电视编辑与节目制作课件

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影视剪辑ppt课件

影视剪辑ppt课件
通过合理运用长镜头和短镜头来营造紧张、平静 等不同氛围,增强节奏感。
PART 03
影视剪辑的实际操作
素材的收集与整理
收集
通过各种途径获取视频、图片、音频 等素材,如网络下载、拍摄、购买等 。
整理
将收集的素材分类整理,建立文件夹 ,方便后续查找和使用。
粗剪与精剪
粗剪
将原始素材按照故事线进行初步剪辑,筛选出需要的部分,删除无关或重复的内 容。
根据音乐或动作的节奏来组接镜头, 增强视觉冲击力。
对比性组接
通过对比不同镜头来突出主题或表达 特定含义。
声音与画面的配合
对位法
声音与画面相互呼应,增强表现 力。
平行法
声音与画面各自独立,相互补充。
声画分立
声音与画面在情感和节奏上形成对 比,产生特殊效果。
特效的应用
转场效果
利用特效实现镜头间的平滑过渡 。
特点
影视剪辑具有高度的艺术性和技 术性,需要剪辑师具备丰富的想 象力和创造力,同时熟练掌握各 种剪辑软件和工具。
影视剪辑的重要性
01
02
03
故事叙述
通过剪辑,可以将不同镜 头、场景、声音等元素有 机地组合在一起,形成连 贯、完整的故事叙述。
情感表达
剪辑师可以通过剪辑手法 ,强化或弱化某些镜头或 声音,以更好地表达影片 的情感和主题。
修改
对已添加的特效进行调整和优化,使其更加符合视频的整体 风格和效果。
导出与分享
导出
将编辑好的视频导出为所需的格式,如MP4、AVI等。
分享
将导出的视频分享到社交媒体、视频平台或进行其他形式的传播。
PART 04
影视剪辑的常见问题与解 决方案
剪辑点选择不当

视频编辑制作PPT课件

视频编辑制作PPT课件
第12页/共20页
应用视频滤镜
• 雨点滤镜 • 闪电滤镜 • FX涟漪滤镜 • 镜头闪光滤镜 • 画中画滤镜
第13页/共20页
应用转场效果
• 自动添加转场 • 打碎转场 • 棋盘转场 • 跑动和停止转场 • 遮罩E转场
第14页/共20页
应用覆叠效果
• 设置覆叠属性 • 个性相册(6-67) • 漂亮宝贝(6-68) • 其他例子
第8页ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ共20页
编辑素材
• 设置项目属性(菜单栏-设置) • 调整素材区间、顺序 • 摇动和缩放图像(选项面板) • 剪辑视频素材,有四种方法可以实现:
通过按钮剪辑; 通过黄色标记剪辑; 通过修剪栏剪辑; 通过时间轴剪辑。
第9页/共20页
编辑素材
• 按场景分割素材(选项面板) 利用此功能可以将不同场景下拍摄的视频捕获成不同的文件(第三章例22) • 多重修整视频(选项面板) 可以从一段视频中间一次性修整出多段片段,创建出不同场景的多个视频(例23)
第3页/共20页
常用术语
• 区间
素材占用的长度
• 标题
视频中的标题、字幕或其他文字
• 分享
影片制作完成后将影片输出的过程
第4页/共20页
常用术语
• 滤镜
用于实现素材的各种特殊效果
• 转场
几个镜头组合,上一个镜头过渡到下一个镜头时的切换效果
• 覆叠
叠加在项目中现有的素材之上的图像或视频素材
第5页/共20页
按场景分割素材选项面板利用此功能可以将丌同场景下拍摄的视频捕获成丌同的文件第三章例22多重修整视频选项面板可以从一段视频中间一次性修整出多段片段创建出丌同场景的多个视频例23素材变形调整素材的大小将素材进行任意倾斜或扭曲使素材应用更加自由例24图像色彩调整用户对图像色彩丌满意时可以对其进行调整得到自己想要的效果第三章例025选项色彩校正色调48回放视频反转视频做出类似打破的镜子复原或泼出去的水收回来的效果快动作慢镜头速度时间流逝用户对图像色彩丌满意时可以对其进行调整得到自己想要的效果智能包输出菜单栏文件将素材及项目文件同时输出到一个文件夹或压缩包中以便日后查看不使用大功告成thankyou

