先秦书法鉴赏--十三少鉴别整理
各种字体的书法鉴赏
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各种字体的书法鉴赏书法鉴赏——隶书隶书相传为秦朝程邈所创。
程邈为县狱吏,因得罪秦始皇,被关押于云阳狱中。
其时政务多端,文书日繁,小篆不便于速写。
程邈身为狱吏,深知小篆难以适应公务,便在狱中创造了隶书。
这种隶书特点是扁阔取势,结构简单,笔画平直,有了波磔,与小篆相比,书写方便,易于辨认。
秦始皇看后大喜,不但赦免其罪,还提升其为御史。
这种字因是徒隶所创,又首先在徒隶中使用,所以称之为隶书。
其实,据出土的文字资料来看,早在秦始皇推行小篆之先,就有隶书萌芽。
程邈只是做了一番整理工作。
但历史一般认为程邈是隶书的创造者。
可惜他没有书迹留下来。
隶书始用于秦代,盛行于西汉,鼎盛时期在东汉后期。
在隶书著名书法家中,程邈之后,最负重名的要算东汉末蔡邕。
他博学多才,精通经史、音律、天文,善辞赋,工书法,以隶书最为著名。
清代陈思说他“得八分之精微,体法百变,穷美尽妙,独步古今”。
汉灵帝熹平四年(175年)蔡邕奉诏写定“六经”文字,书丹上石,刊刻于洛阳太学门外,世称这些刻石为《熹平石经》。
石经用当时标准隶体书写,结体平整端庄,浑厚凝重,深受时人喜爱。
当其建立之始,乘车来观览、摹写者日余千人,填塞街衢,足见其声誉之高。
他的女儿蔡琰也是中国历史上博才多学的第一个有书法作品传世的女书家。
其他如萧何、曹喜、师宜官、梁鹄等也是写隶书高手,可惜他们的书迹没有流传下来。
隶书书法,除民间流存下来的帛书、竹简外,汉代刻石,保存也较为集中。
不过,西汉刻石,较为罕见,而且不少石刻仍是古隶,如《五风二年》刻石,《菜子侯》刻石,都略带篆书笔意。
隶书成熟以后,在东汉碑刻中大放异彩。
现存东汉刻石,以桓、灵之际为多,后世所谓“汉碑”,主要就是指这个时期的碑刻。
为了便于介绍,把风格比较接近的归类如下:清秀飘逸者:这类风格的为数最多,这主要因为字体纯熟首先要表现出一种秀丽俊俏。
我们可以举《曹全碑》、《张景碑》为例。
尤其《曹全碑》更为著名,此碑立于东汉中平二年(185年),原石现陈列于西安碑林。
十三跋附识
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十三跋附识至大三年,公元1310年,赵孟頫年五十七岁。
这年九月初,赵孟頫在湖州应召赴京,乘舟北上。
舟至南浔,为赵送行的独孤长老拿出一件定武兰亭墨拓本〔五字已损本〕。
赵爱不释手,从独孤长老处“乞得”,带去北京。
这次北行,赵孟頫在舟中历时一月有余,旅途无事,对“独孤本”时时展读、临习,颇有心得,先后写下十三段跋文,后人称之为“兰亭序十三跋”。
“独孤本”在赵孟頫题写“十三跋”之前,已有宋吴说、朱敦儒,元钱选、鲜于枢四人的题跋;在赵孟頫题写“十三跋”之后,又有柯九思题写的二跋。
元代,“独孤本”曾经多人收藏。
明末,冯铨把赵孟頫的《兰亭序十三跋》刻入《快雪堂帖》(注一)。
不料此后“独孤本”竟遭火灾,只剩下烧剩的殘卷,重作装裱,被人称为“火烧本”。
在“火烧本”上,又有翁方纲和成亲王永瑆等人的考证题跋。
后流传至日本,为高岛菊次郎所藏,并捐赠于日本东京国立博物馆藏。
近日临习赵孟頫的《兰亭序十三跋》,发现《十三跋》的内容、次序存在一些问题,查阅了一些参考书后方有所清晰,兹汇合表达如下:一、独孤长老把这件“独孤本”定武兰亭墨拓本交给赵孟頫时,“独孤本”内已有吴说、朱敦儒、钱选、鲜于枢四人题跋。
宋克书写的《兰亭十三跋》和湖州石本,其第一跋为:兰亭墨本最多,惟定武刻独全右军笔意,比薛绍起彭家所拓者,不待聚讼,知为正本也。
至元已丑〔公元1289年〕三衢舟中书时安仁镇正月望日。
其实这是鲜于枢的题跋内容,比赵跋早21年。
二、赵跋的第五跋为:昔人得古刻数行,专心而学之,便可名世,况《兰亭》是右军得意书,学之不已,何患不过人耶!顷闻吴中北禅主,僧有《定武兰亭》,是其师晦严照法师所藏,从其借观不可。
一旦得此,喜不自胜!独孤之与东屏,贤不肖何如也!廿三日将过吕梁泊舟题。
宋克书写的《兰亭十三跋》把第五跋误分成两跋:昔人得古刻数行,专心而学之,便可名世,况《兰亭》是右军得意书,学之不已,何患不过人耶!顷闻吴中北禅主,僧有《定武兰亭》,是其师晦严照法师所藏,从其借观不可。
秦代书法鉴赏 秦代书法
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秦代书法鉴赏秦代书法秦代书法鉴赏秦代书法公元前221年,秦始皇统一了中国,建立了历史上第一个专制主义的封建王朝。
由于当时处于一个动荡的时期,战乱不休,因此汉字的差异也十分严重,各个小国有各自不同的语言和文字,这就直接影响了汉字的发展和政令的通行下达。
秦始皇统一六国之初,实行“焚书坑儒”之举,丞相李斯倡导“乃同奏之”,“罢其不与秦文合者”,提出了统一文字的主张,并且开始广泛地搜集民间使用的通用字,以秦国文字作为标准从而创制了小篆,统一了文字。
于是,小篆成为秦代的通用书体、标准字体,主要用于官府发布的命令和正式文件。
一、秦代的标准字体――小篆小篆的统一,是我国历史上进行的第一次大规模文字统一。
文字学家通常把秦代小篆产生以前的甲骨文、金文、石鼓文和六国文字等统称为大篆。
同大篆相比,小篆的象形性减弱了很多,点画结构也相对稳定了。
这种字体是用圆转而匀称的线条进行组合的。
