1.动画剧本概述
动画剧本创作第1章 动画剧本的定义
第二节 动画剧本的写作特征
② 动画剧本的特征
造型性—以人物塑造来说，由于观看影片的观众年龄不同，对于人物 的要求与不同因此，在撰写剧本时就要对剧本有个定位。
第二节 动画剧本的写作特征
小学生通常期待 动画角色厉害、 有绝招、勇敢、 外形可爱帅气， 如《圣斗士 星矢
》中的人物。
初中生对机智、 超凡的推理很感 兴趣，希望人物 真实有趣，造型 帅、酷，如《名 侦探柯南》。
第二节 动画剧本的写作特征
② 动画剧本的特征
逼真性—一方面要求动画剧本要真实的表现对象
《 最
及其运动，在形态上接近生活。另一方面，是指影
终
片的画面与影响效果、视听效果的逼真性。如影片
幻 想
《最终幻想》。
》
第二节 动画剧本的写作特征
② 动画剧本的特征
幻想性—也称为夸张与拟人化，赋予非 生命以生命，化抽象为形象，把人们的幻 想与现实紧密交织在一起，创造出强烈、 奇妙和出人意料的视觉形象。如影片《汽 车总动员》。
《猫和老鼠》
第四节 动画特性与动画思维的具体表现
1. 动画特性与动画思维
② 动画思维 不同的艺术门类有着各自不同的思维方式，动画作为一门独特的艺术 形式,同样也拥有着自身独有的思维方式,而这样的思维方式不仅贯穿于 动画的创作过程之中,也体现在观众的欣赏过程之中。 动画思维既包含一般文艺创作形象思维的共性，又具备影视艺术及动 画创作的特殊性。动画编剧的一项基本功就是养成动画思维的习惯。源 于生活、想象力、艺术夸张和幽默感是四种最重要的动画思维。
第二节 动画剧本的写作特征
① 动画剧本创作的三个阶段 —（3）物化
但凡成功的影视作品，无一不体现了创作者 在忘我的精神境界中实现移情从而达到“物我 合一”的结果，如《狮子王》、《机器猫》和 《虹猫蓝兔七侠传》。
动画剧本模板
动画剧本模板在动画剧本的创作中，一个好的模板是非常重要的。
它可以帮助你规范剧本的格式，让你更好地表达故事情节和人物性格。
下面是一个动画剧本的模板，供大家参考：动画剧本模板。
第一场，开场。
1. 场景描述，地点、时间、氛围。
2. 主要人物介绍，姓名、外貌、性格特点。
3. 冲突引入，主要问题或矛盾。
第二场，发展。
1. 发展冲突，主要问题逐渐加剧。
2. 人物关系，人物之间的互动和关系。
3. 剧情推进，事件的发展和转折点。
第三场，高潮。
1. 冲突激化，主要问题达到高潮。
2. 人物成长，主要人物的成长和改变。
3. 情节高潮，剧情达到高潮，解决冲突。
第四场，结局。
1. 冲突解决，主要问题得到解决。
2. 人物命运，人物的结局和发展。
3. 结局反思，故事的反思和启示。
通过以上模板，我们可以清晰地看到一个动画剧本的基本结构。
在创作动画剧本时，可以根据这个模板来组织故事情节，让故事更加有条理和连贯。
同时，也可以根据实际情况对模板进行调整和改编，使其更符合自己的创作需求。
在动画剧本的创作中，除了模板的使用，还需要注意以下几点：1. 人物塑造，每个角色都应该有鲜明的个性特点和情感体验，让观众能够产生共鸣和情感连接。
2. 情节设置，情节的设置要有张力和节奏感，能够吸引观众的注意力，引发他们的情感波动。
3. 对白和配音，对白要简洁明了，能够准确表达人物的情感和心理活动。
配音要符合人物形象，能够真实还原角色的性格特点。
4. 视觉效果，动画剧本需要考虑到画面的表现形式，包括场景的设置、角色的动作和表情，以及特效的运用等。
总之，一个成功的动画剧本需要综合考虑故事情节、人物塑造、对白配音和视觉效果等方面，通过合理的模板和创作技巧，创作出一部优秀的动画作品。
希望以上内容对大家有所帮助，祝大家创作顺利！。
动画剧本创作课件
长了？
读小说的时候，我们经常会被那些优美、独特的文学表达方
式所打动：精妙的比喻、优美的景物描写、细腻的心理活动……
然而这些文学的表达方式，却是无法直接转化为影像或声音的。
你所展现出来的，必然也只能是具象的东西，而“感情”、“氛
围”这些内部的抽象的东西只能让观众自己去感受、体会。正如
悉德·费尔德所说：“剧本涉及的都是外部情景，是具体细节。”
观察对比这个例子，我们会发现，在影视作品当中，你无法
直白地告诉你的观众：你的主人公是什么性格的人，他心里又在
想什么。你只能通过“细节”表达出来，让观众自己去判断，自
己去感受。
综上所述，对于初学动画剧本写作的人来说，注意掌握动画
剧本的这一系列特性很重要，否则，写出来的作品就可能不适合
