古建筑木作一ppt课件
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中国古代建筑-PPT课件
一、中国古代建筑的历史沿革
中国古代建筑可以从近百年上溯到六七千年以 前的上古时期。其中，经历了几个主要发展阶段， 分别是秦汉时期、隋唐时期、宋代和明清时期。这 几个时期在建筑发展史上的共同特点是修建了大批 有代表性的建筑物，包括宫殿、陵墓、都城以及防 御工事、水利工程等，且在建筑形式、选材等方面 的影响泽及后世。 其中，秦朝修建的秦始皇陵及长城、隋朝修建 的赵州桥、明清两朝的帝王宫殿紫禁城等至今还在 向世人展示着中国古代建筑艺术的独特魅力。
太和殿：面阔十一开间
（2）木头圆柱
常用松木或楠木制成的圆柱形木头。置于石 （有时是铜器）为底的台上。多根木头圆柱， 用于支撑屋面檩条，形成梁架。
（3）大梁
架于木头圆柱上的一根最主要的木头， 用以形成屋脊。
（4）斗拱
定义：是我国古代建筑所特有的构件。方形木块叫 斗，弓形短木叫拱，斜置长木叫昂，总称斗拱。一 般置于柱头和额枋、屋面之间。
在我国南方地区使用很普遍， 用于小式建筑
今傣族的竹楼，侗族、苗族、 布依族的吊脚楼
抬梁式
穿斗式
干栏式
木构架有以下好处和作用：
1.木构架如同现代的框架结构，承重与围护结 构明确分开。屋顶的重量由木构架来承担，墙 壁只起隔断作用。（外墙隔热妨寒，内墙分割 室内空间）
2.人们常用“墙倒屋不塌”这句谚语来形容中 国古建筑。由于木材具一定弹性，构架各节点 榫卯又有若干伸缩余地，使房屋具备了防震、 抗震的能力。如山西应县佛宫寺释迦塔，为国 内现存最古木塔，经千年历数次强地震而巍然 屹立便是一例。
作用有三：①支撑作用：用以支挑深远的屋檐，并 把其重量集中到柱子上；②装饰作用；③等级作用， 斗拱的大小与出挑的层数有关，层数越多，等级越 高。
发展演变：斗拱可以作为鉴别建筑年代的一个主要 依据。
【中国建筑赏析】中国古代木构架做法 ppt课件
大木---柱 1 柱的分类：按所处位置分，总的可分为外柱和 内柱两大类。 按结构所处部位分，又可分为檐柱、 金柱、中柱、山柱、角柱、都柱、望柱、童柱 等； 按形状分，又可分为直柱、梭柱、收分柱、瓜柱、束 竹柱、盘龙柱等。
2
柱的布置和处理
1）生起：宋，辽建筑的 檐柱由当心间向两端升 高，因此檐口呈一条缓和的曲线，这在宋《营造法式》 中称为“生起”。 2）侧脚：宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾 斜住高的 千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分 之八，而角柱在两个方向都倾斜。
•三、中国古代木结构的构造做法（p267,296）
1 大木作：中国古代建筑中的大木作指的 是建筑中的主要结构承重构件的处理。大木构件包 括柱.梁或枋.雀替.檩.椽以及斗栱等构件。大木构 件是木建筑比例尺度和形体外观的重要决定因素。 “大木大式”和“大木小式” ：指的是清式 大木做法的两种类型，可简单认为有斗拱和无斗拱 建筑的不同处理，其中有斗拱建筑称为大式建筑 （殿式建筑），无斗拱建筑称为小式建筑 2 小木作：中国古代建筑中的小木作指 的是建筑中的装饰构件的处理。小木构件包括门 . 窗.天花（藻井）和栏干.家具.陈设等等。 3 除了大木作和小木作外，中国古代建筑做 法还有石作、泥作、瓦作、油漆作、彩画作等等。
大木—梁或枋
枋 枋为水平承重和联系构件，有额枋、平板枋、檐枋、柱头枋、
随梁枋等。
额枋（阑额） 柱子上端联系与承重的构件。有时两根叠用，上面
的清谓之大额枋，下面的叫小额枋（由额），二者用垫板（额垫板）。 如位于室内柱头上，则称内额，位于地脚处的叫地袱.如不穿入柱头而在 柱顶上放一根通长达整个建筑物立面的硕大枋料，则称檐额，檐额下用 绰幕枋。 平板枋 宋称普拍枋， 位于阑额之上，是承托斗拱的部件。 柱头枋 檐柱或内柱中心线上，用于联结各朵斗拱的枋料，称为柱 头枋，清式称正心枋。在里跳或外跳拱上的联系枋料，称为罗汉枋。 雀替 是置于梁枋下与柱子相交的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。 可以用于柱间的花牙子下，称为花牙子雀替，在建筑末端，由于开间较 窄自两侧柱挑出的雀替常联为一体叫骑马雀替。雀替可用于柱间的挂落 下，成为纯装饰构件
《古建简介木构》课件
原则
修旧如旧、最小干预、使用原工艺和材料等，同时要保持古 建筑的真实性和完整性，对于重要古建筑应采取预防性保护 措施。
古建筑修复的技术与方法
技术
传统木结构修复技术、石材修复技术、砖石结构修复技术等。
方法
加固古建筑结构、修缮损坏的部位、恢复历史风貌等。在修复过程中要遵循修旧 如旧的原则，保持古建筑的历史风貌。