2024版《Premiere影视剪辑》课件

2024版《Premiere影视剪辑》课件
点评
画面壮观,剪辑节奏感强,展现了自然的神秘与美丽
现场实践操作指导及问题解答
01
实践操作一
基本剪辑技能指导
02
指导内容
导入素材、时间线操作、基本剪辑技巧
03
问题解答
如何解决导入失败问题?如何处理剪辑不流畅现象?
现场实践操作指导及问题解答
实践操作二 高级剪辑技能指导
指导内容 多轨剪辑、音频处理、特效添加
02
学习影视剪辑的理论知识和实践技巧,培养剪辑思维和审美能

了解影视剪辑行业的发展趋势和市场需求,提升职业素养和竞
03
争力
Premiere软件简介
1
Premiere是一款专业的非线性编辑软件,广泛应 用于电影、电视和广告等领域
2
Premiere支持多种格式的视频、音频和图像文件, 提供了丰富的剪辑工具和特效效果
《Premiere影视剪辑》 课件
contents
目录
• 课程介绍与Premiere概述 • 影视剪辑基础知识 • Premiere软件操作入门 • 高级剪辑技巧与特效应用 • 案例分析与实践操作指导 • 课程总结与展望
01
课程介绍与Premiere 概述
课程目标与内容
01
掌握Premiere的基本操作和技能,包括导入、剪辑、特效、音 频等
学生作品展示与点评
作品一
《校园风光》
展示内容
校园美景、学生活动、课堂瞬间
点评
画面清新,剪辑流畅,较好展现了校园生活
学生作品展示与点评
作品二
《城市印象》
展示内容
城市建筑、市井生活、人文气息
点评
视角独特,剪辑有张力,成功捕捉了城市魅力

影视编导与制作 ppt课件

影视编导与制作  ppt课件

、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。
这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发
展有一定的作用。

这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部
分内容一般出现在每一幕(场)的开端。结尾和对
话中间,一般用括号(方招号或圆括号)括起来。
ppt课件
18
不要把写剧本变成写小说

剧本写作和小说写作是两样完全不同的事,
ppt课件
25
1、要有点灵性

灵性,主要指艺术感觉好。感觉是最直
接的心理过程,是形成各种复杂心理过程的
基础。对艺术的处理常常不经过理性的分析
,而通过直觉做出判断,获得理想的效果。

人们常说:“跟着感觉走”就是因为感
觉到的东西最新鲜、最诱人,常常能把人带
入佳境。
ppt课件
26
2、要有点悟性

悟性,主要指对生活中新生事物的敏感性
扣人心弦。

高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“
重头戏”,是最“要劲”、最需要下工夫之
处。
ppt课件
16
剧本的语言要表现人物性格
剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面,其中主要是 台词。
台词,就是剧中人物所说的话,包括对话、独白、旁白 。
独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话; 旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众
搓去。他看出课室外面,画面渐渐返回当日早上时的情景


小明的父母一早就坐在大厅上,小明穿好校服,准备
出门,看了看父亲,又看了看母亲,见到他们严肃的脸孔
,不知该说些什么。小明的父亲说:“会合格吗?”小明
说:“会……会的。”“称小明!”老师宏亮的声音把小