拍摄，或是不能很好地表达你所要表达的东西。
第一章 动画剧作的基本概念
第三节 动画片剧本的内容
单纯而富有想像力，质朴美好的情怀。
动画片应该讲什么样的故事？塑造什么样的人物？它究竟和
普通剧本有什么区别？它的特性到底在哪儿？
这些问题经常引起人们的争论。有的人说，动画片的剧本和
普通剧本没什么区别，只是搬上荧屏时具体表现形式不同罢了。
有个比喻可能不太恰当，这就好像做冰淇淋，可以有各种各
善报”的模式。但是，每个剧本中幻想的那部分却绝对是新鲜的、
原创的，成为动画片中最独特的、标志性的那部分。
从剧作角度分析，就会发现：动画片的幻想世界，往往带有
强烈的作者原创色彩，打破现实世界的种种规则与逻辑，影片中
的角色也常常是“神形人心”，具有某些超现实的能力与特征。
后面就是“逐个镜头”地叙述人物的动作和行为。在这里特别值
得注意的，Байду номын сангаас要表现人物有某种想法，或是有某种感受的时侯，
第一章 动画剧本概述
第一章 动画剧本概述
• 学习目标：了解动画片剧本的内容 • 学习内容：1、理解什么是动画剧本 • 2、掌握动画剧本的类型和特性 • 学习建议： 观看不同类型的动画影片
第一章 动画剧本概述
1.1动画剧本的概念
• 一部影片是由编剧、导演、演员、摄影、美工、化装、道 具、剪辑等许许多多的艺术工作者集体创作而成的。剧本 是由编剧撰写的描述影片故事内容的一种文学形式，是影 片艺术创作的文本基础，是导演与演员等艺术工作者再次 创作的根据。 • 剧本是“一剧之根本” 。
第一章 动画剧本概述
第一章 动画剧本概述
第一章 动画剧本概述
第一章 动画剧本概述
第一章 动画剧本概述
1.3动画剧本的特性
•
1.3.3幻想性
• 人们观看动画片的初衷是娱乐，同时想找到在现实中无法 实现的有趣和单纯，这就要求故事创作要有充分的想象力。 幻想是想象力的一种表现，是由个人愿望或社会需要而引 起的一种指向未来的想象。
第一章 动画剧本概述
1.3动画剧本的特性
•
1.3.2假定性
• 动画电影的故事环境和背景就是典型的非语言性语境，只 有限定了语境，故事才能在这样的外部环境下有秩序的合 理发展，这种非语言性语境又分为现实语境和非现实语境。 现实语境主要依照现实生活的逻辑来建立故事的时空、事 件和人物关系，角色基本遵循自然规律，角色的能力和我 们普通人相去不远 。非现实性语境是不按照日常生活的 逻辑来建立故事的时空和事件，在这个空间里角色有超越 自然规律的能力，但是仍有他们自己需要遵守的规律与法 则。
（1）首先，挖掘题材本身的“想像潜力”。 （2）其次，角色的创造。 （3）再次，幻想中新世界的塑造。
第一章 动画剧本概述
动画剧本创作第一章 概述
二、剧本格式
1.场号、时间、景色
第一行：场号（是第几场戏？）；概括地介绍这场戏的时间和空间；时空的类别 （拍摄需要分为日景、夜景；内景、外景）。 阳光灿烂的海面上，一艘小轮船摇摇摆摆地漂浮着。（小船的甲板上/日/外） 第二行：人物的基本状态和动作。 爸爸手持鱼竿，悠闲地坐在船头的小凳子上，他身旁放着鱼竿和水桶。
第二节 剧本的特性与格式
一、剧本的特性
分镜头台本
分镜头台本是导演的工作，里面会细致地把摄影机 的角度、镜头术语、演员走位等拍摄时的具体设计都写 出来
影视剧本
影视剧本是编剧的工作，不必告诉导演拍什么、如何拍， 而是要“逐个场地、逐个镜头”地写剧本。 关键：一定要逐个场地，逐个镜头地去写剧本
图1-4 动画片《快乐奔跑》分镜头台本范例
2.逐个场地、逐个镜头地去写
3. 用彼此间隔的单元(或场)的连接推动影片前进
4. 将主观的抒情、议论、描写转化成视听语言
三、文学作品与影视剧本中刻画人物的不同手法
案例分析1-2 刻画主人公
图1-5 《哈利· 波特与魔法 石》书中描写的哈利形象
他经常穿达德里的旧衣服，这使他看上去显得更瘦更 小——要知道达德里要比他大四倍啊，哈利长着一张瘦瘦的 疙瘩脸，黑黑的头发，亮蓝色的眼睛，他的那副圆眼镜是用 很多胶布粘在一起的，因为达德里总喜欢打他的鼻子，哈利 对自己长相最满意的地方要数前额那道闪电形状的疤痕了
图1-6 电影《哈利· 波特与魔法石》中表哥故意又跳又蹦把哈 利弄得一头灰
哈利· 波特住在楼梯下面的小柜橱里，而肥胖高大的表哥上楼梯时， 故意又跳又蹦，使劲跺脚：结果柜橱里被震得墙灰纷纷落下，哈利· 波 特被弄得一头是灰，见图1-6。
第三节 动画剧作技巧
