茅盾《春蚕》教学课件

• 3.茅盾在上个世纪三、四年代主要是一位小 说家和文学评论家。
• 三十年代创作：《子夜》和“农村三部曲” （《春蚕》《秋收》《残冬》）
• 1939年任新疆学院教育系主任
• 四十年代创作《腐蚀》和《霜叶红于二月 花》
• 4.茅盾在50年代以后，主要是一位文学评论 家和领导人。
• 长期担任中国作家协会主席
《春蚕》是茅盾短篇小说的代表作之一,也是我 国现代文学中的现实主义名篇.主要通过老通宝 一家人在蚕事季节里,借债买桑叶,没日没夜地拼 命劳动,虽然蚕茧获得丰收,但因茧价大跌,反遭 破产的故事,成功塑造了老通宝、阿多等艺术形 象,反映了三十年代初我国江南地区农村丰收成 灾这样一种畸形的社会现象,从而深刻揭露了封 建半殖民地的旧中国社会的黑暗与腐败。
作品中充满泥土气息的蚕农生活，蚕农们风 趣盎然的劳动情致，以及秀丽恬静的水乡风光 等，都表现出浓郁的地方色彩，使这篇作品在 茅盾小说中独具一格。
• 四大娘一眼看见， 就丢开了“洋种”问题，高声喊道： “多多弟！来帮我搬 东西罢！这些匾，浸湿了，就像死狗一样重！” 小伙子阿多也不开口，走过 来拿起五六只“团匾”，湿漉漉地顶在头上，却空着一双 手，划桨似的荡着， 就走了。这个阿多高兴起来时，什么事都肯做，碰到同村的女人们叫他 帮忙 拿什么重家伙，或是下溪去捞什么，他都肯；可是今天他大概有点不高兴， 所以只顶了 五六只“团匾”去，却空着一双手。那些女人们看着他戴了那特 别大箬帽似的一叠“匾”， 袅着腰，学镇上女人的样子走着，又都笑起来了， 老通宝家紧邻的李根生的老婆荷花一边 笑，一边叫道： “喂，多多头！回来！ 也替我带一点儿去！” “叫我一声好听的，我就给你拿。” 阿多也笑着回答， 仍然走。转眼间就到了他家的廊下，就把头上的“团匾”放在廊檐口。 “那 么，叫你一声干儿子！” 荷花说着就大声的笑起来，她那出众地白净然而扁 得作怪的脸上看去就好像只有一张大 嘴和眯紧了好像两条线一般的细眼睛。 她原是镇上人家的婢女，嫁给那不声不响整天Байду номын сангаас着脸 的半老头子李根生还不 满半年，可是她的爱和男子们胡
文学评论家和作家的双重身份
《茅盾论中国现代作家作品》
《子夜》初版封面
• 茅盾“为人生”的文学艺术观。 • 茅盾小说创作反映人生可分为三种： • 一是“悲观”人生。 • 二是“悲剧”人生。 • 三是“自新”人生。 • 茅盾“为人生”的文学观及其创作实践的三
个基本特征： • 一是民族性。 • 二是批判性。 • 三是革命性。
• 把吴荪甫作为中国民族资产阶级的典型来塑造。重点 抓住吴的“两面性”－－冷静果断，刚毅坚韧，但又 色厉内荏。
• 在塑造人物上，作者还在人物的复杂心理和性格多样 性的描写上，表现出高超的艺术才能。
• 5.《子夜》的创作目的十分明确，对1930年关于中国 社会的性质的论战作出了自己的回答：当时的中国社 会依然是半封建半殖民地的性质，根本就没有实现资 本主义的可能。
6.《子夜》作为“社会剖析小说”的杰出代 表，突出地表现出三大特点：一是人物形 象具有鲜明的阶级特征，而主要人物又是 某一阶级的典型代表；二是有广阔的社会 背景，作品中的人物和事件都与社会有着 紧密的联系；三是清楚地表现出作者对社 会的深刻认识，具有鲜明的理性色彩，既 有明确的创作意图，也有问题的提出和回 答，其人物形象也有一定的社会意义和理 论意义。
• “社会剖析派小说”的主要特点： • 第一，社会科学家的理性气质。 • 第二，心理分析家的冷清态度。 • 第三，艺术雕刻家的细腻笔法。 • 茅盾小说具有两方面的意义。 • 一是具有超越“文学史”和“社会史”的
价值。
• 二是以现实主义的表现手法剖析社会人生。
《农村三部曲》
• 茅盾自1928年写《创造》到1948年发表《春 蚕》共创作了50余篇短篇小说，大部分收入短篇 小说集《野蔷薇》、《宿莽》、《春蚕》、《泡 沫》、《烟云集》、《委屈》和《耶稣之死》等 集中，其中《林家铺子》和《农村三部曲》是茅 盾三十年代短篇小说的代表作，也是茅盾大规模 描写中国社会现象的一部分，是社会分析小说的 优秀之作。