它不仅简化了字形,取消了异体,确定了统一的规范,而且还指定了字形结构中的偏旁和偏旁的位置,使汉字的偏旁达到了统一。
由于小篆的线条像玉箸(箸:筷子)一样,因此它被后世称为“玉箸篆”。
秦始皇统一中国之后,曾多次东巡,每到一地便树碑刻石,宣扬秦的文治武功。
如现在残存的《琅砑刻石》、《泰山刻石》和《峄山刻石》等。
这些石碑刻字据说都是出自李斯之手。
李斯作为书法家为后人学习书法尤其是学习篆书作出了榜样,他对文字改革的贡献也是极大的。
唐代大书法家张怀罐在《书断》中评价李斯小篆为:“画如铁石,字若飞动。
”《琅砑刻石》(图1)是中国最早的刻石之一,刻石据传为李斯所书。
秦始皇统一全国后,于公元前219年巡游东地,登山东琅�台时所立,刻石现存中国历史博物馆。
此刻石的内容是对秦统一事业的赞颂,具有开国纪功的意义。
因年代久远现仅存13行,86字。
此碑用笔劲秀圆健,结体严谨工稳,是秦代小篆的代表作,在书法史上占有重要地位。
《泰山刻石》(图2)原碑残石现藏于山东泰山泰庙,宋拓《泰山刻石》共165字,全碑线条画如铁石,字若飞动,其结构平稳均衡、端严凝重、疏密有致、飘逸舒展,章法严整,古意盎然。
先秦书法鉴赏--十三少鉴别整理
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先秦书法鉴赏--十三少鉴别整理先秦书法鉴赏先秦书法鉴赏十三少鉴别整理太陽堂藝術之書法碑帖鑒賞先秦書法(不明具体朝代就以先秦二字替)============================================== =====================朝代书法家碑帖名称书体收藏地收藏情况============================================== =====================先秦佚名《(冬戈)方鼎》金文先秦佚名《不婴簋》金文先秦佚名《邓闭敦》金文先秦佚名《君夫敦》金文<君夫敦释读(从右向左竖读):唯正月、初吉、乙亥,王在康宫大室。
王命君夫曰:儥求乃友。
君夫敢毒(从丰从女)扬:王休用乍(作之祖文),文父鼎(从将从鼎)彝。
子子孙孙,其永用之(同止)。
注释:毒——原文从丰从女,前人释读为对,鄙人根据形态学特征,视其若妦、或毒。
鼎——原文从将从鼎,楷书无对应字,鄙人或省为鼎,或转为酱。
>先秦佚名《孟姜簋》金文先秦佚名《迷盘》金文先秦佚名《商(王卂)鼎铭》金文<释读(从右向左竖读):己方奉见事于彭车(辖)弟(同夷)商奉马用乍(作的祖文)父甫奠(同尊)彝鼋>先秦佚名《师虎敦》金文先秦佚名《师友敦》金文先秦佚名《使夷敦》金文先秦佚名《叔向父敦》金文<叔向父敦释文:叔向父作媿妃尊敦其子子孙孙永宝用>先秦佚名《天亡殷》金文先秦佚名《卫公叔敦》金文<铭文释读(从右向左竖读):唯九月、初吉、庚午,公夷(叔)初见于卫(衛)。
贤从(從)公命事畮,贤百畮翼。
用乍(作)宝彝。
注释:前人命名为卫公叔敦。
叔:古文字作夷,而叔为后起字。
卫(衛)——前人释读。
原文中间,不从□(丁),从方,有些类徬。
翼——原文若:从翚(翬)从皿;或从翮从东。
楷书无对应字。
鬲皿相通,翮类翤。
前人释读为翼。
>先秦佚名《小臣邑斝铭》金文<《小臣邑斝》:“癸己,王易小臣邑见十朋,用母癸彝(《续殷》下.66)/王易小臣口口,才(在)大...《墨子·尚贤》:“汤有小臣。
历代书法名家作品赏析PPT
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《黄州寒食诗帖》、《赤壁赋》、 《洞庭春色赋》等。
黄庭坚
风格特点
黄庭坚的书法作品以行书和草书为主,其风 格雄健奇崛,笔力苍劲,线条挺拔。他的字 形偏长,结构严谨,章法多变,气势磅礴。
代表作品
《松风阁诗帖》、《诸上座帖》、《砥柱铭》 等。
米芾
风格特点
米芾的书法作品以行书和草书为主,其风格 潇洒飘逸,笔法灵动,墨色变化丰富。他的 字形偏瘦,结构奇特,章法多变,意境深远 。
董其昌是明代著名的书法家和画家,他的作品以行书和草书为主,风格秀逸清 丽,笔法婉约含蓄。
详细描述
董其昌的书法深受赵孟頫等历代书法大师的影响,同时又具有自己独特的风格。 他的作品行笔婉约,线条含蓄,字形秀丽,结构巧妙。在章法上,他注重整体 布局,使作品呈现出一种秀逸、清丽的美感。
祝允明
总结词
祝允明是明代著名的书法家和文学家,他的作品以行书和草书为主,风格豪放不 羁,笔法雄浑有力。
总结词
邓文原是元代著名的书法家,他的作品以隶书和行书见 长,风格古朴、典雅,被誉为“元代隶书之冠”。
详细描述
邓文原的隶书作品《离骚经》是其代表作之一,笔法古 拙自然,气韵高古,展现出典雅的艺术风格。他的行书 作品《洛神赋》则以端庄秀丽、清雅脱俗著称,是元代 行书的又一代表作品。
07
明代书法名家
文征明
历代书法名家作品赏析
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目 录
• 秦代书法名家 • 汉代书法名家 • 魏晋书法名家 • 唐代书法名家 • 宋代书法名家 • 元代书法名家 • 明代书法名家
01
秦代书法名家
李斯
书法风格
李斯的书法风格严谨、工整,线 条流畅,结构紧凑,具有很高的 艺术价值。
中国东晋时期书法大师王献之五十幅传世经典书法作品赏析
