【课外阅读】京派小说和其他独立作家的小说
中国现代文学三十年思维导图
中国现代文学三十年（按照文体分类）文学思潮与运动一文学革命的发生与发展外国文艺思潮的涌入和新文学社团的蜂起胡适、周作人与新文学初期理论建设（之前没有刘勇的课本，所以用的钱的？然后后来有了，所以不考了？是这样嘛？）文学创作潮流与趋向二革命文学论争和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮自由注意作家文艺观及两大文艺思潮的对立文学创作的潮流与趋向三战争制约下不同政治地域的文学分割并存毛泽东《在延安问题座谈会上的讲话》文学思潮、论争与胡风等的理论批评小说一“五四”小说取得文学的正宗地位从“问题小说”到人生派写实小说“自叙传”抒情小说及其他主观型叙述小说二“左联”和左翼小说京派小说和其他独立作家的小说（和左翼不同）海派小说三暴露与讽喻体验与追忆通俗与先锋现实与民间通俗小说一民国旧派小说新文学迫使旧派向“俗”定位二雅俗互动的文学态势张恨水等言情写实小说的俗雅融合武侠想象世界的多方拓展三雅俗对立的渐趋消解各类型通俗小说的“现代化”解放区的文学通俗化运动新诗一新诗的诞生——“五四”新诗运动“尝试”中的新诗——早起白话诗“开一代诗风”的新诗创作新诗的“规范化”——闻一多、徐志摩为代表的前期新月派“纯诗”概念的提出与早期象征派诗歌早期无产阶级诗歌二中国诗歌会诗人群的创作后期新月派的创作戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作三从同声歌唱到七月派诗人群的出现从冯至等校园诗人群到以穆旦为代表的“中国新诗派”以后根据地的诗歌创作：诗的民间资源的新的吸取与创造散文一《新青年》“随感录”作家群周作人与“言志派”散文冰心、朱自清和“文学研究会”作家散文郁达夫和“创造社”作家散文“语丝”派和“现代评论”派的散文二林语堂与幽默闲适小品左翼作家的“鲁迅风”杂文和风格多样的散文“京派”与开明同人的散文报告文学与游记三报告文学的勃兴继承鲁迅传统的杂文小品散文的多样风致戏剧一文明新戏：中国现代话剧的萌芽与诞生“五四”新文化运动与“建设西洋式新剧”的战略选择业余的、非营业性的“爱美剧”与“小剧场运动”的倡导“小剧场”培育的田汉、丁西林等话剧文学的开创者及其创作话剧（二）走向广场：无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧的倡导职业性、营业性“剧场戏性”的确立与夏衍、李健吾的创作三“广场戏剧”的三次高潮大后方、上海孤岛：“剧场戏剧”再度兴起作家超越时间鲁迅一《呐喊》与《彷徨》：中国现代小说的开端与成熟标志说不尽的阿Q（专章独立，说明非常重要，记住八个特征）《野草》与《朝花夕拾》二鲁迅杂文的重大意义鲁迅杂文的思想、艺术特质《故事新编》：鲁迅最后的创新之作郭沫若《女神》的自我抒情主人公形象《女神》的艺术想象力、形象特征与形式从《星空》、《瓶》到《前茅》与《恢复》以《屈原》为代表的历史题材的剧作茅盾开创新的文学范式茅盾的小说成就理论批评与其他方面的贡献老舍文化批判视野中的“市民世界”《骆驼祥子》：对城市文明病与人性关系的探讨老舍作品的“京味”与幽默巴金青春的赞歌：巴金前期小说创作《家》的杰出成就深沉的悲剧艺术：巴金后期小说创作沈从文边地湘西的叙述者、歌者乡村叙述总体及其对照的世界文学理想的寂寞曹禺从《雷雨》到《原野》《北京人》与《家》曹禺创作的命运赵树理赵树理出现的文学史意义塑造历史变革中的农民形象艾青艾青的历史地位独特意象与主题忧郁的诗绪诗的艺术与形式。
中国现当代小说流派
段晗晗 -20160413066
中国现当代小说流派
1．“小说界革命”
◦ 梁启超于1902年倡导“小说界革命”。梁启超《论小说与群治之关系》谈起。这是近代文学史上 最重要的文论之一，是“小说界革命”的宣言书。 ◦ “吾中国人状元宰相之思想何自来乎?小说也。吾中国人佳人才子之思想何自来乎?小说也。吾中 国人江湖盗贼之思想何自来乎?小说也。中国人妖巫狐兔之思想何自来乎?小说也。于是，小说远 不是传统所谓的“小道”、不登大雅之堂之“末技’，“小说为文学之最上乘”，因它最“易感 人”而最易“易人。 ◦ 文论家、文学史家都高度评价梁启超对小说价值的提升，它对促进近代以来小说创作的繁荣起了 巨大的作用。这都无可否认。然而必须同时看到，梁启超并不只是一位文论家。梁提出：“欲新 一国之民，不可不先新一国之小说。”“欲新道德、宗教、政治、学艺、人心人格，必新小说”。 此后《小说原理》（夏曾佑）、《论文学上小说之位置》（狄平子）、《余之小说观》（徐念慈） 等文先后发表，它们的共同倾向是强调小说的政治意义及其在社会教育上的作用。在梁启超“欲 新一国之民，不可不先新一国之小说”的理论倡导下，小说成为新派知识分子暴露旧世态，宣传 新思想的有力工具。“政治小说”、“社会小说”、“科学小说”等名目应运而生。
9．“新感觉派”小说