文学号”“俄国文学研究专号 • 《我走过的道路》茅盾生前写下的回忆录，记述了
他前半生50多年的风风雨雨，为政治、社会、文化 史留下了珍贵的史料。
主要文学成绩：
• 1、 1927—1928：处女作《幻灭》。第一次使用“茅盾”作 笔名。
• 2、1928年7月—1930年4月旅日期间： 《虹》（1929）短篇 集《野蔷薇》《泥泞》散文《卖豆腐的哨子》《红叶》、论 文《从牯岭到东京》等。
• 调已经在村中很有名。 “不要脸的！” 忽然对岸那群女人中间有人轻声骂了 一句。荷花的那对细眼睛立刻睁大了，怒声嚷道： “骂哪一个？有本事，当 面骂，不要躲！” “你管得我？棺材横头踢一脚，死人肚里自得知：我就骂 那不要脸的骚货！” 隔溪立刻回骂过来了，这就是那六宝，又一位村里有名 淘气的大姑娘。于是对骂之下，两边又泼水。爱闹的女人也夹在中间帮这边 帮那边。小孩子们笑着狂呼。
• 春蚕
•
•一
•
老通宝坐在“塘路”边的一块石头上，长旱烟管
斜摆在他身边。“清明”节后的太阳已 经很有力量，
老通宝背脊上热烘烘地，像背着一盆火。“塘路”上
拉纤的快班船上的绍兴人只穿了一件蓝布单衫，敞开
了大襟，弯着身子拉，额角上黄豆大的汗粒落到地下。
看着人家那样辛苦的劳动，老通宝觉得身上更加热了；
热的有点儿发痒。他还穿着那件 过冬的破棉袄，他
老通宝是小说的重要人物，他忠厚倔强，
有发家的志气。相信勤劳就有生路，因此卖尽 力气,拼命挣扎，把全部精力投入到养蚕事业 中去。为买桑叶，他抵押了最后的田产。为了 照顾好“宝宝”，他们全家忍饿失眠几日几日 得守侯在蚕房。然而“丰收或灾”，带来的并 不是富裕和幸福。而是更可怕的贫困和灾难。 蚕丝跌价，债务加重。他因此气得生了重病。 老通宝身上又有落后保守的一面，他相信命运 和鬼神虔诚得遵守养蚕的的一切禁忌，这使他 跟不上时代的变化，终于成为悲剧性的人物。 作者通过他的悲剧命运，说明了单靠劳动要想 摆脱穷困生活在旧社会是绝对不可能的。
《蚀》的扉页上茅盾写下了这样的 题词：
生命之火尚在我胸中燃炽，青春之力 尚在我血管中奔流，我眼尚能谛，我脑尚 能消纳，尚能思维，该还有我报答厚爱的 读者诸君及此世界万千的人生战士的机会。 营营之 声，不能扰我心，我惟以此自勉自 励。
“现代青年在革命壮潮中所经过的三 个时期：
• ⑴革命前夕的亢昂兴奋和革命既到面前时的幻灭； ⑵革命斗争剧烈时的动摇；⑶幻灭动摇后不甘寂寞 尚思作最后之追求。”
《子夜》
• “《子夜》即半夜，既已半夜，快天亮了。”
•
——茅盾
• 《子夜》是中国现代文学史上一部杰出的 现实主义长篇小说。
• “中国第一部写实主义的长篇小说。”
• 1.《子夜》的文学史评价
• 《子夜》既是左翼文学的代表，也是“社 会剖析小说”的代表，还是现代文学史上 率先对中国资产阶级和具有现代经济形态 的生产方式及社会背景进行大规模描写的 作品。
• 3、30年4月到抗战爆发：创作鼎盛期 《虹》、《子夜》、 “农村三部曲”、《林家铺子》中短篇集，散文集等。
• 4、抗战期间：从事抗日文化工作。散文《风景谈》《白杨礼 赞》
• 长篇《腐蚀》《霜叶红似二月花》，中短篇集，散文集等。 • 5、抗战胜利后写剧本《清明前后》。 • 6、建国后担任作协主席、文化部长等职，主要从事文学批评，
春蚕
茅盾
茅盾
（1896—1981） 沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡县乌镇人。
茅盾 的生平和文学道路
• 1.茅盾（1896－1981）早年生平 • 出生地：江南水乡乌镇。1913年夏，考入北京大学
预科。三年期满毕业后，因家庭窘困，进入当时的新 式文化出版机构－－－上海商务印书馆。 • 1920年参加《小说月报》的改革 • 2.上个世纪20年代，茅盾是一位文学组织家和理论家。 大革命以后，更像是一位职业革命家兼业余文学家。 • 1922年后，茅盾和文学研究会的同仁运用唯物主义 的观点来解释文学与人生、文学与革命、文学与社会 等方面问题。 • 其中最著名的文章是1928年7月，在日本写的《从牯 岭到东京》；1930年出版《蚀》。