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中国东晋时期书法大师王献之五十幅传世经典书法作品赏析东晋时期书法大师王献之五十幅传世经典书法作品赏析琴棋书画,古代被称作文房四艺,是文人墨客颇为称许的娱乐活动,古人认为,抚琴、弈棋、写字、作画,或者只是听琴、观棋、赏字、阅画,领会诗情画意,能赏心悦目,陶冶情操,有益于健康和长寿。
东晋王献之书法中出现的那些生活用品、山川河流,真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平,结合字画年代背景的记载,赏字更是别有一番趣味。
——题记东晋是中国书法史的第一个辉煌时代。
汉代造纸术技术的普及为书写提供了可行的物质基础,汉魏末年中国书体完成了从隶书到楷书的转变,东晋时代,便于流畅书写的楷体、行书得到大力推广,书体已完全成熟,书法进入高速发展阶段,书法作品成果丰硕,书法家群体各呈风采。
东晋各种艺术门类中,书法方面取得的成就可以说最为瞩目。
在这名家云集的书法盛世,以琅琊王氏家族为首的书法成就又可谓其巅峰的代表。
琅琊王氏的书法作品以王羲之的《兰亭序》为最,可惜不止《兰亭序》真迹未能流传下来,传世的其他王氏作品也多为双钩摹本。
下面我们一起分享中国古代著名书法大师王献之书法作品。
王献之(公元344年-386年),字子敬,小名官奴,琅琊临沂(今山东省临沂市)人。
东晋官员、书法家、画家、诗人,右军将军王羲之第七子、晋简文帝司马昱女婿、晋安帝司马德宗的岳父。
王献之少负盛名,才华过人。
得到宰相谢安赏识,历任本州主簿、秘书郎、司徒左长史、吴兴太守,累迁中书令等职,与族弟王珉区分,人称“大令”。
他先后迎娶郗道茂及新安公主司马道福为妻,嫁女于太子司马德宗(晋安帝)。
太元十一年(386年),病逝,时年四十三岁 [1] 。
安帝时获赠侍中、特进、光禄大夫、太宰,谥号为“宪”。
王献之精习书法,以行书及草书闻名,在楷书和隶书上有深厚功底。
在书法史上与王羲之并称“二王”,有“小圣”之称。
又与张芝、钟繇、王羲之并称“书中四贤”。
唐人张怀瓘《书估》评其书为“第一等”。
历代书法名家
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黄庭坚代表作
历代书法家(宋)--王安石
❖ 王安石(1021-1086),字介 甫,晚号半山老人,抚州临川( 今属江西)人。北宋政治家、文 学家、思想家。王安石的书法萧 散简远,深得晋宋间人用笔之妙 ,常为土大大所仿效。 《椤严经 旨要》卷,纸本,纵29.9厘米, 正书,凡二接,经文计七十二行 ,行二十三至三十六字不等。《 椤严经》唐般刺蜜帝译。十卷。 王安石摘录其中观世音发妙耳门 ,从闻思修。此卷,于正书中间 有行书,淡墨疾书,笔画清劲, 虽行次紧密,少有空白,然并无 缭乱之感。现藏于上海博物馆。
钟繇代表作
历代书法家--王羲之
❖ 王羲之(303-361,一作321379),东晋书法家,字逸少。 原籍琅琊人(今属山东临沂),居 会稽山阴(浙江绍兴)。官至右 军将军,会稽内史,人称“王右 军”。他出身于两晋的名门望族。 王羲之十二岁时经父亲传授笔法 论,“语以大纲,即有所悟”。 他小时候就从当时著名的女书法 家卫夫人学习书法。以后他渡江 北游名山,博采众长,草书师法 张芝,正书得力于钟繇。观摩学 习“兼撮众法,备成一家”,达 到了“贵越群品,古今莫二”的 高度。
米芾代表作
❖ 《苕溪诗》是米芾行书的重 要代表作品。此帖是以米芾 游苕溪时的诗作书写。其书 写风格最近《兰亭叙》,富 于变化,挥洒自如,法度整 然而又时出新意,潇丽、超 逸的意趣流露于笔端,形成 了米芾独特的风格。《蜀素 帖》是传世米帖中,唯一书 写在丝织物上的行书作品。 此帖是米芾经意之作,笔法 清健,结构潇丽,有晋王献 之的笔意
苏轼代表作
历代书法家(宋)--米芾
❖ 米芾(1051-1107),字 元章,号襄阳漫士、海岳外 史、鹿门居士,人称“米南 宫”、“米颠”。宣和时召 为书画学博士。元章天资高 ,能诗文、工画,山水人物 自成一家,世称“米家云山 。”擅书法,工楷、行、草 、篆、隶诸体,以行书成就 高。其与苏轼、黄庭坚、蔡 襄并称“宋四家”。传世名 迹颇多,如《苕溪诗帖》、 《蜀素帖》、《虹县诗卷》 、《吴江舟中诗卷》及《珊 瑚帖》等
第十讲 秦代书法
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横的写法
❖ (1)逆入藏锋至首端 (2)转成圆锋向右行 (3)行至末端转锋 (4)向左回锋
竖的写法
❖ (1)笔尖向上逆入,徐徐上引至顶点 (2)使笔尖垂直,然后转锋向下行笔 (3)行至底点勿顿 (4)轻提锋颖,顺势提收
❖ (1)逆锋落笔向左 横弯 (2)转锋向右行笔 (3)顺锋向下行笔 (4)行笔渐慢,顺势上提收笔
方弧
弯曲弧
❖ 小篆的曲画变化多,难 度大,要视其圆转程度 顺势而写。最好是一笔 完成,一笔完不成,就 用两笔或三笔搭接笔方 法加以完成。转折处注 意调整袄笔锋或略捻动 笔管并与手脘的内转动 作相配合,使笔锋顺势 转过。
搭接笔的技法
❖ 篆书的许多笔画看似一笔完成,实则靠若干 搭接笔而写成的,要使接笔处不留痕迹,主 要是前一笔的尽处无须回锋,后一笔势插入, 两笔重合正好将搭接处掩藏于笔画之中。搭 接笔是篆书笔法技巧中很重要的一环,掌握 了这一环节,就能使字舒畅婉转,遒劲自然。
❖ 下弧要先写左 半弧,后写右 半弧,写右弧 时要注意和左 弧的对应,线 条要一气呵成, 不要迟疑缓慢, 否则线条会柔 弱而缺乏力感.