古建筑保护与修复的案例分析
案例一
故宫博物院修复工程。通过对故宫的 木结构、屋顶、墙体等部位进行全面 修缮，恢复其历史风貌，同时对故宫 内的文物进行保护和展示。
案例二
山西平遥古城修复工程。通过对平遥 古城的城墙、街道、民居等建筑进行 修缮和加固，保持了古城的历史风貌 和文化底蕴，促进了当地旅游业的发 展。
文化价值
古建筑是文化遗产的重要组成部分，代表了不同民族和地区的文化特色，对弘 扬民族文化、促进文化交流具有重要意义。
02
木构古建筑
木构古建筑的构造特点
木构古建筑的构造特点主要表现在其 以木材为主要建筑材料，采用榫卯连 接的方式实现结构的整体性和稳定性 。
木构古建筑的构造特点还包括其内部 布局的灵活性，可以根据需要灵活布 置空间，以满足不同的使用功能。
对古建筑保护的呼吁与建议
政府应加大对古建筑保护的投入，制定更加严格的法律法规，对破坏古建筑的行 为进行严厉打击。同时，应鼓励社会各界参与古建筑保护工作，形成全民共同守 护历史文化遗产的良好氛围。
在保护古建筑的过程中，应注重修缮与维护，尽可能保留其原始风貌。对于需要 修复的古建筑，应遵循“修旧如旧”的原则，避免过度改造和商业化开发。同时 ，应加强古建筑保护的宣传教育，提高公众对古建筑价值的认识和保护意识。
木构古建筑的构造特点还包括其独特 的屋顶形式，如悬山、歇山、硬山等 ，以及丰富的斗拱形式和出檐方式。
修旧如旧、最小干预、使用原工艺和材料等，同时要保持古 建筑的真实性和完整性，对于重要古建筑应采取预防性保护 措施。
古建筑修复的技术与方法
技术
传统木结构修复技术、石材修复技术、砖石结构修复技术等。
方法
加固古建筑结构、修缮损坏的部位、恢复历史风貌等。在修复过程中要遵循修旧 如旧的原则，保持古建筑的历史风貌。
古建筑保护与修复的案例分析
案例一
故宫博物院修复工程。通过对故宫的 木结构、屋顶、墙体等部位进行全面 修缮，恢复其历史风貌，同时对故宫 内的文物进行保护和展示。
案例二
山西平遥古城修复工程。通过对平遥 古城的城墙、街道、民居等建筑进行 修缮和加固，保持了古城的历史风貌 和文化底蕴，促进了当地旅游业的发 展。
文化价值
古建筑是文化遗产的重要组成部分，代表了不同民族和地区的文化特色，对弘 扬民族文化、促进文化交流具有重要意义。
02
木构古建筑
木构古建筑的构造特点
木构古建筑的构造特点主要表现在其 以木材为主要建筑材料，采用榫卯连 接的方式实现结构的整体性和稳定性 。
木构古建筑的构造特点还包括其内部 布局的灵活性，可以根据需要灵活布 置空间，以满足不同的使用功能。
对古建筑保护的呼吁与建议
政府应加大对古建筑保护的投入，制定更加严格的法律法规，对破坏古建筑的行 为进行严厉打击。同时，应鼓励社会各界参与古建筑保护工作，形成全民共同守 护历史文化遗产的良好氛围。
在保护古建筑的过程中，应注重修缮与维护，尽可能保留其原始风貌。对于需要 修复的古建筑，应遵循“修旧如旧”的原则，避免过度改造和商业化开发。同时 ，应加强古建筑保护的宣传教育，提高公众对古建筑价值的认识和保护意识。
木构古建筑的构造特点还包括其独特 的屋顶形式，如悬山、歇山、硬山等 ，以及丰富的斗拱形式和出檐方式。
中国建筑史大木作小木作PPT35页
道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
中国建筑史大木作小木作
51、山气日夕佳，飞鸟相与还。 52、木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。
53、富贵非吾愿，帝乡不可期。 54、雄发指危冠，猛气冲长缨。 55、土地平旷，屋舍俨然，有良田美 池桑竹 之属， 阡陌交 通，鸡 犬相闻 。
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
中国建筑史大木作小木作
51、山气日夕佳，飞鸟相与还。 52、木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。
53、富贵非吾愿，帝乡不可期。 54、雄发指危冠，猛气冲长缨。 55、土地平旷，屋舍俨然，有良田美 池桑竹 之属， 阡陌交 通，鸡 犬相闻 。
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
大木作 ppt
“双抄双下昂”的建筑
佛光寺大殿 独乐寺观音阁 应县木塔
双抄双下昂示意图
基础三铺作：
大斗层、 耍头层、 衬方头或檩层
四铺作 出一跳
斗口跳
把头绞项造
斗拱的历史变化：主要功能结构作用向装饰作用转化。（明清）
其他考点：重檐建筑上檐拱较下檐拱多一跳
宋清对比：
斗拱 宋：铺作 清：斗科、斗拱（江南：牌科） 梁 宋：梁/栿 檩 宋 槫（tuan） 清 桁（heng）（有斗拱称桁 无斗拱称檩）
