第八章现实主义文论
概述卢卡契的现实主义文论
概述卢卡契的现实主义文论（1）卢卡契是匈牙利著名的西方马克思主义理论家，与克罗齐、瓦莱里和英伽登一起被韦勒克并称为20世纪西方四大批评家。
（2）其理论主张之一是“审美反映论”。
①卢卡契在研究艺术问题的时候，首先强调社会存在的第一性原则，把人的心理看成是第二性的，并随社会历史而发展变化。
他坚持唯物论的反映论，认为任何反映都是主客观结合的结果，不存在镜子式的机械反映。
②文学艺术作为上层建筑的一部分、作为人们的意识形态、是现实的反映，但这种反映是一种能动的反映，坚决反对把对客观现实的反映武断的毫无根据或者不加分析的等同于现实的机械的照相复制。
③卢卡契强调社会、人类和理论体系的整体性原则。
他认为文学艺术作为一种审美反映是反映现实与超越现实的辩证统一，具体表现在以下三方面：a审美反映必然渗透着艺术家的主观成分。
b审美反映包含了主观辩证法，通过有意识的选择而超越客观现实。
c审美反映是一种拟人化的反映。
他认为，艺术在本质上是为了满足人类自我认识的需要而产生的。
④卢卡契认为，艺术通过塑造典型来拟人化地审美反映现实。
a典型是普遍性和个别性的有机统一，正如黑格尔所云“具体的一般”。
在文学艺术中，典型既具有深刻的个性，又反映了社会演变的趋向。
b典型具有如下特征：一是指将人物和环境二者中间的一般和特殊加以有机结合的一种特别综合。
二是经过普遍化把各种个别性纳入综合的联系之中。
三是具有多样化的特征，与实际生活中的个人融为一体。
c典型应该是活生生的形象，而不是抽象理想的化身或者“平均数”。
（3）其理论主张之二是“劳动与巫术统一论”。
①卢卡契的艺术发生学是其现实主义文艺理论的重要组成部分，他一方面接受并发挥了马克思和恩格斯的劳动起源论，一方面又以巫术起源论加以补充，在劳动与巫术的相互作用中揭示了艺术起源的根本原因。
②卢卡契认为人类劳动之所以与文学艺术的产生密切相关有以下几个原因：一是审美活动的主体条件是在劳动过程中历史地生成的。
文学理论实用教程(第二版)第八章-文学思潮
四、文学思潮的接受
文学思潮是对文学活动整体的界定, 贯穿于 整个群体性文学活动的各个领域, 通过创作、 批评、鉴赏等不同的文学实践呈现出来。
本章概要
文学思潮具有流变性、群体性、历史性、复杂性、 系统性以及互动性等多方面的特点, 这些方面相互关 联, 互为因果, 有着不可割裂的整体联系。我们在面 对特殊时代的文学思潮时, 不仅要用宏观的视野梳理 文学的思潮史状态, 而且需要对文学思潮中的具体事 件进行微观的理论辨析；不仅要有明确的理论自觉, 正确把握文学思潮的理论内核, 而且要结合相关的文 学范畴进行深入的比对和辨析。唯其如此, 才能把握 文学思潮的实际存在状态, 对文学思潮的面貌有较为 清楚的认识。
17世纪的古典主义文学思潮由于服务于君主专制 政体的需要, 在对古希腊罗马文学理论的传承中存 在着大量的误读, 这种独特的解读方式在理论、批 评和接受领域形成思潮, 然后支配创作并形成创作 思潮。诸如布瓦洛、高乃依等作家高举复古的旗帜 , 并循着服务现实的规范, 不断地阐释与创新古典 文 本, 进一步加强了古典主义的权威性和合法性, 使 之能绵延200年之久。
一种特定的文学思潮, 通过其特定的文学观念 、创作方法、文本结构、文体风貌乃至批评范式 和 理论框架等, 把属于自身的众多文学现象连 接成 一个整体。
文学思潮是社会思潮的一种。就“思潮”而言, 它主要具有三方面的属性。
一是精神性, 即指在某一特定历史时期形成的具 有鲜明倾向的思想潮流。二是动态性, 即会经历一 个萌发、生成、兴盛到消亡的过程。三是群 体性, 即为许多人所接受, 从而形成一定的声势。
卢卡奇现实主义文论
卢卡奇现实主义文论什么是卢卡奇现实主义文论？卢卡奇现实主义文论是指将现实主义观念应用于文学和艺术创作的一种文学批评理论。
该理论由意大利文艺评论家安东尼奥·格拉姆西奥·卢卡奇（Antonio Gramsci Lukach）于20世纪20年代提出，并深刻影响了当时的文化和思想界。
卢卡奇现实主义文论的核心思想是从批判的角度来审视文学和艺术作品，探讨作品背后的社会、政治和经济背景。
他认为，文学和艺术作品不仅是美学上的表现，更是一种社会意义的表达。
他强调作品的创作背景和作者的社会地位对作品的理解和研究起着重要作用，而不仅仅是作品本身的形式和内容。
卢卡奇现实主义文论的出现与当时意大利社会的不平等和阶级冲突密切相关。
在这个时期，意大利正处于经济衰退和社会动荡的时期，阶级矛盾和贫富差距日益加剧。
卢卡奇认为，文学和艺术作品应该关注这些社会问题，并通过作品的创作和表现来反映现实社会的不公和不平等。
卢卡奇现实主义文论的一个重要概念是“文化意向”，他认为文学作品应该具有一种特定的文化倾向，即批判和革命的倾向。
这并不意味着作品只能表达一种政治立场，而是指作品应该拥有一种意识形态和价值观，以引导读者思考和反思社会问题。
卢卡奇现实主义文论并非简单地将文学和艺术视为一种政治工具，而是强调作品与社会现实的联系和相互作用。
他提出了“群众文化”的概念，认为作品应该能够触及广大民众，并与他们的生活和经验相契合。
他主张文学和艺术应该为广大群众服务，并批判性地反映他们面临的问题和困境。
总之，卢卡奇现实主义文论为我们提供了一种新的文学和艺术创作的观念和方法。
