿背心式的带褶筒裙，裙长 过膝盖的短裙，便于劳动。中老年妇女多穿缠裙、长裙，冬 天在上衣外加穿棉(皮)坎肩。缠裙为一幅未经缝合的裙料， 由裙腰、裙摆、裙带组成。上窄下宽，裙长及脚面，裙摆较 宽，裙上端有许多细褶，穿时缠腰一圈后系结在右腰一侧， 穿这种裙子时，里面必须加穿素白色的衬裙。
Hale Waihona Puke 朝鲜族服装的特点是斜 襟，无纽扣，以长布带 打结。朝鲜族的传统服 装，男女迥然不同。男 子的裤裆肥大，易于盘 腿而坐，裤脚系上丝带， 并喜欢在上衣加穿带纽 扣的有色坎肩，但不镶 边，讲究合体，颜色多 为灰、棕、黑色。出访 时再加穿长袍（式样与 上衣相同，只是长及膝 盖）。
朝鲜族长袍能体现男性 持重的风度和雄健的体 魄。长袍，礼貌是朝鲜 族男性外出的服饰。现 在，传统的长袍已无人 问津，但男性袄裤仍是 老年人"花甲"庆典必穿 的礼服。
民族特色立冬节气的服饰欣赏
民族特色立冬节气的服饰欣赏立冬是中国十二节气之一，每年农历十月初一或初二日祭冬的节气。
立冬代表着冬季的正式开始，同时也象征着丰收的季节进入尾声，人们开始备战寒冬。
立冬节气在不同民族中有着独特的服饰风格，今天我们就来欣赏一下不同民族特色的立冬服饰。
一、汉族民族特色立冬服饰欣赏在汉族传统文化中，立冬被视为一个重要的时节，人们会根据这个节气来选择相应的服饰。
在北方地区，立冬时天气已经开始寒冷，人们会选择厚重的冬季服装。
男性通常穿着毛线衫、大衣或羽绒服，搭配棉裤和靴子，以保持身体的温暖。
女性则会选择羊绒衫、毛织衫等保暖的上衣，搭配长裤或长裙，并且会增添一些冬季特色的配饰，如围巾、手套等。
而在南方地区，尽管天气相对温暖，但人们依然会在立冬时改变自己的着装风格。
男性可以穿着长袖衬衫搭配外套，或者穿上毛衣配合长裤。
女性则可以选择长袖连衣裙、长裤等，同样也会添加一些冬季特色的装饰品。
二、少数民族特色立冬服饰欣赏除了汉族，中国还有众多少数民族，每个民族在立冬时都有各自独特的服饰风格。
1. 蒙古族蒙古族是中国的少数民族之一，他们生活在寒冷的草原地区。
立冬对于蒙古族来说，意味着大量的准备工作，特别是保暖的服饰。
蒙古族的传统服饰是著名的“国宝级”文化遗产，立冬的服饰以厚重、保暖为主。
男性通常穿着长袍和长裤，上衣用毛皮-lined 披肩，头上戴着圆帽子。
女性则穿着华丽的长袍，搭配精美的头饰和珠宝。
2. 傣族傣族是中国云南地区的少数民族，立冬时他们的服饰鲜艳多彩。
男性会穿着传统的长袍或者长裤，上衣有时会用色彩明亮的织物来装饰。
女性则会穿着华美的傣族服装，通常是一件长裙，上面覆盖着繁复的刺绣和图案。
傣族女性还会戴着华丽的头饰，给人一种独特的视觉享受。
3. 哈尼族哈尼族是中国云南地区的另一少数民族，立冬时他们的服饰风格十分独特。
男性会穿着传统的长袍和长裤，上衣通常用独特的染料进行染色，色彩鲜艳。
女性则会穿着华美的哈尼族传统服饰，每一件服装外观华丽，刺绣繁复，色彩艳丽，给人一种充满异域风情的感觉。
壮族服饰文化欣赏ppt课件
26
体验和感受
• 分析美丽的壮族服装，并展开讨论，体验壮族 服装的美。
• 结合本课所学的知识谈谈自己家乡的壮族服饰。
27
完,谢谢
28
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
22
壮族服装的功能
由地域环境、气候条件、 经济发展水平差异而产生、 形成的服饰，不仅体现了 原生态审美 。还体现壮 乡人的能歌善舞和独具特 色的民族服装完美结合。
23
壮族服饰的社会文化性
24
通过刚才的观察分析，我们 对壮族服装有了更深的认识。
25
总结
• 今天我们对壮族服装有 了更深的体会，我国是 由56个民族组成的大家庭， 各民族民间美术优秀文 化是我们中华民族源远 流长的文化根源,也是全 人类文化宝藏的重要组 成部分。壮族服饰使我 们从中领略到壮族人民 的淳朴、率真的精神和 丰富的文化内涵，加深 了我们对壮族服装的美 术文化的了解。
7
8
9
壮族服装的形、色、义
10
（1）形：
• 壮族人们依山傍水的生活，因 地理气候文化等因素，造就了 其特定的基本式样，妇女的服 饰端庄得体，朴素大方。裤脚 稍宽，头上包着彩色印花或提 花毛巾，腰间系着精致的围裙。 短领右衽偏襟上衣。男装多数 为破胸对襟的唐装，以当地土 布制作，不穿长裤，上衣短领 对襟，缝一排(六至八对)布结纽 扣，穿宽大裤，短及膝下，扎 头巾。
民族民间美术
--壮族服饰
1
.