塔的演变
塔源
犍陀罗
希腊 印度
犍陀罗佛教文化：希腊+印度 中国佛教文化：中亚+印度
中国
楼阁式塔的发展
印度式窣堵坡
犍陀罗式窣堵坡
犍陀罗楼阁式
汉化
三种类型：塔身砖造，周围木构；
全砖石砌体，仿木构； 全砖石砌体，简化仿木构
重楼
转译
发展
永宁寺塔（北魏）
土木结构
塔高133米，尺度复原法
应县木塔（辽）
斗拱
1最早形象记录：周青铜器
2材份制 材契为计量单位 宋：材分八等 清 十一等斗口
模数制度
以材为祖
模数制度
斗口制
斗栱
宋式与清式的名称比较
栌斗 交互斗 散斗 齐心斗
坐斗（大斗） 十八斗 槽升子 三才升
斗栱
宋式与清式的名称比较
华栱 瓜子栱 慢栱 令栱
翘 外拽瓜栱 正心瓜栱 里拽瓜栱 外拽万栱 正心万栱 里拽万栱 厢栱
屋顶
2.8.1曲线处理：
a.檐口曲线 南北朝出现 元代恢复平直 仅角部升起。
b.屋面曲线（横向）汉代出现 实物：南禅寺大殿
c.屋脊曲线 汉 出现 明清 恢复平直
佛光寺大殿 独乐寺观音阁 应县木塔
双抄双下昂示意图
基础三铺作：
大斗层、 耍头层、 衬方头或檩层
四铺作 出一跳
斗口跳
把头绞项造
斗拱的历史变化：主要功能结构作用向装饰作用转化。（明清）
其他考点：重檐建筑上檐拱较下檐拱多一跳
宋清对比：
斗拱 宋：铺作 清：斗科、斗拱（江南：牌科） 梁 宋：梁/栿 檩 宋 槫（tuan） 清 桁（heng）（有斗拱称桁 无斗拱称檩）
塔的演变
塔源
犍陀罗
希腊 印度
犍陀罗佛教文化：希腊+印度 中国佛教文化：中亚+印度
中国
楼阁式塔的发展
印度式窣堵坡
犍陀罗式窣堵坡
犍陀罗楼阁式
汉化
三种类型：塔身砖造，周围木构；
全砖石砌体，仿木构； 全砖石砌体，简化仿木构
重楼
转译
发展
永宁寺塔（北魏）
土木结构
塔高133米，尺度复原法
应县木塔（辽）
斗拱
1最早形象记录：周青铜器
2材份制 材契为计量单位 宋：材分八等 清 十一等斗口
模数制度
以材为祖
模数制度
斗口制
斗栱
宋式与清式的名称比较
栌斗 交互斗 散斗 齐心斗
坐斗（大斗） 十八斗 槽升子 三才升
斗栱
宋式与清式的名称比较
华栱 瓜子栱 慢栱 令栱
翘 外拽瓜栱 正心瓜栱 里拽瓜栱 外拽万栱 正心万栱 里拽万栱 厢栱
屋顶
2.8.1曲线处理：
a.檐口曲线 南北朝出现 元代恢复平直 仅角部升起。
b.屋面曲线（横向）汉代出现 实物：南禅寺大殿
c.屋脊曲线 汉 出现 明清 恢复平直
中国建筑史11-木构架做法.ppt
2020/11/24
宋式勾阑
清式勾阑
（三）名词解释
宋以前寻杖多为通长，仅转角活结束处立望柱。 1.寻杖绞角造：木寻杖在转角处不用望柱，相互 搭交而伸出者。 2.寻杖合角造：寻杖止于转角望柱不伸出者。
（四）细部
1.支托寻杖的短柱：以外形可分为，斗子蜀柱 、撮项或瘿项加云栱三类。
2.望柱断面：方、圆、八角、多瓣。 3.园林建筑的栏杆处理比较活泼自由。石栏形 体往往低而宽，沿桥侧或月台边布置，可兼作坐凳 ，称为坐槛。
联系，并以挑枋承托出檐，形成了一个整体框架。
2020/11/24
图7.2 穿斗式构架构造示意图
2.适宜区域：
常见于南方地区，于江西、湖南、四川、贵州用料小，山面抗风性能好。 （2）缺点：室内柱密而空间不开阔，因此常与叠梁式构架混合使用。
柱
穿
檩
挑
2020/11/24
（三）井干式
2020/11/24
（四）单体建筑“正式”与“杂式”
（1）正式：在古建筑中，平面投影为长方形，屋顶为硬山、悬山、庑 殿或歇山做法的砖木结构的建筑
（2）杂式：其它形式的，常用作亭、榭、塔
2020/11/24
二、庭院式组群布局
（一）构成机制
运用群体组织方式构成不同 的功能利用，就单体建筑而言是 没有区别的。
（一）概述
1.定义：是我国木构架建筑特有 的结构构件。用于柱头、额枋、 屋檐或构架间的组合木构件。
2.组成：由方形的斗、升和矩 形的栱、斜的昂组成。
3.作用：
（1）在结构上挑出承重，并将屋面 的大面积荷载经斗栱传递到柱 上。
（2）有一定的装饰作用，又是建筑 屋顶和屋身立面上的过渡。
（3）作为封建社会等级制度的象征 和重要建筑的尺度衡量标准。
中国建筑史11木构架做法ppt课件
11
（二）台基的组成
台明：台基的主体 台阶：台基的踏步 栏杆：台基的栏杆
—台基较高时设勾栏 月台：台明的延伸
—高等级的建筑才有
图7.13 台基示意图
12
台明按样式分为 1.普通台基 （1）构件组成
垂带石：中线与明间檐柱中线重合 象眼石：用三角石砌成的垂带石侧面 砚窝石：埋在台阶地下，用以抵抗阶之推力
（二）室外
1.在新石器中期已使用了卵石铺砌的室外路面，以卵石竖砌室外散水，至
少始于西周中期。 2.秦、汉时又在卵石两侧砌砖，使散水不易被冲散。 3.唐代就全用预制的地砖了。