它强调作品的社会意义和批判性，为我们提供了一种更深入地理解和欣赏文学和艺术作品的角度。
在当代社会中，卢卡奇现实主义文论仍然具有重要的现实意义，我们应该继续研究和应用它，以推动艺术和文学的创新与发展。
西方现实主义文论的特征
西方现实主义文论的特征
1. 着重描写现实生活：西方现实主义文论强调描写真实、具体的现实生活，关注人物、情节、环境等细节。
作品通常围绕着现实中存在的社会问题、人类行为和思维方式等主题展开探讨。
2. 真实性：西方现实主义文论追求真实性，作品中所描绘的人物、地点、时间、事件等都必须具有现实的基础，不能虚构。
作品中的人物通常是一些身世普通的人，而非英雄或其他不太可能存在于现实生活中的人物。
3. 美学追求：尽管西方现实主义文论重视描写现实，但他们并不是只追求真实，对艺术价值的追求同样重要。
他们追求表现出人物内心矛盾、情感交织、价值观念的冲突等深层次的思想和情感。
4. 批判社会：西方现实主义文论往往批判现实社会的负面现象，例如人性的丑恶、社会的不公正、道德的沦丧等。
他们试图使读者能够面对和思考这些问题，并展示出面对这些负面问题的力量和勇气。
5. 语言明晰简洁：西方现实主义文论采用简练而直观的语言表达思想，他们认为语言应该为表述内容而存在，而不是为发挥技巧而存在。
在他们看来，语言的明晰和简洁是传递真实和深刻思想的关键。
6. 对理性的强调：西方现实主义文论注重思辨，强调理性的作用。
他们追求解
释的准确性和科学性，并将理性对真实性的要求视为实现作品的真实性和人文价值的基础。
《西方文学理论》 术语解释 9.第八章 现实主义文论 8.1-典型
典型：
作家、艺术家在作品中塑造的，既有鲜明的个性特点，又高度概括了某一类人共性的人物形象。
亦称“典型人物〞、“典型形象〞、“典型性格〞。
典型应是人物个性与共性的高度统一。
一切典型都应是个性鲜明的形象，然而一切典型又应当是高度概括了某一阶级、某一阶层、某一集团或全人类的某些共性的。
在个性中包含这一“共性〞，在个别中表现这一“一般〞’正是典型具有的特征。
莎土比亚的哈姆雷特，塞万提斯的堂·吉诃德，歌德的浮土德，米开朗基罗的大卫像，卓别林的“小人物〞，鲁迅的阿Q，不但是个性典型，而且是概括了某一类人的共性典型。
塑造典型是一切文学艺术的重要使命，也是文学艺术创作的中心问题。
典型的成就，标志着作家、艺术家艺术成就的上下。
典型来自生活，但“比普通的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更带普通性〞 (毛泽东：?在延安文艺座谈会上的讲话?)。
典型可以是典型性格，也可以是典型心理或典型情绪，现代意识流小说塑造典型的艺术经验，扩展了典型的领域。
一切典型都是历史的，它是历史的一面镜子，具有重要的认识价值。
托尔斯泰的典型是了解“俄国革命的镜于〞，莎士比亚的典型是了解英国社会的镜子，阿Q那么是了解辛亥革命的镜子。
一切典型又都是人类社会审美理想、审美观点的体，因此典型又是影响人们思想、情感、情操、追求、美学修养的积极和重要的手段，是具有重要教育价值的生活教科书。
文学概论 现实主义
• ②追求细节的准确真实。 • 《孔乙己》：孔乙己喝过半碗酒，涨红的脸色渐渐复了原， 旁人便又问道，“孔乙己，你当真认识字么？”孔乙己看着 问他的人，显出不屑置辩的神气。他们便接着说道， “你怎 的连半个秀才也捞不到呢？”孔乙己立刻显出颓唐不安模样， 脸上笼上了一层灰色，嘴里说些话；这回可是全是之乎者也 之类，一些不懂了。在这时候，众人也都哄笑起来：店内外 充满了快活的空气。 在这些时候，我可以附和着笑，掌柜是 决不责备的。而且掌柜见了孔乙己，也每每这样问他，引人 发笑。孔乙己自己知道不能和他们谈天，便只好向孩子说话。 有一回对我说道，“你读过书么？”我略略点一点头。他说， “读过书，……我便考你一考。茴香豆的茴字，怎样写的？” 我想，讨饭一样的人，也配考我么？便回过脸去，不再理会。 孔乙己等了许久，很恳切的说道，“不能写罢？……我教给 你，记着！这些字应该记着。将来做掌柜的时候，写账要 用。”我暗想我和掌柜的等级还很远呢，而且我们掌柜也从 不将茴香豆上账；又好笑，又不耐烦，懒懒的答他道， “谁 要你教，不是草头底下一个来回的回字么？”孔乙己显出极 高兴的样子，将两个指头的长指甲敲着柜台，点头说，“对 呀对呀！……回字有四样写法，你知道么？”我愈不耐烦了， 努着嘴走远。孔乙己刚用指甲蘸了酒，想在柜上写字，见我 毫不热心，便又叹一口气，显出极惋惜的样子。
现实主义文学真实性与文学接受 • 1）使读者忘却了艺术和 现实的界限，拉近了文学 和现实的距离。 • 2）唤起人们对生活的再 体验、再认识，让读者对 生活现实有了更深刻的理 解。
2、作家创作态度的“客观性”