下弧
左右外弧
❖ 写左右外弧时, 主要是两边弧 的起讫处要一 致,不要偏倚, 要对称自然, 紧凑处而不松 散,充分体现 篆书的婉转流 畅之美。
❖ 写方弧时,无 论长方或正方 的弧形,都要 圆转行笔,化 角为弧,四角 要对应,接笔 处不留痕迹, 方圆要和谐。
本,后来又有绍兴、浦江、邹县等地刻本。 郑文宝刻本历来被认为翻刻本第一。清代 小篆书家赵之谦等以为郑文宝本不可学。 但宋以来,学小篆者很少有人不学此刻。 此刻用笔中锋,结体稳健,讲求均衡、对 称,由翻刻本也不难想见秦篆体貌。
小篆
权量诏版书法
书法鉴赏第3课隋唐五代书法鉴赏教学教案
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第3课隋唐五代书法鉴赏智永的草书,用笔精到,收放自如,点画规范,无一败笔,有一种平和雅静的气息,令人赏心悦目,如他书写的“发”字,运笔迅捷爽利,笔画之间相互呼应,结构稳重而活泼。
智永在永欣寺居住期间,每天天一亮就起床,磨上一大盘子墨,开始临摹王羲之等人的碑帖,一直到墨用尽为止,三十年中从未间断。
那时候的毛笔要是笔头写秃了,可以换笔头。
他就准备了一个大竹簏,把用坏的笔头放进去。
天长日久,竹簏盛满了,他就在空地上挖了一个深坑,把所有用坏的笔头都埋在土里,砌成坟冢,这就是著名的“退笔冢”。
他的名气越来越大,求他写字的人越来越多,以至于把木门槛都踢破了,只好用铁皮包上,这就是著名的“铁门槛”。
二、智果书法鉴赏智果,隋朝僧人,智永的弟子,书法家。
据史书记载,智果擅长楷书、隶书、行书、草书等多种书体,他的隶书、行书、草书被唐朝书法理论家张怀瓘在其著作《书断》中列为能品。
隋炀帝曾说:“智永得右军(王羲之)肉,智果得右军骨。
”我们可以从下面的“真”字对比中看出来,智果的楷书笔法、结构均酷似王羲之,比智永的楷书线条更加硬朗。
智果撰写的《心成颂》对楷书结构进行了分析,是中国书法史上一篇重要理论著作。
隋炀帝杨广早年以晋王的身份担任扬州总管,非常喜欢智果的书法,召令智果来给自己写文件。
智果认为自己是出家人,不能再为世俗服役,拒不从命。
杨广非常生气,把智果囚禁于江都,让他看守宝台经藏。
后来杨广入朝为太子,出巡扬州、越州,智果奉上《太子东巡颂》。
杨广高兴之余,释放了智果,赐钱一万、金钟两枚,召入东都慧日道场。
三、丁道护书法鉴赏丁道护,隋朝官员,书法家。
丁道护的楷书笔法精熟,结构严谨,自成一体,冠绝一时,对初唐的欧阳询、虞世南和褚遂良都产生了较大影响。
我们可以从下面的“乃”字对比中看出来,要么是笔画,要么是结构,四家确实有相似之处,【学生】思考、讨论。
欧阳询的《九成宫醴泉铭》被誉为“天下第一楷书”“楷法极则”。
《九成宫醴泉铭》笔画瘦硬,竖弯钩等笔画还保留着隶书的痕迹,结构严谨,形体挺拔,略带动感,收放对比很大。
秦朝时期李斯书法艺术赏析
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“小篆鼻祖”——秦代李斯四幅石刻书法作品赏析琴棋书画,古代被称作文房四艺,是文人墨客颇为称许的娱乐活动,古人认为,抚琴、弈棋、写字、作画,或者只是听琴、观棋、赏字、阅画,领会诗情画意,能赏心悦目,陶冶情操,有益于健康和长寿。
秦朝时期出现的那些生活用品、山川河流,真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平,结合字画年代背景的记载,赏字更是别有一番趣味。
——题记中国秦汉时代,汉字的变迁最为剧烈,大篆经过省改而创造了小篆;隶书发展成熟;草书发展成章草;行书和楷书也在萌芽,书法家也随之大量产生。
文字的变化和书法的成就,给以后书法产生了极为深远的影响。
秦汉书法留存今天的墨迹有帛书、简牍书,还有壁画、陶瓶上的题字;其他实物资料有金属器铭文、石刻、砖瓦、漆器等遗文,这些都是研究秦汉书法的重要资料。
秦代书法墨迹有帛书和简书。
湖北云梦睡虎地出土的秦简,文字大都属于隶书。
但有的字仍保留篆书的结构,是篆隶递变中的古隶。
字形有长方、正方、扁方等变化,笔画浑厚朴茂,结构方圆相辅,书法工整端秀。
湖南长沙马王堆汉墓出土的帛书,文字有的是属于篆书,书写年代有的为秦代。
这些墨迹大多比较工整,可资研究早期隶书的结构和用笔的特点。
根据记载,秦代书法家有李斯、赵高、胡毋敬、程邈等李斯曾作《仓颉篇》,他取史籀大篆,创造小篆,对后代篆书影响很大。
他的书法骨气丰韵,方圆妙绝。
相传秦始皇巡游各地的刻石均由李斯书写。
相传赵高曾作《爰历篇》、胡毋敬曾作《博学篇》,都对创造小篆作出一定的贡献。
程邈曾对隶书的规范做过工作。
下面我们一起分享李斯书法作品。
李斯(?- 公元前208年):字通古,楚上蔡(今河南上蔡)人。
从荀卿学帝王术,后入仕于秦。
秦始皇兼并六国,以李斯为丞相。
李斯善写大篆,后省改大篆创小篆书体,笔法也极精妙。
唐人张怀瓘在《书断》一书中称赞:斯小篆入神,大篆入妙,画如铁石,字若飞动,作楷隶之祖,为不易之法。
秦代诸名山碑玺铜人上的书法大都出自李斯之手。
先秦书法史重点知识【新】(王宇煊整理)
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★2.古文
①广义:小篆以前的文字。
②狭义:秦以前写本的书籍中的字,特别是秦以前所写经书的字。
注:每个时代不只有一个字体,每个时代字体有古体、今体、新体(俗体)三大部分。
①汉字;
②苏美尔人的(象形)楔形文字;
③古埃及圣书字。
特别注意:巴比伦楔形文字不属于。
★24.秦·苏解为陶器盖(草书的胎形)只是一帧秦代陶器盖上文字的拓片,上面只有“苏解
为”三个字。
★25.李斯
①有文献记载的最早书家,是小篆的整理者。
②助始皇罢六国文字,书同文,统一为小篆。
③多次随秦始皇出游,多铭石记功,有《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《阳陵虎符》(罗
