道格拉斯住宅 史密斯住宅

西立面
模 型 效 果
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光与影
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其他图例：
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平面图：
立面图： 模型效果： 其他图例： 综合评论 ：
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个人履历：
美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。 1935年，理查德·麦耶出生于美国新泽西东北部的 城市纽华克，曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学。 早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任 职，并兼任过许多大学的教职，1963年自行开业。 大学毕业后，麦耶在马塞尔·布劳耶（Marcel Breuer）等建筑师的指导下继续学习和工作，他还 是“建筑界5巨头”之一。由于受到勒·柯布西耶 （Le Corbusier）的影响，其大部分早期的作品都 体现出了勒·柯布西耶的风格。1963年，麦耶在纽 约组建了自己的工作室，其独创能力逐渐展现在家 具、玻璃器皿、时钟、瓷器、框架以及烛台等方面。
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平面图：
底 层 平 面
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二 层 平 面
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三 层 平 面
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顶 层 平 面
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立面图：
北立面
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南立面
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白色派建筑的主要特点：
1 . 建筑形式纯净，局部处理与干净利落、整体条理清 楚。 2 . 再规整的结构体系中，通过蒙太奇的虚实的凹凸安 排，以活泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的多变， 赋予建筑以明显的雕塑风味。 3 . 基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地段， 而是在建筑与环境强烈对比，互相补充，相得益彰之中 寻求新的协调。 4 . 注重功能分区，特别强调公共空间与私密空间的严 格区分，查理德· 迈耶设计的道格拉斯住宅是白色派作品 中较有代表性的一个。
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道格拉斯住宅简介：
道格拉斯住宅（Douglas House 1971~1973）是白色派作品中较有代表性的 一个. 白色派 （The Whites） 以“纽约 5[埃森曼（Peter Eisenman）、 格雷夫斯（Michael Graves）、 格瓦斯梅（Charles Graves）、 赫迪尤克（John Hedjuk）、 和迈耶（Richard Meier）]”为核心 的建筑创作组织，在本世纪70年代前后最 为活跃。他们的建筑作品以白色为主，具 有一种超凡脱俗的气派和明显的非天然效 果，被称为美国当代建筑中的“阳春白 雪”。 “纽约5”与“白色派”常为互代。他 们的设计思想和理论原则深受风格派和柯 布西耶的影响，对纯净的建筑空间、体量 和阳光下的立体主义构图、光影变化十分 偏爱，故被称为早期现代主义建筑的复兴 主义。
迈耶说：“白色是一种极好的色彩，能将 建筑和当地的环境很好地分隔开。像瓷器有 完美的界面一样，白色也能使建筑在灰暗的 天空中显示出其独特的风格特征。雪白是我 作品中的一个最大的特征，用它可以阐明建 筑学理念并强调视觉影像的功能。白色也是 在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏， 因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和 完美的象征。”
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基地数据：