电视画面编辑ppt课件

电视画面编辑ppt课件

篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的,因 此,篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
二、蒙太奇是一种形象思维
2、电视屏幕造型的本质 电视的屏幕造型:不只有单纯的构图和色彩的变 化,还包含了运动、节奏、剪辑等结构元素,以 及语言、音响、音乐等非视觉元素,这些元素综 合在一种线性的叙事中,表现为视听的一体化。
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的,因 此,篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
三、剪辑的性质、任务、作用
3、剪辑的作用 准确鲜明地体现影视片的主题思想; 做到结构严谨和节奏鲜明; 增强影视片的艺术表现力和感染力。
返回
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的,因 此,篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
三、剪辑的性质、任务、作用
1、剪辑的性质
3)电视创作是一种编辑与观众的心理交流活动。 电视观众选择信息的心理因素:选择性接收、选 择性理解、选择性记忆。
4)电视创作是形象、理念、情感三者的统一。
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的,因 此,篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
一、剪辑的形成与定位
2、剪辑的定位 剪辑是影视片生产制作中的第三度创作。
第一度创作:作家对文学剧本的创作; 第二度创作:将文学剧本全部文字形象转化为 影片视觉形象,是导演、摄影的任务; 第三度创作:剪辑工作,形成影视成品。
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的,因 此,篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统

《影视剪辑艺术》课件

《影视剪辑艺术》课件
《影视剪辑艺术》PPT课 件
本课程旨在介绍影视剪辑的艺术与技巧,探索剪辑在影视制作中的重要性, 并展望其未来发展趋势。
一、介绍
1 影视剪辑是什么
影视剪辑是将原始素材进 行组织、修整和重组,以 创造出令人感动的故事和 视听体验。
2 影视剪辑的历史
从电影诞生至今,影视剪 辑一直扮演着关键角色, 塑造了无数经典场景和令 人难忘的影视作品。
3 影视剪辑的发展
随着技术和观众需求的变 化,影视剪辑不断演变和 创新,逐渐成为一门独立 的艺术形式。
二、影视剪辑的基础知识
剪辑的定义
剪辑是将片段有机地连接起来, 通过调整时长、顺序和序列来 讲述故事,创造连贯的影像效 果。
剪辑的种类
剪辑可以分为线性剪辑、非线 性剪辑和实时剪辑,各有不同 的适用场景和技术要求。
配乐技巧
配乐技巧包括音乐选 择、音效叠加和音乐 编辑等,它们能够增 强剪辑的情感表达和 观众的情感共鸣。
音频处理技巧
音频处理技巧包括音 量控制、音频特效和 语音编辑等,它们能 够提升剪辑的声音质 量和观众的听觉享受。
五、作品案例分析
电影作品案例分析
通过分析经典电影的剪辑手法和 效果,我们可以学习到一些实用 的剪辑技巧和创作思路。
影视剪辑技术的未来发展趋势
随着科技的进步和观众对影视娱乐的需求变化,剪辑技术将继续创新和发展,开拓出新的可包括对录音素材进行清理、调整声音音量和添加音效,以增强剪辑的情 感和观众体验。
四、影视剪辑常用技巧
剪辑技巧概述
剪辑技巧包括剪辑语 言、镜头过度和剪辑 节奏的把控等,这些 技巧能使剪辑更富有 创意和吸引力。
转场技巧
转场技巧包括剪辑点、 淡入淡出、快速切换 等,它们能使剪辑更 流畅、自然,并带给 观众不同的视觉体验。