铺于室外的地砖既为了防滑，又起着保护路面、装饰美观等作用。为此， 砖之表面多作成各种花纹。(苏州“花街铺地”）
22
第三节 木构架
（4）平座斗栱
图7.30 佛光寺大殿斗栱示意
图7.31 柱头斗栱和柱间斗栱
图7.32 转角斗栱36
5.发展历程： （1）最早形象见于周代铜器。 （2）汉时基本特点已形成，百花齐放。 （3）唐代是斗拱发展的一重要阶段。柱头 铺作已相当完善，并使用了下昂，总的形 制与后代相差不远；补间铺作简单。 （4）宋已经成熟。 转角铺作已经完善；补间铺作和柱头 铺作的尺度和形式已经统一。 规定了材的等级并把它和栔作为建筑 尺度的计量标准。 （5）辽金继承唐宋形制，但有若干变化。 补间铺作用45°和60°斜栱、斜昂。 （6）元起斗栱尺度渐小。 （7）明清斗拱尺度更小。
的束腰组成，没有多少装饰；后来渐渐出现莲瓣、卷草纹饰、 力神、壶门等，造型日益复杂。
唐代须弥座更加华丽，装饰性很强； 五代、两宋、辽、金：壶门中佛像、伎乐人物雕刻更加细
腻生动。
元代起趋向简化，壶门及人物雕刻已不大使用。 明清，束腰变矮，莲瓣肥厚，装饰多用植物或几何纹样。
（二）台基的组成
台明：台基的主体 台阶：台基的踏步 栏杆：台基的栏杆
—台基较高时设勾栏 月台：台明的延伸
—高等级的建筑才有
图7.13 台基示意图
12
台明按样式分为 1.普通台基 （1）构件组成
垂带石：中线与明间檐柱中线重合 象眼石：用三角石砌成的垂带石侧面 砚窝石：埋在台阶地下，用以抵抗阶之推力
（二）室外
1.在新石器中期已使用了卵石铺砌的室外路面，以卵石竖砌室外散水，至
少始于西周中期。 2.秦、汉时又在卵石两侧砌砖，使散水不易被冲散。 3.唐代就全用预制的地砖了。
铺于室外的地砖既为了防滑，又起着保护路面、装饰美观等作用。为此， 砖之表面多作成各种花纹。(苏州“花街铺地”）
22
第三节 木构架
（4）平座斗栱
图7.30 佛光寺大殿斗栱示意
图7.31 柱头斗栱和柱间斗栱
图7.32 转角斗栱36
5.发展历程： （1）最早形象见于周代铜器。 （2）汉时基本特点已形成，百花齐放。 （3）唐代是斗拱发展的一重要阶段。柱头 铺作已相当完善，并使用了下昂，总的形 制与后代相差不远；补间铺作简单。 （4）宋已经成熟。 转角铺作已经完善；补间铺作和柱头 铺作的尺度和形式已经统一。 规定了材的等级并把它和栔作为建筑 尺度的计量标准。 （5）辽金继承唐宋形制，但有若干变化。 补间铺作用45°和60°斜栱、斜昂。 （6）元起斗栱尺度渐小。 （7）明清斗拱尺度更小。
的束腰组成，没有多少装饰；后来渐渐出现莲瓣、卷草纹饰、 力神、壶门等，造型日益复杂。
唐代须弥座更加华丽，装饰性很强； 五代、两宋、辽、金：壶门中佛像、伎乐人物雕刻更加细
腻生动。
元代起趋向简化，壶门及人物雕刻已不大使用。 明清，束腰变矮，莲瓣肥厚，装饰多用植物或几何纹样。
中国古代建筑史PPT——第三节 大木作(官式建筑)
额枋
大小额枋
泰安岱庙宋天贶殿额枋1
故宫午门阙亭局部——霸王拳
泰安岱庙宋天贶殿额枋2
（二）. 平板枋（宋称普拍枋）
位于阑额之上，是承托斗拱的构件。宋辽使用 渐多，开始的断面形状和阑额一样，后来逐渐 变矮变窄，至明清宽度已经窄于额枋。早期在 角柱处不出头，后来出头的形式有垂直切割或 雕刻海棠花纹。
南禅寺大殿
佛光寺大殿转角斗拱
佛光寺大殿
佛光寺大殿斗拱细部
斗拱及其构件的发展历史（3）
斗拱发展到宋朝已经成熟，补间铺作和柱头铺作的做 法已经统一，在结构上的作用也发挥的较为充分； 《营造法式》中对斗拱各部件的尺度有了详细的规定；
辽金继承了唐宋的形制，但有若干变化，如在补间中 使用了45度和60度的斜拱，斜昂等；
宋代是以屋架上的椽数来计算通进深的，若进深有四椽， 则称为四架椽屋。清代各步距离相等，宋代有相等的，递 增的递减或者不规则排列的。
进深（通进深）示意图
山西五台山唐佛光寺大殿剖透 视图
二. 柱. 柱的分类
1. 柱的分类
总的可以分为外柱和内柱； 按照结构所处的部位可以分为檐柱（檐下最外一列
元代以后的重要建筑大多用直柱。
梭柱
山西五台山唐佛光寺大殿剖透视图
柱径于柱高的比例
变化过程：
东汉崖墓中的石柱，直径于柱高之比在1/2---1/5之间； 唐代佛光寺大殿木柱为1/9； 清代北方在1/10---1/11左右； 南方民居，由于屋面荷载比较小，结构较轻，一般在
1/15左右。
内外柱的高度差别
柱子，不论前后或两侧），金柱（檐柱以内的柱子， 除了在建筑物纵中线上的），山柱（山墙正中的， 一直顶到屋脊的柱子），中柱（在纵中线上，顶着 屋脊，但是不在山墙内的柱子），童柱（在梁上， 将上一层梁垫起，使之达到需要的高度的木块）等。
中国建筑史 大木作小木作 ppt课件