◦ 出现于20年代末30年代初，是我国小说的第一个现代主义流派，是受西方现代艺术启示并在日本 新感觉派小说直接影响下形成的。他们不再满足于单纯描写外部现实，而重视直觉，强调主观感 受，将主观感受与感受客体合而为一，创造所谓的“新现实”，善于描写心理活动。代表：训呐 鸥《无轨列车》（半月刊）、戴望舒、穆时英《上海狐步舞》、施蛰存《梅雨之夕》（以淡化的 情节，运用意识流和内心独白的方法，把男主人公在雨中送一位姑娘回家过程中的心理，描写得 细致入微。） 缺点：明显感染上了西方现代派文学所固有的悲观、颓废、绝望等色寻根小说的背景与内涵：1976年，美国作家发表了长篇小说《根》，轰动了美国，也轰动了 世界，因为他唤醒了人们的“寻根意识”。一般来讲，主要是指寻“民族之根”。包括民族的文化 渊源，传统思想和精神，民族的家园故土、生存环境等等。中国当代文学萌生寻根意识，是80年代 初。整个文化界弥漫着一种强烈的“寻根”情绪，试图通过对民族文化的挖掘，重新认识自己，认 识民族，重新建立新型的民族文化观。这种寻根意识强烈地冲击着文学创作，使其呈现出一种新的 审美特质。可以说，新时期出现的寻根文学主要侧重在文化寻根，即通过对自己所属的民族群落和 生存的土地家园的渊源探索，去塑造、展现民族性格和精神，去建树、表现一种民族文化特质。所 以，“寻根”不是怀旧，不是突现地方主义和色彩，更不是彻底认同、回归传统文化而拒绝、排斥 外来文化。 ◦ 寻根文学的主要特征：除阿城外，绝大部分是描写地域性文化形态的作品，往往是穷乡僻壤，大山 峡谷、荒原老林、古堡江滩，存在着古老的初始文化和蛮荒历史陈迹的比较闭塞、落后、古朴的地 域文化的原始形态，但作者并非是以欣赏、认同的态度去描写这些原始封闭落后而是自觉地用强烈 的现代意识去把握生活，对文化传统进行梳理、分析、批判，没有现代意识的关照就没有寻根文学 的价值，否则只是一尊古董陈列。 ◦ 代表人物：李杭育（吴越文化）、韩少功（湖楚文化）、郑万隆（东北边陲文化）贾平凹的（秦汉 文化）、 陆文夫（吴越文化）、郑义（晋文化）、冯骥才（天津卫文化）邓友梅（北京宫廷文 化）、阿城（棋文化，吃文化） ◦ 寻根文学的南北呼应：《棋王》与《爸爸爸》。
20世纪30、40年代中国现代文学史概述总 (2)
20世纪30年代中国现代文学史无产阶级文学与民主主义、自由主义文学的各自发展、演变，构成了30年代现代文学两条基本历史线索。
革命文学争论和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮。
大革命失败之后，日益激烈的阶级斗争和新的革命形式对文学艺术提出了新的要求。
于是，经过整顿了的创造社和由蒋光慈等组成的太阳社，在《创造月刊》、《文化批评》《太阳月刊》等各自的刊物上，正式开始了无产阶级革命文学运动的倡导。
在这个过程中，他们暴露了很多幼稚的，片面的，绝对化的错误的观点。
鲁迅与其进行了长达两年的争论。
1929年国民党开始扼杀“革命文学”“无产阶级文学”。
党组织调解创造社、太阳社与鲁迅之间的争论，以便团结一致共同对敌。
1930年3月2日中国左翼作家联盟（简称“左联”）在上海成立。
“左联”的成立，标志着以无产阶级文学的倡导为发端的左翼文学运动走上了健全发展的道路。
在“左联”的旗帜下，左翼文艺阵线开展了多方面的活动，为现代革命文学发展作出了贡献。
（一）团结、组织左翼作家，大力开展革命文学创作。
“左联”成立后，陆续出版了《拓荒者》《萌芽》《巴尔底山》等刊物，在北平和日本东京两地设有“左联”分盟，在广州、天津等地成立小组。
许多左联作家同时又是革命者，从事革命活动，为了服从旨在抵抗日本侵略的民族统一战线政策，到1936年春解散，其前后活动的6年时间，对30年代乃至后来的文学发展产生巨大的影响。
（二）加强马克思主义文艺理论介绍，注重文学批评。
左联成立了马克思主义理论研究会，把“确立马克思主义的艺术理论及批评理论”作为主要任务。
瞿秋白对马克思主义经典作家作了系统全面的介绍。
（三）开展文艺大众化讨论，推动文艺大众化运动设立文艺大众研究会，并明确规定“文学大众化”是建设无产阶级革命文学的“第一个重大的问题”。
作家们还进行三次大讨论，并作过部分创作试验。
30年代小说三大流派一“左联”和左翼小说“左联”准备期间的小说，主要是以蒋光慈为代表的。
【课外阅读】京派小说和其他独立作家的小说
【课外阅读】京派小说和其他独立作家的小说【课外阅读】京派小说和其他独立作家的小说30 年代的京派以小说创作最显实绩，在沈从文前后涌现出一批具有相当活力的小说家。
其中有前述以田园牧歌风著称的废名(冯文炳)，有早期用本名王长简写出小说集《谷》而获《大众报》文艺奖金的芦焚。
有资深作家杨振声，其时主要精力虽已不再用于小说，但他的文学教育和文学组织作用，使得他的创作精神远播，起到不断凝聚京派内部的作用。
加上林徽因、朱光潜组织的两个京派文学沙龙，把北大、清华、燕京几个大学的作者松散的组合起来，几代的京派文人活跃在《现代评论》、《水星》、《骆驼草》、《大公报·文艺副刊》、《文艺杂志》(朱光潜编)这些重要的北方文学报刊上，于是，京派虽无明确发表宣言或结社，却实实在在的成为有别于左翼，又与海派对峙的一个鲜明的小说流派。
这个小说流派所显现的是乡村中国的文学形态。
在工业文明缓慢侵入长江以北广袤的、衰颓的宗法农业社会，近代的激进政治急剧地冲刷着传统文化的堤岸的时候，从中国相对沉落的地区，由“常”观“变”，提出了他们的乡村叙述总体。
这些小说家虽然不乏学院派的文化精英，却热衷于发现各自的平民世界、除了沈从文的湘西世界、还有废名的黄梅故乡和京西城郊世界、芦焚的河南果园城世界、萧乾的北京城根的篱下世界等等。
而城市的描写，则作为与乡村世界对立的人生，被纳入到京派宏大的叙述总体之中。