贞人,商吏官名,掌用鬼占卜。甲骨卜辞中“卜”字之下,“贞”字之上的一个字就是“贞人”的名字。贞人之名常被用作甲骨卜辞分期的重要标准。
★12.《散氏盘》为西周厉王时传世重器。清乾隆年间出土于陕西凤翔,现藏于台北故宫博物院。这一组颂器最后一次把西周金文的匀整谨严的秩序推向了极致。
★13.《毛公鼎》,西周晚期青铜器,周宣王时期,出土于道光年间,现藏于台北故宫博物院。★14.秦始皇二十六年(公元前221年),统一天下。“车同轨,书同文,统一度量衡”。“秦文”
①曾侯乙墓竹简,1978年出土于湖北随州市西郊擂鼓墩附近。系战国早起曾国用于葬仪的车马兵器等内容记载的作品;
②青川木牍,1980年出土于四川青川县城郊郝家坪战国墓葬群。其内容系秦武王二年武王命丞相甘茂等修订的《为田律》。
★28.侯马盟书:又称春秋晋国盟书。可谓春秋晚期晋系书法的汇集大典。
书法教程:书法知识问题大汇总(14)
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书法教程:书法知识问题大汇总(14)文章来源:颜真卿书法的历史地位?颜真卿唐中宗景龙三年(公元709年)——唐德宗贞元元年(公元785年),终年77岁,琅邪临沂(山东临沂)人。
字清臣。
是中唐时期的书法创新代表人物,楷书端庄雄伟,气势开张。
行书遭劲舒和,神彩飞动。
他的书法,既有以往书风中了气韵法度,又不为古法所束缚,突破了唐初的墨守成规,自成一幅,称为“颤体”。
宋欧阳修评论说:“斯人忠义出于天性,故其字画刚劲独立,不袭前迹,挺然奇伟,有似其为人。
宋朱长文《续书断》中列其书法为神品。
”并评说:“点如坠石,画如夏云,钩如屈金,戈如发弩,纵横有象,低昂有态,自羲、献以来,未有如公者也。
”鲁公是书史上居承先启后地位的伟大人物,他的正书,向以博厚雄强着称,「锋绝剑摧,惊飞逸势」,以颜世家庙碑为代表;至于摩崖大家,气势磅礴,以大唐中兴颂最着;至最高境界,表现冲和淡远之韵致者,则推李玄靖碑。
行草道劲秀挺,古意盎然,以祭侄稿为第一。
在中国书法史上占有特殊地位,唯一能和大书法家王羲之互相抗衡,先后辉映的,就是颜真卿了。
他的书法,以楷书为多而兼有行草。
用楷书所写之碑,端正劲美,气势雄厚。
他生于楷书流行之际,与王羲之之典型相对,导开书法新风气。
颜真卿是进士出身,他是在任平原太守时始闻名于世。
安禄山起兵范阳时,河北各郡皆降服,唯有颜真卿固守平原城,为义军盟主,为唐朝尽力。
最后他奉德宗之命,前往叛将李希烈处劝降,不幸遇害。
而他一生忠烈杯壮的事迹,更是提高其于书法界的地位。
颜真卿的字宛如其人,自始至终均用正锋,因此所谓颜法的定型化笔法其艺术价值较少,但此笔法却能充分发挥男性的沉着,刚毅。
中唐以后,由于藩镇割据,兵连祸结,旧有的制度已经呈现瓦解之势。
颜真卿起而建立楷书新典范,正是重建新秩序的一种心经呈理反映。
但是,规矩森严的楷书与当时的社会背景毕竟是有距离的,因此唐末以后,书法艺术的发展便集中表现在行草书方面,古典的典范终于让位给个人主义的抒情作风了。
2_秦汉时期书法
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东 汉 《 袁 安 碑 》
《袁安碑》
• 释文:司徒公汝南女阳袁安召公授易孟氏 永平三年二月庚午以孝廉除郎中四十一 月庚午除给事谒者五年正月乙迁东海阴 平长十年二月辛巳迁东平城令十三年十 二月丙辰拜楚郡守十七年八月 庚申徵拜 河南尹初八年六月丙申拜太仆元和三年 五丙子拜司空四年六月己卯拜司徒孝和 皇帝加元服诏公为宾永元四年月癸丑 闰 月庚午葬
• 汉朝文字书迹,有的铸于货币,有的铭 刻于铜器和石碑,有的写于竹简和缣帛, 有的模印于砖瓦。前人为了区别秦、汉 两朝的篆书,将秦朝篆书称为“秦篆”, 汉朝篆书称为“汉篆”。“汉篆”书迹 非常丰富,可以分为四大类型。
(一)规范的篆书
西 汉 《 句南 鑃越 》文 帝 九 年
西汉《南越文帝九年句鑃》
秦朝的正体字 ——“小篆”
• 小篆是我国历史上第一次统一文字运动 中确立的体势,也是秦系篆书朝着整齐 化、规范化和简化的方向发展的终结形 态。小篆具有规整匀称的特点,如,笔 画圆匀而且比大篆更为平直,结构平稳, 有“上紧下松”的意味,字形呈纵势。 小篆的象形痕迹更少,符号性更强。
秦始皇纪功刻石
• 秦始皇多次巡遊东土,炫耀其“并兼天 下”的威风,先后立下《峄山刻石》 (前219年)、《泰山刻石》(前219 年)、《琅琊台刻石》(前219年)、 《之罘刻石》(前218年)、《碣石刻石》 (前215年)、《会稽刻石》(前210 年),刻石上的小篆,据说出自李斯的 手笔。
秦汉时期书写质材的变化
• 以传统的“金石”之制而论,商周有金 无石,春秋战国金多石少,秦朝、西汉 石刻稍多。东汉为之一变,石盛而金衰。 秦汉两朝的日常书写所采用的材料是方 便易得的竹、木,以及缣帛,东汉发明 了造纸术纸的发明带来了一场深刻的书 写“革命”。
先秦至当代历代书法家作品及代表作列举一览表
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宽博遒劲、扁平健壮的字体。其书多以中锋用笔,方圆兼用,以方为主,转束有利,在纵笔浩放、张显自如之中,充分体现了颜体的风骨。
刘墉
行草
行书东坡游记》《行书
刘墉的书法,初看圆软滑,若团团棉花。细审则骨骼分明,内含刚劲。刘墉书法之境界可以“静”、“淡”、“清”三字概括,这是他超过常人之处。有“浓墨宰相”之美称。
纪晓岚
楷书
《楷书八言联》
纪晓岚为清乾隆朝进士出身晚年着有《阅微草堂笔记》24卷,文字质朴简约,有魏晋之风
《阅微草堂笔记》24卷是明清笔记小试中较着名的一部,与蒲松龄的《聊斋志异》并行享誉文坛。
近代
颜真卿
楷书
《多宝塔碑》《祭侄文稿》
《麻姑仙坛记》《祭伯父文
稿》
反初唐书风,行以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而气势恢宏,骨力遒劲而气慨凛然,这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度,并与他高尚的人格契合,是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”。
