《中国传统装饰艺术》第三章(改10月9日讨论)

4、质量要求：再造后的图形保留客观物象的本质特征；图形概括简洁；画面绘
制认真细致。
作业三内容及要求： 1、内 2、规 上。 3、要求时数：研习6学时。实践2学时。 4、质量要求：再造后的图形保留原基本形的本质特征；变化构思巧妙；画面绘制 认真细致。 容：学生自行选择一幅传统装饰纹样，进行“基本形变异”的练习；绘 格：草图共三张，铅笔黑白稿表现，每张最短边不少于10CM；正稿一张
是现代图形创意中的一种表现方法。即选择一个普通的、简洁的
、 置 换 构 成
第 一 节 构 成 方 法
形态做为原点，再根据创意，置换新的元素，组成新形。
4
“置换构成”选择的的元素必 须具有典型性，必须是能够代 表传统文化和民族地域文化的 经典形象。中国传统图形在进 行置换构成时，应尽量保持原 形的特征，如果对原形的变化 过大，就会造成识别上的误解。
1.
传统装饰图案虽然已是经过对自然形象的取舍 加工变化的图形，但是，其中有不少图形结构 繁复、形式陈旧，不符合现代审美的需要，不 能直接沿用，必须加以提炼、概括，进行二次 抽象。
2、分解与转换
第 一 节 构 成 方 法
对于传统装饰的再创造，也ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ以采取分解、转化的 方法。通过分解，从原型中提炼出新图形的构造成 分、元素，再运用新的构成方法，促使元素向新的 样式转化。
子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥
形态＋纹饰
中文＋西文
第二节 再造原则
第二节 再造原则 1.变其形
1. “变其形”
青铜人面像选取传统的图形元素，以现代的设计观念和设计手法对其进行取舍、提炼、变异和修饰等再创 造，塑造出既保留传统图形的神韵，又富有时代精神的新图形。
中国2010年上海世界博览会会 徽，以中国汉字“世”字书法 创意为形，与“2010”巧妙组 合，相得益彰，表达了中国人 民举办一届属于世界的，多元 文化融合的博览盛会的愿望。 “世”字图形寓意三人合臂相 拥，状似美满幸福、相携同乐 的家庭，也可抽象为“你、我、 他”广义的人类，对美好和谐 的生活追求，表达了世博会 “理解、沟通、欢聚、合作” 的理念
2. 分 解 与 转 换
如将原形打散、分解、切割、分割，作局部选取。
戴竿之技
福田繁雄：百货公司宣传海报
力图改变图形：
分 解 与 转 换
第 一 节 构 成 方 法
抓住原形的可变因素，对原形的局部元素加以延伸、变异、转换，在此基础上运用现 代艺术的表现方法进一步地加以塑造。
2.
3.打散再构
第 一 节 构 成 方 法
制三幅方案，选择其中一幅进行正稿绘制。
深入精细表现，最短边不少于15CM；原对象与正稿形象一同装裱在一张八开的卡纸
作业四内容及要求： 1、内 正稿绘制。 2、规 格：草图共三张，铅笔黑白稿表现，每张最短边不少于10CM；正稿一张 深入精细表现，最短边不少于15CM；原对象与正稿形象一同装裱在一张八开的卡纸上。 容：选择图形或文字为画面主体元素，围绕一种传统装饰造型风格，进 行三幅“异形同构”再造的草图练习；在此基础上，选取其中最为满意的一幅，进行
打散的方法：
打 散 再 构
第 一 节 构 成 方 法
2、移动位置——打破原形的组织结构形式，通过变异， 重新排列，或将原形移动后重新排列。
3.
打散的方法：
打 散 再 构
第 一 节 构 成 方 法
3、切除——将原形进行分切。分切时选择美的部 分和角度，保留最具特色的部分，再重新组成。
3.