Premiere Pro CC 2020影视制作项目教程课件-项目1 MV和卡拉OK的编辑(影片剪辑

Premiere Pro CC 2020影视制作项目教程课件-项目1 MV和卡拉OK的编辑(影片剪辑

图1-8
8)选择时间线窗口被编组的素材文件,
单击鼠标右键,在弹出的快捷菜单中选择
“取消编组”选项,如图1-9所示,即可将素
材取消编组。
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目录
13
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图1-9
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实例3 通过命令嵌套素材文 件
1)在premiere Pro CC2020的工作窗口中,创建 一个“可用预设”为 AVCHD→1080P→AVCHD 1080P25的序列。按<Ctrl+I> 组合键, 打开“导入文件” 对话框,选择相应的素材文 件,单击“打开”按钮,入 两个素材,如图1-10所示。
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图1-30
目录
30
退出
• 2)在项目窗口中选择“海浪拍打”素材 ,并将其拖曳至时间线窗口中的“V1”轨道上
,如图1-31所示。
图1-31
3)在时间线窗口中,将时间指针定位在
“海浪拍打”素材对象的中间,如图1-32所
示。在项目窗口中双击“海浪”素材文件,
在源监视器窗口中显示素材,单击“覆盖”
掌握片头字幕、滚动字幕及复述性文字的 制作。
学会正确地输出各种视、音频格式。
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2
退出
依托项目
视频的组接,音频的编辑,字幕的制作,
影片的输出,它让观众相信自己在电视上看到
的和听到的都是真实的,观众从影片中感觉到
电视的魅力。我们把制作卡拉OK及MV当做一个
任务。
项目解析
要制作卡拉OK及MV,首先应写出其策划稿,
通过声音处理使演唱者的声音得到美化与润饰,
当再与音乐伴奏有机结合时,就变成了浑然一

电视编辑与节目制作教案

电视编辑与节目制作教案

河南工业大学
《电视编辑及节目制作(二)》教案
新闻及传播学院潘跃华
《电视编辑及节目制作(二)》课程教学安排
一、课程基本信息
课程性质:专业课
课程作用:本课程是我校播音及主持专业的一门专业必修课。

本课程是一门理论性和实践性很强的学科,通过本课程的学习,要求学生掌握非线性编辑的理论知识、非线性编辑软件的操作使用,全面了解非线性编辑制作电视节目的工作流程,认识掌握非线性编辑系统理论知识,对提高电视节目的编辑制作水平有非常重要的作用。

通过本课程的学习,学生可系统了解非线性编辑系统的组成、任务及作用,掌握非线性编辑的各种剪辑技巧和方法,能够熟练地运用非线性编辑软件进行影视节目制作和创作。

适用专业:播音及主持专业
参考书:1、《非线性编辑系统》.余胜泉杨可著.北京广播学院出版社,2000
2、《PremierePro2.0宝典》.美Adele Droblas 等著.电子工业出版社,2006
3、《实例版PremierePro2.0视频编辑及制作》.张海力等著.电子工业出版社,2007 考核方式:非线性编辑作品占100%
二、教学安排及方式
本课程教学共36时,其中多媒体教室讲授8学时,广播电视制作实验室实验软件教学和实验操作共28学时。

电视画面编辑PPT课件

电视画面编辑PPT课件

-
22
情绪剪辑点
剪辑点的概念
❖在镜头的延续中,让观众的情感得以尽情 释放。这是因为在画面动作结束的地方, 情节的感染作用未必同时消失,这就需要 在某些高潮前后或段落结尾加上动作停顿 或抒情的空画面,以充分表达叙述长度未 尽的情绪,使画面的情节含义完整地表现 出来。
-
23
情绪剪辑点
剪辑点的概念
❖形体动作在剪辑点的选择上只要掌握动作 的规律是容易把握的,而情绪剪辑点全凭 剪辑人员对节目内容含义的理解和对人物 内心活动的一种心理感觉,看不见,摸不 着,没有特别的规律,是对剪辑人员艺术 素养的考验。
剪辑点的概念
❖有外部动作的镜头组合,如果每个动作镜头 都较长,节奏则缓慢,需要考虑总体情绪, 剪短镜头,删除多余部分;
-
21
情绪剪辑点
剪辑点的概念
决定情绪剪辑点的是镜头的情绪长度: ❖情绪长度是 镜头所表现的主体的情绪发展
所需要的时间长度,剪辑时以充分表达情 感、情绪为依据来决定镜头的长度。 ❖延长镜头长度,引导观众的叙述层面进入 情感层面。即通过延长用于表达情感、气 氛、情绪,以打动观众和感染观众。
处。
-
28
感言:
剪辑点的概念
❖长度的确定和剪辑点的选择,这个问题之所 以复杂并不是因为其理论上的深奥,而恰恰 是由于是一个十分感性的事。我们之所以要 这样选择,其结果是好还是坏都来源于我们 的一种视听感觉。对剪辑师来说困难是他要 了解掌握大多数观众的这种视听感知模式, 尽可能的尊重他们,同时又要结合剧情把自 己的艺术情趣和审美习惯有机地融入进去。
-
5
第二节 剪辑点的概念
❖ 剪辑点就是两个镜头之间的连接点,即把不同 内容镜头画面相连接,构成一个完整的动作或 者概念。

