唐代仕女图妆容发式

质料贵，色彩艳，式样多，装饰精美 腰节线


掩乳高腰线 乳下高腰线 自然腰
上身无内衣，披纱罗
唐后期


长： 拖地 丰： 多幅为佳 ６幅 面料：丝织品/鸟羽 颜色


石榴红 深红、杏黄、绛紫、月 青、草绿 间色裙
4）半臂与披帛

半臂
最先宫女用→民间←家规严、不用/中唐后渐少 短袖 长至腰节以上 对襟 胸前系带 少 数套穿
唐代妆容发式
主讲：张帆
唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华 丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间，出现 了袒胸露臂的形象。 慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有 有身份的人才能穿开胸衫，公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸 以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当 时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不 准露出肩膀和后背。 唐代女服的领子，有圆领、方领、斜领、直领和鸡心领等 。短襦长裙的特点是裙腰系得较高 ，一般都在腰部以上，有 的甚至在腋上，给人一种俏丽修长的感觉。
1)短襦

领型

圆、方、斜、直、鸡心领


袒领：盛唐：不穿内衣 高千《赠美人》 “粉胸半掩疑暗玉” 袖
宽窄时尚 盛唐后：日趋加宽 文宗诏曰：严禁大 于一尺三寸。但“人多怨之”

2)衫

丝帛单衣，质地轻软

大袖纱罗 半透明→代替襦袄 红、浅红、淡赭、浅绿 金银彩绣
3)裙


披帛
由狭而长的帔子演化而来 飘带式 士庶女子 在家用 出嫁时用帔子

隋代女服 隋代时期 妇女的日常服饰，大多 以上身着襦还、袄、衫 ，下身束裙子。短襦长 裙是最为基本形式。它 的一个特点是裙腰系得 较高，一般都在腰部以 上，有的甚至系在腋下 ，给人一种俏丽修长的 感觉。本图为隋朝时期 的短襦、长裙及翻领窄 袖女服穿戴展示图。
2)胡帽演变

幂褵 →帷帽→胡帽 浑脱帽
初 游牧之家，小牛 上开一孔，去骨肉 以皮充皮→皮馄饨 唐人 较厚锦缎或乌羊毛制成 帽顶尖

3）流行




《唐书.五行志》： 天宝初 贵族及士 民好为胡服胡帽 妇人则簪步摇钗， 领袖窄小 裙腰→自然腰节位 置 披帛→窄如飘带 秀润妖媚之气→盛 唐雍荣丰腴之风 缠足
唐、五代面妆
唐代女子十分讲究脸部的妆饰，千资百态， 丰富多彩，面妆是中国历朝最丰富多彩的时期。
妆容有：白妆、红妆。 分：面妆、眉妆、唇妆、面饰。
唐五代面妆，以浓艳的红妆为主流，许多贵 妇甚至将整个面颊，包括上眼睑乃至半个耳 朵都敷以胭脂。


从隋唐时期开始，妆面比较繁复，形式 多种多样，除了面白，腮红，唇朱之外； 还有花钿(dian)、面靥(ye)、斜红等修 饰。
——
石刻中的武士
壁画中的古人
五． 纹样

色彩浓艳丰腴 布置妥贴，团巢纹样 外来因素
联珠纹 骑士纹 醉佛林

波斯萨珊王朝 有波斯风格
适合纹样



战争的影响：战争在初唐、盛唐受到歌颂， 表现力量的好 小几何纹：龟甲（六角形）柿蒂、竹根、 水波 陵阳公纹（窦丝伦）：游鳞、翔凤、对鹿 对称形式

10丶泪妆：“泪妆”是唐宋时期宫廷中妇 女的一种化妆方法。用白色的化妆粉，点 抹在眼角或两颊，做出哭啼的模样。五代 学者王仁裕在《开元天宝遗事》中说： “宫中嫔妃施素粉于两颊，相号为“泪 妆”。识者以为不祥，后有禄山之乱。”

11丶时世妆：“时世妆”是唐代天宝年间妇女中流行 的一种化妆方法，是唐代妆饰风格的一大特点。李唐 王朝的统治者本是由北方游牧部落中的关陇军事集团 起家的。入住中原后，他们仍在很大程度上保留着西 北的“胡风”。在服装方面，无论男女皆尚胡服。在 化妆领域，也出现了很多颇具异域风情的“胡风”妆 饰。在胡妆当中，最有代表性的当属流行于唐代天宝 年间的“时世妆”了。唐代的白居易曾为此专门赋诗 一首：“时世妆，时世妆，出处城中传四方。时世流 行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉 画作八字低。妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。
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隋唐是中国封建社会的鼎盛时期，国力强 盛、经济、文化繁荣，对外开放，对内宽松， 妇女的束缚也相对较少. 因此女性之美也相应地呈现出了雍荣华贵的 景象。唐代女子以丰腴的体态为美。
加上高耸的发髻，飘扬的披帛，显得华丽大 方，充分体现了女性美上的“盛唐气象”。 唐代名画《簪花仕女图》中可得到印证。