室内斗栱多用品字斗栱，两端出跳对称，均用翘而不用昂，仅 耍头后尾作麻叶头。 溜金斗栱多用于宫殿、庙宇的砌上明造屋宇，外跳和一般平身科相 同，内跳用斜上的菊花头、六分头和秤杆等，后尾搭在金柱内额上， 与外跳构件不生联系，完全不起结构作用，称为落金做法。
另一种后尾下无承托，而支撑于金桁下，称为挑金做法。
②间架：5-11开间 3-5间
③斗拱 可有可无 无斗拱
构架 有飞椽 无飞椽
无周围
中国建筑史 大木作小木作
中国建筑史 大木作小木作
一、柱
类型： ·按结构所处的部位：檐柱、金柱、中柱、山柱、角柱、童柱
等。此外，又有都柱、倚柱、排叉柱、塔心柱、望柱等。 ·依构造需要，则有雷公柱、垂莲柱、擎檐柱、抱柱、心柱等。 ·外观：直柱、收分柱、梭柱、凹楞柱、束竹柱、瓜柱、束莲
·平板枋（宋称普拍枋）：平置于阑额之上，是用以承 托斗拱的构件。后来逐渐变高变窄，至明、清，其宽度已窄 于额枋。
中国建筑史 大木作小木作
·雀替（宋称绰幕枋）： 置于梁枋下雨柱相交的短木， 可以缩短梁枋的净跨距离。
雀替的作用： 1.增加挤压面 2.减少净跨 3.改善节点构造 4.取得艺术上的过渡。
中国建筑史 大木作小木作
中国建筑史 大木作小木作
·梁（宋称梁或栿） 按它在构架中的部位，可分为单步梁（又称抱
头梁）、双步梁（宋称乳栿）、三架梁（平梁）、 五架梁（四椽栿）、七架梁（六椽栿）、顺梁、扒 梁、角梁（阳马）等。 宋梁栿的名称是按它所承受的椽数来定的，而清代 则按其上所承的桁或椽数来命名。
挑尖梁（大式做法，有斗栱）：檐柱和老檐柱 之间的短梁称为挑尖梁。作用：加强廊子的结构。
抱头梁（无斗栱）
中国建筑史 大木作小木作
n 架梁——n-1 步架
另一种后尾下无承托，而支撑于金桁下，称为挑金做法。
②间架：5-11开间 3-5间
③斗拱 可有可无 无斗拱
构架 有飞椽 无飞椽
无周围
中国建筑史 大木作小木作
中国建筑史 大木作小木作
一、柱
类型： ·按结构所处的部位：檐柱、金柱、中柱、山柱、角柱、童柱
等。此外，又有都柱、倚柱、排叉柱、塔心柱、望柱等。 ·依构造需要，则有雷公柱、垂莲柱、擎檐柱、抱柱、心柱等。 ·外观：直柱、收分柱、梭柱、凹楞柱、束竹柱、瓜柱、束莲
·平板枋（宋称普拍枋）：平置于阑额之上，是用以承 托斗拱的构件。后来逐渐变高变窄，至明、清，其宽度已窄 于额枋。
中国建筑史 大木作小木作
·雀替（宋称绰幕枋）： 置于梁枋下雨柱相交的短木， 可以缩短梁枋的净跨距离。
雀替的作用： 1.增加挤压面 2.减少净跨 3.改善节点构造 4.取得艺术上的过渡。
中国建筑史 大木作小木作
中国建筑史 大木作小木作
·梁（宋称梁或栿） 按它在构架中的部位，可分为单步梁（又称抱
头梁）、双步梁（宋称乳栿）、三架梁（平梁）、 五架梁（四椽栿）、七架梁（六椽栿）、顺梁、扒 梁、角梁（阳马）等。 宋梁栿的名称是按它所承受的椽数来定的，而清代 则按其上所承的桁或椽数来命名。
挑尖梁（大式做法，有斗栱）：檐柱和老檐柱 之间的短梁称为挑尖梁。作用：加强廊子的结构。
抱头梁（无斗栱）
中国建筑史 大木作小木作
n 架梁——n-1 步架
中国传统文化—古建筑PPT演示课件
8
中国古代建筑的色彩非常丰富。有的色调鲜明，对比强烈，有的 色调和谐，纯朴淡雅。建筑师根据不同需要和风俗习尚而选择施 用。大凡宫殿、坛庙、寺观等建筑物多使用对比强烈，色调鲜明 的色彩：红墙黄瓦（或其他颜色的瓦）衬托着绿树蓝天，再加上 檐下的金碧彩画，使整个古建筑显得分外绚丽。在表现中国古建 筑艺术的特征中，琉璃瓦和彩画是很重要的两个方面。
琉璃瓦是一种非常坚固的建筑材料，防水性能强，，皇家建筑 和一些重要建筑便大量使用了琉璃砖瓦。琉璃瓦的色泽明快，颜 色丰富，有黄、绿、蓝、紫、黑、白、红等等。
彩画是中国古建筑中重要的艺术部分。建筑彩画也有实用和美 化两方面的作用。实用方面是保护木材和墙壁表面。古时候有一 种椒房，即是在颜色涂料中加上椒粉，不仅可以保护壁面和梁柱 而且还可散发香气驱虫。装饰方面的作用即是使房屋内外明快而 美观。彩画的图案早期是在建筑物上涂以颜色，并逐渐绘画各种 动植物和图案花纹，后来逐步走向规格化和程式化，到明清时期 完成了定制。
一时间佛教寺塔盛行。这就使这一时期的中国建筑，融进了许多传 自印度（天竺）、西亚的建筑形制与风格。
中国古代建筑发展史上的第二个高潮 唐代在都城和地方城镇兴建了大量寺塔、道观，并继承
前代续凿石窟佛寺。此期间，木构架已能正确地运用材料性能，， 朝廷制定了营缮的法令，设置有掌握绳墨、绘制图样和管理营造的 官员。 宋、辽、金时期建筑的发展与《营造法式》的颁行
4
中国古建筑的屋顶样式可有多种。在中国木构架建筑中，最常 用的屋顶有六种：硬山顶、庑殿顶、悬山顶、歇山顶、卷棚顶、 攒尖顶。
5