道格拉斯住宅是位于美国密执安州，在基地的西向，是以风景著名的密西根湖，而 于基地东侧的是联结交通的乡村道路。以整个基地的地势来看，可说是相当的陡峭的， 整个坡度从道路以西，向密西根湖倾斜落下。而在陡峭的山壁上，则长满了高耸且翠绿 的树丛，和清澈的湖水与澄蓝的天空呼应之下，无疑又是大自然的另一项杰作。而这个 基地的条件，也和理查德麦尔在1967年设计的史密斯住宅，有着异曲同工之妙。如绝佳 的环境自然景观；坡度高低变化的地形；还有联结基地的乡间小路等„。而较特别的是， 道格拉斯住宅的地形比起史密斯住宅，是更为险恶的多了。
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特点：
迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白 色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新脱俗，他还善于利 用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在建筑内部，他 运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果， 他以新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。
Smith residentia
这是史密斯住宅的平面图一层标高3.5m二层 7m顶层10.5m,围墙1m总高11.5m。烟囱总高 13.6m。平面总长20161mm,宽10300mm,加 弧形楼梯14500mm。二层坡道8800mm。 3．史密斯住宅(Smith House)别出心裁地建在 两块岩石间的小斜坡上。住宅的平面如同一个 直角的螺旋形，所有的房间围绕着一个中央庭 院。从入口沿着顺时针方向依次经过的是厨房、 起居室、卧室，然后就到了露台，再往上依次 是车库的屋顶、厨房的屋顶、起居室的屋 顶……这样不但大大减少了材料的用量，而且 实现了建筑构件的模数化，使施工变得非常简 单。梁和柱的尺寸都是一样的，地板、屋顶和 罗马千禧教堂 Jubilee Church 墙壁也用了和梁柱相同的材料，只是在尺寸上 稍小一些。住宅所用的木材从外观上看和一般 的木材有些不同，色调比一般的木材更柔和， 同时原木美丽的纹理和光泽依旧清晰。其中奥 妙在于上光漆，这种漆是埃里克森反复试验才 找到的，但木材首先要在海盐中经过加压处理。 这种漆用在了住宅侧墙、天花板、橡木地板以 及家具等几乎所有的木制品上。这是整个住宅 除了混凝土和玻璃外惟一的色调。在景观方面， 埃里克森并没有花很多笔墨，仅仅是利用了地 段原有的岩石和森林，几乎没有附加其他人工 的装饰。这使地段保持了最原始的面貌。
8 0 年代以后，白色派的五位主要成员各 自沿着自己的创作方向奋力前进，他们获得了举世瞩目 的成就，但是，白色派作为一个建筑组织却随之逐渐消 失了。
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白色派的室内设计特征：
1 . 空间和光线是白色派室内设计的重要因素。往往予以强 调 。 2 . 室内装修选材时，墙面和顶棚一般均为白色材质，或者 在白色中带有隐隐约约的色彩倾向。 3 . 运用白色材料时往往暴露材料的肌理效果。如突出白色 云石的自然纹理和片石的自然凹凸，以取得生动效果。 4 . 地面色彩不受白色的限制，往往采用淡雅的自然材质地 面覆盖物，也常使用浅色调地毯或灰地毯。也有使用一块色 彩丰富，几何图形的装饰地毯来分隔大面积的地板。 5 . 陈设简洁、精美的现代艺术品、工艺品或民间艺术品。 绿化配置也十分重要。家具、陈设艺术品、日用品可以采用 鲜艳色彩，形成室内色彩的重点。与周围环境有机结合，特 别是三片弧墙的闪亮一笔，使建筑脱胎换骨，室内光线经过 弧墙的反射，一定显得静逸和洒脱。
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道格拉斯
住宅
（Douglas House，1971， 密执州，美国 ）
Douglas House
查理德迈耶
姓名：许进胜 班级：景观091 学号：32 指导老师：陈洲
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目录：
个人履历： 风格: 白色派建筑的主要特点： 白色派的室内设计特征： 他的部分作品： 道格拉斯住宅简介： 基地数据： 设计理念：
顺着楼梯而下，到达的是宽阔的起居室，在此除了可以接待前来拜访的友人，透过大片的 玻璃望向户外的美景，更能令人悠闲的喝口下午茶享受生活。而到了一楼的部分，则作为餐厅、 厨房等服务性空间。 在屋外的部分设置了一座以金属栏杆扶手构成的悬臂式的楼梯，而它也清楚 连接了起居室和餐厅层的户外平台，而形成一套流畅的垂直动线系统。在住宅的外观有一个金属 烟囱，使整幢房子看起来更具有现代感。另外，整幢房子因楼板和框架玻璃所分割的水平轴线， 则在垂直方向，以金属烟囱来清楚的确立垂直向度的方向感，而使整幢房子的外观立面更为流畅 而完整。
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风格:
麦耶设计的产品都颇为简练，既包括居家设计也包括 商用设计。他设计的作品最大的特点是永远有自己的特 性而不是在风格上受别人的影响而迷惑。由于其大胆的 风格和值得称颂的忠诚，麦耶创造出颇为独特的粗壮风 格。为了在展示方面做得更好，他将斜格、正面以及明 暗差别强烈的外形等方面和谐地融合在一起。 这种强健的设计呈立方体状，似在召唤一种超现实 主义的高科技仙境，其中包含着纯洁、宁静的简单结构。 建筑的视觉感相当强大，也暗指所包括的空间。 麦耶注 重立体主义构图和光影的变化，强调面的穿插，讲究纯 净的建筑空间和体量。在对比例和尺度的理解上，他扩 大了尺度和等级的空间特征。麦耶着手的是简单的结构， 这种结构将室内外空间和体积完全融合在一起。通过对 空间、格局以及光线等方面的控制，麦耶创造出全新的 现代化模式的建筑。他曾经说：“我会熟练地运用光线、 尺度和景物的变化以及运动与静止之间的关系。建筑学 是一门相当具有思想性的科学，它由运动的空间和静止 的空间组成，这其中的空间概念宛如宇宙中的氧气。虽 然我所关心的一直是空间结构，但是我所指的不是抽象 的空间概念，而是直接与光、空间尺度以及建筑学文化 等方面都有关系的空间结构”。
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他的部分作品：
罗马千禧教堂（2003年） 美国洛杉矶格蒂中心（1996年） 霍夫曼住宅（1966-1967年） 史密斯住宅（1965-1966年） 法兰克福应用艺术博物馆（1979-1985年） 巴塞罗那现代艺术博物馆（1987-1995年） 美国法院和联邦大楼（1993-2000） 吉隆坡住宅（1997-2001） 耶鲁大学艺术史和艺术图书馆（2001）
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综合评论 ：
虽然道格拉斯住宅是理查德·迈耶 (Richard Meier)在1974年所完成的作品， 但在此可以看到许多理查德·迈耶日后惯 有的设计手法。例如，大片框架玻璃，和 金属的栏杆扶手，还有公共和私密空间实 虚变化和量体垂直与水平处理手法等„。 而早先在理查德·迈耶所设计的住宅之中， 可以看到的大片落地玻璃，在道格拉斯住 宅里则更形成熟。因为，理查德·迈耶 (Richard Meier)在大片玻璃上加上了框 架，而框架的作用，可以更清楚的界定室 分和室外空间，不会让人产生内外不分的 幻觉，而户外的美景，经过框架玻璃的框 景，更形成一幅幅优美的风景画。 此外， 为了要使住宅面向密西根湖，而将房子的 座向配置成东西座向。如此一来，那大片 的框架玻璃，也因为没有任何的遮蔽，而 有相当严重的西晒问题。在起居室，每天 下午总有几个小时，有着刺眼的阳光，而 使其空间无法使用。这是整个设计中，最 大的败笔。但是整体而言，道格拉斯住宅 仍是相当成功的。也将其「理查德·迈耶 式」的设计理念，呈现在世人的面前。
设计理念：
从公路望向住宅时，能够望见的仅仅是住宅顶楼部分 和一座窄小斜坡通道，须着坡度道的引导而进入屋内。此 时，硕大的房子彷佛作一艘游艇，而建筑师刻意安排的屋 顶平台，也有如船上的甲板，令人有如遨游于密西根湖上 的畅快。将视线转向屋内，藉由起居室的挑空，而使整个 视线也能在楼层之间游走。在顶楼的其它部分，则是作为 远眺风景的屋顶平台。而在三楼部分，则而是作为主要的 卧室空间，而透过卧房外的走廊平台，也可俯视那挑高两 层的起居室。
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感受迈耶作品的纯白....
Smith residentia
史密斯住宅
罗马千禧教堂 Jubilee Church Smith residential
查理德迈耶
Smith residentia
史密斯住宅简介：
1·史密斯住宅位于美国康涅狄格州达瑞安海滨，这里是康涅狄格州的边垂地带， 位置远离市中心，是一块没有都市尘嚣的世外桃源。而基地的周围环境也提供了极为良 好的自然景观，尤其它面临长岛湾，更为基地提供了那一望无际的蔚蓝海景。从公路进 入基地时，由于建筑物受到树林阻挡，所以整栋建筑在视觉上并不明显，但是那纯白的 建筑体量和自然景观所形成的对比，引导着人们的视线，使人不致迷失方向。顺着道路 引导向前，首先出现在眼前的是，位于道路末端的车库，转了45。角之后，整幢房子才 出现于眼前。而住宅这一侧入口立面比较简洁，只开了一些所需的方窗，将自然景观最 为精彩的海景完全阻碍了，令人只想赶快进入屋内，才能欣赏美景。 罗马千禧教堂 Jubilee Church 2· 史密斯住宅坐落于周围遍布岩石与树木，占地1·5英亩的场地上。住宅的 后面地形先是缓缓升起，接着跌下去，变成陡立的礁石海岸，最后渐渐倾斜，形成一处 小小的沙湾。这种地形演变形成一种自然的分界。从入口处向海岸线延伸的公路确定了 一条重要的位置轴线。入口、通道以及整个景致都被组织在这条直线上，使建筑与环境 形成一个有机整体。住宅中相互交叉贯穿的平面呼应了整个斜坡、树林、突起的岩石以 及海岸线这些景致的节奏。