他的书体被称为“颜体”,与柳公权并称“颜柳”,有“颜筋柳骨”之誉
米芾
草书
《三吴诗帖》《闻张都大宣德帖》《论草书帖》《中秋诗帖》
稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”,即要求在变化中达到统一,把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来,也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全,犹如一佳士也”
蔡京
行书
《十八学士图跋》《节夫贴》《宫使贴》
精工书法,尤擅行书,形似米南宫,字势豪健,痛快沉着。
草书沉着痛快,古今狂草书的开山极品;楷书神情庄重,端凝。张旭的书法,始化于张芝、二王一路,以草书成就最高。他自己以继承“二王”传统为自豪,字字有法,另一方面又效法张芝草书之艺,创造出潇洒磊落,变幻莫测的狂草来,其状惊世骇俗。变动犹鬼神,不可端倪,以此终其身而名后世
书法鉴赏4
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本章要点
1.先秦是指秦以前的历史时期,主要包括商、周以及春秋战国时期。先秦书法主要为 古文字书法,主要包括甲骨文、金文、石鼓文、竹木简帛墨迹四个部分。
甲骨文是指刻在龟甲、兽骨上的文字,时代为殷商与西周,主要为殷商时期。 金文,又称钟鼎文、青铜器铭文、吉金文字,泛指一切刻铸在金属上的古文字。商代到春秋 时期的金文,一般是铸成的;战国、秦汉时期的金文,有的是刻出来。金文最早产生于商代。
先秦书法
甲骨文赏析
图一
甲骨文赏析
图二
甲骨文赏析
图三
甲骨文赏析
图四
甲骨文赏析
图五
甲骨文赏析
图六
甲骨文赏析
图七
甲骨文赏析
图八
甲骨文赏析
图九
甲骨文赏析
图十
甲骨文赏析
图十一
甲骨文赏析
图十二
甲骨文赏析
图十三
甲骨文赏析
图十四
甲骨文赏析
图十五
甲骨文赏析
图十六
甲骨文赏析
图十七
甲骨文赏析
年、月
秦 篆 《 峄 山 刻 石 》 与 汉 篆 《 袁 安 碑 》
汉代-碑刻隶书赏析(一)《石门颂》
字法:扁方的横势结体。 用笔:起笔多藏锋,呈圆笔形态。
汉代-碑刻隶书赏析 (二)《张迁碑》
用笔:汉隶横平竖直的典型。
结体:每个字都尽量写成长方形或 扁方形,在外框大小大致定下来以 后,字内点画可以有一些小的变化。
张迁碑临写演示
汉代-碑刻隶书赏析(三)
《曹全碑》
秦代书法
秦代小篆赏析(《峄山刻石》)
秦代小篆赏析(《峄山刻石》)
《峄山刻石》又称《峄山碑》,秦始皇二十八年(公元前219年) 始皇东巡峄山,丞相李斯等为颂其功德而立碑,为始皇东巡第 一刻。
秦诏版临摹
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秦诏版临摹秦诏版临摹是我国古代书法艺术传承中的一种重要形式。
秦诏版是秦始皇统一六国后,颁布全国的一部法典,其文字刻在青铜版上,具有很高的历史、艺术和文物价值。
如今,临摹秦诏版已成为书法爱好者们学习、研究和传承秦代书法艺术的重要途径。
一、引言秦诏版,又称“秦权量诏”,是秦始皇统一度量衡的诏书。
它诞生于公元前221年,距今已有两千多年的历史。
秦诏版上的文字是我国著名书法家李斯所书,书体为小篆,字迹端庄古朴,布局严谨,堪称书法艺术史上的瑰宝。
临摹秦诏版,不仅有助于我们学习古代书法技艺,更能让我们领略到秦代文化的韵味。
二、秦诏版的临摹方法1.准备工具:毛笔、墨、宣纸、秦诏版原拓本等。
2.观察原拓:仔细观察秦诏版的原拓本,了解其字形、笔势、章法等特点。
3.描红:在宣纸上用毛笔沾红墨,按照原拓本的字形,一笔一划地进行描红。
此过程可以加深对每个字的笔画、结构的掌握。
4.自行练习:在掌握基本字形后,可以脱离原拓本进行自行练习。
在此过程中,注意保持字形、笔势的一致性,以及整体的章法布局。
5.反复临摹:临摹过程中,要不断地对照原拓本,查找自己的不足之处,并进行修正。
只有通过反复练习,才能逐渐达到秦诏版的书法风格。
三、临摹秦诏版的心得与建议1.耐心细致:临摹秦诏版需要极大的耐心和毅力。
由于秦诏版的字形较为复杂,笔画繁多,因此在练习过程中,要保持耐心,一笔一划地描红,切勿急于求成。
2.学习章法:秦诏版的章法布局严谨,字与字之间排列有序,互相呼应。
在临摹过程中,要重视章法的练习,使自己的作品具有整体感。
3.注重笔画:秦诏版的笔画独特,具有很高的艺术价值。
在临摹过程中,要重点关注笔画的起笔、转笔、收笔等动作,力求做到准确、自然。
4.善于总结:在临摹过程中,要时常对照原拓本,查找自己的不足,并进行总结。
只有不断总结,才能不断提高。
四、结语临摹秦诏版,不仅是学习秦代书法的一种方式,更是传承我国古代文化的重要途径。
通过临摹,我们可以感受到秦代书法的韵味,领略到古人的智慧。
王献之小楷《玉版本十三行》精析
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王献之《玉版十三行》临习重点一、王献之和《十三行》王献之(344—386),字子敬,小字官奴。
历宫建武将军、吴兴太守,征拜中书令,然英年早逝,死后追赠侍中,特进光禄医生、太宰。
后其位由族弟王珉继任,故又称王献之为“大令” ,王珉为“小令”。
王献之是王羲之的第七子,年少即负盛名。
七子中,凝之、徽之、操之等均有书名,而以献之为最。
献之聪慧勤学、天资高迈、才干盖世。
唐张怀瓘说:“ (王献之书 )若流行雨散,流便于草,开张于行,章法体势之中,最为风流者也。
”相传,献之年少学书,一日,其父羲之从后抽其笔管以试其力,结果没有抽掉他的笔,羲之于是叹息说,此子此后必成大器。
确实这样,王献之经过自己不懈的追求,终于在书法史中被后代称为“小王” ,与其父并称为“二王” 。