京派小说统一的审美感情是诚实、从容、宽厚的。
林徽因在《大公报文艺丛刊小说选》的《题记》中，归纳这一派别的创作特征，认为他们“趋向农村或少受教育分子或劳力者的生活描写”，而“诚实的重要还在题材的新鲜，结构的完整，文字的流丽之上”(注：林徽因：《文艺丛刊小说选题记》，《林徽因》，香港：三联书店有限公司1990年版，第95页、第97页。
)这种态度使他们善于发掘普通人生命的庄重和坚忍，特别能写出女性包括少女的纯良。
在新旧变革的洲流里，由追寻逝去的美，而表现出一种积极的怀旧气息。
中国现代文学三十年整理笔记完整版
中国现代文学三十年笔记第一个十年（1917——1927）文学革命——文学背景：诗界革命，小说界革命，政治小说风潮，林译小说。
发生标志：1917年1月，胡适在《新青年》发表了《文学改良刍议》。
提出八事须言之有物，不模仿古人须讲求文法，不作无病之呻吟务去滥调套语，不用典不讲对仗，不避俗字俗语评价：1.是在对中西文学深入研究的基础上的深入认识，对文学发展规律的总结，符合世界文学发展的趋势。
2.以形式为重点，强调文学内容与形式的双重改革。
陈独秀发表措辞强烈的《文学革命论》（1917.2），坚定文学革命的立场。
提出三大主义作为文学革命的征战目标：曰推到雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学。
曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学。
曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。
1922年与学衡派的论辩。
学衡派：1922年9月，南京创刊《学横》。
梅光迪，胡先骕，吴宓。
文化保守主义者，受保守和清教色彩的新人文主义影响。
相信靠伦理道德凝聚中国。
宗旨：“昌明国粹，融化新知”。
学术文化的进步依赖少数精英分子，反对的社会变革，站到时代主潮的对立面去了。
稳健的文化抉择。
基本点是否定文化与文化转型的突变形式，否定革命的逻辑的。
鲁迅《估学横》，批驳。
文学革命实绩：1.白话文的推广。
2.外国文学思潮的涌入与新文学社团的风气，思想大解放局面。
3.文学理论建设取得初步的成果。
意义：文学观念：否定传统文学思想，表现人生，倾向于反映人生，时代的积极文学思想。
文学内容：现代民主主义，人道主义思想，觉醒的时代精神。
语言和形式：摈除文言文和传统文学格式，用白话写作，吸收运用外国多样化的文学样式，表现现代生活，接近人民大众，世界文学发展的联结，民族特色，崭新的现代文学语言和文学形式。
新文学社团的建立，标示：新文学运动从少数先驱者破坏旧文学，转为大批文学生力军建设新文学。
文学研究会：1921年1月，北京。
周作人，郑振铎，（矛盾）沈雁冰，王统照，（叶圣陶）叶绍钧等12人。
中国现代文学作品选(1917-)2
第三节 柔石《为奴隶的母亲》
• 一、作家介绍
• 柔石，原名赵平复。浙江海宁人。 1921毕业于杭州第一师范学校，期 间参加晨光社，开始发表作品。 1928年任《语丝》编辑，并组建朝 花社。1930年初，发起成立自由运 动大同盟。1930年3月加入中国左翼 作家联盟成立，并与鲁迅创办“朝 花社”，任执行委员、编辑部主任。 1931年1月被捕，2月被秘密枪杀。 是左联五烈士之一。 • 其他四人分别是：殷夫、冯铿、胡 也频、李伟森。
中国现代文学作品选 （1917—2000）--2
河南教育学院文学院 中国现当代文学教研室 黄明智
第一章 现代小说（2）
• 第一节 现代小说（1928——1949）综述
• 一、“五四”小说取得文学的正宗地位 • 1、20年代白话小说的兴起、发展。（1918——1928） （1）写实派：问题小说、乡土文学（文学研究会语丝社等） • 代表作家：冰心、许地山、叶圣陶、王鲁彦、王统照、 彭家煌、许杰、许钦文等。
• 小说充分揭示了春宝娘在面对不幸和屈辱的 心灵痛苦，围绕着被典前后的事件进展，详 细描绘了她的情感发展、变化轨迹和最终归 属：她不爱丈夫，但对儿子春宝难以割舍和 从一而终的潜意识以及女性的羞辱感使她不 自觉地抗拒着被典的命运；当生活无法维持、 又不能抵抗既成事实的情况下她只有无奈地 成为有钱人借腹生子的工具；在秀才家的三 年，她受到相对较好的照顾，在抚育秋宝的 同时又时时想念、操心着春宝；幻想破灭后 只能再次抛弃儿子秋宝回到一贫如洗、没有 温暖的家。
• 大家除鲁迅外，茅盾、老舍、巴金等先后 发表了长篇巨著，一大批青年小说家锐意 登上文坛。
• 按小说创作者分： • 左翼作家、京派作家、新感觉派作家、 东北作家群等。 • 整体上看，30年代的小说社会时代感 增强，社会生活的包容量增加，现实 主义倾向加大，创作手法呈现出多样 化，地域色彩浓厚。
北京大学中国现代文学教案——小说(二)
第十三章 小说(二)一、“左联”和左翼小说(1)对“左翼”小说的产生与发展可作大致的了解。
其中“左联”成立(1930)之前以“太阳社”为代表的小说大都为革命的呐喊，尽了时代的责任，但思想大于艺术，有概念化通病，并受当时共产党内左倾路线的影响。
而“革命加恋爱”曾一时成为流行主题。
1931年丁玲《水》的发表，标志着对“普罗文学”的突破。