从建筑类别上说，中国古建筑包括皇家宫殿， 寺庙殿堂，宅居厅室，陵寝墓葬及园林建筑 等。其中宫殿，寺庙，陵墓等都采用相近的 建筑形式与总体布局方式即对称齐整，主次 分明。以一条中轴线将个个封闭四合院落贯 束起来，表现出封闭严谨含蓄的民族气质或 可以说是地道的儒家风范。唯园林建筑与此 迥异，布局自由灵活，变幻无穷，极力追求 自然情调。但是更多地带有道家思想的痕迹。 各构件之间的结点用榫卯相结合，构成了富 有弹性的框架。
中国古代建筑的色彩非常丰富。有的色调鲜明，对比强烈，有的 色调和谐，纯朴淡雅。建筑师根据不同需要和风俗习尚而选择施 用。大凡宫殿、坛庙、寺观等建筑物多使用对比强烈，色调鲜明 的色彩：红墙黄瓦（或其他颜色的瓦）衬托着绿树蓝天，再加上 檐下的金碧彩画，使整个古建筑显得分外绚丽。在表现中国古建 筑艺术的特征中，琉璃瓦和彩画是很重要的两个方面。
琉璃瓦是一种非常坚固的建筑材料，防水性能强，，皇家建筑 和一些重要建筑便大量使用了琉璃砖瓦。琉璃瓦的色泽明快，颜 色丰富，有黄、绿、蓝、紫、黑、白、红等等。
彩画是中国古建筑中重要的艺术部分。建筑彩画也有实用和美 化两方面的作用。实用方面是保护木材和墙壁表面。古时候有一 种椒房，即是在颜色涂料中加上椒粉，不仅可以保护壁面和梁柱 而且还可散发香气驱虫。装饰方面的作用即是使房屋内外明快而 美观。彩画的图案早期是在建筑物上涂以颜色，并逐渐绘画各种 动植物和图案花纹，后来逐步走向规格化和程式化，到明清时期 完成了定制。
一时间佛教寺塔盛行。这就使这一时期的中国建筑，融进了许多传 自印度（天竺）、西亚的建筑形制与风格。
中国古代建筑发展史上的第二个高潮 唐代在都城和地方城镇兴建了大量寺塔、道观，并继承
前代续凿石窟佛寺。此期间，木构架已能正确地运用材料性能，， 朝廷制定了营缮的法令，设置有掌握绳墨、绘制图样和管理营造的 官员。 宋、辽、金时期建筑的发展与《营造法式》的颁行
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中国古建筑的屋顶样式可有多种。在中国木构架建筑中，最常 用的屋顶有六种：硬山顶、庑殿顶、悬山顶、歇山顶、卷棚顶、 攒尖顶。
5
从建筑类别上说，中国古建筑包括皇家宫殿， 寺庙殿堂，宅居厅室，陵寝墓葬及园林建筑 等。其中宫殿，寺庙，陵墓等都采用相近的 建筑形式与总体布局方式即对称齐整，主次 分明。以一条中轴线将个个封闭四合院落贯 束起来，表现出封闭严谨含蓄的民族气质或 可以说是地道的儒家风范。唯园林建筑与此 迥异，布局自由灵活，变幻无穷，极力追求 自然情调。但是更多地带有道家思想的痕迹。 各构件之间的结点用榫卯相结合，构成了富 有弹性的框架。
中国建筑史古代木构架建筑的特征课件
中国建筑史古代木构架建筑的特征
（三）昂 昂是斗栱中斜置构件，起杠杆作用。又有上
昂与下昂之分。其中以下昂使用为多，上昂 仅用于室内、平坐斗栱或斗栱里跳之上。
中国建筑史古代木构架建筑的特征
第三节 屋顶
中国建筑史古代木构架建筑的特征
种类
（一）庑殿 它的出现先于歇山，后来成为古代建筑中最
高级的屋顶式样。 一般用于皇宫、庙宇中最主要的大殿，可用
中国建筑史古代木构架建筑的特征
中国建筑史古代木构架建筑的特征
中国建筑史古代木构架建筑的特征
中国建筑史古代木构架建筑的特征
（四）硬山 硬山也是两坡顶的一种，但屋面不悬出山墙
之外。其山墙大多用砖石墙，并高出屋面， 墙头作出各种直线、折线或曲线形式，或另 在山面作出博风板、樨头等
中国建筑史古代木构架建筑的特征
少，建筑屋面常采用平顶。即在椽上铺板， 垫土坯或灰土，再拍实表面。
中国建筑史古代木构架建筑的特征
清式屋面铺作
1）小瓦 又称为蝴蝶瓦，是应用最广的屋面覆材。 可应用于底瓦、盖瓦、屋脊或构成装饰。 优点：生产简易、重量轻与灵活性。
中国建筑史古代木构架建筑的特征
中国建筑史古代木构架建筑的特征
2）筒板瓦 按质地可分为陶质和琉璃两种。 多用于宫殿、官署、庙宇等高级建筑。
中国建筑史古代木构架建筑的特征
中国建筑史古代木构架建筑的特征
中国建筑史古代木构架建筑的特征
2）陈设 以悬挂在墙壁或柱面的字画为多，一般厅堂
多在后壁正中上悬横匾，下挂堂幅，配以对 联，两旁置条幅，柱上再施木、竹板对联。
匾联大多是矩形和条形，木制多以红、黑、 金色漆为底色，竹制的则常保持其本来质地； 字画嵌以墨、金或石绿，印章用朱砂。
少数也使用戗兽的； ⑤栏板用整石凿成，以榫嵌插在望柱和地内；
（三）昂 昂是斗栱中斜置构件，起杠杆作用。又有上
昂与下昂之分。其中以下昂使用为多，上昂 仅用于室内、平坐斗栱或斗栱里跳之上。
中国建筑史古代木构架建筑的特征
第三节 屋顶
中国建筑史古代木构架建筑的特征
种类
（一）庑殿 它的出现先于歇山，后来成为古代建筑中最
高级的屋顶式样。 一般用于皇宫、庙宇中最主要的大殿，可用
中国建筑史古代木构架建筑的特征
中国建筑史古代木构架建筑的特征
中国建筑史古代木构架建筑的特征
中国建筑史古代木构架建筑的特征
（四）硬山 硬山也是两坡顶的一种，但屋面不悬出山墙