• 中华56个民族，每个民族都有 各自不同的文化。服装也就各 式各样。
2
让我们一起来欣赏一 小段的
《五十六个民族服装》。
3
五十六个民族服装
4
• 五十六个民族服装中， 壮族服装有什么特色 呢？它给你留下的是 什么印象呢？
体验和感受
• 分析美丽的壮族服装，并展开讨论，体验壮族 服装的美。
• 结合本课所学的知识谈谈自己家乡的壮族服饰。
27
完,谢谢
28
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
22
壮族服装的功能
由地域环境、气候条件、 经济发展水平差异而产生、 形成的服饰，不仅体现了 原生态审美 。还体现壮 乡人的能歌善舞和独具特 色的民族服装完美结合。
23
壮族服饰的社会文化性
24
通过刚才的观察分析，我们 对壮族服装有了更深的认识。
25
总结
• 今天我们对壮族服装有 了更深的体会，我国是 由56个民族组成的大家庭， 各民族民间美术优秀文 化是我们中华民族源远 流长的文化根源,也是全 人类文化宝藏的重要组 成部分。壮族服饰使我 们从中领略到壮族人民 的淳朴、率真的精神和 丰富的文化内涵，加深 了我们对壮族服装的美 术文化的了解。
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壮族服装的形、色、义
10
（1）形：
• 壮族人们依山傍水的生活，因 地理气候文化等因素，造就了 其特定的基本式样，妇女的服 饰端庄得体，朴素大方。裤脚 稍宽，头上包着彩色印花或提 花毛巾，腰间系着精致的围裙。 短领右衽偏襟上衣。男装多数 为破胸对襟的唐装，以当地土 布制作，不穿长裤，上衣短领 对襟，缝一排(六至八对)布结纽 扣，穿宽大裤，短及膝下，扎 头巾。
民族民间美术
--壮族服饰
1
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• 中华56个民族，每个民族都有 各自不同的文化。服装也就各 式各样。
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《五十六个民族服装》。
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五十六个民族服装
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• 五十六个民族服装中， 壮族服装有什么特色 呢？它给你留下的是 什么印象呢？
宋代服饰赏析 ppt课件
ppt课件
14
常服
宋代的女常服以襦裙、褙子为主或将褙子作为襦裙的配饰搭配着装。
襦裙
ppt课件
褙子
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宋朝服饰 襦裙
宋代因袭了唐代
的襦裙，将其作为女
子日常生活中的主要
服饰。由于受少数民
族服饰的影响，宋代
襦裙的衣襟形式可左
可右；在裙子中间的
飘带上常挂有一个玉
制的圆环饰物——
“玉环绶”，用来压
住裙幅，使裙子在人
ppt课件
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ppt课件
20
各种宋朝服饰欣赏
ppt课件
21
Thanks!
———102634 Fei and Chao
ppt课件
22
朝服：宋代在劲下加上特别的装饰谓之「方心 曲领」。
公服：宋代以常服为公服。
ppt课件
6
宋代皇帝朝服
宋代皇帝朝服——本图为绛纱袍、蔽膝、方心曲领穿戴展示图及通天冠、 黑舄图。这种服装仅次于冕服，是皇帝在大朝会、大册命等重大典礼时穿 着的服饰，相当于群臣百官的朝服。通天冠又名卷云冠，冠上缀卷梁二十 四道，高一尺，卷梁宽一尺，戴时用玉犀簪导之。所穿纱袍用绛色，衬里 用红色，领、袖、襟、裾均缘黑边。下着纱裙及蔽膝也用绛色。颈项下垂 白罗方心曲领一个，腰束金玉大带，足穿白袜黑舄，另挂佩绶。皇太子在 大典礼时也穿这种服装，冠用十八梁(名“远游冠”)，与此稍有区别。
ppt课件
18
宋朝服饰 胄甲
宋代的胄甲，大体继承晚 唐五代的服式略有变化。北宋 初年的铠甲，据《宋史·兵志》 记载，有金装甲、连锁甲、锁 子甲、黑漆顺水山子铁甲、明 光细网甲等多种铁甲；还有一 种以皮革作甲片，上附薄铜或 铁片制成的较轻便的软甲。 《武经总要》是我国一部记述 有关军事组织、制度、战略战 术和武器制造等情况的重要军 事著作，其中详细记载了北宋 时期的铠甲样式及其制度。如 头戴兜鍪，身穿甲衣，两袖缀 有披膊，下配有护腿。本图为 宋代铠甲穿戴展示图。
文艺复兴时期法国宫廷服装赏析
一、意大利风时代（1450—1510年）
罗布（Robe）—— 外衣 15世纪后半叶后，由吾普朗多 （Houppelonde）改称罗布 （Robe）。罗布领口开得很 大，胸口袒露多，高腰身，衣 长及地，裙子部分肥大，袖子 有紧身筒袖和一段一段扎起来 像莲藕似的袖子，在肘部、上 臂部、前臂部有许多裂口，从 这裂口处可看到里面雪白的修 米兹。
• 德意志风的主要特色是斯拉修（slash）装饰。斯拉修是裂口、剪口的意思，是指 流行于15世纪到17世纪的衣服上的裂口装饰。
• 三、西班牙风时代（1550—1620年）
• 西班牙服装的外观特征是威严、正统，沉着的单色，特别是黑色中洋溢着天主教 的神秘主义和禁欲色彩。文艺复兴时期的服装特征主要表现于这第三个阶段，这 个阶段被称为填充式（bom bast style）时代。
文艺复兴时期法国主要服装类型
修米兹
修米兹（chemise）—— 内 衣：13世纪，内衣鲜兹 （chainse，丘尼克式衣服， 是白色麻织物的内衣，有窄长 的紧身袖子，袖口装饰着精美 的刺绣和带子，领口多以数排 丈绳或金银线滚边做缘饰，衣 长及地。）改称修米兹。
文艺复兴时期法国主要服装类型
曼特
曼特（mantel）—— 斗篷：此 时的斗篷曼特刺绣华丽，色彩 很明快，高腰身，拖裾，有袖 子，常不用此袖子，垂披在身 上作装饰，而且这袖子是系在 曼特上的，可以摘卸和更换。 曼特领子也开得很大。
文艺复兴时期法国主要服装类型
色彩
受西班牙的影响，欧洲流行黑色和 接近黑色的暗色，这在当时的肖像 画中可以得到证实。这种时尚的发 源地是西班牙宫廷，而西班牙宫廷 是继承了15世纪的勃艮第公国的传 统，。以黑色和暗色为时尚的风潮 到17世纪一般市民中普及，今天的 男装仍以沉稳的色调为主可说是这 个传统的影响。
唐朝服饰赏析
知识扩展
——具有唐代与现代风格 的晚礼服，长裙，吊带
唐代服装与现代时装有 何异同?相同在哪里?不同又 在哪里?