《广播电视节目制作》课件

《广播电视节目制作》课件
项目策划与剧本准备
在开始拍摄前,需要制定详细的项目 计划,包括节目主题、内容、形式、 预算等。同时,编写剧本,明确节目 结构和内容。
场地勘察与申请
提前勘察拍摄场地,了解场地环境、 设施和使用要求。根据拍摄需要,向 场地管理方提交申请,获得拍摄许可 。
人员组织与设备准备
根据项目需求,组建拍摄团队,包括 导演、摄影师、灯光师、录音师等。 同时,准备必要的拍摄设备,如摄像 机、灯光、录音设备等。
VS
详细描述
广播电视节目制作的基本流程包括策划、 摄制、编辑和播出四个环节。策划环节主 要是确定节目的主题、内容和形式;摄制 环节主要是进行现场拍摄和采访;编辑环 节主要是对拍摄素材进行剪辑、配音、配 乐等后期处理;播出环节主要是将制作完 成的节目通过广播电台和电视台进行播放 。
广播电视节目制作的技术要求
线下活动
组织各类宣传活动、路演等形式,提 高节目知名度。
节目的品牌建设与营销策略
品牌定位
明确节目的主题、风格和受众群体,形成独 特的品牌形象。
品牌传播
通过广告、宣传片、海报等方式,扩大品牌 影响力。
品牌合作
与其他知名品牌或机构合作,提升节目品牌 价值。
品牌维护
持续优化节目内容,保持与观众的良好互动 ,维护品牌形象。
行性。
创意的产生与实现
激发灵感
关注生活、热点话题和趋势,从中汲取创意 灵感。
创意执行
将筛选出的创意付诸实践,通过团队协作实 现创意的落地。
创意筛选
对收集到的创意进行筛选、评估,挑选出具 有可行性和市场潜力的方案。
创意优化
根据实际效果和市场反馈,对创意进行持续 改进和优化。
节目策划案例分析
01

影视剪辑基础知识ppt课件[文字可编辑]

影视剪辑基础知识ppt课件[文字可编辑]

1.1.2 影视剪辑的方式
(6)成本较高。线性编辑系统要求硬件设备多,价格昂贵,各个硬件设备之间很难 做到无缝兼容,极大地影响了硬件的性能发挥,同时也给维护带来了诸多不便.由 于半导体技术发展迅速,设备更新频繁,成本较高。 因此,对于影视剪辑来说,线性编辑是一种急需变革的技术。
2.非线性编辑
非线性编辑是相对于线性编辑而言的。非线性编辑借助计算机来进行数字化 制作,几乎所有的工作都在计算机里完成,不再需要那么多外部设备,对素材的 调用也非常方便,不用反反复复在磁带上寻找,突破单一的时间顺序编辑限制, 可以按各种顺序排列,具有快捷简便、随机的特性。非线性编辑可以多次编辑, 信号质量始终不会变低,节省了设备人力,提高效率。非线性编辑需要专用的编 辑软件和硬件,现在绝大多数的电视电影制作机构都采用了非线性编辑系统。
1.1.4 影视编辑色彩与常用图像基础
? HSB色彩模式 HSB色彩模式是基于人眼对色彩的观察来定义的,这种色彩模式比较符合人
的主观感受,它将色彩看成三个要素:色调(H)、 饱和度(S)和亮度(B) 。色相指纯色,即组成可见光谱的单色、红色为0度,绿色为120度,蓝色为240 度;饱和度指颜色的纯度或强度,表示色相中灰色成分所占的比例;亮度是颜色 相对的明暗程度,最大亮度是色彩最鲜明的状态,如图1-6所示。
1.1.2 影视剪辑的方式
从非线性编辑系统的作用来看,它能集录像机、切换台、数字特技机、编辑 机、多轨录音机、调音台、MIDI创作、时基等设备于一身,几乎包括了所有的 传统后期制作设备。这种高度的集成性,使得非线性编辑系统的优势更为明显, 在广播电视界占据越来越重要的地位,非线性编辑器如图1-1所示。
3.特效处理
对于视频素材,特效处理包括转场、特效与合成叠加。对于音频素材,特技 处理包括转场和特效。非线性编辑软件功能的强弱,往往体现在这方面。配合硬 件Adobe Premiere Pro CS6能够实现特效的实时播放。