• “客观性”指作家必须忠于生活本身，不把自己的主观态度强加于 生活对象，不粉饰生活，不掩盖矛盾。 • “客观性”是实现“真实性”的条件和前提，是现实主义文学的内 在规定。 • 现实主义文学的客观性使得其不同于宣泄作者情感的浪漫主义文学， 也不同于那种只会一味地歌功颂德、粉饰现实的御用文学。 • 现实主义诗歌：总得叫大车装个够，／它横坚不说一句话，／背上 的 压 力 往 肉 里 扣 ， ／ 它 把 头 沉 重 地 垂 下 ! 这刻不知道下刻的命，／它有泪只往心里咽，/眼里飘来一道鞭影， ／它抬起头来望望前面。（ 臧克家《老马》） • 浪漫主义诗歌：假如我是一朵雪花，/翩翩的在半空里潇洒，/我一 定认清我的方向—— /飞飏，飞飏，飞飏，—— /这地面上有我的 方向。 /不去那冷寞的幽谷， /不去那凄清的山麓， /也不上荒街 去惆怅—— /飞飏，飞飏，飞飏，—— /你看，我有我的方向！/ 在半空里娟娟的飞舞，/认明了那清幽的住处，/等着她来花园里探 望—— /飞飏，飞飏，飞飏，—— /啊，她身上有朱砂梅的清香！ /那时我凭借我的身轻，/盈盈的，沾住了她的衣襟，/贴近她柔波 似的心胸—— /消溶，消溶，消溶—— /溶入了她柔波似的心胸！ (徐志摩《雪花的快乐》)
西方文学理论 马工程 9.第八章 现实主义文论
巴尔扎克
2、英国现实主义在狄更斯对 现实的思考中展示出工业资 产阶级和劳动阶级之间的激 烈碰撞，詹姆斯的叙述理论 是这种现实主义的深入发展。
第一节 巴尔扎克和左拉
（一）现实主义的文学观
（1）认为描写社会是文学的使命， 以法国社会的“秘书”自居。
第一节 巴尔扎克和左拉
“法国社会将成为 家，我只应该充当它的秘书。编制 恶习与美德的清单，搜集激情的主要表现，刻画性格， 选取社会上的重要事件，就若干同质的性格特征博采约 取，从中糅合出一些典型；做到了这些，笔者或许就能 够写出一部许多 家所忽略了的那种 ，也就是风俗 史。”
第二节 狄更斯和詹姆斯
（3）讽刺性
有意运用这种讽刺性，以表现他 对某一人物、某一事件的价值态 度。是针对某一个阶层的、某一 种道德状况的
他的讽刺，就是要揭露这种伪善 的道德、虔诚、宗教构成了“当 年社会中最邪恶、最有害的虚伪 事物之一”
第二节 狄更斯和詹姆斯
（4）道德意识
不仅仅表现在塑造人物时的价值判断上，还表现 在他从事文学写作的目的上。
第二节 狄更斯和詹姆斯
（1）小说存在的价值意义
认为小说家和 学家的作用是一样的，即表现 出过去以及人们的行为，呈现出一个真实的 世界。
一部小说存在的唯一理由，就是它“确实试 图表现生活”。小说家总是要通过细节性的 真实再现，制造一种生活的幻觉——凭借艺 术错觉制造真实的效果。
第二节 狄更斯和詹姆斯
极倡导科学方法对文学创作的 指导作用，其结果就是文学创 作成为科学观念的具体体现
第八章现实主义文论
以揭露和批判社会黑暗为主要特征的19世纪现实主义文 学，在法国、英国和俄国取得了最为辉煌的成就，不仅人数多、 持续时间长，而且创作起点高、质量好、影响广泛深远。但是 在理论方面却表现出较大的差异：
英国的现实主义文学潮流几乎完全是自发的，所以见不到 什么纲领或者宣言之类的文献，就连有意识的阐述也不多见； 法国的现实主义文学运动自觉程度较高，因此理论上也很 有建树；
如何塑造典型呢？巴尔扎克强调典型塑造必 须从现实出发，而不是从观念出发。
典型塑造要以现实为基础，但生活真实并不 等于艺术的真实。因此，巴尔扎克认为艺术综合 的方法对小说创作来说是不可少的，这种综合的 过程，也就是典型化的过程。由于文学典型不仅 来自生活而且渗透了艺术家的理想，因此，它比 现实生活中的人物就更美、更真实、更理想。
俄国由于国情与西欧不同，如何结束封建农奴制而找到一 条新的出路成了最为迫切的问题，这使俄罗斯的思想界异常活 跃，大批革命民主主义的进步人士从意识形态的各条途径思考 探索，在这样的背景下，一套完整成熟的现实主义文论体系得 以建立，成为19世纪西方文论成果中最令人瞩目的一枝独秀。
现实主义文论的主要特征，在于主张 客观性、写实性和描摹真切可信的典型性 格，在于尊重事理和符合逻辑，它立足当 代，再现琐碎的生活细节尤其是普通人的 辛酸；它力图揭示凡人世界的哲理，把文 学视为透析社会的手段，探究世风日颓何 以如此普遍并怎样加以规范。
斯丹达尔（1783年-1842年） 是十九世纪法国杰出的批 判现实主义作家。他以准 确的人物心理分析和凝练 的笔法而闻名。他被认为 是最重要和最早的现实主 义的实践者之一。最有名 的作品是《红与黑》 （1830）和《巴马修道院》 （1839）。文艺论著《拉 辛与莎士比亚》被认为是 现实主义的文学宣言。
第八章19世纪后期现实主义文学汇总
①编年史诗：《战争与和平》
历史时间：
《战争与和平》（1863—1869）具有编年 史的时空结构。全书共有15卷，除了第5卷开端 描写紧接第4卷的叙述，没有明确交代时间，其 余14卷的开端描写都交代了故事时间。这些时 间描写和历史进程相一致，透出强烈的编年史 气息。
全景生活
小说以1805年欧洲战 争和1812年俄法战争为叙 述的经线，通过对四大贵 族家族的活动战士生活的 横剖面，描写战争与和平、 前方与后方、城市与乡村， 多条情节线索同时展开并 交织在一起。
③旅程史诗：《复活》
《复活》（1889— 1899）具有流浪汉小说的 特点，旅程史诗结构。它 重视空间结构，描写旅途 经历和见闻。聂赫留朵夫 在为玛丝洛娃伸冤的奔走 过程中，从城市到乡村， 广泛地接触社会，了解社 会情况，城乡情况，各阶 Байду номын сангаас面貌。
旅行路线
聂赫留朵夫的旅行路线是莫斯科—田庄—西伯利 亚。 在莫斯科和省城，聂赫留朵夫为玛丝洛娃伸冤 四处奔走，接触监狱、法庭、各级官吏，目睹了司 法制度的黑暗，各级官吏的昏庸、腐败。 在乡村田庄，聂赫留朵夫料理田庄事务，目睹 了农民的贫困、灾难，他把土地分给农民。