历史上父子均有书名的如欧阳询与欧阳通、米芾与米友仁等,但成就与影响远不如羲、献父子。
王献之“幼学其父,次习于张,后改变制度,别创其法” (张怀瓘《书断》 ),进一步冲出了父辈的朴厚,渐渐迈向自然、俊逸、妍美的境地,小楷《洛神赋十三行》即是其代表作。
《洛神赋十三行》 (简称《十三行》 )是王献之传世的小楷名作。
《洛神赋》乃三国曹植的散文名篇,王献之喜书此赋,但仅留传从“嬉”字至“飞”字共13 行,计 250 余字。
听说,其墨迹在宋朝有两本,即晋麻笺本和唐硬黄纸本。
此中唐硬黄纸本有唐朝书家柳公权的题跋,至元赵孟頫则认为是唐摹本,亦有人认为是柳公权摹本。
此本初为北宋周越所得,误认为原迹摹刻,流传于世,后有南宋越州石氏掺入右军笔意的翻刻本。
《宣和书谱》载,麻笺本北宋时入内府,后二墨本均佚失而不知着落,仅存刻本传世,但因展转翻刻较滥,已不足观矣。
南宋时,权相贾似道先觅得麻笺本 9 行,后又得 4 行,合为 13 行,刻于苍色石上,美其名曰“碧玉” ,故该本被称为“碧玉版本” ,又称《玉版十三行》。
《玉版十三行》石高 29 厘米,宽 26 厘米,明万历年间出土于贾似道丰闲堂原址的杭州西湖葛岭,曾归陆梦鹤、翁蒿年,清康熙年间入内府。
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先秦书法鉴赏--十三少鉴别整理先秦书法鉴赏先秦书法鉴赏十三少鉴别整理太陽堂藝術之書法碑帖鑒賞先秦書法(不明具体朝代就以先秦二字替)============================================== =====================朝代书法家碑帖名称书体收藏地收藏情况============================================== =====================先秦佚名《(冬戈)方鼎》金文先秦佚名《不婴簋》金文先秦佚名《邓闭敦》金文先秦佚名《君夫敦》金文<君夫敦释读(从右向左竖读):唯正月、初吉、乙亥,王在康宫大室。
王命君夫曰:儥求乃友。
君夫敢毒(从丰从女)扬:王休用乍(作之祖文),文父鼎(从将从鼎)彝。
子子孙孙,其永用之(同止)。
注释:毒——原文从丰从女,前人释读为对,鄙人根据形态学特征,视其若妦、或毒。
鼎——原文从将从鼎,楷书无对应字,鄙人或省为鼎,或转为酱。
>先秦佚名《孟姜簋》金文先秦佚名《迷盘》金文先秦佚名《商(王卂)鼎铭》金文<释读(从右向左竖读):己方奉见事于彭车(辖)弟(同夷)商奉马用乍(作的祖文)父甫奠(同尊)彝鼋>先秦佚名《师虎敦》金文先秦佚名《师友敦》金文先秦佚名《使夷敦》金文先秦佚名《叔向父敦》金文<叔向父敦释文:叔向父作媿妃尊敦其子子孙孙永宝用>先秦佚名《天亡殷》金文先秦佚名《卫公叔敦》金文<铭文释读(从右向左竖读):唯九月、初吉、庚午,公夷(叔)初见于卫(衛)。
贤从(從)公命事畮,贤百畮翼。
用乍(作)宝彝。
注释:前人命名为卫公叔敦。
叔:古文字作夷,而叔为后起字。
卫(衛)——前人释读。
原文中间,不从□(丁),从方,有些类徬。
翼——原文若:从翚(翬)从皿;或从翮从东。
楷书无对应字。
鬲皿相通,翮类翤。
前人释读为翼。
>先秦佚名《小臣邑斝铭》金文<《小臣邑斝》:“癸己,王易小臣邑见十朋,用母癸彝(《续殷》下.66)/王易小臣口口,才(在)大...《墨子·尚贤》:“汤有小臣。
”齐彝器铭《叔夷钟》有:“伊小臣唯辅”。
>先秦佚名《小子蒚卣铭》金文先秦佚名《尹氏簋》金文先秦佚名《墙盘铭》篆书先秦佚名《石鼓文》篆书<石鼓文先秦刻石文字。
我国遗存至今的石刻文字,要属《石鼓文》时间最早和最具代表性。
石作鼓形,共十鼓,分别刻有四言诗一首,径约三尺余。
内容记述秦国君游猎,故又称“猎碣”。
因被弃于陈仓云野,也称“陈仓十碣”。
所刻为秦始皇统一文字前的大篆,即籀文。
石原在天兴(今陕西宝鸡)三畤原,唐初被发现。
自唐代杜甫、韦应物、韩愈作歌诗以后,始显于世。
一说为宋代司马池(司马光之父)搜得其九,移置府学,皇祜(1049—1053)间向传师始得其全。
大观(1107—1110)中迁至东京(今河南洛阳)辟雍,后入内府保和殿稽古阁。
金人破汴,辇归燕京,置国子学大成门内。
1937年抗战爆发后,石鼓文南迁至蜀,战争结束后始运回北平,现藏故宫博物院。
其刻石年代,唐代张怀瓘、窦皋、韩愈等以为周文王时物;韦应物等以为周宣王时物;宋代董逋、程大昌等以为周成王时物;金代马定国以为西魏大统十一年(545)刻;清代俞正燮以为北魏太平真君七年(446)刻;以为秦物者,始自宋代郑樵,清代震钧以为秦文公时物;今人马衡以为秦穆公时物,郭沫若以为秦襄公时物,唐兰则考为秦献公叶十一年(前374)刻,详见《石鼓年代考》。
刻石文多残损,北宋欧阳修所录已仅存四百六十五字,明代范氏《天一阁》藏宋拓本仅四百六十二字,今其中一鼓已一字无存唐初“虞、褚、欧阳共称古妙”(引自《元和郡县图志》)。
张怀瓘《书断》云:“《石鼓文》开阖古文,畅其戚锐,但折直劲迅,有如铁针而端委旁逸又婉润焉。
”近人康有为《广艺舟双楫》谓:“《石鼓》如金钿委地,芝草团云不烦整裁自有奇采。
”传世墨拓善本有元代赵孟頫藏本(即范氏《天—阁》藏本)、明代安国藏中权本、先锋本(亦称“前茅本”)、后劲本,皆宋拓本。
《天一阁》本已毁于火,后三种俱在日本。
有影印本行世。
原石现藏故宫博物院。
其书法字体多取长方形,体势整肃,端庄凝重,笔力稳健,石与形,诗与字浑然一体,充满古朴雄浑之美。
>先秦佚名《史颂敦》篆书(金文)<史颂敦铭文释读(从右向左竖读):隹三年五月、丁子,王在宗周,令史颂:德穌(蘇、蘓[苏]祖文)灋(法),双(友)里君百生,帥堣(从享从禺)盩于成周。
休又乍(作)酱(从將从鼎)彝。
颂其萬(万)年無(无)疆。
日遅,天子覠(从日从尹从見)令,子=孙=其永宝用。
注释:百生——百姓始称。
堣——原文从享从禺,享旁多隶定为禺土旁。
酱——原文从將从鼎,鼎之别种,楷书无对应字,或从其祖文鼎,或以酱代替。