电视综艺娱乐节目策划PPT课件

电视综艺娱乐节目策划PPT课件

03 节目形式策划
表现形式
现场表演
通过舞台表演、音乐、舞蹈等形式展示节目内容,增强观众的视 觉和听觉体验。
嘉宾访谈
邀请嘉宾进行访谈,分享他们的故事、经历和观点,增加节目的互 动性和观赏性。
观众参与
设置观众参与环节,如观众互动游戏、投票等,提高观众的参与感 和节目趣味性。
互动形式
实时互动
01
通过现场互动、电话连线等方式实现观众与嘉宾、主持人的实
供基础素材。
剪辑与合成
根据节目需求,对素材进行剪 辑、拼接、特效处理等,制作
出完整的节目内容。
音效与配乐
添加合适的音效、配乐和字幕 ,提升节目的听觉和视觉效果

审核与修改
对制作完成的节目进行审核和 修改,确保节目质量符合要求

05 节目推广与营销
宣传渠道
电视广告
在主流电视台播放宣传 片,提高节目知名度。
场地租赁
设备购置
根据节目需求,租赁适合的场地进行录制 。
购买或租赁摄像机、灯光、音响、道具等 设备。
服装与化妆
交通与食宿
为嘉宾和主持人提供合适的服装和化妆服 务。
为工作人员和嘉宾提供录制期间的交通、 食宿等后勤保障。
场地与设备需求
室内场地
适合录制棚内节目,如 访谈、竞技等。
室外场地
适合录制户外节目,如 旅游、探险等。
主题阐述
主题与节目的结合
将主题贯穿整个节目,确保各个环节 与主题紧密相关,提高节目的整体连 贯性。
对主题进行深入阐述,包括主题背景、 意义和目的等,以吸引观众的兴趣。
环节设计
环节类型பைடு நூலகம்
设计不同环节类型,如游戏、访 谈、表演等,以满足观众多样化