基本停止文学创作活动。遗愿设立茅盾文学奖，三年一届： 现实主义、长篇（13万字）
《蚀》三部曲
• 《幻灭》：革命前夕的高昂兴奋和革命既 到面前时的幻灭 。( 静女士、慧女士)
• 《动摇》：革命斗争剧烈时的动摇 。( 方 罗兰、孙舞阳、胡国光)
• 《追求》：动摇后不甘寂寞尚思作最后之 追求。( 张曼青、王仲昭、史循、章秋柳)
2、人物：
• 1、老通宝： • 是老一代农民：善良勤劳、朴实坚韧；
迷信保守，安分守己，有顺民思想。
• 老通宝勤劳质朴，迷信守旧，安稳靠 天，凭血汗谋生，以忠厚传家，体现 了中国农民百折不挠的顽强生命意志 和固有的美德。
• 老通宝悲剧的双重性：封闭自守、盲 目排外等陈旧的小农思想行为方式无 法在近代社会变迁中作出合理的反应， 而近代中国社会变迁又是以日益加深 的半封建半殖民地化的畸形形态给这 种小农以致命的磨难。
• 《春蚕》、《秋收》、《残冬》共同组成了 《农村三部曲》。三部作品最有特色的是《春 蚕》。
《春蚕》
• 《春蚕》是茅盾小说“农村三 部曲”中的第一篇，在三部曲 中成就最高，也是我国三十年 代反映农村生活的短篇佳作。
• 1、主题：小说通过一个典型的江
南农家——老通宝及其儿孙们，因春 蚕丰收而负债破产的悲剧故事，不仅 真实反映了20世纪30年代初期江南 农村经济的破产和蚕农们的悲剧命运， 而且深刻揭示了造成“春蚕愈熟，蚕 农愈困顿（丰收成灾）”现象的社会 原因。
• 《幻灭》：通过静女士在爱情和革命上的追求与幻 灭，表现了小资产阶级走向革命和在革命中的幻灭 过程。
• 《动摇》：展示的是的革命时代革命与反革命势力 激烈斗争时期的现实。方罗兰的形象反映了在政治 和爱情上动摇、妥协、软弱者的精神特质。
• 《追求》：表现的是一群知识分子的心灵挣扎、精 神自我拯救以及掩饰不住的幻灭感。以章秋柳为代 表。
的夹袄还在当铺里，却不防才得“清明”边，天就那
么热。 “真是天也变了！” 老通宝心里说，就吐一
口浓厚的唾沫。在他面前那条“官河”内，水是绿油 油的，来往 的船也不多，镜子一样的水面这里那里 起了几道皱纹或是小小的涡旋，那时候，倒影在水里 的泥岸和岸边成排的桑树，都晃乱成灰暗的一片。可 是不会很长久的。
• 2.《子夜》的五条线索
• 吴荪甫和赵伯韬在公债市场的斗法；吴荪 甫与裕华丝厂和双桥镇农民的斗争是两条 副线，军阀混战和红军发展是两条潜在线 索。
《子夜》：“社会剖析小说”的杰出代
表
• 3.《子夜》在题材上，显示出“史诗性”特色：“大 规模地描写中国社会”。
• 4.《子夜》在塑造人物上的特色：
文学活动：
• 1920年，接编并改革《小说月报》，使其成为发表 新文学创作的重要阵地。
• 1921年，发起并成立现代第一个新文学社团——文 学研究会。
• 理论建设：提倡为人生的现实主义文学, 强调“真 实”。
• 文学批评：《春季创作漫评》《评四五六月的创作》 • 翻译：介绍和翻译外国文学作品，“被损害民族的
2、阿多：老通宝之子，是开始觉醒但尚未找 到出路的新一代农民。父辈特点：朴实能 干、善良忠厚；新特点：年轻活泼、壮健 有力、乐观爽朗、乐于助人、逐步觉醒有 了新思想。
及惟恐儿子多多头与“白虎星”荷花接触“传染了晦气”的 担心，
都以老通宝的方式，显示了30年代中国老一辈农民的灵魂。
• 在破败的农村中成长起来的多多头，是一个 与老通宝既相对立又相补充的重要形象，他 不但不像老通宝那样存在着“发家”的梦想， 而且还越来越多地滋生着怀疑和批判的精神， 他认为“单靠勤俭的工作，即使做到背脊骨 折断也是不能翻身的”。他与老通宝之间的 父子矛盾，代表着农民内部新的变化趋势。
从老通宝勤劳质朴的性格中，可以看到劳动者的灵魂； 从他固执地反对变化，反对洋鬼子、洋货、洋水车乃至连换 一换洋蚕种也要坚决反对的态度中，也可以看到小生产者由 于超稳定性经济所造成的落后狭隘观念。至于他那数不清的 敬神媚神的清规戒律，他那小心翼翼地偷看墙脚下的大蒜头 变化的行为，他那毕恭毕敬地向灶君祈求好收成的神态，以