之外。其山墙大多用砖石墙，并高出屋面， 墙头作出各种直线、折线或曲线形式，或另 在山面作出博风板、樨头等
中国建筑史古代木构架建筑的特征
少，建筑屋面常采用平顶。即在椽上铺板， 垫土坯或灰土，再拍实表面。
中国建筑史古代木构架建筑的特征
清式屋面铺作
1）小瓦 又称为蝴蝶瓦，是应用最广的屋面覆材。 可应用于底瓦、盖瓦、屋脊或构成装饰。 优点：生产简易、重量轻与灵活性。
中国建筑史古代木构架建筑的特征
中国建筑史古代木构架建筑的特征
2）筒板瓦 按质地可分为陶质和琉璃两种。 多用于宫殿、官署、庙宇等高级建筑。
中国建筑史古代木构架建筑的特征
中国建筑史古代木构架建筑的特征
中国建筑史古代木构架建筑的特征
2）陈设 以悬挂在墙壁或柱面的字画为多，一般厅堂
多在后壁正中上悬横匾，下挂堂幅，配以对 联，两旁置条幅，柱上再施木、竹板对联。
匾联大多是矩形和条形，木制多以红、黑、 金色漆为底色，竹制的则常保持其本来质地； 字画嵌以墨、金或石绿，印章用朱砂。
少数也使用戗兽的； ⑤栏板用整石凿成，以榫嵌插在望柱和地内；
中国古代木构建筑的特征PPT课件
青 衣
-
19
屋各 面式
的 琉 璃 瓦 及
青 衣
-
20
屋脊和屋面装饰
• 中国古建筑的屋顶，一般用板瓦、筒瓦覆盖，用瓦条、砖或脊筒垒砌 屋脊，按其位置称为正脊、垂脊、戗脊等。
• 屋脊是屋顶上最容易漏雨的地方，在结构上加以覆盖是完全必要的。 古代建筑的能工巧匠在解决这个功能问题的同时，更加注意了它的艺 术处理，由简单的样式逐渐演变发展成形式多样的各种屋脊装饰。这 些装饰是中国古建筑装饰的一大特点。实用功能之外进一步被赋予了 装饰和标示等级的作用。
• 到了秦汉形成了独立的制陶业，并在工艺上作了许多改进，如改用瓦 榫头使瓦间相接更为吻合，取代瓦钉和瓦鼻。西汉时期工艺上又取得 明显的进步，使带有圆形瓦当的筒瓦，由三道工序简化成一道工序， 瓦的质量也有较大提高，因称“秦砖汉瓦”
青 衣
-
18
琉璃瓦
• 流光溢彩的琉璃瓦是中国传统的建筑物件，通常施以金黄、翠绿、碧
衣
-
10
屋顶的做法
• 屋面曲线包括建筑的檐口、屋 脊和屋面的曲线
• (1)檐口曲线的形成是由于檐柱
逐间生起的结果，为了使角部
升的更高，
除
使用由昂和其他角梁外，还在
檐檩下端垫以生头木。
• (2)屋面曲线，应包括纵向曲线 和横向曲线。屋面曲线的形成， 不但有利于雨水的宣泄，而且 为室内争取到较多的阳光，屋 面 秀外丽青衣形。因此也变得更加柔和和
中国古典建筑的外观特征极为明显，都由屋顶、屋身、台基三 部分组成，史称“三段式”。三段式之中以大屋顶最为典型。中国 古代建筑，在形态上的显著特征是大屋顶。中国古代建筑的屋顶被 称为中国建筑之冠冕，最显著的特征是屋顶的流畅的曲线和飞檐， 最初的功能是为了快速排泄屋顶的积水，后来逐步发展成等级的象 征。从汉代初得雏形至明清规格化，屋顶形式经历了漫长的演变历 程，形成了完整的体系。中国古代建筑造型优美，尤其以屋顶造型 最为突出，主要有庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、盝顶、卷棚顶 等形式。屋顶使建筑物稳重协 调，而且还增添了建筑物飞动轻快
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（1）性质：专业核心课程。
前
（2）任务：通过该课程的学习：
言
A 掌握各木构架、木构件的制作安装方法
和修缮方法；
B 具备基本的大木架和木构件的修缮设计
能力
C 具备大木作和木构件工程指导、质量检
查和监督能力
D 锻炼组织能力及团队合作意识的目的。
E 为后续古建筑工程技术的学习打好基础
。
二：本课程需要学习那些内容？
房屋只是在结构和功能上扮演房屋
时才叫做房屋，在其他场合，房屋可以
是任何东西。
前
小到桌椅，衣橱可以和房间一模一
言
样，扛着走的房子叫做轿，马车本来就 是一间安上车轮的房间，船就是浮在水
上的房屋
中国人在几千年来，一直用远比
石头脆弱得多的木头来支撑他们的家
前
园，当然有他们的理由。。。。。。
言
1.古建筑木构造型的合理性
知鱼之乐？”，没事也能偷着乐乐
传统就像质量非常好的水的流动，新鲜而有生 命力，古建筑也是
B 传统文化和古建筑
前
中国人是一个非常特殊的民族，中国传统文 化浩如翰海，中国人又喜欢玄奥的理论，而且沉
言
迷于迷信的系统中。一定的建筑源于一定的文化
，所以学习古建筑，要尝试接近传统文化
前 言
中国人是一个非常特殊的民族，中国传统文 化浩如翰海，中国人又喜欢玄奥的理论，而且沉 迷于迷信的系统中。一定的建筑源于一定的文化
前
子，做家具。生活在树木旁，住在木
言
材里。在木桌上吃，在木床上睡，木
是一切生命之源。
前
事事忌讳的中国人，用同样的木
言
材起罢宫殿起陵殿，树木既是生命之