12丶血晕妆：“血晕妆”是唐代长庆年间 京师妇女中流行的一种面妆。以丹紫涂染 于眼眶上下，故名“血晕妆”

13丶北苑妆：“北苑妆”是缕金于面。略 施浅朱，以北苑茶花饼粘贴于鬓上。这种 茶花饼又名“茶油花子”以金箔材料制成， 表面缕画各种图纹。流行于中唐至五代期 间，多施于宫娥嫔妃。
面妆
早在战国时期，女性们就开始“着粉施朱”。 在古代多以白粉来做妆粉， 妆粉的原料为:米粉、铅粉、石膏粉或滑石粉。
隋唐妇女服饰
初唐女服
隋唐妇女服饰 襦裙是唐 代妇女的主要服式。在隋代及 初唐时期，妇女的短襦都用小 袖，下着紧身长裙，裙腰高系 ，一般都在腰部以上，有的甚 至系在腋下，并以丝带系扎， 给人一种俏丽修长的感觉。半 臂，又称“半袖”，是一种从 短襦中脱胎出来的服式。一般 为短袖、对襟，衣长与腰齐， 并在胸前结带。样式还有“套 衫”式的，穿时由头套穿。半 臂下摆，可显现在外，也可以 象短襦那样束在里面。本图为 隋唐襦裙、半臂穿戴展示图。
6）履
唐时开始崇尚小脚→五代始缠足 天足 园头履 凤头高翘式 织或绣花 男女差异小

2.男装（仿男装） 潇洒英俊之中

秀美俏丽见于


《新唐书.五行志》“高宗尝内宴，太 平公主紫衫玉带，皂罗折上巾……” 《旧唐书.與服志》“咸有著丈夫衣服、 靴、衫而尊卑内外斯一贯矣” 开元天宝年间达到高潮
四、军事服装
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初唐时发髻简单，多较低平; 盛唐以后流行高髻，髻式纷繁, 发上饰品有簪、钗、步摇、铀、花等，工艺 精美

。


Step1：将头发梳成双马尾于头顶。两马尾不可分得远，靠近些。(PS： 此款发型更适合发量多的MM。) Step2：将每股马尾分成三等份，注意发量尽可能相近

Step3：如图所示，以其中一等分为基准，将另一等分绕一个竖立的环， 第三分围绕这两份绕圈，绕弯头发，然后固定住。

6丶飞霞妆：色彩介于酒晕妆与桃花妆之间 的叫“飞霞妆”，这种面饰的涂抹方法与 一般妆容不同，它是先涂抹胭脂，再盖以 白粉，给人以白中透红之感。色彩浅淡， 接近自然，一般用于少妇。

7丶芙蓉妆：在色彩上比桃花妆淡雅。

8丶三白妆：唐末五代时，出现了一种特殊 的面部化妆方法，叫做“三白妆”，也就 是额头,鼻子和下巴三个部位用白粉涂成白 色。“三白妆”的作用是增强面部的立体 感，类似今天的“亮色”“提亮”，只不 过其特点十分鲜明，除了有整体效果外， 更成为了一种特殊的妆型。

Step4：绕完后，基准那股再盘于双马尾的基底部。 Step5：按以上同样的方法，盘绕另一边发束

粉面桃花妆 How to do Step1：首先是打底，并用粉底盖住嘴唇。 Step2：画出细细弯弯的眉形，唐朝称“却月”；在掌中调匀胭脂，施以 两颊及眼部周围


Step3：“桃花妆”必然少不了在眉心画上桃花瓣，需要注意的是颜色渐变， 掌控上淡下深的原则。 Step4：最后就是画出樱桃红唇，描出的轮廓要比原嘴唇小一圈。
六、面料


绫锦 斜纹为基本织纹 缂丝 绫（素） 缭绫
唐朝官员在宴会服
作业

找三款以唐代服装元素设计的现代服装， 解释其中的元素
以胖为美—雍容富态、健康自然


雍容富态、健康自然成了隋唐美女的主 导性标准。 女性体态美是额宽、脸圆、体胖，健康 是当时人们欣赏的一种妇女之美。
女性穿着相当暴露，大有西方现代“性 感”倾向。
5）发式与面靥