从早年的一个地主的早晨中年的战争与和平安娜卡列尼娜到晚年的复活在这些世界名著中托氏塑造了一系列忏悔贵族形象如这些人物身上或多或少表现了作家本人的忏悔情绪
第八章 19世纪后期现实主义文学
福楼拜与《包法利夫人》
福楼拜（1821－1880）： 在法国批判现实主义文 学的历史上，起着承前 启后的作用。 艺术主张： 1追求真实性 2追求客观态度 3追求艺术美
晚年出走
晚年，托的思想激变和平民化生活不为妻子 理解，这使他很痛苦，他与妻子的关系日益恶化。 他几次想离家出走，终因舍不下儿女没有成行。 1910年10月27日晚，他发现妻子总在翻他的 遗嘱，于是写了给索菲亚的最后一封信：“我在 家中所处的地位已是忍无可忍，除了其他别人的 人，我不能再在这种奢华的环境中生活……我的 出走，给你造成了一个新的环境，我奉劝你与这 种新的环境妥协吧！不要反对我的无情吧。”
《西方文学理论》 术语解释 9.第八章 现实主义文论 8.3-典型化
典型化：
指作家、艺术家在一定世界观的指导下对现实生活进行概括化和个性化的总和。
典型化包括两个方面，即艺术的概括化和个性化。
作家、艺术家在塑造艺术形象时从阶级特征，行动和行为，心理特点，习性，趣味，姿态，外表特征，语言等力面，高度概括客观事物的本质，使描绘的客体在独具个性特征的同时，概括了社会生活的某些本质方面，这就是典型化的全部过程或内容。
这里，概括化和个性化是水乳交融一般的密不可分，二者同步发生，又同步处于一个矛盾的统一体中。
任何对于概括化或个性化的无视，都会导至典型塑造的缺陷或失败。
典型化分人物典型化、情节典型化、环境典型化三个方面。
人物典型化的方法有二：一是以生活中的其一个人作为原型，在此根底上进行加工。
保尔·坷察金(?钢铁是怎样炼成的?)、卡秋莎·玛丝洛娃〔?复活?)等艺术典型，就是用这种典型化方法塑造成功的；二是用生活中大量同类人的特征糅合熔铸而成。
文学家如果能从几十个，几百个商人、官吏、工人中，抽出最本质的阶级特征、习性、趣味、动作、信仰、谈风等，拿来统一在一个商人、官吏、工人身上，那么，文学家就可以借助这样的方法，创造出典型来，只有这样才叫做艺术。
文学艺术中大量的艺术典型是用这种方法塑造出来的。
情节和环境典型化的方法也与此同。
典型化程度和作家、艺术家的世界现、生活积累、艺术修养密切相关。
只有具备了进步的世界观或世界观中具备了进步的因素，只有独具丰厚的生活积累和高超的艺术才能与修养，才有可能塑造出不朽的艺术典型来。
9.第八章 现实主义文论修改版
当他23岁时就已掌握了自己风格的主要因素 ，在1846年间他 创作了以自己为主题的《抽烟斗的人》。
在他的作品和宣言中确立了以生活真实为创 作依据的原则。他曾宣布：“我要根据自己 的判断，如实地表现我所生活的时代的风俗 和思想面貌。”在艺术上他倡导反映现实生 活和劳动人民的艺术。《打石工》《筛麦的 农妇》是体现他艺术主张的代表作品。 库尔贝的画风力求写实，造型明确，色彩 沉着，用笔宽畅，不拘细节，画面有庄重厚 实感。另外，在油画技法上，库尔贝经常不 用画笔，而用调色刀，画出带有彩色大理石 般肌理效果的表面。
现实主义得名于19世纪50年代的库尔贝画展 ，以客观性和典型性为基本特征，法国的现 实主义迅速影响到荷兰、英国、德国、比利 时、奥地利、意大利、俄国、美国等国。 库尔贝等人提倡的写实主义既反对僵化了的 新古典主义，也反对那追求抽象理想的浪漫 主义。他们认为现实生活本身便是最适当的 题材来源，无须进行粉饰。他们坚持表现当 代生活，并往往以社会低层人物为作品的主 人公和满怀同情地描绘他们的处境，以揭示 资本主义社会的不合理性。
《人间喜剧》形象地描写了贵族阶级 的衰亡史和资产阶级的发迹史，真实 地再现了当时社会的经济状况，这一 点上超过了所有职业的历史学家、经 济学家和统计学家提供的材料。巴尔 扎克善于从经济角度分析和描写社会 生活，批判社会上疯狂的拜金主义风 气。
长篇小说《高老头》
高老头原是有钱的面粉商人 ，中年丧妻，留下两个女儿． 他含辛茹苦将两个女儿养大， 分别嫁给了贵族和银行家．但 是，女儿只有在缺钱的时候才 想起父亲，榨干了父亲的养老 金用于享乐，高老头最终死去 时未能见到两个自私的女儿．
（二）现实主义文艺思潮发生的原因 1、阶级矛盾和社会弊病的日益显露与激化： （工业革命、法国大革命、资本主义贫富两 极分化、价值观念的变化） 2、科学主义社会思潮的影响：（自然科学观 念、法国实证主义、英国功利主义、斯宾塞 进化论、费尔巴哈唯物论、圣西门空想社会 主义）
西方文论知识点汇总
西方文论教案第一章总论☐一、西方文艺理论的学科性质、研究对象、研究任务和研究方法。
☐ 1、学科性质☐西方文艺理论又叫西方诗学、西方文论，是西方对文学认识和研究的总汇，是西方进步文艺思想的结晶。
☐西方文艺理论是文艺学的下级学科。
文艺学有三大分支学科：文学史、文学批评、文学理论。
西方文艺理论是文学理论的子学科。
☐2、研究对象☐西方文艺理论的代表性成果、理论主体和研究方法。
3、研究任务(1)、西方文艺理论的历史发展过程研究(2)、西方文艺理论的代表性理论成果批判(3)、西方文艺理论的代表性理论主体研(4)、中西文艺理论比较研究4、研究方法☐(1)、以人为本。