源，也是最后的归宿。
好象还不仅如此，汉代用木头造出
前
纸张，到了宋代用木头刻字制版，印在 木头造的纸张上，然后写下整个民族的
言
历史
中国人和树木，怎么说好呢？
前
（1）木材的合理性
言
A 便于取材，成本低，可再生
B 便于加工，运输
C 优良的隔热物质，冬暖夏凉
（2）木构架的合理性
前A 抗震言B 墙倒屋不塌，可灵活拆建
C 适应不同水平的地基
（3）大屋顶造型的合理性
前
A 利于排水
言
B 保护屋身（木结构）
C 利于采光
D 曲线造型防喝风
2．本课程的课程性质和任务
量检验标准。
2. 学习一种方法
学习古建筑营造着眼点不仅仅在于技术，
前
更重要的是理解和传承传统文化，文化是一个 民族固有的生活、思想、价值观的综合。
言
文化成为建筑的内涵，建筑是文化的载体
前 言
古建筑作为人的活动所需的空间，重要特 征是与生活息息相关，因此讨论和研究古建筑 ，不能不深入到宫廷的、民俗的文化当中去
夏娃默默依偎在丈夫的怀里，两个人一个哆嗦颤抖， 一个默默扶持。在风雨飘摇中患难与共地组成了人类第 一个建筑的结构－－覆盖与支撑
当然，这是一个神话，15世纪在西方建筑界非常流 行的神话，与神话对应的真实情况是怎样的呢？
第 一 节
2.真实的情况---
人类的祖先在原始森林里、草原上流浪了无数个 世代，过着食不裹腹、衣不蔽体的生活，一边追赶比人 类弱小的动物，一边躲避老虎狮子金钱豹的追赶，颠簸 流离，直到大约公元前五、六千年，才找到一块合适的 热土，从被动采集生活转为狩猎、耕种并开始群居的生 活方式，而建筑活动就是从这个时候开始的。。。。。。
第
一
一、建筑活动的起源
节
1.西方的神话---
西方的神学家告诉我们，世界本来是完美无暇，无 忧无虑的，人类的历史是在“桃花源”之外开始的。
第 一 节
据说，亚当和夏娃因为偷吃了一个苹果，结果失去 了一个乐园。当亚当和夏娃被上帝逐出伊甸园的时候， 天正下着倾盆大雨，亚当只有用半投降的姿势，半遮地 用双手覆盖着自己。
这个转化意义非常大，从流离到安顿，至少已经 学会在覆盖与支撑上加上维护结构－－墙壁了
言
题目：凳子
四：本课程所需参考书目
1.《中国古代建筑史》
梁思成
前 言
2.《中国建筑史》 3.《中国建筑的结构与类型》 4.《中国通史》
潘谷西 刘致平 范文澜
5.《华夏意匠》
李允禾
6.《美的历程》
李泽厚
7.《 广义建筑学》
吴良镛
8.《识别中国古建筑》
李金龙
第
一 第一章 古建筑木构架的识别
章
第一节 建筑的起点
古建筑木结构技术
理论部分
1
前言
----说在前面的话
2
《古建筑木结构》
前
是我们古建筑工程技术专业的专业 核心课程，也是大家实现职业理想的必
言 备知识 。
前言部分我希望和大家就以下三个
问题做一下沟通
----为什么学
----学什么
----怎样学
一：为什么要学《古建筑木结构》
古人植树为林，截木为材。盖房
1.系统地掌握整个知识结构
前
--知识目标
言
A 熟知中国古建筑木构架、木构件的形式 名称、位置
B 掌握清式建筑木构架的权衡关系。
C 掌握中国古建筑大木架、木构件的设计
步骤。
D 学会中国古建筑大木作制作安装方法和
修缮方法。
E 学会中国古建筑斗拱制作安装方法和修
缮方法。
F 掌握古建筑大木架、木构架修建工程质
，所以学习古建筑，要尝试接近传统文化
儒家讲究礼制，直接影响了坛庙，陵墓，城市，宫殿，住 宅建筑的形式；
道生万物，崇尚自由，影响了园林建筑； 佛家讲究六道轮回，讲究终生修练，产生了塔，石窟，寺
庙等建筑
2.注重理论和实践的结合
A 注重设计能力的培养 （形而上）
定位高一点
前
B 注重动手能力的培养 （形而下）
如屋顶：宋代坡度平缓，清代较陡。屋顶本是 避风雨、御寒署的，但随着历史的发展，渐渐增加 了内涵，社会伦理学和美学的要求使其发生了变化
到现在建筑师仍然在创作中对大屋顶的造型持 续热衷，也有一种情结在里面吧
三：学习中应注意的两个问题
1.传统的文化观对古建筑木结构的影响
前
A 民族性格和古建筑
言
中国是一个单纯的民族，一个由原始森林直接
踏入文明的民族。
中国建筑自秦汉至今没有改变结构类型的精神
，就是民众化的精神
尤其是中国建筑匠人表现的价值观与工作态度
，处处反映出中国人的民族性格，建筑实在是一个
民族性格的缩影：单纯，实用，入世
自此我对中国传统建筑有豁然贯通之感
前 言
注：我对中国传统建筑是从心底喜欢的 。
在学习建筑设计的时候，我对传统的喜爱是附着在现代建筑上出现 的，课堂上是反传统的，現代主义建筑时尚，唯美，就求空间和形式 ，置身其中却觉得失落了什么。假日时，喜欢在古建筑间休闲，“小 园香径独徘徊”，是一种难得的轻松；“春看百花秋赏月，夏纳凉风 冬听雪”说不出的惬意；穿着时髦的韩服，脑袋里却是“达则兼济天 下，穷则独善其身”的想法，偶尔也会冒出一句“子非我，焉知我不