动画剧本-一剧本概论
影视动画剧本创作
第一章 一剧之本——动画剧本
(jùběn)概述
精品资料
• 本章重点： • 影视动画剧本的特性(tèxìng) • 影视动画剧本的表现内容
精品资料
《论电影(diànyǐng)的编剧导演和 演员》
• —— B.普多夫金 • 必须经常记住这一事实，即他们所写的每一
句话将来要以某种视觉的、造型的形式出现 在银幕上。因此(yīncǐ)，他所写的字句并不 重要，重要的是他的这些描写必须在外形上
表现出来，成为造型的形象。
精品资料
1.3 基础的第一步：动画剧本(jùběn) 的格式
• 一、学会用视觉的构思方式讲故事 • 动画剧本的首要写作(xiězuò)特点：视觉造
型性
精品资料
剧本(jùběn)和小说的联系
• 都在说一个(yī ɡè)故事；塑造人物形象，刻 画人物性格；有故事发生的场景环境。
精品资料
剧本(jùběn)和小说的区别
小说侧重表现人物内心的发展或存在状态， 主要是一种精神和意识上的连续 剧本的语言是展示，而不是(bù shi)描写，运 用镜头语言，要有事件要有动作性，具有 画面感。 不对人物思想感情进行描绘，不替观众评价人 物，不要心理描写。通过具体事件、语言、 行为，使这个任务真实地被感知
• 动画片的剧本与一般影视剧的剧本的区别 (qūbié)
• 想象力元素和夸张手法 • “再造想象”与“创造想象”
精品资料
“再造想象”与“创造(chuàngzào) 想象”
动画剧本相关概念
正如迪斯尼创意哲学的核心所述：“真正的卡通是真实
在强调想象力的同时，我们也要注意到，所有的幻想都 幻想，在动画剧本中占有十分重要的位置
第三节 动画剧本的特性
二、逻辑与幻想矛盾吗？
创造新世界，同时建立新世界的逻辑。 想象力无拘无束，天马行空，最忌讳脑子里有条条框框，
幻想需要超离现实，打破日常生活中的逻辑。我们在动 画片中看到浮升在空中的小岛，从透明水面滑过的红色 列车，这些如梦境一般的情景在现实中不可能出现，却 正是动画片最能打动观众的地方。
第一节 动画剧本的相关概念
艺术家的后天的素质 （1）要有对现实生活的理解力 艺术家没有对人生、对现实的深刻感悟，就不可能在 很多层次观察和反映生活，其作品便没有思想性，也缺乏 美。
（2）要有直面现实的勇气 艺术家应当比其他人更能感受到社会的不公与丑恶， 要以嫉恶如仇（或恨铁不成钢）的心态对这些丑恶现象。 某种意义而言，艺术家是天生的社会批判者。
（3）要有对生活的经验或体验 艺术家的想象必须建立在人生体验的基础之上。 体验分为现实的体验和虚拟的体验。“不怕做不到，就怕 想不到”
第一节 动画剧本的相关概念
2、 动画编剧 是从事动画剧本策划、撰写的剧作者。 在国内一般有专职和兼职的区别。
第一节 动画剧本的相关概念
3、动画制作
狭义：是由文学剧本创作、分场景剧本（脚本）创作、
姿，皱眉思考”把人物内心的活动展示出来。
着水柱，慢慢游远了。”
表现时间过去很久，就用“远处，鲸群跃出海平面，喷
第二节 动画剧本的格式与特征
这些都是把内部、抽象的事物，具体形象的展现出来的一些
手法。
有人可能会人为格式只是一种外在形式。对于创作来说并没
动画创作剧本
动画创作剧本动画创作剧本是指为动画片编写故事情节和对话的文本。
它是动画制作的基础，决定了动画片的整体质量和观众的观赏体验。
本文将介绍动画创作剧本的基本要素和编写流程，并以一个实例来说明。
一、动画创作剧本的基本要素动画创作剧本包含以下几个基本要素：故事梗概、角色设定、场景设定、剧情结构和对话。
1. 故事梗概故事梗概是动画剧本的核心，它要能够吸引观众的注意力并引发情感共鸣。
故事梗概应该简洁明了地介绍故事的背景、主要冲突和情节发展。
同时，故事梗概还应该包含一些关键的情节转折点，以保持观众的兴趣。
2. 角色设定角色设定是指对动画片中的角色进行详细的描述，包括外貌特征、性格特点、背景故事等。
角色设定要求角色形象鲜明、个性突出，以便观众能够快速地认同和理解角色。
3. 场景设定场景设定是指动画片中各个场景的描述，包括地点、时间、氛围等。
场景设定要求具有丰富的想象力和创造力，能够为观众呈现一个独特而真实的虚拟世界。
4. 剧情结构剧情结构是动画剧本中最重要的要素之一，它决定了故事的起承转合和情节的发展。
剧情结构包括开头、发展、高潮和结尾四部分，每个部分都要有紧密的逻辑关系和情节衔接，以保持观众的紧张感和好奇心。