谢 谢 观 赏
唐朝服饰赏析
唐朝服饰赏析
一、唐代服饰文化 二、唐代服饰图案 三、唐代服饰搭配风格
唐服饰赏析
唐代服饰文化
唐代服饰空前繁荣,显示出 开放性的引进和吸收，无所 顾忌的改革与创新。
唐朝服饰赏析
唐代服饰文化特点
(一)服装款式开放，追求时尚 (二)服饰图案回归自然 (三)服饰色彩丰富鲜艳
唐朝服饰赏析
唐代服饰图案
娇 艳 ，
休息一下
那些我爱的画儿 在我手中去了又回 画笔在手中释放色彩 云游心头 却撑不 起现实的重量
我与画儿的故事 化于以往的悄生 激荡 在溅阔的心潮 难以知晓景色 我依旧激昂的走来
在飘往的日子 语儿同样的轻飘 毕竟 太多的话有太多的人在说 太多的理想有太多的人在分享 太多的梦有太多的人在做 太少的人用努力将他们化为现实
唐服饰图欣赏
——惯束罗裙半露胸，衣带萦纤草
蔓野 杜 草花 甫 见留 红宝 裙靥
，
——
唐代服饰图欣赏
____石榴花，发街欲焚， 蟠枝屈条皆崩云，千门 万户买不尽。剩将儿女 染红裙
整体__
美艳 ,使人联想起富 足繁荣的金樽美酒
纹样___
以自然写实的花鸟纹样为 主，装饰色彩华丽和谐
粉 胸 半 掩 疑 暗 雪
——清美娇颜， 贵雅而不俗媚
——那眼一泊清净，素 雅一色长裙，默默飞花中， 身姿如诗如画
——那眼一泊清净，那眉 一弯似月，素雅一色长裙， 默默飞花中，身姿如诗如画
行坐 即时 裙衣 裾带 扫萦 落纤 梅草
，
颜色__
印度服饰展示
在印度，生活再穷困的妇女也化妆，印度妇女的化妆重点是额上的红点，印地语叫“宾迪 亚”(吉祥点)。朱红色的一点配在暗色的肌肤上，效果很奇妙，人一下子就变得妩媚了。 现在 很多印度女孩子额头上点的颜色随衣裙颜色来定，有人索性不点；形状也不一定是圆的，而是 星形、水滴形等等；可以自己点，也可以买现成的圆片贴上。
精致的新娘饰品
对印度人来说，首饰是日常生活中不可或缺的装饰品，是女性身份的象征。即使家境清贫的妇 女，也要倾其所有，佩戴一些低廉的金属或塑料首饰。婚礼庆典是妇女展示首饰的最佳时刻。 佩戴多少首饰，是婆家衡量新娘嫁妆是否丰厚的重要标准。
印度新娘的首饰因地域不同存在差异。 南部地区的新娘，在鼻孔两侧穿洞，戴上钻石鼻钉，或在左鼻孔下方佩戴 镶有珍珠的鼻环，脚趾上也戴戒指。
度身 女着 学“ 生旁 遮 比 ” 服 的 印
一般“旁遮比服”是未婚女子常穿的服装， 纱丽是已婚妇女的装，但现在未婚姑娘在节庆活 动、拜庙祭祖时也穿漂亮的纱丽，已经没有严格 的区分了。 服饰文化是印度丰厚传统文化的重要组成 部分。这样看来，纱丽、“旁遮比服”和“托蒂” 都是具有悠久历史的印度民族服饰的代表，被印 度民众视为最具特色的“国服”，乐于穿着、坚 持穿着，很自然地一代代传承下去。
四、印度婚礼
在印度人的一生中有四件事情绝对是不能马虎，分别是出生、普迦仪式、婚礼、 葬礼。 这就不得不说印度人的婚礼了。印度青年男女的传统婚礼仪式以其华丽的服饰、 盛大的场面、热情的歌舞等特色闻名。 印度婚礼大致可以分为三个步骤： 第一部份洗脚。新娘的父母用牛奶和清水给新人洗脚，并祝福他们的新生活。 第二部份宗教礼。新人右手相握，听牧师诵读圣经，然后用白布在新人肩头 缠绕二十四圈，示意两个人从此成为一个整体，永不分离。 最后一部份，便是一些古老流传的习俗。新娘的兄弟或表兄弟领着新人走火 圈，同时手里还必须拿着大米、燕麦、树叶等象征财富、健康、繁荣和幸福。 新郎的兄弟们向新人抛满玫瑰花瓣，驱邪避恶。新郎和新娘互相喂满满五口粮 果，明确丈夫和妻子的责任与义务。
戏曲服饰欣赏
裳》共分为八个篇章，分别是“序”、“鼓韵雄风”、“云裙水袖”、“青衫红袍”、 “花翎旗装”、“人鬼神灵”、“世俗民情”和“国色生辉”。“鼓韵雄风”:演员身着大靠、 箭衣、抱衣、侉衣，千古英雄，彪炳青史;“云裙水袖”:展现帔、青衣、裙袄和水袖的风采，似 水柔情，娇艳芙蓉;“青衫红袍”:褶子、扇子、读书人、苦读悬梁刺股，志在蟾宫折桂;“花翎旗 装”:雁翎，骑射的彪悍;旗装，在北方民族与中原文化的相互渗透中，冲破宫廷服饰的遮蔽绽显 出女性美丽的人体;“人鬼神灵”:图腾、神、祭祀、巫术、传说和故事，映照着人间世界;善与恶、 美与丑、形象奇异、说怪也不怪，诡秘又直白，有的可恨，有的可爱;“世俗民情”:戏曲小丑， 杂应百宫，旗、罗、伞、报……组成了半幅清明上河图;“国色生辉”:蟒袍玉带，凤冠霞帔，国 色天香，紫气腾龙。