4、置换构成
躯体的基本部件：
该方案深刻体现了京剧艺术“手眼相生” 的概念，同时半边脸的设计，正好寓意 着京剧“联想性”的特点。利用旦角面 部的局部特写为造型基础，使“兰花指” 与“眼睛”相融合，进行艺术夸张，标 准色采用京剧本体基本元素五色中的黑、 白、红三色为色调，梅花寓意“香自苦 寒来”，也是向梅派的致敬。
第二节 再造原则
3.传其神
“传其神”神情与韵律是中国传统艺术反复强调的艺术特征。神韵既表示形象、神态 上的特质，有往往体现在作品的整体风格上，是形、色、构图组合后达到的意境。
作业二内容及要求：
1．内 2．规 容：学生自行选择一幅传统装饰纹样，进行“提炼与概括”的练习； 格：草图方案三张用黑白稿单色表现，每张最短边不少于10CM；正稿 绘制三幅方案，选择其中一幅进行正稿绘制。 一张深入精细表现，最短边不少于15CM；选择原对象与正稿形象共同装裱在一张八 开的卡纸上。 3．时数要求：研习6课时，实践2学时。
第二节 再造原则
2.“延其意”
“延其意”局部元素意义的延伸；其次传统图 案与中华文化密切相关，蕴含了大量代表中华 文化精神和吉祥观念的内容。不少内容完全符 合现代人对美好生活的期盼。延其意体现了传 承和拓展两方面思想的意思。一些现代艺术设 计师按照现代设计的需要，对原图形内涵进行 延伸、拓展和升华，取得了很好的艺术效果。 李宁标志有三个含义：1、就是L的变体;2、红 旗，象征胜利;3、以“人”字来诠释运动价值 观，鼓励每个人透过运动表达自我、实现自我。 新广告语将“一切皆有可能”也变成了英文 “Make the change”
5 、 基 本 型 变 异
吕敬人
太极的基本形变异
彩绘描金桃蝠纹方胜形漆几
方胜的基本形变异
"同心双合，彼此相通"
韩国民族服装的典型 式样，采用玫红、果 绿、群青、杏黄。反 复变异，成为高丽族 符号性的装饰式样
2002年世界杯标识
6、异形同构 第 一 节 构 成 方 法
“异形同构”是将两个原本不相关的图形组合在一起 借以表达主题思想。异形同构可以将不同风格的形态组合 在一起。异形同构的构成技巧关键在于不同形的组合、协 调应该是自然得体的，而不是硬行拼凑。 实质是一种组合方式。组合元素可以不断地变化， 也可以不断配对重组，以促进新的图形产生。归纳起来， 这种组合可以有以下几方面： 1、自然形＋意象形 2、文字＋纹饰 3、形态＋纹饰 4、中纹＋西纹
6 、 异 形 同 构
陈幼坚
自然形＋意象形
云南白药标志 宝相花
自然形＋意象形
宝相花是花中之王，代表吉祥、如意由牡丹、芍药、菊花组成，象征着白药地处云南这样的植物王国，中间的 宝葫芦彰显医药行业特色，悬壶济世，奉献为民，上面的仙丹，象征白药的保险子，代表白药是功效卓著的产 品
文字＋纹饰
文字＋纹饰
5、基本形变异
第 一 节 构 成 方 法
在现代图形设计中“基本形变异”是最常见、用得最多的训练方法。 如借用手形、心形、十字形等形态。在保持原形的基本特征的前提 下进行变异。基本形转换的形式大体上可以分为以下两方面： （一）形态本身的变异转换，着重于形和形式上的变化。 （二）根据原形的文化内涵进行各种形式的变换，甚至在内涵上进 行多方面的引申。
中国传统装饰艺术
第一章 概述 第二章 中国传统装饰艺术类别 第三章 中国传统装饰元素的再造 第四章 中国传统装饰艺术在现代设计中的应用
48学时
第三章 中国传统装饰元素的再造
第一节 构成方法 第二节 再造原则
"问渠哪得清如许，为有源头活水来"
我们往往不得不承认 不能创新 往往是因为我们 还不够了解传统以及传统元素向现代演绎的 具体方法 „„
3、要求时数：研习3学时。实践1学时。
4、质量要求：同构合理；创意构思巧妙；画面绘制认真细致。
提 炼 与 概 括
第 一 节 构 成 方 法
是艺术表现的最基本的形式。特点就是以减法的 方法，剔除复杂的非本质的繁缛的部分，保留和 完善最具典型意义的部分，并此基础上，进行进 一步的修饰完善的一种提炼方法。
1.
车
马
提 炼 与 概 括
第 一 节 构 成 方 法
抽象的目的之三： 抽象提炼是为了丢掉繁缛，在审美趣味上符合现代要求。
是一种分解合成的方法。通过对原形的分解，提取对 象最具特征的元素和基因促使新形的产生。（打散为 了合成）
唐代 宝相花分解后元素
3. 打 散 再 构
打散的方法：
1、原形分解——整形分解进行组合或分解后取局部形，再重新组合。
打 散 再 构
第 一 节 构 成 方 法
甲骨文中关于人运动的文字
3.
头部的基本部件：
传 统
传 布 和 流 传 一 脉 相 承 的 系 统
再
造
现
代
中国传统装饰元素必须经历的 创造性变革过程 对原有的素材及其内在的信息源 进行深入的挖掘和处理以后
进行的新一轮的设计
第一节 构成方法
1、提炼与概括 2、分解与转换 3、打散再造 4、置换构成 5、基本形变异 6、异形同构
1、提炼和概括