1932年瞿秋白等五人为华汉的《地泉》作序，开始批判“革命的浪漫蒂克”倾向。
对这些文学史现象的评价，不能脱离特定的时代氛围。
(2)应了解的左翼小说家有：蒋光慈、柔石、丁玲、张天翼、沙汀、吴组缃、叶紫、艾芜和萧红。
其中蒋光慈影响最大，是革命文学的兀老，1925年五卅运动中就写出《少年漂泊者》，1927年又完成反映上海工人起义的《短裤党》。
其作品及时反映时代斗争与重大历史事件，强调宣传鼓动，体现“革命浪漫蒂克”文学的特点，观察与表现比较浮泛。
后期创作《咆哮的土地》反映农村革命，则转为写实，有新突破。
可将蒋光慈作为左翼作家的早期代表，不必拘泥于对其作品的细读，而应从他的创作经历透视左翼文学思潮的流变。
柔石和胡也频也属于早期左翼作家。
柔石的中篇《二月》和《为奴隶的母亲》都超离了当时概念化的风尚，有较高的艺术水准，同学们阅读会有较大兴趣。
(3)后起的左翼青年作家改变了“左联”前期浮泛的写作风气，取得殷实的业绩，既显示各自的艺术个性，又共同趋向“社会剖析”的目标。
应注重把握各位青年作家小说艺术探求上的特色与贡献。
张天翼是几次率先突破左翼创作僵局的一位，抗战时期也开了国统区暴露讽刺文学的先河。
在本时期，应注重他的《包氏父子》等小说，其劲捷、豪放和夸张的风格，以及片段性速写体的短篇形式，明显区别于同时代其他讽刺型作家。
沙汀就不同于张天翼。
他最能刻写旧中国农村(主要是四川西北部)黑暗生活，有农民的幽默气质。
可以举《代理县长》等作品为析例，观察体会其小说中常有的阴暗沉闷的黑色基调，不露声色的细密凝重的笔致，以及从世态人情复杂的描写中体现的浓重的地方色彩。
2019年高考语文阅读复习(话题篇)专题：03现代小说(含解析)
专题03 现代小说二十年后[美]欧·亨利瑟瑟的寒风夹杂着雨意，一位巡警在马路上威风凛凛地走着。
他边走边一家家打量，还不时转过头，用警惕的目光向平静的通衢大道两头远望，那甩警棍的动作多姿多彩，再加上体格魁梧，却不带傲气，俨然一个太平天下的卫士形象。
走过一个路段的正中时，警察突然放慢了脚步。
一家幽暗的五金店的门口，有个男子斜靠门站着，嘴里叼了根烟，并没点着。
看到警察走过来，他抢先说话了。
“没事，警官，我在等一个朋友，”他镇定自若地说，“二十年前约好现在相见。
你听了觉得奇怪，是吗？你要是不放心呢，我可以把事情说给你听听。
二十年前，这家店是一家餐馆，叫大乔·布雷迪餐馆。
”“餐馆早五年就没有了。
”警察说。
站在门道里的那个人划着一根火柴点燃雪茄。
火柴光一亮。
只见这人长着个方下巴，脸色发白，目光倒炯炯有神，右边眉毛附近留着个小白伤疤。
领带扣针歪别着，上面镶着颗大钻石。
那人说：“二十年前的今晚，我跟吉米·韦尔斯在这儿的餐厅吃饭。
我们俩都是在纽约长大的，多年来亲如兄弟。
那时我十八，吉米二十。
第二天我要去西部闯荡。
在吉米看来天下似乎只有一个纽约。
那天晚上我们约定，二十年后，都将在此地、此日、此时再次会面。
”“这事倒挺新鲜。
时隔二十年才又见上一面，未免太久了点。
分手以后你知道你朋友的消息？”警察问。
那人答道：“说起来我们也有过一段书信往来，但过了一两年便断了联系。
但我相信，只要吉米还活着，他肯定会来赴约的。
”等朋友的人掏出一块漂亮的表，表盖上镶着小宝石。
“十点还差三分钟，”他说，“我们在这餐馆分手的时间是十点整。
”“你在西部混得不错吧？”警察问。
“你猜对了！吉米要是比得上我一半就好了。
他是个大好人，只是有点死板。
我发财可也不容易，非多长几个心眼不可。
在纽约，人总是墨守成规，人要开窍得到西部去。
”警察甩着警棍，又开步了。
“我得走了！希望你的朋友真能来。
到时候没来你就走吗？”“不会。
”那人说，“我至少多等他半个小时。
中国现代文学教学课件第十一章现代乡土抒情小说流派——京派小说
政治意识的淡化与艺术独立意识的增强
• （一）多写乡土中国的平 民现实的题材
• （二）从容节制的古典式 审美趋向
• （三）比较成熟的小说样 式
二、代表作品评析
• 竹林的故事（节选）
• 废名把小说写得像诗、散文一样优美，平淡如水、没有高潮 也一样有吸引力。他的小说情节淡化，不见大起大落，只是 写了平凡人的平凡生活，语言简朴优美，抒情依连，洋溢着 田园牧歌式的恬静气息。《竹林的故事》正是他这一风格的 体现。
3.老船夫的形象：“善”的化身
老船夫是“善”的化身，五十年如一日地在渡 口摆渡送人，任劳任怨，只靠公家的三斗米、七 百钱带着外孙女过着恬淡自足的生活。他从不肯 接受别人的馈赠，且慷慨大方地备办酒茶为客人 解乏，获得了河街上众乡亲的一致敬重。而为了 外孙女翠翠，老船夫更是付出了一切的关爱和仁 慈。
4.边民的群像
（二）主旨
《边城》建构了一个诗意的田园牧歌世界，支撑 其底蕴的是一种美好而自然的人性。 小说写出翠翠与傩送兄弟爱情悲剧，作者更倾向
于把根源归为一种人事无法左右的天意；
所表现的似乎是一个“谁也没有错”的悲剧，有意 识在人性层面上叙述故事，无意发掘悲剧产生的 人为的、社会的、道德的因素。
小说围绕着故事的展开、发展与结局，表现了每
•小说营造出来的这种规避了人生丑陋的和谐、宁 静的牧歌世界，正反映了作者对扰攘尘世的厌弃、 对人间纯美的追求。 •艺术表现上，废名小说淡化故事情节，不追求结 构的完整；喜写富有情致的片段，精心构建诗境 和画境；善于提炼语言，讲求炼字炼句，并在白 话中揉进了一些文言成分，从而使文字显得古奥 简练，富有韵味和涩味。
