音的速度、力度、装饰音记号

音的速度、力度、装饰音记号音的速度、力度、装饰音记号（⌒）连音符（.）附点（∠）渐强（||）双纵线，表示乐曲或乐段终止（||:）（:||）小节反复记号，反复至乐曲开始或前一个（||:）记号。

：♪ ♫ ♬♩∮※∴∵♭∽♯简谱首先音名C D E F G A B 就是简谱中的1 2 3 4 5 6 7 1唱名是DO RE MI FA SO LA TI DO简谱的记谱方法（一）记录音的高低音符头上加点是高音加两个点是倍高音如果单单的一个音符例如5 是中音如果音符下加点是低音加两个点式倍低音（二）记录音的长度1基本音符又称4分音符例如52全音符为4拍即5 - - -3二分音符即2拍如5 -4八分音符即1/2怕5底下加一条横线5十六分音符1/4拍5低下加两个横线6附点音符延长期音时值的一半比如5.7休止符比如全休止符0000二分休止符00四分休止符0一次类推音乐符号用以记录不同长短的音的进行的符号叫做音符。

音符包括三个组成部分，即符头、符干和符尾。

音乐本质是善，而音符是垒起善城堡的积木。

音符们各有不同，不同的音符代表不同的长度。

音符有以下几种：1、全音符：没有符干和符尾的空心的白色音符叫“全音符”。

它是音符家族的老大哥，其他音符的时值都比它短，而且要以它为准。

依次分为两半。

2、二分音符：带有符干、没有符尾的白色音符叫“二分音符”。

它只有全音符的一半长，等于全音符1/2的时值；3、四分音符：带有符干、没有符尾的黑色音符叫“四分音符”。

它比二分音符又小一半，等于全音符1/4的时值；4、八分音符：带有符干和1条符尾的黑色音符叫“八分音符”。

它比四分音符还小一半，等于全音符1/8的时值；5、十六分音符：带有符干和2条符尾的黑色音符叫“十六分音符”。

它比八分音符还小一半，等于全音符1/16的时值；6、三十二分音符：带有符干和3条符尾的黑色音符叫“三十二分音符”。

它比十六分音符小一半，等于全音符1/32的时值；7、六十四分音符：带有符干4条符尾的黑色音符叫“六十四分音符”。

它比三十二分音符小一半，等于全音符1/64的时值。

音乐除了音符外还有许多符号，像升号#，降号b，渐强<等等。

其中，mp是中弱。

mf是中强ppp,pp,mp,p依次增强f,mf,ff,fff依次。

我们要注意的是，音乐除了用五线谱也可以用简朴来表现。

简谱的十六分音符下面有个横。

速度1．基本速度基本速度记号用来标记全曲或整段音乐的速度。

如中速(或中板)、慢速(或慢板)、快速(或快板)、急速(或急板)等。

记在乐曲或段落的开始。

由慢速、中速到快速。

Grave 庄板Iargo 广板Iento 慢板Adagio 柔板Larghetto小广板Andante 行板Andantino 小行板moderato中板Allegretto 小快板Allegro 快板Vivace 急快板Prest 急板Pres tissimo 最急板2．变化速度临时（变化）速度记号，用来标记乐曲进行中速度的改变。

如渐快、渐慢（或rit.)、原速等。

ratardando 缩写rit. 渐慢rallentando 缩写rail 渐慢ritenudo 缩写riten 转慢piu lento 转慢Meno Mosso 转慢allargando 缩写allarg 渐慢渐强Smorzando 渐慢渐弱Accelerando缩写accel 渐快stringendo缩写string 渐快a tempo 原速tempo rubato 速度自由I`istesso tempo 同速(如 )力度1．基本力度标记forte缩写f 强piano缩写p 弱强音标记“ f”越多音越强。

如：f ff fff ffff等。

弱音标记“p”越多音越弱。

如P PP PPP PPPP等。

mezzo - forte缩写mf 中强mezzo - piano缩写mp 中弱2．变化力度标记crescendo缩写Cresc或 < 渐强diminuendo缩写dim或 > 渐弱以上力度标记用于作品的某个段落。