文学是人学，研究文学也就是研究人，研究文学如何显现人、表现人、理解人。
以人为本要求我们正确的理解人、尊重人，并把这作为评判西方诗学的重要尺度。
(2)、比较的方法。
包括中西比较、古今比较、横向比较、纵向比较等(3)、史实与史鉴相结合。
强调辩证法和历史观的渗透。
(4)、以点带面，点面结合。
(5)、多学科融合。
二、西方文艺理论的典型形态☐1、哲理性文论☐ 2、经验性文论（诗性文论）☐ 3、政治性文论☐ 4、职业批评家的文论三、西方文艺理论的发展走向：中心而非中心（一元而多元）☐西方文艺理论从古希腊到二十世纪六、七十年代，尽管其不同的发展阶段有不同的情形，但理论家们大多有研究的重点和中心，理论研究呈一元化态势。
二十世纪六、七十年代以后，研究者们不再有统一的研究重点和中心，理论研究呈多元化态势。
固守某个中心或重点，虽有些固执甚至偏狭，但却踏实，没有统一的重点和中心，虽显得宽容、全面，但却彷徨。
1、自然中心（公元前六世纪到十八世纪末十九世纪初）☐理论家们普遍视艺术为自然的模仿。
古希腊文论、古罗马文论、中世纪文论、文艺复兴时期文论、新古典主义文论、启蒙主义文论、德国古典美学等无不如此，只是在不同的阶段人们对自然的理解不同而已。
2、作家中心（十八世纪末到十九世纪中后期）浪漫主义文论、唯美主义文论、直觉主义文论、象征主义文论等把作家作为研究的中心，视文学为心灵的产物。
《现实主义文学》课件
1. 定义与来源
定义：现实主义文学的基本特征
现实主义文学通过真实的社会现象和生活细节展现人们的价值观念和命运。
来源：欧洲现实主义文学的诞生和发展
欧洲现实主义文学兴起于19世纪，对文学创作和社会演变产生了深远影响。
2. 代表作品分析
小说：《红与黑》
斯坦达尔通过对法国社会的 描绘，展示出现实主义文学 的特征和主题。
现实主义文学促使我们思考社会问题， 如贫富差距、道德困境等，以寻求解决 方案。
4. 现实主义文学在中国的传播和发展20世纪初，翻译家将欧洲现实主义文学引入中国，并加以推广。
2
中国现实主义文学的代表作品：《家》、《围城》
《家》和《围城》通过对中国社会现实的揭示，帮助读者更好地理解当代中国。
3
现实主义文学在中国的现状和未来
中国现实主义文学在当代仍有广泛读者，未来将继续发展并深入探索社会问题。
小说：《战地钟声》
海明威的作品以揭示战争的 真实面貌和战士的内心体验 为特点。
小说：《老人与海》
海明威以现实主义的手法， 讲述了一个老渔夫与海洋搏 斗的故事。
3. 现实主义文学的意义与影响
1 对文学的影响和意义
2 对当今社会的启示和问题思考
现实主义文学使读者更加关注社会问题， 提高了人们对社会现实的认识和反思。
《现实主义文学》PPT课件
# 现实主义文学 ## 1. 定义与来源 - 1.1 定义：现实主义文学的基本特征 - 1.2 来源：欧洲现实主义文学的诞生和发展 ## 2. 代表作品分析 - 2.1 小说：《红与黑》、《战地钟声》、《老人与海》 - 2.2 诗歌：雨果、别林斯基、布罗迪 ## 3. 现实主义文学的意义与影响 - 3.1 对文学的影响和意义 - 3.2 对当今社会的启示和问题思考 ## 4. 现实主义文学在中国的传播和发展 - 4.1 现实主义文学在中国的引进 - 4.2 中国现实主义文学的代表作品：《家》、《围城》 - 4.3 现实主义文学在中国的现状和未来
08现实主义文论
他的现实主义文学观可概述如下： 1 小说应成为社会风俗的历史 2 提出了现实主义的“真实性原则”——强调 细节的真实 3 提出了现实主义的典型理论 4 提出了作家的法则
法国批判现实主义文论之福楼拜
福楼拜名言摘录
在我内心深处，有一种神秘，极端的，强烈 而持续的厌烦，使我无法彻底喜欢任何东 西。——福楼拜 人生每天失望，能把思想寄托在高贵的性格 纯洁的感情和幸福的境界上，也就大可自慰 了。——福楼拜 不切实际地追求暧昧的浪漫，以想象里构筑 的爱情来取代生活，最终是对现实人生的一 种嘲讽和毁损。——福楼拜
现实主义文艺思潮发生的原因
（1）阶级矛盾和社会弊病的日益显露与激化；（工 业革命、法国大革命、资本主义贫富两极分化、价 值观念的变化） （2）科学主义社会思潮的影响；（自然科学观念、 法国实证主义、英国功利主义、斯宾塞进化论、费 尔巴哈唯物论、圣西门空想社会主义） （3）文学自身发展的原因；浪漫主义文学思潮的衰 退和内部要素的分化，促使作家从剖析人物性格和 环境入手，去揭示造成种种罪恶的社会根源。
☆司汤达的《红与黑》被视为法国批判现实主 义第一部成熟的作品 ☆其《拉辛与莎士比亚》则被视为法国批判现 实主义文学运动第一部纲领性论著。 ☆ 他的文学主张概而言之是进步的、带有浓 厚的浪漫主义色彩，究其实，他也是用浪漫 主义来称呼自己所赞成的文学的。
具体来说，他的文学主张可概括为：
1 文学必须适应时代的要求，反映人的现实状 况 2 文学要真实再现现实，要反映人的内心世界 3 文学需要想象和创造理想
马克思主义对现实主义文论的发展
典型观（典型环境中的典型人物） 文学批评标准（历史的审美的原则）
现实主义在欧洲各国不同的发展状况