对话是动画剧本中角色之间的交流方式，它要求语言简练、幽默有趣，并能够传递角色的情感和心理变化。
对话的质量直接影响到观众对角色的认同和情节的理解。
二、动画创作剧本的编写流程动画创作剧本的编写流程一般包括以下几个步骤：构思、大纲、分场、对话和修订。
1. 构思构思是动画创作剧本的第一步，它要求作者有一个清晰的故事概念和主题，并能够将其转化为一个具体的故事情节。
在构思阶段，作者可以进行头脑风暴、画思维导图等方式来收集和整理自己的创作灵感。
2. 大纲大纲是动画创作剧本的框架，它对整个故事进行了总体的规划和安排。
在大纲阶段，作者需要将故事梗概、角色设定、场景设定和剧情结构进行详细的整理和归纳，以确保故事的逻辑性和连贯性。
动画剧本概述
第一节
1.2
剧本——影视动画的基础
影视剧本的作用
剧本是一种文学形式，是戏剧演出的文学依据，是 对未来视听语言的一种文字表述。 剧本是戏剧艺术创作的文本基础，是导演和演员二 次创作的出发点，导演和演员根据剧本从事戏剧艺 术活动。
第一节
1.3
剧本——影视动画的基础
影视剧本的特性
逐个场地、逐个镜头地去写剧本。
剧本——影视动画的基础
汤
屋
名字的含义：千寻 到 小千
河神形象
第一节
剧本——影视动画的基础
“一部好的剧本，很少有说明性的东西，说明 某种场合的人物是比较容易的，但是通过动作或作 者对话的微妙变化来描写人物心理要困难得多。“ ——黑泽明
思考： 剧作家如何表现小说中“那是一些傲慢的、 装腔作势的女人”或“他不善交际，但感情丰富” 这样的小说中常见的写法？
第 一 动节
画 剧一 本剧 概之 述本
——
教学目标：
掌握动画剧本的定义、特性与种类、格式等
相关概念，了解动画片剧本的内容。 了解剧本创作的准备工作，具备编剧人员的 基本素质。 初步了解动画剧本创作的三个阶段，对剧本 创作有个大致了解。
教学内容：
一、剧本——影视动画作品的基础 二、剧本创作的若干准备工作 三、动画剧本创作的三个阶段
第一节
剧本——影视动画的基础
再造想象与创造想象
再造想象是在经验记忆的基础上，再创造出相 应新形象的心理过程。 创造想象是通过对各种形象的分解、综合，创 造出新形象的思维过程，是不依赖已有的描述而进 行的独自创造。
VS
第一节
剧本——影视动画的基础
想象与现实的关系：
很多动画片本身就是一种对现实生活的 表现，有着现实生活的许多影像。 想象与夸张离不开现实的逻辑，所有的 想象都不是凭空产生的，和我们的现实环境 有密切的联系。
剧本基础(动画篇)
一场剧本的格式举例如下：
木须龙：嗨，听我说嘛！只要谁敢找我们花家的麻烦！让我来收拾他！！喔。。。。啊！！！ 老祖宗：木须龙！他们才是家族的守护神！由他们来。。。。 木须龙：保护这个家庭。 老祖宗：而你是个降了级的。 木须龙：我？。。。是个负责敲锣的！ 老祖宗：说对了，去叫醒人家。 木须龙：行！我这就去！（敲响铜锣）快起来！都醒醒！起床！要办正经事了！别睡觉美容了！ 各个祖先从四周显身出来。
影视动画编剧基础
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演讲人姓名
第一章 动画剧本概论
剧本剧本，一剧之本。剧本是影视剧的根本。我们总是要先从剧本开始，把构思的故事变成具体的文字，来表达具体的人物性格、情节和场景，再由制作部门变成一组组的画面镜头。 几乎所有伟大的影视作品，都是十分注重前期的创意和剧本的策划，而且越成功的作品，越重视剧本的前期创作。 剧本在内容和形式上有着区别于其他文学作品的特点，而动画剧本更与一般的影视剧本有区别。 除去具有影视剧本的一般特点外，更强调剧本创作与“动画”这种特殊形式的完美结合。
02
“猫坐狗垫”
据说是位国外的编剧高人总结的， 他说：猫坐在猫垫上，不是戏，猫坐在狗垫上，就是戏了。
“做戏！”drama
如果用两个字来解释，编剧的最大秘诀：
03
“从高潮看统一”
如果用一句话来解释，编剧的最大秘诀
04
添加标题
给我一个故事，看在老天的份上，让它有趣点！
01
添加标题
----新闻业一句让人绝望的格言。
（一）剧本与文学作品的区别
这个段落里表达了很多信息，其中一条就是：“哈利波特经常被表哥欺负，在小说里，这些人物状态和内心世界的东西可以直接叙述出来告诉读者。但是到了剧本里，就必须转化为能让人看得到，感受得到的具体细节。电影中设计了一个小段落：
范本：动画剧本大纲5篇
范本：动画剧本大纲5篇第一篇：范本：动画剧本大纲主要人物：纳索-----哈尼大头人。