PremiereProCC2020影视制作项目教程课件项目3电视栏目剧的编辑

PremiereProCC2020影视制作项目教程课件项目3电视栏目剧的编辑

图3-10
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图3-11
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11
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3)选择“浪花4”素材文件,在效果窗口中
,依次展开“视频效果”→“调整”选项,在其中
选择 Procamp视频效果。
4)切换至效果控件窗口,将 Procamp视频效
果拖曳至效果控件窗口中,设置“亮度”为1,“
对比度”为108,“饱和度”为155,在 Procamp
口中的素材文件上,选择V1轨道上的素材,在效
果控件窗口中,展开“蒙尘与划痕”选项,设置
“半径”为6,如图3-33所示。
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退出
6)执行上述操作后,即可通过蒙尘与划痕
效果编辑素材,单击“播放-停止切换”按钮,
预览视频效果,如图3-29所示。
实例7通过锐化和模糊特效编辑清新美女
4)选择“远景”素材,在效果窗口中选择 “视频效果”→“变换”→“水平翻转”效果 并双击之,在其中选择视频效果,如图3-22所示。 即可添加视频效果,如图3-23所示.
图3-22
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图3-23
目录
19
退出
5)执行上述操作后,即可运用水平翻转编 辑素材,单击“播放-停止切换”按钮,预览视 频效果,如图3-19所示。 实例5 通过扭曲特效制作文字放大 实例要点:“扭曲”视频效果的应用。 思路分析:“扭曲”特效包含了12种不同样式 的效果,该特效可以对镜头画面进行变形扭曲, 本实例最终效果如图3-24所示。
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8
退出
图3-7
图3-8
10)单击鼠标左键并拖曳“Cineon转换器”
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  3. 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。
电视编辑概述
定义:
• 电视编辑是将前期的素材镜头整理以后,确定编辑 点和转场方式,把素材镜头组合编辑成节目母带, 叠加字幕或图形,最后配加音响效果和音乐的处理, 形成统一的艺术整体。
• 电视编辑是一项具有高度创造性的创作活动,充分 展示创作者的才能、个性、想象力和美学追求。
• 电视编辑是一种艺术性和技巧性结合在一起的工作。 它借助镜头的排列组合变化来表达内容。
17
画面组接技巧
镜头的选择 镜头长度的确定
镜头的组接
电视编辑与节目制作
18
镜头的选择
景别的作用: v 远景:“远取其势”,主要表现气势、气氛,表现环境全
貌,场面的规模、范围及重要运动对象的动势。
v 全景:用来表现人物的全身。人和景的环境关系、空间位
置更加明确。
v 中景:主要表现人的动作。环境气氛的表现退居次要地位,
电视编辑与节目制作
1
电视编辑概述
电视编辑的工作性质 电视编辑的工作内容
工作人员的素质
电视编辑与节目制作
2
电视编辑的工作性质
• 电视编辑在电视的创作环节中,需要负责整个节目的构思、采访、 后期编辑、混录合成等一系列工作。
• 在不同的内容、形式的电视节目中,对电视编辑的要求也不同。 • 电视编辑决定节目的成败。因此,电视编辑必须了解自己的工作
电视编辑与节目制作
14
蒙太奇概述
蒙太奇与长镜头在叙事观念上的不同点: • 蒙太奇的叙事具有主观性,长镜头则具有客观性; • 蒙太奇叙事内容紧凑凝练,长镜头丰富全面; • 在造型处理上蒙太奇人工手段多,长镜头较为自然; • 蒙太奇叙事重于编辑的叙事,长镜头重于摄影的叙事; • 蒙太奇叙事是强制性的封闭,长镜头是开放型叙事;
动作处于前景。
v 近景:“近取其神”,主要表现表情。 v 特写:用来从细微之处揭示对象的内部特征和本质内容。
电视编辑与节目制作
19
镜头的选择
原则: v 符合人们的视觉习惯和思维规律; v 要有利于完整、准确的交代节目内容和表现节目主题; v 应该与节目本身的类型特点相符 v 要有利于节目风格的统一和色调、影调的和谐。
性质,并提高自己的能力以达到要求。
电视编辑与节目制作
3
电视编辑的工作性质
工作性质: • 在创作时必须适应大众传播规律。 • 在创作时要选择最适当的表现方式。 • 在创作时要很好的了解观众心理并有效的控制创作心理活动,使
两者产生共鸣。
电视编辑与节目制作
4
大众传播规律