把历史故事、人物情绪、声音、意境贯穿于内，成功地将现代元素融入到传 统戏曲中，让观众不仅在流光溢彩中欣赏到了华美异常的戏曲服饰，更体会到了中华民族传统文 化的博大精深，实现了艺术创作和表现手法上的创新和突破。 《大羽华裳》做到了高科技与舞台艺术的有机结合。它把中国传统戏曲的场面、片段、技巧、 情景等最有亮点的艺术元素，运用高科技的灯光、音响、大屏幕等多媒体艺术手段进行包装，创 造出一个充满玄机、绚丽多姿、气势雄伟的舞台艺术空间，使其以全新面貌和极富时代气息的形 象展现给观众。 山东以《大羽华裳》项目为纽带，整合了山东省内外10余个演出团体、院校的优秀演职员 100余人，精心创作、排练、营销。其服装设计、导演、编舞等，均由省内文艺院团的一流专家 担任，同时从国家文艺团体、高等院校聘请专家指导舞美、作曲等，参加演出的演员除省内院团 演出精英外，还从四川、山西等地请来演员。 《大羽华裳》的音乐由青年作曲家栾凯创作
其实，采用翎子来表达舞蹈动作，早在周朝就很流行了， 只不过翎子是拿在手中的。据载古代帝王凡祭祀天地、 祖先及期贺宴乐时，分别有“文舞”与“武舞”的表演。 “文舞”者左手执籥(一种乐器)，右手秉翟。翟，就是 用野鸡尾毛制作的舞具。之后，才将翎子插在头上。 不过，在戏曲中插翎子是很讲究的，并非所有人物 都可随便插。凡“正统”人物是不插翎子的，比如三国 时刘备这方面的人物，一个也没有插翎子，这就表明刘 备代表“正统”。而曹操和孙权这两方面的人物，有不 少头上插有翎子，如张郃、夏侯渊等。但在《四郎探母》 之中的杨延辉，为什么在其乌纱帽上要插上两根翎子呢? 这是因为他被俘，已属番邦的人了。
其实，采用翎子来表达舞蹈动作，早在周朝就很流行了， 只不过翎子是拿在手中的。据载古代帝王凡祭祀天地、 祖先及期贺宴乐时，分别有“文舞”与“武舞”的表演。 “文舞”者左手执籥(一种乐器)，右手秉翟。翟，就是 用野鸡尾毛制作的舞具。之后，才将翎子插在头上。 不过，在戏曲中插翎子是很讲究的，并非所有人物 都可随便插。凡“正统”人物是不插翎子的，比如三国 时刘备这方面的人物，一个也没有插翎子，这就表明刘 备代表“正统”。而曹操和孙权这两方面的人物，有不 少头上插有翎子，如张郃、夏侯渊等。但在《四郎探母》 之中的杨延辉，为什么在其乌纱帽上要插上两根翎子呢? 这是因为他被俘，已属番邦的人了。
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满族妇女，多梳“叉子头”，也称“两把 头”，后来发髻越梳越高，渐渐变成了“牌 楼式”的固定装饰，只需套在头上，再加花 朵即可，名叫“大拉翅”。
（二）欧洲传统服装
西方文化属于多元化的范畴，其中最显 著的特点是，用服装突出个性，显示个 性，用服装来表示对自我价值的肯定与 重视。西方服装的审美特征表现为一种 物质性的审美实现，其文化形式与款式 造型区别不大。而注重形的审美价值观 念。在造型上重视造型、线条、图案、 色彩本身的客观化美感。
魏 晋 女
子 双 鬟
髻
魏 晋 女 子 高 髻 插 步 摇 发北 朝 女 子 大 十 字 发 髻
式
唐代妇女发髻名目极多，并在髻鬟 上插有各种金玉簪钗、犀角梳篦等 作装饰。妇女面妆极为讲究。面部 施粉，抹以胭脂，额上画有鸦黄， 以黛画眉，并有各种式样。眉宇之 间饰有金、银、羽翠制成的彩花 子——“花钿”。有的在面颊两旁用 丹青、朱红等点出各种形状，名为 “妆靥”。
内
导弹式内衣外穿风尚 无肩带内衣 衣
波 烈 线 条
T恤产生于一战期间，原为美国军人所穿着 的内衣。到了30年代，美国有很多服装公 司开始大批量制造T恤衫，作为普通的男士 内衣在民间流行。到了60年代，纯棉T恤 衫成了人们最常见的一种外衣。这时候正
赶上摇滚乐的兴起和嬉皮运动，于是一种 扎染的T恤衫成了当时最流行的服饰。
唐
朝
服
女 裙 隋朝服装 襦 袄 褂
装 短
袖
半
臂
衫
宋：“直掇”长衫+东坡 巾，窄袖短衣+长裙
元：质孙服、罟(gǔ)罟冠
明：宽大长衣+四方平定巾 ，百褶 裙、凤尾裙、月华裙
清：长袍马褂、瓜皮小帽、花盆鞋
婉 容 与 溥 仪
弓鞋与裹脚