个人的“人生形式”，“优美，自然，又不悖乎人性的 人生形式”。
理想的生命形态
温儒敏现代文学三十年学习指导
第十三章 小说(二)一、“左联”和左翼小说(1)对“左翼”小说的产生与发展可作大致的了解。
其中“左联”成立(1930)之前以“太阳社”为代表的小说大都为革命的呐喊，尽了时代的责任，但思想大于艺术，有概念化通病，并受当时共产党内左倾路线的影响。
而“革命加恋爱”曾一时成为流行主题。
1931年丁玲《水》的发表，标志着对“普罗文学”的突破。
1932年瞿秋白等五人为华汉的《地泉》作序，开始批判“革命的浪漫蒂克”倾向。
对这些文学史现象的评价，不能脱离特定的时代氛围。
(2)应了解的左翼小说家有：蒋光慈、柔石、丁玲、张天翼、沙汀、吴组缃、叶紫、艾芜和萧红。
其中蒋光慈影响最大，是革命文学的兀老，1925年五卅运动中就写出《少年漂泊者》，1927年又完成反映上海工人起义的《短裤党》。
其作品及时反映时代斗争与重大历史事件，强调宣传鼓动，体现“革命浪漫蒂克”文学的特点，观察与表现比较浮泛。
后期创作《咆哮的土地》反映农村革命，则转为写实，有新突破。
可将蒋光慈作为左翼作家的早期代表，不必拘泥于对其作品的细读，而应从他的创作经历透视左翼文学思潮的流变。
柔石和胡也频也属于早期左翼作家。
柔石的中篇《二月》和《为奴隶的母亲》都超离了当时概念化的风尚，有较高的艺术水准，同学们阅读会有较大兴趣。
(3)后起的左翼青年作家改变了“左联”前期浮泛的写作风气，取得殷实的业绩，既显示各自的艺术个性，又共同趋向“社会剖析”的目标。
应注重把握各位青年作家小说艺术探求上的特色与贡献。
张天翼是几次率先突破左翼创作僵局的一位，抗战时期也开了国统区暴露讽刺文学的先河。
在本时期，应注重他的《包氏父子》等小说，其劲捷、豪放和夸张的风格，以及片段性速写体的短篇形式，明显区别于同时代其他讽刺型作家。
沙汀就不同于张天翼。
他最能刻写旧中国农村(主要是四川西北部)黑暗生活，有农民的幽默气质。
可以举《代理县长》等作品为析例，观察体会其小说中常有的阴暗沉闷的黑色基调，不露声色的细密凝重的笔致，以及从世态人情复杂的描写中体现的浓重的地方色彩。
现代文学三十年
第一个十年的小说小说取得正统地位的原因1.“五四”文学革命给小说的现代化带来契机。
这是一次广泛的思想文化启蒙大潮，它对小说的推动力是相当深刻的。
2.西洋小说的引入，对中国小说由古典形态向现代形态转型的推动力，是明显的。
二、从“问题小说”到人生派写实小说1.“问题小说”1.1“问题小说”形成原因：<1>作为启蒙运动的“五四”本身，闪出思想解放的理性之光，它造就了“思考的一代”；<2>“问题小说”的出现受到欧洲、俄国表现社会人生为主的作品的直接刺激。
1.2“问题小说”的主要作者：冰心（《超人》、《斯人独憔悴》）、王统照（《湖畔儿语》、《生与死的一行列》）、卢隐、许地山等。
2.“五四”人生派小说2.1代表：叶圣陶（《潘先生在难中》）。
2.2其他：主要由文学研究会的乡土小说家群组成。
3.乡土小说：鲁迅是开风气大师。
《孔乙己》、《风波、《故乡》。
3.1代表：王鲁彦（《柚子》、《生与死的一行列》）、彭家煌（《茶杯里的风波》）、台静农（《拜堂》）等。
3.2其他：许钦文、蹇先艾、徐杰等。
冯文炳（废名），以抒情见长。
3.3文学特点<1>批判的眼光：批判愚昧；<2>悲喜交融的美学风格；<3>往往有一种犹豫的调子；<4>具有强烈的地方色彩。
三、“自叙传”抒情小说及其他主观型叙述小说创造社的作家从理论到实践都强调小说的主观性和抒情性。
中国现代抒情小说的最出体式是“自叙传”抒情小说。
作者多集中于创造社。
代表：1921年郁达夫《沉沦》开始作为一种创作潮流。
郁达夫小说形象：“穷”、“病”、“多余人”。
其他主观叙述型小说代表人：庐隐、滏女士（冯沅君）、陈翔鹤、废名、许地山（落花生，《缀网劳蛛》）郭沫若一、《女神》的自我抒情主人公形象《女神》的成功之处在于时代的需要与是人创作个性的统一。
《女神》的自我抒情主人公首先是“开辟洪荒的大我”——“五四”时期觉醒的中华民族的自我形象。
中国现当代文学—第九章 30年代小说(一)
“大河小说”
“大河小说” （法文romance-fleave）， 是近代法国小说的重要体式，其特征是以 多卷体连续小说的形式表现时代历史的社 会生活全貌。 巴尔扎克的《人间喜剧》、左拉《卢贡马卡尔家族》等都是大河小说。
第二节 丁玲、张天翼
一、丁玲 （一）作家生平 （二）早期作品：承袭“五四”精神的苦闷 1、《梦珂》 2、《莎菲女士的日记》及“莎菲”的形象 （三）左联时期 1、知识分子题材：《韦护》 2、工农题材：《阿毛姑娘》、《田家冲》、 《水》
艾芜（1904—1992）
原名汤道耕，四川新繁人。 代表作《南行记》（包括《人生哲学的一课》、《山
峡中》等八篇）、《丰饶的原野》等。
吴组缃（1908—1994年）
原名吴祖襄，安徽泾县人。 代表作《樊家铺》、《一千八百担》、《箓竹山 房》等。
李劼人（1891-1962）
原名李家祥，四川成都人。 代表作《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》 “大河小说”的探索者
3、出色的艺术才能