25岁左右戚姒——纳索的妻子，二十余岁，哈尼第二大寨戚厄头人的女儿马姒——纳索妻子，二十余岁，蒲尼头人罗扎的女儿阿兰——马姒的使女，十七岁左右。
单纯幼稚的小女孩罗咪——戚姒的随从，十八岁左右。
能干厉害的哈尼姑娘，常常欺负纳索的随从罗玛咪谷——哈尼的祭祀，是个受人尊敬的老人，他充满了智慧，肚子里装满了哈尼的历史典故罗扎——蒲尼的头人，马姒的父亲。
贪婪自私的人，表面和善，内心狠毒罗扎妻——马姒的母亲，溺爱着女儿，对丈夫言听计从罗玛——纳索的随从，机灵忠实的小伙子蒲玛——罗扎的管家，诡计多端，常常狐假虎威，是个让人讨厌的人。
卢威——纳索和戚姒的儿子，年约5岁主要人物分析纳索——一个敢作敢当，重情重义的男人。
为了哈尼人不再受蒲尼人压榨，为了族人有一个属于自己的地方，坚决地带着哈尼人和蒲尼展开战斗，最后不惜牺牲自己，换取哈尼人的自由。
他深爱着哈尼人，深爱着自己的妻子和儿女。
是一个项羽式的英雄。
他爱戚姒，她是他生命中的一部分，是他属于哈尼人的那一部分。
就象他肩上作为哈尼大头人的责任与重担，这些从他出生起就已经溶入他的整个生命里的。
不管历尽任何的艰难险阻，即使战斗到生命中的最后一刻，他始终坚定地履行着他的职责。
马姒的出现使他看到了自己的另一面：渴望放下重担奔赴自由生命，就象我们每个尘世的普通人一样。
他从她身上看到了责任与重担以外的生活，领略到了生命的鲜活与美好。
纳索是矛盾的，也是统一的。
但是他又比普通人更坚定，更执着于自己的使命，这是他异于常人的那一面。
戚姒——哈尼族的女中豪杰。
她坚韧顽强，勇敢而富于谋略，她比纳索更有当政治领袖的睿智与胸襟。
纳索死后，是她收拾残局，帮助哈尼人重建信心，带领他们踏上漫长的路途，去寻找和开发新的家园。
让哈尼人从此结束了被驱逐，被掠夺、被压榨的历史，真正找到了属于自己的土地。
就象后来纳索对她说的一样：她爱哈尼胜于爱纳索，胜于爱世间的一切她是一个伟大的女性，但是没有人生来就是伟大的。
动画剧本(1)
动画剧本引言动画剧本是一种用文字描述故事情节、情感和动作的文学形式，用来指导动画制作的过程。
它是动画创作的重要基础，能够帮助动画制作团队准确地传达剧情和角色表达。
本文将为您介绍编写动画剧本的基本要素和步骤。
1. 基本要素编写动画剧本需要考虑以下基本要素：1.1 标题动画剧本的标题应简洁明了，准确概括剧情内核。
好的标题能够吸引观众的注意力，并让他们对故事产生兴趣。
1.2 角色角色是动画剧本中最重要的要素之一。
每个角色都应该有自己独特的个性和特点，以及对剧情发展起关键作用的冲突和目标。
编写角色时，要考虑他们的外貌、性格、职业和关系等方面。
1.3 剧情动画剧本的剧情应该紧凑有趣，能够引起观众的情感共鸣。
剧情的发展应该清晰连贯，有起伏和高潮，并能够吸引观众的注意力。
在编写剧情时，需要考虑包括起始点、冲突点和解决点在内的三个阶段。
1.4 对白对白是动画剧本中角色之间交流的重要方式。
对白应该符合角色的特点和情绪，并能够推动剧情的发展。
在编写对白时，要注意语言的简练明了，避免冗长和复杂的句子。
1.5 动作描述动画是通过角色的动作来表达情感和传递信息的。
在编写剧本时，要详细描述角色的动作，包括表情、姿势、动作序列等。
这有助于动画制作团队理解并准确表现出角色的情感和动作。
2. 编写步骤编写动画剧本的步骤如下：2.1 确定故事主题首先，确定动画剧本的故事主题。
故事主题是整个剧情的核心，可以通过对现实生活、历史事件或者想象世界的探索来获得灵感。
2.2 创造角色根据故事主题，创造各种各样的角色。
角色应该有各自的目标和冲突，这样才能推动剧情的发展。
角色的特征应该与故事主题相呼应。
2.3 编写剧情大纲在编写剧情大纲时，要考虑故事的起点、发展和结局。
大纲应该包括主要事件的安排和角色之间的互动关系。
可以通过绘制故事板来更好地呈现剧情大纲。
2.4 细化剧情在剧情大纲的基础上，进行剧情的细化。
细化剧情时，要考虑场景切换和角色之间的对话。
动画剧本创作-01动画剧作概论
01
分镜头脚本
将剧本转化为分镜头脚本，包括 场景描述、动作指示、镜头切换 等细节。
画面构图
02
03
动作与特效
设计每个镜头的构图、角度和视 觉效果，以实现最佳的视觉呈现。
指示角色的动作和表情，以及特 效的使用，使画面更加生动和有 张力。
对白与动作描述
对白设计
根据角色性格和情境，编写角色的对 白，使其符合故事情节和人物设定。