3、官服纹饰
1、十二章 2、“补子” 3、蟒袍
日
月
明代妇女首服有凤冠，是贵族妇女礼服 的一部分，以金属丝网为胎，上饰翠凤 凰，并挂有珠宝流苏。妇女发髻基本保 持宋元形式，嘉靖以后变化日多，但总 体以低平为主，亦流行假髻。到明末样 式更加丰富。富贵人家女子也有以鲜花 绕髻而饰。年轻女子喜戴头箍，初阔后 窄，到最后只留一条窄边系扎在额眉之 上，谓之“貂覆额”，上露各式发髻。
蕾
丝
边 反 褶 袖
荷 兰 风
格
大翻折长筒靴
丝
法
绸
国
褶
钟式箍撑裙
（五）洛可可服装
洛可可艺术具有轻佻、纤细、华丽和 繁复的特点，讲究装饰的精巧奇特。 反映到服饰风格上，趋向于纤巧、挺 拔，突出了人体曲线，袒胸露背，紧 身束腰，强调臀部的臌起，褶裥从后 衣领和肩部一直到下摆，呈扩张形线 条，并用紧身胸衣和腰垫显示出衣着 的造型。此时，燕尾服逐渐流行开来。 假发的样式也越来越多。
第 一 条 牛 仔 裤
现代运动服出现于19世纪中叶。当时欧 洲体育运动逐渐普及，因此有了专为狩 猎、打高尔夫球等运动者而设计的服装。 19世纪90年代欧洲女子也开始从事网球、 骑自行车、游泳等运动，因而网球服和 横条纹的水手衫等流行一时。
随着现代体育运动的发展，运动服的款 式也愈发多样化和专业化。然而在运动 服发展历史上，最为引人瞩目的则是女 性泳装的变革。女式泳装设计史上最具 爆炸性的事件则是比基尼的出现。
（1）达尔马提亚袍（dalmatic）
（2）苏尔考特（Surcot）女式罩袍
（3）柯达弟亚（cotardir）
达 尔 马 提 亚 袍
苏 尔 考 特
柯 达 弟 亚
（三）文艺复兴时期服装
文艺复兴时期宣扬人生价值和人 性自由解放，追求美饰美物及奢华 富有的风气日益昌炽。紧身胸衣出 现并成为上流社会女性的象征。服 装的象征价值在文艺复兴时期达到 了巅峰（家徽）。一个人的服装可 以标明其特殊的社会阶层，并决定 其在那一阶层中的地位、作用及权 利。
（五）新古典主义风格
受到新古典主义艺术思潮的影响， 在18世纪80年代的欧洲女服的样式 和整体风格开始了较大的转变，裙撑 变得越来越小直到完全消失，服装趋 向于自然、柔美，繁琐装饰也随之消 失，女服中古典主义倾向更加显著， 完全露出自然的身体曲线。
（六）浪漫主义风格
浪漫主义时期的风格是早期几种风格 的混合体，尤其是文艺复兴、哥特及洛 可可元素的复古。这一风格重视服饰色 彩和情感，也重视身体走动时的氛围和 美感。
伊
紧
利 莎
身 胸 衣
白 一 世
灯 笼 裤
家 徽 图 案
西 班 牙 时 期 德 意 志 时 期 意 大 利 时 期
（四）巴洛克服装
巴洛克时期是一个崇尚高度华丽 的年代，巴洛克服装分成荷兰风 格时期和法国风格时期。前者是 早期，后者是晚期。现在常常被 人提及的主要是法国风格。 巴洛克服装最主要一点就是使用 大量的缎带及花边。
宋代妇女发髻以高髻为尚，常高逾 尺，一般掺有假发或用假髻。另有 “冠梳”习俗，即用漆纱、金银、 珠玉等做成两鬓垂肩的高冠，并在 冠上插以白角长梳。此外，宋代妇 女还有戴花冠的习俗。
按契丹族习俗，早期元代男子多为 髡发。髡发的样式，一般是将顶发 剃光，只在两鬓或前额留少量余发 作为装饰。。妇女也有作髡发者。 此外，还有高髻、双髻、螺髻等髻 式，也有披发者，额间以巾带裹扎。 另有一种圆顶小帽，制如覆杯，戴 时也用巾带系扎，并垂结于脑后。
男装是马甲、长西装外套和长裤的组 合，桶形礼帽、文明杖是男子不可缺少 的饰物。女子裙子膨大，强调细腰与夸 张的裙摆。裙子表面的装饰越来越多。 流行高领口或者大胆的低领口。
一、现代服装
随着生活方式的改变，尤其是在女装 发生了剧烈的变化。妇女们有了更自 由的生活，除了工作外，她们还热衷 运动和跳舞，因此服装的功能化上升 为设计的首要因素。
二次大战后生活方式的多样化，运动、 旅游、游泳热的广泛兴起， 时代需要
更加活泼年轻和更加富有朝气的时装。 当时女孩们衣着毫无特色，通常是穿着 母亲的老式衣服。1955年，玛丽·奎恩 特针对当时还未引起人们注意的少女时 装，推出了她设计得第一件服装，就是 后来名闻遐迩的"迷你裙"。