遅——原文从辵从匚从羊。
覠——原文从日从尹从見,楷书无对应字,前人释读为显。
>先秦佚名《小克鼎器铭》篆书8行72字商佚名《龟甲占卜文》甲骨文<甲骨文是龟甲、兽骨文字的简称,全称“龟甲兽骨文字”,也称“龟甲文”、“卜辞”、“占卜文字”、“契文”、“殷契”等。
是青铜时代(约公元前1339-1281年)殷商刻在龟甲、兽骨、人骨上记载占卜、祭祀等活动的文字,是目前发现最早的成熟文字。
十九世纪末,出土于河南省安阳小屯,史称“殷墟”。
甲骨文已具备了中国书法用笔、结字、章法三个基本要素,形成了庄重、肃穆的书风,是一种最古而造极的书体。
>商佚名《祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞》甲骨文<此骨系河南安阳出土,长32.2厘米,宽19.8厘米。
是甲骨文断代第一期商武王时期的一块牛胛骨版记事刻辞。
骨版巨大且完整,正反两面共有一百六十余字,背面字内填朱,色彩炫丽,内容为商代社会生活和天气等方面情况,有重要的文史价值。
字体瘦硬劲直,工整端严。
风格豪放,字形大小错落,生动有致,各尽其态,富有变化而又自然潇洒。
不愧为甲骨文书法中的杰作。
>商佚名《六祀邲其卣》金文<商代后期,通高23.7厘米,腹径15.7厘米。
传河南安阳出土,故宫博物院藏。
此卣传与二祀邲其卣同出,形制、纹饰也与之相似。
盖器对铭四行二十八字。
铭文记器。
释读(从右向左竖读):乙亥卸(御的祖文)其易(赐的祖文)乍(作的祖文)册隻(获的祖文)圭贮用乍(作的祖文)且(祖的祖文)癸奠彝在六月隹王六祀五日专日亚“貘”(图腾)>商佚名《司母戊鼎》金文<中国商代晚期的青铜器。
1939年于河南安阳殷墟商代晚期墓出土。
因腹内壁铸有“司母戊”三字而得名。
亦有人释作“后母戊”,后母戊即商王武丁妻子之一的妇妌。
该鼎造型庄严雄伟。
长方形腹,每面四边及足上部饰兽面纹。
双耳,外侧饰双虎噬人首纹。
四足中空。
高1.33米,口长1.10米,重达875千克。
用陶范铸造,鼎体(包括空心鼎足)浑铸,其合金成分为:铜84.77%,锡11.44%,铅2.76%,其他0.9%。
司母戊鼎是前已发现的中国古代形体最大和最重的青铜器,在世界上也是仅见的,反映出商代青铜冶铸业具有极高水平。
现藏于中国历史博物馆。
>商佚名《四祀邲其卣》金文<商晚期故宫博物院藏通高34.5厘米传河南安阳出土。
圆壶长颈鼓腹圈足,颈两侧有耳,连犀首提梁。
盖有圈形捉手,面饰方格纹,联珠纹,器盖对铭四字,圈足外底有铭文8行,是商代铭文较长者。
>商佚名《四祀弋其卣》金文<改称“釁卣”。
释读(从右向左竖读):乙子王曰尊文武帝乙俎在釁大厅遘乙羽(翌的祖文)日丙午谗未煮己酉王在杵卸(御的祖文)其易贝十四月隹王四祀羽(翌的祖文)日>商佚名《晚期兽骨甲骨文》甲骨文商佚名《小臣俞尊铭》金文<《小臣俞尊》,又称《小臣余尊》,是商代帝乙时期的青铜器,清代道光年间在山东省寿张县梁山出土,现收藏于美国旧金山亚洲艺术博物馆。
铭文共4行27个字,笔画圆润肥厚,而且大多也是中间粗、两端较细,如”王”“又”(有)等字的肥重笔画,装饰性强,用笔遒劲强健,是商代中晚期金文书法的典型样式。
释读(从右向左竖读):丁子王省*逢且(祖的祖文)王易(赐的祖文)小臣俞*逢贝隹王来正*方隹王十祀又五五日>商佚名《宰丰骨匕刻辞》甲骨文<商代一块牛骨,匕首形。
镶嵌十四颗绿松石,相传也为安阳出土。
殷商时期甲骨文,多为卜辞,记事者甚少,此骨匕记载了帝乙或辛帝时,宰丰受到商王赏赐之事。
宰丰骨匕一面刻辞纹,另一面刻有文字,一端残,文字分两行,完整无损,罕见之极。
其布局精妙奇美,疏密得当,笔力雄健浑圆,结体错落有致,显示出卜辞书法成熟之美。
>商佚名《宰甫卣铭》金文<时间:商,器高31.5厘米,口径1113厘米。
释读(从右向左竖读):王来兽(狩的初文)自豆菉在禐帅王卿酉王姯宰叀(专的祖文)贝[五十朋]用乍(作的祖文)宝醬(从将从鼎)>商佚名《戍嗣子鼎》篆文(金文)<1959年河南安阳后冈圆形殉葬坑出土,同出者还有铜卣、铜爵等器。
圆形、口沿二直耳,三蹄足。
颈部饰兽面纹。
为商代后期器物。
器内铭文三行三十字,其中合文三。
铭文记商某王某年,九月丙午这天,商王在宗庙明堂大室赏赐给戍嗣子鼎贝二十朋,戍嗣子因受荣宠,作了这件祭祀交父亲的宝鼎。
铭末“犬鱼”就为戍嗣子所属家族的族徽。
铭文字体大小虽不够整齐,但笔道镌刻清晰,雄伟有力,有的字体还具有典型的波磔体风格。
器物本身和铭文内容对青铜器断代、商代历史地理、以及古文字的研究都有着一定的价值。
中国社会科学院考古研究所藏。
释读(从右向左竖读):丙午王商戍嗣贝[二十朋]在墹(从宀从閒,宫室名,相当于后来的院)庭用乍(作的祖文)父癸宝鼎隹王宿(从宀从饥,又怀疑同寂)墹大室在九月献(从犬从鱼)>商《晚期龟甲甲骨文》甲骨文西周成王佚名《禽簋铭》金文<西周成王时器。
禽簋铭释读(从右向左竖读):王伐桔(从林从吉)侯。
周公杲禽祝。
禽又殷祝。
王易(赐之祖文)金百孚。
禽用乍(作之祖文)宝彝。
注释:桔——原文从林从吉,然而,从木从吉,也可以代替;或者从艸从吉,也可以代替。
但是从林从吉、或从艸从吉,没找到对应楷书。
所以,只能释读为桔了。
杲——从日从木,意为日在树梢。
孚——量词,表示货币单位或数量。
>西周恭王《曶鼎》金文<此鼎为西周恭王时期器物。
久已遗失,仅存铭文拓本下缘残泐,大篆。
铭文茂密朴实,厚重凝练,有古拙雄伟之气,是西周中叶铜器铭文中最为精美的一章。
>西周恭王佚名《史墙盘》金文<史墙盘为西周恭王史官墙所作的礼器。
器形宏大,制造精良。
1967年于陕西扶风庄白村出土。
现藏于陕西扶风周原文物管理所。
盘高16.2厘米,口径47.3厘米。
圆形,浅腹,双附耳,圈足。
腹饰鸟纹,圈足饰窃曲纹。
内底铸有铭文18行284字,文章使用的四言句式,颇似《诗经》,措词工整华美,有较高的文学价值。
铭文前半部分颂扬西周文、武、成、康、昭、穆诸王的重要政绩,后半部分记述墙所属的微氏家族的家史,与文献记载可相印证,是研究西周历史的重要史料。