青少年动画
面向年龄稍大的青少年，内容涉及情感、成长、冒险等主题。情节相对复杂，角 色形象鲜明，注重人物内心世界和情感变化。
代表作品
《海贼王》、《火影忍者》
成人动画
成人动画
面向成年人，内容涉及社会、人性、哲学等深度主题。情节复杂，角色形象饱满，注重人物关系和心 理描写。
代表作品
《马男波杰克》、《瑞克和莫蒂》
创新与拓展
在保持原作精髓的基础上，融入新创意和元 素，丰富故事内涵。
适应媒介特点
根据不同媒介的特性，调整故事结构和表现 形式，以符合媒介特点。
权衡商业与艺术
在追求商业价值的同时，注重作品的艺术性 和审美价值。
THANKS
感谢观看
情感表达
对白应能够传达角色的情感，使观众 能够感受到角色的喜怒哀乐，增强剧
情的感染力。
节奏掌控
对白应与剧情发展相协调，控制好剧 情的节奏，使故事情节流畅、紧凑。
动作与表情的描述
细节刻画
通过具体的动作和表情描述，能够使角色形象更 加生动、立体。
情感传递
通过动作和表情的描述，能够更好地传递角色的 情感状态，增强观众的代入感。
动画剧作的特点
动画剧作具有丰富的想象力和创造力，能够突破现实限制，展现出独特的视觉效果和情感表达。同时，动画剧作 也注重细节和画面的精致程度，以营造出引人入胜的氛围和情感共鸣。
动画剧本创作详解
动画剧本创作详解动画剧本创作是指以动画形式呈现的故事情节的创作过程。
作为一种独特的叙事艺术形式，动画剧本的创作有其独特的要求和技巧。
本文将详细探讨其中的内容。
一、概述动画剧本动画剧本是指编写一部动画作品所需的文本文件。
它包括故事情节、对话台词、角色性格和关系等内容。
动画剧本的编写应该充分考虑到动画的特点和表现手法，以便将故事完整地呈现给观众。
二、故事情节的构思在动画剧本创作中，故事情节是至关重要的。
一个好的故事情节能够吸引观众的注意力并留下深刻的印象。
在构思故事情节时，应该注重以下几点：1. 主题：选择一个有足够吸引力的主题。
主题应该是与目标观众年龄段相符合的，并且能够引起观众共鸣。
2. 角色：创作有个性鲜明、形象生动的角色。
每个角色应该有自己的目标和动机，通过他们的行为和对话来推动故事的发展。
3. 冲突：引入适当的冲突来推动故事情节的发展。
冲突可以是外部的，如外界的困难或敌人的挑战；也可以是内部的，如角色的内心斗争或情感纠葛。
4. 起承转合：在剧情的编排上，要有一个合理的起承转合。
故事应该以一个引人入胜的开头开始，然后逐步展开并达到高潮，最后有一个令人满意的结局。
三、对话台词的编写对话台词在动画剧本中具有至关重要的地位。
通过对话，角色之间的关系和故事发展得以展现。
在编写对话台词时，应该注意以下几点：1. 自然流畅：对话台词应该自然流畅，符合角色的个性和语言习惯。
不宜过于拗口或过于简单。
2. 精简明了：对话应该简洁明了，避免长篇大论。
每句话都应该有明确的意义和目的。
3. 表达角色情感：对话可以通过角色的情感表达来更好地呈现剧情。
通过选择合适的词语、语气和语调，来传达角色的情感和心态。
四、角色性格和关系的塑造动画剧本中的角色性格和关系对于故事情节的发展至关重要。
在创作时，应该注意以下几点：1. 角色之间的关系：塑造角色之间的关系是动画剧本中的一项重要任务。
角色之间的互动和冲突可以推动故事情节的发展。
1.动画剧本概述
1.2 动画剧作的基本概念
• 剧本是由画面讲述出来的一个故事。
• 文学剧本是整部影片的基础，是未来影片成败的前提。
• 剧本的功能：
• 导演的蓝本
•
•
合作者的参考资料
专业学者的研究资料
在剧本的创作中，不仅要把故事讲好，人物塑造好，还有一个很 重要的要求：
Байду номын сангаас
你的剧本是否具有视听表现力
剧本于文学：
剧本不是文学 剧本具有一定的文学性
2.2剧本的格式
• 故事梗概——人物小传—— 大纲 ——剧本 • （立项） （编剧自己）（导演、制片）
格式
• • • • • • 名字 人物 故事梗概 场号、时间地点 人物的基本状态和动作 逐个镜头地叙述人物动作和行为
第一场 时：日 地：社区综合办公室 人：郭二林，杨大妈，上官丽莎 ¤杨大妈正在听中波里的新闻，上官丽莎在照镜子，梳头。 ¤郭二林拎包进门 杨：呦，二林子来拉。 郭二林：哎！老主任，（冲上官丽莎）早！ 上官丽莎：（抬起头）您也早！昨的球儿您看了嘛， ¤郭二林走到自己的桌子前，坐下， 郭二林：咳，看什么球啊，挨户收咱那个管理费，一家儿看上两眼，对了，（起身）杨主 任，先把昨儿个我收的那钱给您吧，（掏出一纸袋子，递上）我点了三遍了，您再点点。 杨大妈：（把钱从袋子里取出）：林子，都收完啦？ 郭二林：啊。 杨：多少啊？ 郭二林：（正要从暖瓶倒水，抬头）两千三百五。 杨大妈：哦（做点钱状）。