★ 法国：先行者与开拓者（司汤达 巴尔扎克 福楼拜等） ★ 俄国：后起者与与理论和创作上的集大成者 （理论上的三驾马车 托尔斯泰 陀思妥耶夫 斯基） ★ 英美：带有明显现代性因素的现实主义（亨 利詹姆斯的小说观 萧伯纳的戏剧理论）
西方文论课件专题六
强调细节描写的真实。
《“人间喜剧”前言》：“小说在细节上不是
真实的话，它就毫无足取了。” 《人间喜剧》就是通过对很多细节的真实描 写，为我们提供了一部法国社会卓越的现实 主义的历史。
3、强调艺术家要塑造伟大的典型
《“人间喜剧”前言》：为了使人物的存在
“变得更长久”，它必须成为一个“伟大形 象”，即典型。 巴尔扎克说“‘典型’指的是人物，在这个 人物身上包括着所有那些在某种程度上跟它 相似的人们最鲜明的性格特征：典型是类的 样本。因此在这种或那种典型和他的许许多 多同时代人之间随时随地都可以找出一些共 同点。但是，如果把他们弄得一模一样，则 又会成为作家的毁灭性的判决。因为他作品 中的人物不会是艺术虚构的产物了。”
巴尔扎克的文论
巴尔扎克（1799—1850）法国批判现实主义
作家。 主要的文学成就：小说总集《人间喜剧》， 包括91部小说，分为《风俗研究》、《哲理 研究》、《分析研究》三个部分。《风俗研 究》的内容最丰富。 《人间喜剧》：被誉为“社会百科全书”， 现实主义文艺理论的重要文献。
巴尔扎克的文学主张大多散见在作品的前言
专题六：现实主义文论 （1830—1860）
作为一种文学思潮的现实主义，一般是指19
世纪30年代以后，取代浪漫主义而占主导地 位的批判现实主义文学。 现实主义作为一种创作原则，其基本含义是 要求文学艺术真实地反映客观生活。提倡冷 静思考、精确描绘客观现实，力求再现典型 的人物。
对现实主义的理论阐述，可以追溯到古希腊
福楼拜的文论
福楼拜（1821—1880）19世纪法国现实主义
小说大师。 代表作：《包法利夫人》、《情感教育》、 《萨朗波》
福楼拜的现实主义文学观点
20世纪西方文论讲义第八章后现代主义
第八章后现代主义在今天的文论中,后现代主义无疑是最常见的一个术语。
由于它包括了从麦当娜到元叙述、从后福特主义到色情小说的几乎一切事物,所以也可能被某些人认为毫无意义。
但无论如何,后现代主义是今天无法回避的一个术语。
这里应该首先说明一下后现代主义与后现代和后现代性的区别。
在国内关于后现代主义的讨论中,有些人将这三个术语混为一谈,而实际上它们表示三个不同的概念,虽然这三个概念有着不可分割的联系。
简单地说,后现代是个时间概念,指后期资本主义,又称后工业社会、信息社会、跨国资本时期,亦即现代化之后的时代。
后现代性是个社会学概念,指后现代时期的社会特征,涉及到生产方式、生产关系、社会结构和意识形态等诸多方面,具有明显的历史和哲学含义。
后现代主义是个风格概念,指后现代时期文化艺术表现的特点,包括建筑、文学、音乐、绘画、电影、电视等各个门类。
在这三个概念中,更重要的是应当把后现代性与后现代主义区分开来。
后现代性是个比较宽泛的概念,富于更多的社会历史和哲学意义;而后现代主义则比较狭隘,侧重于文化和美学特征。
就真理、理性、科学、进步和普遍解放等宏大叙事而言,由于它们被认为自启蒙运动以来现代思想的基本特征,所以后现代性意味着现代性的终结。
对后现代性来说,那些期望不仅历史地受到怀疑,而且从一开始就是危险的幻觉,因为它们使种种历史的可能性陷入了观念的束缚。
这种现代性的“专制体系”粗暴地破坏真实历史的复杂性和多样性,无情地取消差异,将所有的“他性”变成沉闷的同一性,还常常表现出一种极权政治。
它们是些“捉摸不定”的东西,通过在人们眼前晃动可能的理想,分散人们对政治变化的注意。
它们包含危险的绝对主义信念,相信变化的生活方式和认识能够基于某种终极的、无可怀疑的单一的原则:理性或历史规律,技术或生产方式,政治乌托邦或普遍的人性。
与现代性相反,对于“反基础论”的后现代性,人们的生活方式是相对的、不确定的,由纯粹的文化成规和传统形成,没有可以认同的始源或宏伟的目标;而所谓的“理论”,大部分只是说明这些继承下来的习惯和机制的一种浮夸方式。
《西方文学理论》 西方文艺理论家库 7.第八章 现实主义文论 8.3车尔尼雪夫斯
车尔尼雪夫斯基车尔尼雪夫斯基〔Chernyshevsky，1828—1889〕俄国杰出的革命家，思想家，美学家，民主主义的战斗旗帜，一代“新人〞的领袖。
普列汉诺夫把他比喻为希腊神话中盗天火予人间的英雄，称他为“俄国文学中的普罗米修斯〞。
1828年7月24日，车尔尼雪夫斯基生于萨拉托夫城一个神父家庭。
1846年进入圣彼得堡大学文史系学习。
在彼得堡学习的日子里，车尔尼雪夫斯基起初尊崇黑格尔哲学，后来又转向费尔巴哈唯物主义哲学，热衷人本主义思想。
1848年接触对农奴制持否认立场的彼特拉舍夫斯基小组，从此开始阅读法国哲学家和空想社会主义者的著作。
1850年大学毕业，1851年返回故土。
1853年结婚，同年迁居圣彼得堡，并着手写作学位论文?艺术对现实的审美关系?。
1854年发表?阿甫杰耶夫中篇小说集?、?论批评中的真诚态度?等文章。
1855年通过学位论文辩论，并发表代表作?俄国文学果戈理时期概观?。
1856年起主持?现代人?杂志，并使它成为传播革命思想的论坛。
这期间他发表了?莱辛，他的时代，他的一生与活动?以及论普希金、A.K.托尔斯泰、谢德林、奥斯特洛夫斯基和屠格涅夫等作家的文章。