①散文化的小说结构，无完整的故事情节， 却韵味深长。 ②重文化风俗和自然景物的描写。 茅盾在《〈呼兰河传〉序》里说，“它是 一篇叙事诗，一幅多彩的风俗画，一串凄 婉的歌谣。”
那是一个初春，正月的早晨，乡村的土 场上，孩子们群集着，天空里飘起颜色鲜 明风筝，三个五个，近处飘着大的风筝， 远处飘着小的风筝，孩子们在拍手，在笑。 老人——刘成的父亲也在土场上依着拐杖 同孩子们看风筝。就是这个时候消息来了！ ——《看风筝的人》
萧红（1911-1942）原名张乃莹，黑龙江呼兰县人 。以 1938年为界分为前后两期，前期作品有《生死场》、《手》、 《牛车上》、《商市街》等小说和散文。后期作品有《鲁迅先 生散记》、《小城三月》、《马伯乐》和著名长篇《呼兰河 传》。
高考语文阅读复习案《现代小说》及例题解析
高考语文阅读复习案《现代小说》及例题解析二十年后[美]欧·亨利瑟瑟的寒风夹杂着雨意，一位巡警在马路上威风凛凛地走着。
他边走边一家家打量，还不时转过头，用警惕的目光向平静的通衢大道两头远望，那甩警棍的动作多姿多彩，再加上体格魁梧，却不带傲气，俨然一个太平天下的卫士形象。
走过一个路段的正中时，警察突然放慢了脚步。
一家幽暗的五金店的门口，有个男子斜靠门站着，嘴里叼了根烟，并没点着。
看到警察走过来，他抢先说话了。
“没事，警官，我在等一个朋友，”他镇定自若地说，“二十年前约好现在相见。
你听了觉得奇怪，是吗？你要是不放心呢，我可以把事情说给你听听。
二十年前，这家店是一家餐馆，叫大乔·布雷迪餐馆。
”“餐馆早五年就没有了。
”警察说。
站在门道里的那个人划着一根火柴点燃雪茄。
火柴光一亮。
只见这人长着个方下巴，脸色发白，目光倒炯炯有神，右边眉毛附近留着个小白伤疤。
领带扣针歪别着，上面镶着颗大钻石。
那人说：“二十年前的今晚，我跟吉米·韦尔斯在这儿的餐厅吃饭。
我们俩都是在纽约长大的，多年来亲如兄弟。
那时我十八，吉米二十。
第二天我要去西部闯荡。
在吉米看来天下似乎只有一个纽约。
那天晚上我们约定，二十年后，都将在此地、此日、此时再次会面。
”“这事倒挺新鲜。
时隔二十年才又见上一面，未免太久了点。
分手以后你知道你朋友的消息？”警察问。
那人答道：“说起来我们也有过一段书信往来，但过了一两年便断了联系。
但我相信，只要吉米还活着，他肯定会来赴约的。
”等朋友的人掏出一块漂亮的表，表盖上镶着小宝石。
“十点还差三分钟，”他说，“我们在这餐馆分手的时间是十点整。
”“你在西部混得不错吧？”警察问。
“你猜对了！吉米要是比得上我一半就好了。
他是个大好人，只是有点死板。
我发财可也不容易，非多长几个心眼不可。
在纽约，人总是墨守成规，人要开窍得到西部去。
”警察甩着警棍，又开步了。
“我得走了！希望你的朋友真能来。
到时候没来你就走吗？”“不会。
中国现代文学 重要知识点笔记：小说(二)
小说（二）30年代，中国现代小说确立后进一步深化并求得发展。
1.历史品格浓厚的长篇占主导，诗体长篇也同时出现，都突破了单线条的传统长篇体制。
2.短篇在“横截面”体完善的同时，追求片断的完整性、印象的统一性及无限开放地摄取人生和内心深广性。
3.写实小说有散文化变体，也有人物高度典型化、集中化的佳作。
4.抒情小说由直抒胸臆向创造诗的意境进而40年代小说的哲理诗情方向发展。
5.讽刺小说有严正的政治抨击、批判，也有更喜剧化的风俗讽刺和幽默讽刺。
6.历史小说门类齐备，流派纷呈。
第一节“左联”和左翼小说“左联”青年作家的涌现，标志着现代文学在创作上真正结束了“革命文学”的时代而向前迈进。
这批新人的小说创作，逐渐摆脱了初期的“唯物辩证法创作方法”，力图把政治倾向性与艺术真实性较好地结合起来，以革命现实主义的创作方法，努力塑造人物典型，也注意环境描写的典型化，开始在作品中体现出独特的生活藏量、语言储备与艺术个性，造成小说风格的多样化。
左翼作家联盟成立于1930年，简称“左联”，是文学与政治兼有的社团。
其作家创作的革命现实主义小说，从幼稚到相对成熟，形成很大的影响。
以茅盾为首，包括沙汀、吴组缃、叶紫等青年作家所创作的社会剖析小说，是其中一支，对整个20世纪中国现实主义小说起到举足轻重的作用。
此外的左翼小说各有特色，如张天翼犀利明快的讽刺，艾芜、萧红的浪漫抒情精神对现实主义的多方渗透，都显示了当时的小说观念和体式的多样进步。
革命的罗曼蒂克 30年代小说的一个重要的文学现象，即“革命+恋爱”的小说模式。
代表作家是蒋光慈，代表作有《最后的微笑》等，他的这些作品在革命题材的一贯粗豪的情感中注入浪漫的柔情，极力为革命者蒙上一层罗曼蒂克的面纱，内容不是革命如何战胜恋爱、如何为恋爱所累，就是在革命中情感得到升华，形成了“革命+恋爱”的概念化、模式化写作，被称为“革命的罗曼蒂克”。
茅盾、瞿秋白等对普罗文学的这种形式曾给予批评。
蒋光慈其作品强调对重大历史事件做及时反映，具有强烈的宣传鼓动性，并特具一种历史沸腾时期昂扬的激情与艺术追求力。
12、第十一讲 20世纪30年代小说之三(京派小说)
对立互参：人性的扭曲； 对立互参：人性的扭曲；人与自然契合
以湘西生活和都市生活为题材， 以湘西生活和都市生活为题材，前者通 过描写湘西人原始，自然的生命形式， 过描写湘西人原始，自然的生命形式， 赞美人性美； 赞美人性美；后者通过都市生活的腐化 堕落，揭示都市自然人性的丧失。 堕落，揭示都市自然人性的丧失。
