艺术设计概论第六章.ppt

艺术设计概论︱第五讲 设计师
6.2 设计批评的标准
一、设计批评体系的参照标准 根据设计的要素和原则，我们可以创立一个设计评价体系。中国当今评价设 计体系采用的参考是从设计的科学性、适用性及艺术性上去进行考察，这三 方面包括了技术评价、功能评价、材质评价、经济评价、安全性评价、美学 评价、创造性评价、人机工程评价等多个系统。不同国家和地区沿用的评价 标准及其 是存在差异的，但由于同处于同一时代背景之下，它们又具有许 多基本的共同点。
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6.2 设计批评的标准
一、设计批评体系的参照标准
对这些标准，不同类型的设计各有其偏重，如产品设计特别强调技术，广告 强调信息，室内装饰强调空间，包装设计强调保护功能等等，然而，对于具 体的某一设计而言，全面考虑其相应各项评估指标是十分必要的，单是满足 一个或某几个评估系统并不能保证整个设计的成功。例如70年代轰动全球的 协和飞机（Concorde）的设计，由英、法两国上千名飞机设计师和工程师 用两年时间共同完成，它在功能上远远超过当时仅有的另一种超音速民用飞 机--苏联的Yupolev Tu-144，而审美上更是有口皆碑。但由于该飞机造价过 高，仅生产了16架，便耗费英、法两国巨资30多亿美元。法国拥有5架，英 国6架，还有5架买不出去。超音速飞机耗油量很大，同时由于噪音过大，许 多国家，包括美国在内，都限制协和式飞机只能在海域上空飞行。因此总体 而言，协和式飞机的工业价值相当之低。
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6.1 设计的批评对象与批评者
二、设计的批评对象及批评者 诉诸文辞的设计批评者有着广泛的背景，包括设计理论家、教育家、设计师、 工程师、报刊杂志的设计评论员和编辑、企业家、政府官员等等，他们以不 同的社会身份，不同的立足点去评价设计，表现出设计批评的多层次性。这 里层次所指的不是高下差别，而是相对不同目的需求的批评取向。如英国、 美国的政府官员时常介入设计批评，因为每一次国际博览会后他们都要为展 览会作书面报告。连英国维多利亚女王也曾为“水晶宫”博览会大发宏论， 因为她的丈夫阿尔伯特亲王就是这次博览会组织委员会的主席，而她的评论 也主要立足在她的国家赢得荣誉上。撒切尔夫人任英国首相时，面对亟待振 兴的英国经济专门谈到了设计的价值，并断言设计“是英国工业前途的根 本”。
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6.1 设计的批评对象与批评者
二、设计的批评对象及批评者
设计批评的对象既可以是设计现象又可以是具体的设计品。设计品是一个很 大的范畴。美国设计家帕培勒克（Vickor Papernek）有一段名言：“所有的 人都是设计师。几乎一切时候我们的所作所为都是设计。因为设计是人类最 基本的活动。为一件渴望得到而且可以预见的东西所作的计划、方案也就是 设计的过程。任何一种试图割裂设计，使设计仅仅为“设计”的举动，都是 违背设计先天价值的，这种价值是生活潜在地基本模型。设计是创作史诗， 是绘制壁画，是创造绘画杰作，是构思协奏曲。设计同时又是清理抽屉，是 拔出箝闭牙，是烤苹果派，是玩棒球的选位，是教育儿童。总之，设计是为 创造一种有意义的秩序而进行的有意识的努力。”这段话既是独到的设计批 评，又是广义上对设计的解释。然而，作为批评对象的设计品，往往是指狭 义上的。具体分为工业设计、工艺美术、妇女装饰品、服装、美容、舞台美 术、电影、电视、图像、包装、展示陈列、室内装饰、室外装潢、建筑、城 市规划等等，不一而足，统统可纳入批评对象的范围。
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6.1 设计的批评对象与批评者
二、设计的批评对象及批评者 设计家介入批评是设计界一个经常的现象。虽然艺术家涉足艺术批评也不乏 其人，自19世纪以法国为中心艺术家大量卷入艺术批评，20世纪中期以美 国为中心活跃在批评界的艺术家也大有人在，但其数量、比例与批评造成的 影响与设计界相比是不可同日而语的。原因在于，设计同时是审美活动、经 济活动、社会活动、设计特有的时效性意味着设计家介入批评的直接影响。 许多声誉卓著的设计家同时也是了不起的设计批评家。他们编辑设计杂志， 发表演说，在一所或多所大学任教，著书立说等等。如包豪斯学院（Dessaus Bauhaus）创建人格罗佩斯（Walter Gropius）除了在建筑和设计上的杰出贡 献外，又是现代主义最有力的代言人之一。他是教育家、作家、批评家，是 将包豪斯精神带到英国又传播到美国的人。
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6.1 设计的批评对象与批评者
二、设计的批评对象及批评者 设计批评者有集团性。由于设计的实用特征与社会特征，其消费者往往表现 为集团批评者，即消费者分为若干文化群体，每个文化群体表现出不同的消 费倾向。作为现代设计必要手段的市场研究正是通过在对消费者的分类，对 集团批评者的具体分析，为设计定位提供必需的背景资料。计算机的发展为 集团批评者的分类精细化提供了越来越多的可能性，使设计能够与更小的集 团进行界面对话，而集团单位的缩小意味着其批评可以在内容更加丰富、个 性化。
艺术设计概论
第五讲 设计批评
6.1 设计的批评对象与设计者 6.2 设计批评的标准 6.3 设计批评的方式
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艺术设计概论︱第五讲 设计师
6.1 设计的批评对象与批评者
一、设计中蕴含着评价的成分
起源于文艺复兴的“设计”disegno一词，最早是作为一个艺术批评的术语， 指合理安排视觉因素以及这种合理安排的基本原则。“设计”概念发展到19 世纪，已成为一个纯形式主义的艺术批评术语而广为传播。现代意义的设计 概念是20世纪才开始流传的。如果从词源和语义学的角度考察，“设计”一 词本身已含有内省的批评成分。
设计批评者除了以消费方式进行批评外，还有以文字、言论发表批评意见的 一类。这类批评者的影响超越了个人范围，其批评意见可能影响到消费者的 购买倾向，甚至直接影响设计师。如拉斯金对1851年“水晶宫”博览会的 猛烈抨击与他所宣扬的设计美学思想，很大程度上影响了当时英国公众甚至 大洋彼岸美国公众的趣味，并且直接引导了莫里斯和他发起的工艺美术运动。
艺术设计概论︱第五讲 设计师
6.1 设计的批评对象与批评者
二、设计的批评对象及批评者 设计批评者是指设计的欣赏者和使用者。批评者的批评活动可以诉诸文字、 语言，也可以体现为购买行为。由于设计必须被消费，有大量的批评者就是 设计的消费者。如果你购买了一把椅子，那么你就是这把椅子的设计批评者。
设计与艺术不同，它不可能孤芳自赏，也不能留到后世待价而沽，设计必须 当时被接受，被社会消费。这是由设计本身的目的性决定的。设计这一特殊 性质，使得设计批评没有可能形成独裁，不可能由哪个权威一锤定音，而要 通过消费者自己判断。从深层来讲，设计包含着广泛的民主意识，设计批评 者即消费者，通过有选择的购买活动表达了这种民主性。