2.3剧本的内容
动画应该讲什么样的故事？ 塑造什么样的人物？ 它和普通剧本有什么样的区别？
2.3剧本的内容
1.要单纯而富有想象力 2.要有质朴美好的情怀
3.动画剧本的特征
3.1 动画剧本的基本特性： 营造具有原创性的幻想空间 3.2 逻辑与幻想是否矛盾？ 3.3 与众不同的幻想世界
第一章 动画剧本创作
示主题
• 分镜头剧本
•
导演完成，根据文学剧本的描写，逐一地将场景，镜头设计出
来，包括摄影机的角度，人物调度，镜头术语等拍摄的具体细节。
文学剧本格式
• 1封面：
•
写明题目，类别，署名，出品单位
• 2.出场人物（以出场顺序或以主次顺序） 和主要地点
• 3.正文：
•
第1行标示场号，概括本场的场景特点，介绍空间（内景或外
• 动画剧本的写作特征：
•
不为阅读，为拍摄
• 应强调视觉造型性和听觉
• 用视觉的构思方式讲故事
• 1.视觉造型性：
•
编剧所写的剧本必须是可以看见的，是可以
被表现在银幕上的。
•
表现：人物动作
•
场面调度
•
环境气氛
• 剧本的视觉造型性主要体现在以下三个方 面：
• 1、人物的视觉造型性，包括外表造型和动 作造型；
• 在小说里直接叙述出来告诉读者： 哈利波特经常被表哥欺负
• 剧本里：转化为能让人看得到，感 受得到的具体细节。
• 电影中设计了一个小段落： • 哈利波特住在楼梯下面的小柜橱里
，而肥胖而高大的表哥上楼梯时， 故意又跳又蹦，使劲跺脚；结果柜 橱里被震得墙灰纷纷落下，哈利波 特被弄得一头是灰。
三、真人电影与动画电影的区别
• A说：XYXYXY。（注释：相关的情景动作描写 ）
• C说：TXY......（注释：相关的情景动作描写） ......
（三）、剧本的时空结合特点
• 1.电影的时间表现：
•
影片放映时间
•
剧情叙述时间
•
观众心理感受时间
• 记录，压缩，延长
• 2.电影的时空表现手段
动画剧本文档
动画剧本概述本动画剧本为一部家庭喜剧类的动画片，主要讲述了一个温馨有趣的家庭故事。
通过动画形式，展现了家庭成员间的互动、挑战和成长。
角色介绍1.杰克（父亲）：40岁，慈爱的父亲，有时也会有些固执。
2.玛丽（母亲）：38岁，温柔体贴的母亲，喜欢烹饪和家务。
3.宝宝：2岁，机灵可爱的小宝宝，喜欢吃零食和玩具。
4.麦克（杰克的兄弟）：45岁，成熟稳重的叔叔，常常给杰克提供帮助和建议。
故事大纲故事围绕杰克一家展开，融入了一些幽默、温馨和难忘的情节。
第一幕：家庭融合杰克和玛丽准备迎接第一个孩子的出生。
他们为宝宝准备了一个温馨的房间，并购买了许多可爱的玩具。
杰克和玛丽在准备的过程中发生了一些搞笑的事情，例如杰克装宝宝床时弄丢了螺丝刀，或者玛丽在购物时买了一些奇怪的东西。
第二幕：宝宝的成长历程随着时间的推移，宝宝渐渐长大，开始学会走路和说话。
他与父母之间发生了许多有趣的对话和互动。
例如，宝宝喜欢模仿杰克，学着做一些搞笑的动作，引得全家大笑。
第三幕：家庭旅行为了庆祝宝宝的生日和一家人的团结，杰克决定带着全家去度假。
一家人到了一个海边小镇，他们享受了阳光、沙滩和海浪。
在度假过程中，他们遇到了一些困难和冒险，但最终克服了困难，度过了快乐的时光。
第四幕：成长与挑战宝宝进入了幼儿园，开始了他的学习和社交之旅。
杰克和玛丽也面临着工作和家庭的平衡问题。
他们努力支持宝宝的成长，并与幼儿园老师和其他家长建立了良好的沟通。
第五幕：家庭团聚在宝宝长大后的一天，杰克的兄弟麦克从远方回来。
一家人欢聚一堂，回忆起过去的点滴和欢笑。
他们通过合影留住了美好的时刻，并向未来展望。
结尾本动画通过幽默诙谐的故事情节，展现了现代家庭的成长和团聚。
通过动画的形式，观众不仅能够享受到这个家庭带来的欢乐，也能从中感受到家庭的重要性和温暖。
注意：动画剧本可能会根据实际制作情况做出调整和修改，以上为初步构想，具体剧情可能会因制作需要而有所变动。
动画剧本的概念
动画剧本的概念动画剧本的概述1、动画定义动画是⼀种综合艺术门类，是⼯业社会⼈类寻求精神解脱的产物，它集合了绘画、漫画、电影、数字媒体、摄影、⾳乐、⽂学等众多艺术门类于⼀⾝的艺术表现形式。
