蒙太奇与电影现实主义

蒙太奇与电影现实主义

——略读爱森斯坦与巴赞的电影理论思想

一、爱森斯坦与蒙太奇理论

蒙太奇源自法语，意思是构成、装配。是电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。蒙太奇这一概念首先由苏联的电影理论家们运用于电影，现在我们将这批人成为一个学派，即苏联蒙太奇学派。这是二十世纪二十年代欧洲先锋主义电影运动中涌现出来的一个最为重要

的电影学派，他们开始着力研究蒙太奇，大量的蒙太奇理论诞生，我们至今在电影理论中所熟悉的“库里肖夫实验”、“电影眼睛派”、“奇异演员养成所”等都出自于苏联蒙太奇学派。以其理论作为指导而拍摄的影片有《战舰波将金号》，《罢工》,《母亲》，《圣彼得堡的末日》等等，其中以《战舰波将金号》最为出名。《战舰波将金号》作为蒙太奇理论的代表，让我们记住了一位伟大的导演和电影理论家——爱森斯坦。

爱森斯坦是苏联蒙太奇学派的代表人之一，他以“杂耍蒙太奇”理论被我们熟知。所谓“杂耍蒙太奇”，就是选择具有强烈感染力的手段加以适当的组合，以影响观众的情绪，使观众接受作者的思想结论。在《战舰波将金号》中，将蒙太奇运用得淋漓尽致的莫过于“奥德萨阶梯”，这也使这个片段成为电影史上被人们所津津乐道的经典片段。整个段落只有7分钟，镜头数却高达155个，平均1分钟就有22个镜头，每个镜头时长不到3秒钟。正因为如此快频率的切换，

加上景别的变化，和机位的变化，才能让短时间无限扩展却让观众毫不觉察，把“杂耍蒙太奇”发挥到了极至。

爱森斯坦谈到杂耍蒙太奇时曾说过，“它不是静止地‘反映’一个事件，不是使活动的一切可能性处于这一事情的合乎逻辑的表现的限度以内，而是跃进到一个新的阶段：把任意选择的那些独立的的杂耍表演自由地组成蒙太奇，也就是说，一切都从某些最后的主题效果的立场出发来进行合成，这就是杂耍蒙太奇。”在他的蒙太奇思想里，两个镜头相接，不是两个数字之和，而是两个数字之积。回归影片，从《战舰波将金号》中间可以清楚的看到爱森斯坦在影片中所体现出的“杂耍蒙太奇”理论。

二、巴赞与电影现实主义

电影理论是电影创作的根本指导原则。电影诞生的一百多年以来，电影理论家从未停止过对电影理论的探索与发展，并且由于各家观点不同，世界电影史上出现过许多风格迥异的电影流派。二十世纪初，在戏剧、绘画等表现主义风格理论的催化下，德国表现主义电影油然而生；二十世纪二十年代，文学上超现实主义理论的流行，又直接影响了法国“先锋派”电影。因为巴赞的电影长镜头理论，从而催生了诸如意大利新现实主义等一大批纪实风格的电影流派；这些电影流派间的风格差异是电影理论通过导演的影片创作所反映出的理论性差异，是电影理论指导电影创作的根本体现。

既然我们要探讨蒙太奇与电影现实主义的关系，那我们就一定要提

到巴赞。在30年代，蒙太奇表现手法达到了成熟的高峰。可是不久，它便随着滥用而陷入僵局，显露出其片面性。所以，巴赞提出需要思考，电影是什么？

巴赞的电影现实主义理论体系的基石，其核心和基本观点是影像与客观现实中的被摄物同一。在《摄影影像的本体论》一文中，巴赞提出，电影再现事物原貌的本性是电影美学的基础。因为一切艺术都是以人的参与为基础的，唯独在摄影中，我们有了不让人介入的特权。所以摄影取得的影像具有自然的属性。巴赞的电影现实主义包括三个方面：表现对象的真实；时间空间的真实（美学核心）；叙事结构的真实。为了实现这些审美理想，巴赞提出了“长镜头理论”。

三、蒙太奇与电影现实主义

这一理论的出现也就造成了日后电影史上理论与创作中两大派别

的对立——场面调度派理论（即长镜头理论）和蒙太奇派理论的对立。从美学倾向来说，蒙太奇派强调电影创作意味着用蒙太奇手段对现实进行改造加工。在两者的区别上可以概括出以下几点：

1、蒙太奇出于讲故事的目的对时空进行分割处理，而场面调度追求的是不做人为解释的时空相对统一；巴赞认为长镜头使事件的时间进程受到尊重，景深镜头能让观众看到现实空间的全貌和事物间的实际联系，它们的运用可以展示空间和时间的真实。

2、蒙太奇的叙事性决定了导演在电影艺术中的自我表现，而场面调度的纪录性决定了导演的自我消除（避免对观众的知觉过程的严格

限定）；

3、蒙太奇理论强调画面之外的人工技巧，而场面调度强调画面固有的原始力量；

4、蒙太奇表现的是事物的单含义，具有鲜明性和强制性，而场面调度表现的是事物的多含义，它有瞬间性与随意性；

5、蒙太奇引导观众进行选择，而场面调度提示观众进行选择。这个理论带来的最有意义的变革是导演与观众的关系变化。

总而言之，蒙太奇理论和巴赞的场面调度理论体现了两种不同的美学观念，前者是表现主义的美学观，后者更倾向写实主义的美学观，巴赞的理论作为有声电影出现后，电影理论界对传统蒙太奇理论的反省和思考，有其重要的进步意义。需要清楚的是，即便是巴赞，也并非完全否定蒙太奇作为电影的基本技巧和思维方式这一事实，但他确实把蒙太奇贬为一种次要的电影表现手段。巴赞强调单个镜头自身的涵义和表现力，反对利用蒙太奇随意分切、编排和组接镜头，从而破坏镜头的暧昧性和多义性，破坏时空统一性。最著名的观点是“若一个事件的主要内容要求两个或多个动作元素同时存在，蒙太奇应被禁用”。

那么蒙太奇与电影现实主义到底是何种关系？依我来看，蒙太奇了理论的出现推动了电视现实主义理论的成型，此后电影现实主义的不断完善和壮大进一步推动了不同学派、理论派的形成，这些新生的理

论派对蒙太奇进行的新的研究与认识，推动形成了电影学界“百花齐放”的局面。在辩论与相互批判的往来和不断碰撞中会带来革新与进步，在这过程中，蒙太奇理论与电影现实主义理论都不断地完善，推动了彼此的进步，成为电影理论中举足轻重的两大理论。