传播过程分为六个阶段: • 传播者出于某种目的为公众提供某种信息; • 这种信息是为了满足某一层次公众的需要; • 这些信息通过某种媒介传送出去; • 观众以随意选择的方式接受信息; • 观众接受信息后受到一定的影响; • 传播效果以不同的方式反馈回传播者.
场面构成段落,将若干段落构成片子的方法叫蒙太奇。 爱森斯坦: “理性蒙太奇”。镜头的组接并不是简单的相 加,而是一个新的创造。 让•雷诺 阿、巴赞: 长镜头理论
电视编辑与节目制作
11ห้องสมุดไป่ตู้
蒙太奇概述
蒙太奇的画面基础: • 客观影像的再现; • 画外意义的延伸; • 画面解释的随机性; • 画面造型的审美性。
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蒙太奇概述
蒙太奇空间: 屏幕空间
构成的空间 再现的空间
• 构成空间的基本组合方式:
1、通过局部表现全貌;
2、利用直接的空间跳跃,简化叙事过程。
同一主体在同一空间;同一主体在不同空间。
• 画外空间
• 再现的空间
长镜头空间结构特性:具有传达信息的完整性;能表现
事态进展的连续性;电视真编辑实与节性目制。作
3、它是指画面之间、声音之间、声画之间的组合关系, 以及由此产生的意义;
4、它是指镜头的运用、镜头的分切组接以及场面段落
的组接和切换等。
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蒙太奇概述
• 蒙太奇的发展:
卢米埃尔: 电影的诞生; 格里菲斯: 分镜头; 库里肖夫: 内容产生于镜头的组合及剪辑;
普多夫金: 时间省略法;将若干片段构成场面,将若干
• 长镜头:在一个较长的不间断镜头里,通过推、拉、
摇、移、跟等综合运动摄影这种时空连续的场面调度, 完整的记录一个事件段落的全过程。例1 例2
• 长镜头理论:主张镜头要在时空连续的前提下绝对客
观的记录生活,在屏幕上再现真实、具体的生活的原生 形态,以保持屏幕形象的真实感、现场感,以保持拍摄 对象及运动过程在时间和空间上的完整性。
整理素材 选择素材(粗编) 画面组接、做特技、字幕、配音、配乐、配 解说、合成
检查
检查意义表述 检查画面、声音
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工作人员的素质
• 政治素质; • 要牢固树立为观众服务的思想; • 熟悉与电视生产有关的各项业务; • 必须精通画面编辑技巧; • 具备一定的组织和社交能力.
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5
大众传播规律
为满足大众传播规律,电视编辑要做到: • 真实性和目的性; • 受众针对性; • 要考虑电视的特性; • 要使节目吸引观众; • 要考虑传播效果; • 注意与受众之间的交流.
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6
电视编辑的工作内容
准备
编辑 编辑
修改拍摄提纲 准备设备 熟悉素材 与有关人员协调 编辑提纲
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➢蒙太奇 ➢画面组接技巧 ➢电视的节奏
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蒙太奇概述
• 蒙太奇本义源于法语(monatage),是建筑学上的装配、 组合的意思。
• 狭义的蒙太奇就是指影视作品的组接技巧。
• 广义的蒙太奇包含以下方面:
1、它是影视独特的形象思维方式;
2、它是影视作品特有的结构方法,包括叙述方式、时 空结构、场景、段落的布局等;
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蒙太奇概述
蒙太奇时间形态: 播映时间 叙述时间 心理时间
• 叙述时间的表现形式及技巧:
压缩:片段省略;插入镜头;借物暗示;
辅助性剪辑技术。
延长:反复切换;慢动作。
停滞:定格。
实时:
• 长镜头时间结构特性:具有屏幕时间和实际时间的共时 性;具有时间进程的连续性。
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蒙太奇的心理基础:即观众的视听感受;
蒙太奇是一个关于感受的概念,也是关于关系的概念。
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蒙太奇概述
蒙太奇的表现形式: 叙事蒙太奇
蒙太奇 表现蒙太奇
平行式 颠倒式 连续式(线索式) 交叉式 重复式 积累式
隐喻 抒情 象征 理性 对比 节奏 心理
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蒙太奇概述
镜头内部蒙太奇-----长镜头
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