“我认识美，学会思索，水对我有极大的关系”。 我认识美，学会思索，水对我有极大的关系”
从汤汤流水上，我明白了多少人事， “从汤汤流水上，我明白了多少人事，学会 了多少知识，见过了多少世界！ 了多少知识，见过了多少世界！我的想像是 在这条河上扩大的。 在这条河上扩大的。”
“我所最满意的文章，常用船上水上作 我所最满意的文章， 为背景，我故事中人物的性格， 为背景，我故事中人物的性格，全是我 在水边船上所见到的人物性格。 在水边船上所见到的人物性格。我文字 中一点忧郁气氛， 中一点忧郁气氛，便因为被过去十五年 前南方的阴雨天气影响而来， 前南方的阴雨天气影响而来，我文字风 格，假若还有些值得注意处，那只因为 假若还有些值得注意处， 我记得水上人的言语太多了” 我记得水上人的言语太多了”。（《从 文自传我的写作与水的关系》 文自传我的写作与水的关系》）
四、“京派”小说代表作家 京派” （一）废 名
（二）凌叔华 （三）萧 （四）芦 乾 焚
（五）沈从文
（四）芦焚（1910－1988） 芦焚（1910－1988）
原名王长简，河南杞县人，1946年以后改用 原名王长简，河南杞县人，1946年以后改用 笔名师陀。 笔名师陀。 1937年 第一个短篇集《 1937年，第一个短篇集《谷》获《大公报》 大公报》 文艺奖金。 文艺奖金。 30年代著有《里门拾记》 30年代著有《里门拾记》、《落日光》等。 年代著有 落日光》 抗战时期蛰居“孤岛” 写有《果园城记》 抗战时期蛰居“孤岛”，写有《果园城记》 及长篇小说《结婚》 及长篇小说《结婚》等。
第5讲 30年代的小说
– 下层人民的苦难人生：《人生哲学的一课》、《山峡中》、 《松岭上》、《在茅草地》、《我们的友人》
– 殖民主义的压迫：《洋官与鸡》、《我诅咒你那么一笑》、 《我的爱人》
小结
33
• 题材的新开拓 • 人性追求，丑中见美
– “如同一个淘金的人一样，我留着他们性情中的纯 金，作为我的财产，使我的精神生活，永远丰饶而 富裕！”（《我的旅伴》）
红似二月花》）
– 知识分子
19
《子夜》
• 我写这部小说，就是想用
形象的表现来回答托派和资 产阶级学者：中国没有走向 资本主义发展的道路，中国 在帝国主义、封建势力和官 僚买办阶级的压迫下，是更 加半封建半殖民地化了。
——茅盾
21
• 现实反映：“全局式”地反映1930年代初的中国社 会现实。
• 结构方式：“史诗性”结构。以吴荪甫、赵伯韬斗 争为主线，串联起：金融公债市场的投机，农民的 破产与暴动，工人罢工运动，中小城镇商业的凋残， 市民阶层的破产，人伦关系的变异，知识分子的苦 闷，民族意识的觉醒；各式各样人物……
悲剧》、短篇小说《石青嫂子》等。 • 1953：发表长篇小说《百炼成钢》。 • 1992.12.5：因病去世。
32
Hale Waihona Puke 《南行记》• 取材：边陲、异域人们的传奇生活 • 主人公：主要是“被世界抛弃”的下层流民：盗马贼、
烟贩子、滑竿夫、强盗、流浪汉 • 视点：流浪知识人“我” • 主旨：“Telling The World”“一切弱小者被压迫而
小结
29
• 内容平实，高度提炼 • 平凡中见奇崛，细密处
显曲折 • 客观描写，注重细节 • 从政治经济角度分析社
《中国古代小说专题》考试题
《中国小说戏曲专题》一.填空1.最早提出小说一词的是《庄子`外物》,最初肯定小说价值,探索小说文体特征的是。
2.被鲁迅称赏为;“记言则玄远冷隽,记行则高简瑰奇”的作品是:《》。
唐传奇开创“痴情女子负心汉”故事框架的作品是蒋防的《霍小玉传》。
3.今存最早话本是敦煌发现的【唐】时期话本,其进一步的繁盛在【宋元】时期。
4.被称为“七实三虚”的作品是《三国演义》,“游戏中暗传密谛”的作品是《西游记》。
5.“以功名富贵为一篇之骨”的作品是《儒林外史》,借奇幻世界为“水,镜”照现实世界之“花,月”的作品是《镜花缘》。
6. 两汉杂史杂传风行一时,其中《燕丹子》被胡应麟誉为:“古今小说杂传之祖”。
7.旧红学的代表是索隐派,主要人物为蔡元培;新红学代表是考证派,主要人物为胡适。
8.汉代百戏的著名作品是。
9.明代中期三大传奇是《宝剑记》、《浣纱记》和《鸣凤记》。
10.南北朝志怪作品最著名的是干宝的《搜神记》。
11.明代小说主题类型分为历史小说,英雄传奇小说,神魔小说,世情小说四类。
12.中国戏曲理论史上系统全面论述戏曲创作和表演的是【】。
二、单项选择1.取经故事流变中最早出现猴行者的作品是《大唐三藏取经诗话》2、我国第一部文人独立创作的长篇小说是《金瓶梅》3、现知最早的话本集是《清平山堂话本》4、鲁迅目为“用传奇法而以志怪”,纪昀讥为“一书兼有二体”的作品是:()A:《传奇》 B:《莺莺传》 C:《子不语》 D:《聊斋志异》5、被人称为“以公心讽世之书”的是《儒林外史》6、作者“披阅十载,增删五度”作品是:()A:《聊斋志异》 B:《红楼梦》 C:《儿女英雄传》 D:《林兰香》7、《红楼梦》中“气质美如兰,才华阜比仙”的人物是妙玉8、堪称中国小说史上第一部长篇教育小说的是:()A:《儒林外史》 B:《聊斋志异》 C:《老残游记》 D:《歧路灯》9、明代写实为主的长篇小说中以魏忠贤一生劣迹为主线的是:()A:《梼扤闲评》 B:《辽海丹忠录》 C:《型世言》 D:《照世杯》10、《西游记》最著名的评点者是:金圣叹11.