牛仔裤是继T恤之后，美国人为现代时 装贡献出的又一杰作。1853年，一位 叫李维·斯特劳斯(Levi strauss)的犹太 裔小商人在旧金山为加利福尼亚的矿 工用棕色的帆布面料加工了世界上第 一条用作工装裤的牛仔裤。从此揭开 了牛仔裤的历史。
椎髻汉代发髻簪堕 马 髻 花
魏晋时期女子发式变化丰富。 魏有灵蛇髻，晋有缬子髻、堕 马髻，宋有飞天髻，梁有回心 髻，陈有凌云髻等。南北朝贵 族妇女曾流行一种在发髻上镶 有首饰的假髻。普通妇女也有 借用假髻的。另有不少妇女模 仿少数民族习俗，将发挽成单 环或双环髻式，高耸发顶，还 有梳丫鬟髻或螺髻。
1918年男士二代网十，球年苏装
珊-朗格
1879年朗女第选一手 和服入她首了们次赛次过裙在的正场穿膝出球网式着短现场球进
上。
11994206年年奥世运界会上，第女一选件手比所穿基的尼泳诞衣生
二、现代服装著名设计师
C·F·沃斯 保罗·波烈 可可·夏奈尔 夏帕瑞丽
巴伦夏卡 伊夫·圣·洛朗
皮尔·卡丹 范思哲
1、服色
在古代，促使服装达到“天下治” 的目的，主要在于服色。
服色有两大功能：一是区别身份 地位；二是表示所处的场合。
秦汉时代，将阴阳五行思想渗 进服色思想中。
金木
火
土
水
2、样式
衣、裳、韍 、袍（夹 层）、襜褕﹝单层﹞、 襦﹝短衣﹞、裙，等
商周：衣+裳+韍
春秋战国：深衣
深衣自出现之后，就成为整个封建 社会时期服装的基本样式。
1907年，保罗·波烈提出了新的女装曲线观 念，并呼唤女子从紧身胸衣的桎梏中解放出 来，他的设计概念被命名为“波烈线条”。 同年，美版《Vogue》出现了“胸罩” （brassiere）一词。 1912年，一个叫Mary Phelps Jacobs的女 孩发明 美国首件专利胸罩，她在参加舞会
时，用两条手帕加粉红丝带结成一件类似胸 罩的内衣，并于1914年以Caresse Crosby 的名字申请了专利，“无背式胸 罩”(Backless Brassiere)即时诞生.
秦：三重衣
汉朝：因为织绣工业很发达， 所以有钱人家就可以穿绫罗 绸缎漂亮的衣服。一般人家 穿的是短衣长裤，贫穷人家 穿的是短褐。汉朝的妇女穿 着有衣裙两件式，也有长袍， 最有名的是“留仙裙”。
曲
裾
直
裾
魏晋南北朝 ：笼冠大袖衫 、胡服
《洛神赋》杂裾垂髾 局 部
服
(shao)
隋唐 ：唐代男子服饰，主要有幞头、 纱帽和圆领袍衫。唐代的女装主要是 衫、裙和帔（披肩）。初唐时期的妇 女服饰仍以小袖短襦及长裙为主，裙 腰束至腋下。盛唐以后衣袖日趋宽大， 衣服的领子也有多种形式，还流行过 一种袒领，袒露胸脯。还有特别的短 袖半臂衫，头上还戴着“幂离”、 “帷帽”。
商 代 男 子 发 辫 商 代 男 子 冠 饰 商代玉簪、骨簪
秦代女子发型一般采取露髻形 式，不加冠，不加帕，左右平 分梳理。
秦 代 武 士 发 型
秦代男女发式
战国时期男子二十行冠礼，女子十 五而笄；一般贵族戴冠，庶民用巾。 女子的发式有脑后打髻的样式。
汉代女子发式以梳髻为尚。发 髻的样式很多，有堆在顶上的， 由分向两边的，也有抛至脑后 的，然以下垂式发髻为主。其 中著名的有“堕马髻”，是一 种垂于脑后一侧的下垂髻式， 另有“垂髻”，是在髻后垂下 一撮头发。贵族妇女常在发髻 上安插步摇、金胜及珠翠花钗。
清代女子发式，有满、汉两种样式，相互 影响中各有一些变化。清朝中叶汉族妇女多 模仿满族宫女的发式，以高髻为尚，梳时将 发分为两把，俗称“叉子头”，又在脑后垂 下一撮头发，修成两个尖角，叫“燕尾式”。 以后还流行过平髻、圆髻、如意髻等样式。 头上装饰除簪钗之外，还有多种名目，如 “冠子”、“勒子”等。
（二）欧洲传统服装
西方文化属于多元化的范畴，其中最显 著的特点是，用服装突出个性，显示个 性，用服装来表示对自我价值的肯定与 重视。西方服装的审美特征表现为一种 物质性的审美实现，其文化形式与款式 造型区别不大。而注重形的审美价值观 念。在造型上重视造型、线条、图案、 色彩本身的客观化美感。
魏 晋 女
子 双 鬟
髻
魏 晋 女 子 高 髻 插 步 摇 发北 朝 女 子 大 十 字 发 髻
式
唐代妇女发髻名目极多，并在髻鬟 上插有各种金玉簪钗、犀角梳篦等 作装饰。妇女面妆极为讲究。面部 施粉，抹以胭脂，额上画有鸦黄， 以黛画眉，并有各种式样。眉宇之 间饰有金、银、羽翠制成的彩花 子——“花钿”。有的在面颊两旁用 丹青、朱红等点出各种形状，名为 “妆靥”。