1859年秘密前往英国伦敦，同侨居那里的赫尔岑商讨反对沙皇统治的问题。
1861年俄国秘密革命组织——土地与自由社宣告成立，车尔尼雪夫斯基同它联系密切。
1862年席卷全俄的农民起义遭到镇压，同年6月?现代人?被勒令停刊8个月。
7月7日车尔尼雪夫斯基被捕，被关进彼得保罗要塞。
在被关押的678天里，他坚持斗争，完成长篇小说?怎么办？?、?小说中的小说?。
在将近两年的拘留后，沙皇政府因找不到任何罪证，便采取伪证方法，强行判他7年苦役。
1864年5月车尔尼雪夫斯基被押至圣彼得堡梅特宁广场示众，7月被流放到伊尔库茨克盐场服苦役，8月被转送到卡达亚矿山，两年后又被押到亚历山大工场。
7年苦役期满后，又被继续流放到到荒无人烟的亚库特和维留伊斯克。
西方文论——19世纪现实主义文论
3、文艺复兴以来文学实践的总结和继承
短小说、市民喜剧、 现实主义传统是相当强大 ，短小说、市民喜剧、理论家狄德罗 还创立了现实主义的美学体系，提出了打破悲剧与喜剧的界限， 还创立了现实主义的美学体系，提出了打破悲剧与喜剧的界限，描写 普通人生活的现实主义戏剧理论。从文学内部的发展规律来说， 普通人生活的现实主义戏剧理论。从文学内部的发展规律来说，古今 文学实际的传统， 引发了十九世纪的现实主义洪流。 文学实际的传统， 引发了十九世纪的现实主义洪流。
……
《自 画 像 》
库 尔 贝 法
《石工》 库尔贝 （法） 石工》
《筛麦妇》 库尔贝 法 筛麦妇》
《磨 坊
杜 美 艾 法
主 和 他 的 儿 子 及 驴
》
《逃亡者》》 杜美艾 法 逃亡者》》
《伊凡雷帝杀子》 列宾 伊凡雷帝杀子》
俄
《库尔斯克省的宗教行列》 库尔斯克省的宗教行列》
列宾
俄
《松树林之晨》 松树林之晨》
（2）丹纳《艺术哲学》主要观点 ）丹纳《艺术哲学》
1、艺术的发展取决于种族、环境和时代三个要素 艺术的发展取决于种族、
种族是一种天生的遗传特征，种族的天性永远不变， 种族是一种天生的遗传特征，种族的天性永远不变，是文学艺术 发展的原始动力。环境是构成精神文化的巨大外力。 发展的原始动力。环境是构成精神文化的巨大外力。 时代指的内容很 也广泛，包括精神意识、社会制度、政治文化等精神气候。 也广泛，包括精神意识、社会制度、政治文化等精神气候。 种族、环境和时代，是艺术发展的三种动力，艺术反映的是每一 种族、环境和时代，是艺术发展的三种动力， 个时代的精神文化状态和种族特色。 个时代的精神文化状态和种族特色。这三个因素也同时共同培养着一 种合适的艺术形式。 种合适的艺术形式。
第8讲 现实主义文论
现实主义文论
一、现实主义思潮概况
1、理论缘起历程 “摹仿说” “镜子说” “逼真说” “素朴说” 2、理论成熟阶段 1830年代后兴起的批判现实主义 （兴起的原因有哪些？）
二、现实主义思潮中的代表性文论
1、巴尔扎克的文论思想 ①现实主义小说应反映整个时代的社会风俗 历史 ②现实主义的真实性原则 ——细节真实与本质真实的统一 ③现实主义作家的法则 ——艺术真实与思想上的人道主义的结合
④现实主义的典型理论 A、基本内容 典型是现实主义作家虚构出来的人物，他 既具有鲜明的个性特征，又概括了与之相似 的人的某些共同特点。为了实现人物的典型 化，环境也要做到典型化。 B、典型化的方法 从现实生活出发 杂取合成 以美好的理想为目标
2、别林斯基的文论思想 ①文学应创造典型来真实地反映现实
典型是一个“熟悉的陌生人”； 文学对现实的反映是一个“创造性地复制 有可能的现实”的过程。
②文学家用形象思维和激情开展创作
“哲学家用三段论法，诗人则用形象和图画说 话，然而他们说的都是同一件事。政治经济学家 被统计材料武装着，诉诸读者或听众的理智，证 明社会中某一阶级的状况，由于某一种原因，业 已大为改善，或大为恶化。诗人被生动而鲜明的 现实描绘武装着，诉诸读者的想象，在真实的图 画里面显示社会中某一阶级的状况，由于某些原 因，业已大为改善，或大为恶化。一个是证明， 另一个是显示，可是他们都是说服，所不同的只 是一个用逻辑结论，另一个用图画而已。” ——别林斯基
一、填空（本题共20分，共5小题，每空2分）
二、名词解释（本题共20分，共4小题，每题5分） 三、问答（本题共40 分，共5小题，每题8分） 四、分析论述（本题共20分）
③文学批评：历史批评与美学批评的统一 文学批评既是历史的批评，也是美学的 批评，二者是紧密结合起来的。 具体而言，在对作品进行美学批评时要 不忘考察作品是否忠实于特定历史条件下的 现实，看它是否提出或回答了现实中的迫切 问题；在对作品进行历史批评时也要不忘揭 示作品的审美意义和艺术成就。
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福 楼 拜 (1821—1880) ， 19世纪中叶法国重要的 批判现实主义作家。著 名作品有《包法利夫 人》，《感情教育》。
巴尔扎克之后，福楼拜把现实主义 理论引入了一种新境界，通过他的理论， 现实主义和实证主义乃至自然主义联系 贯通起来了。福氏文学观的最突出的特 点，就是强调真实性至于纯粹的地步， 使之成为极端的客观主义。
1、小说应成为社会风俗的历史
现，突出典型性的大事件，刻画 性格，通过千殊万类的典型塑造 来综合反映整个时代各阶层的生 活风尚与错综复杂的历史事件， 展现广阔的社会历史画面。