《水浒传》流传史上最著名的刊本是:金评本12.现历史演义《三国》之后影响最大的是余劭鱼著,冯梦龙增补,蔡元放评改的:《东周列国志》13.语言通俗具:“市井之常谈,闺房之琐语”特色的小说是:《金瓶梅》14.被自称为“集腋成裘,妄续幽冥之录;浮白载笔,仅成孤愤之书”的作品是;《聊斋志异》15.被指为“论学说艺,数典谈经,连篇累牍不能自己”的清小说是:《镜花缘》16.晚清小说界革命的倡导者是:梁启超17.清代以后《三国演义》最流行的刊本是:毛评本《三国演义》18.《西游记》的故事流变中孙悟空形象最早出现在:《大唐三藏取经诗话》19.结构上“虽云长篇,颇同短制”的作品是:《儒林外史》20.水浒续书中最著名的当属陈忱所著的:《水浒后传》三、多项选择1、鲁迅小说中表现知识分子命运与悲哀的形象有:A:吕纬甫 B:魏连殳 C:涓生 E:孔乙己2、下列作品属于“三部曲”的有A:《家》,《春》,《秋》 B:《雾》,《雨》,《电》 C:《幻灭》,《动摇》,《追求》D:《春蚕》,《秋收》,《残冬》3、下列人物属于巴金《家》的形象有:A:克定 B:觉民 C:鸣凤D:瑞珏 E:梅4、晚清侠义公案小说有A:《三侠五义》 B:《小五义》 C:《英雄大八义》5、下列人物属于“金陵十二钗”正册的有A:元春 B:迎春 C:探春 D:惜春6.明代文言短篇小说最著名的是A:《剪灯新话》B:《剪灯余话》C:《觅灯因话》7.下列人物故事属于《世说新语》中的有:()A:王戎卖李 B:王蓝田性急 C:管宁割席D:郑婢通诗 E:柳毅传书8.下列作品属于神魔小说的有A:《三宝太监西洋记》 B:《西游补》 C:《封神演义》9.宋话本的四大家数为A:讲史 B:说经 C:小说 D:和声10.下列作品属于清代文言小说的有A《谐铎》B《夜谈随录》C《萤窗异草》D《新齐谐》E《阅微草堂笔记》11.下列作品属于英雄传奇的有A《唐书志传》B《北宋志传》C《英烈传》四、名词解释(每题4分,共20分)1、教育小说2、京派小说:20世纪30年代形成的“京派”并不都是北京作家,而是大量“外乡人”构成的,主要代表有:朱自清,吴伯箫,沈从文,汪曾祺等人。
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【课外阅读】京派小说和其他独立作家的小说
30 年代的京派以小说创作最显实绩，在沈从文前后涌现出一批具有相当活力的小说家。
其中有前述以田园牧歌风著称的废名(冯文炳)，有早期用本名王长简写出小说集《谷》而获《大众报》文艺奖金的芦焚。
有资深作家杨振声，其时主要精力虽已不再用于小说，但他的文学教育和文学组织作用，使得他的创作精神远播，起到不断凝聚京派内部的作用。
加上林徽因、朱光潜组织的两个京派文学沙龙，把北大、清华、燕京几个大学的作者松散的组合起来，几代的京派文人活跃在《现代评论》、《水星》、《骆驼草》、《大公报·文艺副刊》、《文艺杂志》(朱光潜编)这些重要的北方文学报刊上，于是，京派虽无明确发表宣言或结社，却实实在在的成为有别于左翼，又与海派对峙的一个鲜明的小说流派。
这个小说流派所显现的是乡村中国的文学形态。
在工业文明缓慢侵入长江以北广袤的、衰颓的宗法农业社会，近代的激进政治急剧地冲刷着传统文化的堤岸的时候，从中国相对沉落的地区，由“常”观“变”，提出了他们的乡村叙述总体。
这些小说家虽然不乏学院派的文化精英，却热衷于发现各自的平民世界、除了沈从文的湘西世界、还有废名的黄梅故乡和京西城郊世界、芦焚的河南果园城世界、萧乾的北京城根的篱下世界等等。
而城市的描写，则作为与乡村世界对立的人生，被纳入到京派宏大的叙述总体之中。
京派小说统一的审美感情是诚实、从容、宽厚的。
林徽因在《大公报文艺丛刊小说选》的《题记》中，归纳这一派别的创作特征，认为他们“趋向农村或少受教育分子或劳力者的生活描写”，而“诚实的重要还在题材的新鲜，结构的完整，文字的流丽之上”(注：林徽因：《文艺丛刊小说选题记》，《林徽因》，香港：三联书店有限公司1990年版，第95页、第97页。
)这种态度使他们善于发掘普通人生命的庄重和坚忍，特别能写出女性包括少女的纯良。
在新旧变革的洲流里，由追寻逝去的美，而表现出一种积极的怀旧气息。
文化的保守主义使其避开当年激烈政治斗争和直接的文学功利目的，以间离现实斗争为代价，取得某种文化评语的自由立场。
它是主张个人的，充分个性化的，不是感情的狂放宣泄，而是情绪的内敛，而是情绪的内敛，理性的节制。
林徽因是一代才女，《九十九度中》为其小说代表作，写一个酷暑天北京胡同里形形色色的人生，被评论家认为是受英国现代小说的影响，“把人生看作一根合抱不来的木料”(注：刘西渭：《〈九十九度中〉——林徽因女士作》，《李健吾创作评论选集》，第454 页)。
林徽因主张扩大短篇小说的表现功能，勿使其过于狭窄。
京派的文学开放性，以及对平凡生活样
式的重视，在林徽因这种名门闺秀型的文人身上都体现得分外鲜明。
《模影零篇》所含的《钟绿》、《吉公》、《文珍》、《绣绣》诸篇，寄托着作者独特的生命体验，由命运不佳的人们身上反转到自身，而感悟到年华易逝，美的短暂。
京派为现代小说提供了比较成熟的抒情体和讽刺体样式。
关于小说的抒情性，包括作家主观体验的融入、纯情主人公的塑造、自然背景及象征的运用、散文化的笔调等等，小说注意自然生命之流注，注意气氛之营造。