发式：多变，有三十多样，如：半翻， 盘恒，惊鹄，抛家，椎，螺髻等 头饰：华美 金钗玉饰 鲜花 绢花

面妆：多样



面敷粉，胭脂 鸦黄：太阳穴处，黄色月牙形贴片 眉式：玄宗 十眉图，拔眉－黛青色 鸳鸯、小山、云峰、垂珠 花钿：眉宇之间 金银，羽翠 五彩花子 寿阳妆→梅花妆 南宗武帝寿阳公主额误落梅花 妆靥：面颊两侧，用朱砂，点出圆、月、钱、小鸟等 元和以后，追求异样，表现女子纤弱，用乌膏注唇，妆似悲啼， 八字眉配以堕马髻与身步
黄袍加身
古代统治者信奉“五行”、“五方”、“五色” 等理论，认为青、赤、黄、白、黑这五种颜色分别代 表木、火、土、金、水五行，而黄色正代表构成万物 的基础元素土；青、赤、黄、白、黑又分别象征东、 南、中、西、北五方，而黄色正好象征中央，因此也 就天经地义地成了代表华夏的正色。宋人王懋在《野 客丛书》中写道：“唐高祖武德初，用隋制，天子常 服黄袍，遂禁士庶不得服，而服黄有禁自此始。”所 以从唐朝开始，“黄袍加身”就意味着登上龙座。这 一服色制度一直延续到清朝灭亡为止，黄袍始终是皇 权的象征。

《中华古今注》“至天宝年间，士人之妻， 著丈夫靴、衫、鞭、帽，内外一体也”

张萱（女）“虢国夫人游春图” 周昉 “纨扇仕女图”
3.胡服

对北方民族的贬称－胡人 胡服：包含印度、波斯许多成份在内

饰品：最具异邦色彩 霓裳羽衣舞曲

胡舞胡乐

1）典型配伍

浑脱帽，窄袖紧身 翻领长袍，足登高 聈靴，蝶躞带
•幞头、圆领袍、乌皮靴
常服
•其他服装
女子冠服与妆饰
装束：襦裙 、男装、胡服 1.襦裙 配伍
上著：短襦或衫
佩披帛，加半臂
下著：长裙足 足：凤头丝履/精编草履 头：花髻＋幂褵
唐代大袖衫——盛
唐以后，胡服的影响逐渐减弱 ，女服的样式日趋宽大。到了 中晚唐时期，这种特点更加明 显，一般妇女服装，袖宽往往 四尺以上。本图为中晚唐宽袖 对襟衫、长裙、披帛穿戴展示 图。这是中晚唐之际的贵族礼 服，一般多在重要场合穿着， 如朝参、礼见及出嫁等。穿着 这种礼服，发上还簪有金翠花 钿，所以又称“钿钗礼衣”。 此图为大袖对襟纱罗衫、长裙 。
初唐发式
回鹘（hu）髻
盛唐发式
例子体现： “抛家髻” 晚唐 《宫心计》太皇太
后
霸气十足 皇者风范
例子体现： 晚唐 《宫心计》 太后 相比（太皇太后）之下，霸气欠奉。
晚唐发式
唐代女子 发式 小结

唐代女子的发式以发髻为主，或挽于头顶，或结于 脑后，形式十分丰富。

名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、惊鹄（hu）髻、 倭堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十种。



图中所画的女子，云鬓蓬松，上戴硕大的折 枝花朵，并簪上步摇钗，衣着轻薄的花纱外 衣，另佩轻纱彩绘的披帛，内衣半露，上有 大撮晕缬(xie)团花，袒胸露臂。 这种性感的装束在中国古代可谓空前绝后。

发式
分初唐、盛唐、晚唐发式。
发式
初唐时期发式挺拔、俊朗、简洁，后发展为
以珠翠满头，蓬松高大，且多朝一侧歪斜。
裙宽丽的紧隋 、阔修甚身代 披一长至长及中 帛些的系裙初唐 穿，感在，唐女 戴其觉腋裙时服 展它。下腰期襦 示无中，高，裙 图太唐并系妇是 。大时以，女唐 变期丝一的代 化的带般短妇 。襦系都襦女 本裙扎在都的 图的，腰用主 为比给部小要 中初人以袖服 唐唐一上，式 的的种，下。 襦较俏有着在
中 唐 女 服

9丶檀晕妆：不属于红妆。在古代，将胭脂与铅粉调 匀涂抹于整个面部，但这种妆粉不叫红粉，也不叫红 铅，而称之为檀粉，因为经过调和已经变成了檀红— 即粉红。以檀粉敷面，在当时称为“檀晕妆”。从视 觉效果来看，檀晕妆与红妆有明显差异，前者在敷面 前已经将，脂,粉调和成一种颜色，所以色彩统一，整 个脸颊的着色程度比较均匀，给人以端庄，文静之感; 后者色彩较富于变化，给人以活泼俏丽之感。前者多 施与中年妇女，后者多施与青年妇女。