内
导弹式内衣外穿风尚 无肩带内衣 衣
波 烈 线 条
T恤产生于一战期间，原为美国军人所穿着 的内衣。到了30年代，美国有很多服装公 司开始大批量制造T恤衫，作为普通的男士 内衣在民间流行。到了60年代，纯棉T恤 衫成了人们最常见的一种外衣。这时候正
赶上摇滚乐的兴起和嬉皮运动，于是一种 扎染的T恤衫成了当时最流行的服饰。
唐
朝
服
女 裙 隋朝服装 襦 袄 褂
装 短
袖
半
臂
衫
宋：“直掇”长衫+东坡 巾，窄袖短衣+长裙
元：质孙服、罟(gǔ)罟冠
明：宽大长衣+四方平定巾 ，百褶 裙、凤尾裙、月华裙
清：长袍马褂、瓜皮小帽、花盆鞋
婉 容 与 溥 仪
弓鞋与裹脚
3、官服纹饰
1、十二章 2、“补子” 3、蟒袍
日
月
明代妇女首服有凤冠，是贵族妇女礼服 的一部分，以金属丝网为胎，上饰翠凤 凰，并挂有珠宝流苏。妇女发髻基本保 持宋元形式，嘉靖以后变化日多，但总 体以低平为主，亦流行假髻。到明末样 式更加丰富。富贵人家女子也有以鲜花 绕髻而饰。年轻女子喜戴头箍，初阔后 窄，到最后只留一条窄边系扎在额眉之 上，谓之“貂覆额”，上露各式发髻。
蕾
丝
边 反 褶 袖
荷 兰 风
格
大翻折长筒靴
丝
法
绸
国
褶
钟式箍撑裙
（五）洛可可服装
洛可可艺术具有轻佻、纤细、华丽和 繁复的特点，讲究装饰的精巧奇特。 反映到服饰风格上，趋向于纤巧、挺 拔，突出了人体曲线，袒胸露背，紧 身束腰，强调臀部的臌起，褶裥从后 衣领和肩部一直到下摆，呈扩张形线 条，并用紧身胸衣和腰垫显示出衣着 的造型。此时，燕尾服逐渐流行开来。 假发的样式也越来越多。
第 一 条 牛 仔 裤
现代运动服出现于19世纪中叶。当时欧 洲体育运动逐渐普及，因此有了专为狩 猎、打高尔夫球等运动者而设计的服装。 19世纪90年代欧洲女子也开始从事网球、 骑自行车、游泳等运动，因而网球服和 横条纹的水手衫等流行一时。
随着现代体育运动的发展，运动服的款 式也愈发多样化和专业化。然而在运动 服发展历史上，最为引人瞩目的则是女 性泳装的变革。女式泳装设计史上最具 爆炸性的事件则是比基尼的出现。
（1）达尔马提亚袍（dalmatic）
（2）苏尔考特（Surcot）女式罩袍
（3）柯达弟亚（cotardir）
达 尔 马 提 亚 袍
苏 尔 考 特
柯 达 弟 亚
（三）文艺复兴时期服装
文艺复兴时期宣扬人生价值和人 性自由解放，追求美饰美物及奢华 富有的风气日益昌炽。紧身胸衣出 现并成为上流社会女性的象征。服 装的象征价值在文艺复兴时期达到 了巅峰（家徽）。一个人的服装可 以标明其特殊的社会阶层，并决定 其在那一阶层中的地位、作用及权 利。
（五）新古典主义风格
受到新古典主义艺术思潮的影响， 在18世纪80年代的欧洲女服的样式 和整体风格开始了较大的转变，裙撑 变得越来越小直到完全消失，服装趋 向于自然、柔美，繁琐装饰也随之消 失，女服中古典主义倾向更加显著， 完全露出自然的身体曲线。
（六）浪漫主义风格
浪漫主义时期的风格是早期几种风格 的混合体，尤其是文艺复兴、哥特及洛 可可元素的复古。这一风格重视服饰色 彩和情感，也重视身体走动时的氛围和 美感。
伊
紧
利 莎
身 胸 衣
白 一 世
灯 笼 裤
家 徽 图 案
西 班 牙 时 期 德 意 志 时 期 意 大 利 时 期
（四）巴洛克服装
巴洛克时期是一个崇尚高度华丽 的年代，巴洛克服装分成荷兰风 格时期和法国风格时期。前者是 早期，后者是晚期。现在常常被 人提及的主要是法国风格。 巴洛克服装最主要一点就是使用 大量的缎带及花边。
宋代妇女发髻以高髻为尚，常高逾 尺，一般掺有假发或用假髻。另有 “冠梳”习俗，即用漆纱、金银、 珠玉等做成两鬓垂肩的高冠，并在 冠上插以白角长梳。此外，宋代妇 女还有戴花冠的习俗。
按契丹族习俗，早期元代男子多为 髡发。髡发的样式，一般是将顶发 剃光，只在两鬓或前额留少量余发 作为装饰。。妇女也有作髡发者。 此外，还有高髻、双髻、螺髻等髻 式，也有披发者，额间以巾带裹扎。 另有一种圆顶小帽，制如覆杯，戴 时也用巾带系扎，并垂结于脑后。
男装是马甲、长西装外套和长裤的组 合，桶形礼帽、文明杖是男子不可缺少 的饰物。女子裙子膨大，强调细腰与夸 张的裙摆。裙子表面的装饰越来越多。 流行高领口或者大胆的低领口。