通常认为，动画作品与⾮动画作品的区别主要在两个⽅⾯：⼀是在拍摄的对象上；⼆是在拍摄制作⽅式上。
⼈们使⽤“逐格拍摄”或“制作⽅式”来区分动画作品和⾮动画作品。
〔错〕动画作品是以逐格拍摄或制作⽅式为主的，以美术或电脑⼿段塑造为拍摄对象的影视作品。
2、动画艺术的特点中国的特⾊主要体现在中国独创与研发的折纸剪纸⽚，⽔墨⽚和带有民族艺术特⾊的动画⽚上，它们是中国动画的⽣命和灵魂。
、我们可以以⽔墨动画⽚《⽔蝌蚪找妈妈》，民族动画⽚《⼤闹天宫》，折纸动画⽚《聪明的鸭⼦》，中国剪纸动画予以解读和剖析。
创作理念包括创作思想、创作思维、创作追求、创作⽬标等多重内涵。
创作理念的个性化与民族化，是中国动画整体艺术的基础与前提。
中国动画的艺术特⾊，最重要的体现在它思想内容的传统化民族化上。
思想内容是⽂艺作品的灵魂，指通过塑造形象，能动地表现在作品中的现实⽣活及其所体现的思想感情。
中国动画思想内容的传统化，主要体现在以下⼏⼤层⾯：1故事内容的传统化。
2主题思想的传统化。
3形象的传统化4情感的传统化。
3动画编剧的概念、地位、作⽤动画编剧是新兴的、有前途的职业。
动画剧本的地位和作⽤主要体现在以下三句话：1、“神话的蓝图”2、悉德·菲尔德在其名著〈电影剧本写作基础〉最后⼀章“作者札记”中说：“⼀个导演可以拿到⼀部伟⼤的电影剧本拍摄成⼀部伟⼤的影⽚；但是他绝不可能拿到⼀部糟糕的电影剧本拍摄成⼀部伟⼤的影⽚。
绝对不可能！”3、是在事实上，动画剧本为动画作品提供了⼈物、故事、主题、环境等主要信息，奠定了未来作品的基础，剧本因此被称为“⼀剧之本”。
4动画剧本的特点动画剧本的特征有以下四个⽅⾯：1、视听兴：指⽂字描写或叙述具有转化为银幕或屏幕视觉造型和听觉造型的性质，它包含着视象性和听觉性。
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第一章 动画剧本创作概述
1. 关于动画
2. 剧本的基本概念
3. 动画剧本的特性
1. 动画的特性
• 什么是动画？
1.1 美术特性
动画的 美术性 是动画区别于 真人电影 的最主要特征
• A.造型多样性
B.画面运动性
1.2电影特性
• A.影像表意
• B.蒙太奇
1.3假定性
• A.假定性造型 • B.假定性时空 • C.假定性情境
2.2剧本的格式
• 故事梗概——人物小传—— 大纲 ——剧本 • （立项） （编剧自己）（导演、制片）
格式
• • • • • • 名字 人物 故事梗概 场号、时间地点 人物的基本状态和动作 逐个镜头地叙述人物动作和行为
第一场 时：日 地：社区综合办公室 人：郭二林，杨大妈，上官丽莎 ¤杨大妈正在听中波里的新闻，上官丽莎在照镜子，梳头。 ¤郭二林拎包进门 杨：呦，二林子来拉。 郭二林：哎！老主任，（冲上官丽莎）早！ 上官丽莎：（抬起头）您也早！昨的球儿您看了嘛， ¤郭二林走到自己的桌子前，坐下， 郭二林：咳，看什么球啊，挨户收咱那个管理费，一家儿看上两眼，对了，（起身）杨主 任，先把昨儿个我收的那钱给您吧，（掏出一纸袋子，递上）我点了三遍了，您再点点。 杨大妈：（把钱从袋子里取出）：林子，都收完啦？ 郭二林：啊。 杨：多少啊？ 郭二林：（正要从暖瓶倒水，抬头）两千三百五。 杨大妈：哦（做点钱状）。
3.4 广义的幻想世界 a.把幻想元素加入人物设定 b.视角的变化 c.细节的设计
3.5 融入情感的想象 幻想不是炫技，有情感的幻想才动人 3.6 想象力也有主题内涵 幻想创作与主题密切相关
Thanks!
1.2 动画剧作的基本概念
• 剧本是由画面讲述出来的一个故事。
• 文学剧本是整部影片的基础，是未来影片成败的前提。
• 剧本的功能：
• 导演的蓝本
•
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合作者的参考资料
专业学者的研究资料
在剧本的创作中，不仅要把故事讲好，人物塑造好，还有一个很 重要的要求：
你的剧本是否具有视听表现力
剧本于文学：
剧本不是文学 剧本具有一定的文学性
2.3剧本的内容
动画应该讲什么样的故事？ 塑造什么样的人物？ 它和普通剧本有什么样的区别？
2.3剧本的内容
1.要单纯而富有想象力 2.要有质朴美好的情怀
3.动画剧本的特征
3.1 动画剧本的基本特性： 营造具有原创性的幻想空间 3.2 逻辑与幻想是否矛盾？ 3.3 与众不同的幻想世界
3.动画剧本的特征