2、现实主义的真实性原则
A、细节的真实 B、揭示现象内在的本质真实
（1）亚里士多德的模仿说 （2）文艺复兴时期的镜子说 （3）18世纪启蒙运动的“逼真说” （4）德国古典美学中席勒的“素朴的 诗” （5）黑格尔的典型人物塑造
（1）阶级矛盾和社会弊病的日益显露与激化
（2）在以科学主义为基调的流行思潮影响下，一些 艺术家打破了旧的传统观念与幻想，从实证主义、 人道主义出发，用比较客观和务实的精神来观察世、 研究社会问题，这为批判现实义的兴起奠定了思想 基础
法国的实证主义、英国的功利主义、斯宾塞的 进化论、费尔巴哈的唯物论、圣西门的空想社会主 义。 （3）文学内部的嬗变
以揭露和批判社会黑暗为主要特征的19世纪现实主义文 学，在法国、英国和俄国取得了最为辉煌的成就，不仅人数多、 持续时间长，而且创作起点高、质量好、影响广泛深远。但是 在理论方面却表现出较大的差异：
（1）文学必须反映人民的现实 状况，适应时代的要求
（2）文学要真实地再现现实， 展现人的心灵世界
（3）文学需要想象和创造理想
巴尔扎克 （1799－1850）， 法 国 19 世 纪 伟 大 的 批 判 现 实主义作家，欧洲批判现 实主义文学的奠基人和杰 出代表，法国现实主义文 学成就最高者之一。他创 作 的 《 人 间 喜 剧 》 共 91 部 小 说 ， 充 分 展 示 了 19 世 纪 上半叶法国社会生活，被 称为法国社会的“百科全 书 “ 。文 艺 论著有 《〈 人 间喜剧〉前言》
现实主义作为一种创作原则， 其基本含义是要求文学艺术真实地 反映客观生活。它提倡冷静地观察、 精确地描绘客观现实，力求再现典 型环境中的典型人物。现实主义在 文学艺术的发展中一直是某些文学 艺术家的自觉行为。
作为文学思潮的出现，则是 在19世纪30年代以后，取代浪漫 主义而占主导地位的批判现实主 义。
英国的现实主义文学潮流几乎完全是自发的，所以见不到 什么纲领或者宣言之类的文献，就连有意识的阐述也不多见；
法国的现实主义文学运动自觉程度较高，因此理论上也很 有建树；
俄国由于国情与西欧不同，如何结束封建农奴制而找到一 条新的出路成了最为迫切的问题，这使俄罗斯的思想界异常活 跃，大批革命民主主义的进步人士从意识形态的各条途径思考 探索，在这样的背景下，一套完整成熟的现实主义文论体系得 以建立，成为19世纪西方文论成果中最令人瞩目的一枝独秀。
基于此，他坚决反对作家在作品中 流露主观因素，更不要说自我表现，当 然也包括道德判断；一切应让位于事物 本身，让位于事物自身的关联。当然他 并非反对倾向性，而是主张把倾向寓于 场面、情节和形象；
（1）艺术家不应该在他的 作品里露面
福楼拜把作品的客观性放在重要地位。 他反对艺术家在作品中直接露面做主观的抒 情、议论和道德评价。他说艺术家不该暴露 自己，艺术家不该在他的作品里露面，就像 上帝不该在自然中露面一样。
巴尔扎克十分重视文学的细节真 实，认为细节真实是构成艺术真实的 基础。他所要求的细节真实，包括作 品中所描写的习俗必须与那时代的习 俗相符；情节中的细节必须与常识相 符；人物活动的细节要与人物性格相 符等。
巴尔扎克在强调细节真实的同 时，还要求写出社会现象背后的原 因，以便揭示现象的内在的本质真 实。
现实主义文论的主要特征，在于主张 客观性、写实性和描摹真切可信的典型性 格，在于尊重事理和符合逻辑，它立足当 代，再现琐碎的生活细节尤其是普通人的 辛酸；它力图揭示凡人世界的哲理，把文 学视为透析社会的手段，探究世风日颓何 以如此普遍并怎样加以规范。
斯丹达尔（1783年-1842年） 是十九世纪法国杰出的批 判现实主义作家。他以准 确的人物心理分析和凝练 的笔法而闻名。他被认为 是最重要和最早的现实主 义的实践者之一。最有名 的作品是《红与黑》 （ 1830 ） 和 《 巴 马 修 道 院 》 （ 1839 ） 。 文 艺 论 著 《 拉 辛与莎士比亚》被认为是 现实主义的文学宣言。
巴尔扎克追求的真实，是细节 真实与本质真实的统一，完整地体 现了现实主义的真实性原则。
3、典型理论
典型塑造要以现实为基 础，但生活真实并不等于艺 术的真实。
巴尔扎克认为典型是艺术家虚构出来 的人物，他既具有鲜明的个性特征又概括 了与之相似的人的某些共同特点。不仅人 物有典型问题，环境也有典型问题。
巴尔扎克把在典型的处境中刻画人物， 视为准确反映生活的标志加以刻意追求， 这无疑是对现实主义理论的又一贡献。
如何塑造典型呢？巴尔扎克强调典型塑造必 须从现实出发，而不是从观念出发。
典型塑造要以现实为基础，但生活真实并不 等于艺术的真实。因此，巴尔扎克认为艺术综合 的方法对小说创作来说是不可少的，这种综合的 过程，也就是典型化的过程。由于文学典型不仅 来自生活而且渗透了艺术家的理想，因此，它比 现实生活中的人物就更美、更真实、更理想。
2、忠于现实，但不摹写现实
福楼拜强调艺术要忠于现实，他认为主观的 东西愈少，描写才愈真实。但是他所追求的真实， 并不是拘泥于生活真实。
我好像是倾向于现实的，其实我对现实很厌 恶、现实不过是一个跳板，通过这个跳板把艺术家 投向真实。也就是说，艺术是通过对现实的真实描 绘，使读者去认识并揭示生活的内在真实。所以艺 术真实不能直接和现实生活的真实划等号。