一、现代服装
随着生活方式的改变，尤其是在女装 发生了剧烈的变化。妇女们有了更自 由的生活，除了工作外，她们还热衷 运动和跳舞，因此服装的功能化上升 为设计的首要因素。
二次大战后生活方式的多样化，运动、 旅游、游泳热的广泛兴起， 时代需要
更加活泼年轻和更加富有朝气的时装。 当时女孩们衣着毫无特色，通常是穿着 母亲的老式衣服。1955年，玛丽·奎恩 特针对当时还未引起人们注意的少女时 装，推出了她设计得第一件服装，就是 后来名闻遐迩的"迷你裙"。
牛仔裤是继T恤之后，美国人为现代时 装贡献出的又一杰作。1853年，一位 叫李维·斯特劳斯(Levi strauss)的犹太 裔小商人在旧金山为加利福尼亚的矿 工用棕色的帆布面料加工了世界上第 一条用作工装裤的牛仔裤。从此揭开 了牛仔裤的历史。
椎髻汉代发髻簪堕 马 髻 花
魏晋时期女子发式变化丰富。 魏有灵蛇髻，晋有缬子髻、堕 马髻，宋有飞天髻，梁有回心 髻，陈有凌云髻等。南北朝贵 族妇女曾流行一种在发髻上镶 有首饰的假髻。普通妇女也有 借用假髻的。另有不少妇女模 仿少数民族习俗，将发挽成单 环或双环髻式，高耸发顶，还 有梳丫鬟髻或螺髻。
1918年男士二代网十，球年苏装
珊-朗格
1879年朗女第选一手 和服入她首了们次赛次过裙在的正场穿膝出球网式着短现场球进
上。
11994206年年奥世运界会上，第女一选件手比所穿基的尼泳诞衣生
二、现代服装著名设计师
C·F·沃斯 保罗·波烈 可可·夏奈尔 夏帕瑞丽
巴伦夏卡 伊夫·圣·洛朗
皮尔·卡丹 范思哲
1、服色
在古代，促使服装达到“天下治” 的目的，主要在于服色。
服色有两大功能：一是区别身份 地位；二是表示所处的场合。
秦汉时代，将阴阳五行思想渗 进服色思想中。
金木
火
土
水
2、样式
衣、裳、韍 、袍（夹 层）、襜褕﹝单层﹞、 襦﹝短衣﹞、裙，等
商周：衣+裳+韍
春秋战国：深衣
深衣自出现之后，就成为整个封建 社会时期服装的基本样式。
1907年，保罗·波烈提出了新的女装曲线观 念，并呼唤女子从紧身胸衣的桎梏中解放出 来，他的设计概念被命名为“波烈线条”。 同年，美版《Vogue》出现了“胸罩” （brassiere）一词。 1912年，一个叫Mary Phelps Jacobs的女 孩发明 美国首件专利胸罩，她在参加舞会
时，用两条手帕加粉红丝带结成一件类似胸 罩的内衣，并于1914年以Caresse Crosby 的名字申请了专利，“无背式胸 罩”(Backless Brassiere)即时诞生.
秦：三重衣
汉朝：因为织绣工业很发达， 所以有钱人家就可以穿绫罗 绸缎漂亮的衣服。一般人家 穿的是短衣长裤，贫穷人家 穿的是短褐。汉朝的妇女穿 着有衣裙两件式，也有长袍， 最有名的是“留仙裙”。
曲
裾
直
裾
魏晋南北朝 ：笼冠大袖衫 、胡服
《洛神赋》杂裾垂髾 局 部
服
(shao)
隋唐 ：唐代男子服饰，主要有幞头、 纱帽和圆领袍衫。唐代的女装主要是 衫、裙和帔（披肩）。初唐时期的妇 女服饰仍以小袖短襦及长裙为主，裙 腰束至腋下。盛唐以后衣袖日趋宽大， 衣服的领子也有多种形式，还流行过 一种袒领，袒露胸脯。还有特别的短 袖半臂衫，头上还戴着“幂离”、 “帷帽”。
商 代 男 子 发 辫 商 代 男 子 冠 饰 商代玉簪、骨簪
秦代女子发型一般采取露髻形 式，不加冠，不加帕，左右平 分梳理。
秦 代 武 士 发 型
秦代男女发式
战国时期男子二十行冠礼，女子十 五而笄；一般贵族戴冠，庶民用巾。 女子的发式有脑后打髻的样式。
汉代女子发式以梳髻为尚。发 髻的样式很多，有堆在顶上的， 由分向两边的，也有抛至脑后 的，然以下垂式发髻为主。其 中著名的有“堕马髻”，是一 种垂于脑后一侧的下垂髻式， 另有“垂髻”，是在髻后垂下 一撮头发。贵族妇女常在发髻 上安插步摇、金胜及珠翠花钗。
清代女子发式，有满、汉两种样式，相互 影响中各有一些变化。清朝中叶汉族妇女多 模仿满族宫女的发式，以高髻为尚，梳时将 发分为两把，俗称“叉子头”，又在脑后垂 下一撮头发，修成两个尖角，叫“燕尾式”。 以后还流行过平髻、圆髻、如意髻等样式。 头上装饰除簪钗之外，还有多种名目，如 “冠子”、“勒子”等。