对于个别音上的力度标记有；sforzando缩写sf 特强fonte - piano缩写fp 强后即弱> 强音记号∧倍强音记号在力度标记中，有一点需要注意，那就是“mp”比“p”要强；“mf'’比“f”要弱。

不要搞颠倒了。

装饰音记号【倚音】倚音是由单个(或多个)小音符写在主要音符的前面或后面，所形成的装饰音。

倚音可以分为长倚音和短倚音两种。

[长倚音]是由一个音形成的倚音，写在主要音符的前面，一般相距二度，其间用连线连接起来，长倚音的小音符不带斜线。

长倚音的时值要算在主要音符的时值之内：如果主要音符是单纯音符，那么长倚音的时值要占主要音符时值的二分之一；如果主要音符是附点音符，那么长倚音的时值要占主要音符的时值的三分之二。

长倚音的标记法在一百多年前就废弃不用，但在演奏、演唱古典乐曲中时为了忠实于原作还是要依此演奏和演唱。

[短倚音]是由一个或多个音符所组成的倚音，根据短倚音在主要音的位置可以分为前倚音和后倚音两种；根据短倚音的多少可以分为单倚音、复倚音。

短倚音在演奏时也将时值计算在主要音符的时值内，但其时值只占主要音符时值的很少一部分。

短倚音用小斜线加在单倚音的小音符的符干与符尾之间，而复倚音用连在一起的十六分音符来标记，符干朝上，不用斜线。

短倚音与主要音符之间用连线连接起来。

【波音】波音是由主要音符开始向上或向下与相邻的音符之间快速波动的装饰音。

波音记号在记写在音符的上方，在演奏时其时值要计算在主要音符的时值之内。

波音按波动的多少可以分为单波音和复波音。

单波音用记号来表示，该记号要由主要音快速进入上方相邻的音然后再回到主要音上。

复波音用记号来表示。

该记号要由主要音快速进入上方相邻的音两次然后再回到主要音上。

根据波动的上下可以分为上波音和下波音。

上波音记号同上。

下波音记号是在上波音记号的中间加上一个小竖线来表示。

该记号要由主要音快速进入下方相邻的音然后再回到主要音上。

这两种分法也可综合起来使用，如：下复波音等。

但在一般情况下，不加特殊说明的就指上波音和单波音。

波音还可以加上临时变音记号，它表示相邻的音符是变化音。

上波音的变音记号写在波音记号上方，下波音的变音记号写在波音记号的下方。

【回音】回音是由四个或五个音中组成的旋律音型，以音符的上方音和下方音的回转来修饰主要音符，回音可以分为顺回音和逆回音两种，一般所说的回音即顺回音。

顺回音用记号来标记，表示由上方音开始到主要音，再到下方音，最后回到主要音上。

五个音的顺回音是由音开始的。

逆回音用或记号来表示，它的音符进行顺序与顺回音的方向正好相反。

回音记号可以记写在音符的上方；也可记写在两个音符之间；还可以在回音记号的上方或下方加上变音记号表示相邻的音为变化音。

回音的奏法比较复杂，现代音乐中使用较少，但在古典乐曲中是常用的一种记号，所以我们要对此有所了解，并在演奏古典音乐时能够熟练运用。

【颤音】颤音是由主要音符和它上方相邻的音快速均匀交替演奏而形成的的一种装饰音。

颤音用tr~~~~~~记号来标记，如果演奏的时值较长，则用tr或tr~~~~~~~~~~~~记号来标记。

颤音记号的上方有变音记号则表示上方相邻的音符为变化音。

颤音一般无特殊标记都表示由主要音开始，并结束在主要音符上。

但有时也会从其它音开始，为了更好地、准确地表达作者的意图，最好是将开始音与结束音用小音在演唱旋律时为方便唱谱而采用的名称称唱名，目前，我们采用的将自然大调式中的七个基本音级分别唱作do、re、mi、fa、sol、la、si（或ti）。

七个固定音节的唱名方法产生于11世纪，由意大利音乐家圭多发明。

他采用自己编配的一首赞美诗每一行歌词的第一个音节作唱名，沿用至今（原do为ut、si 为sa，后改）。

在唱名的具体使用中，有首调唱名法和固定调唱名法两种。

此外，我国工尺谱中的上、尺、工、凡、六、五、乙为音名（六、五、乙的低八度唱作合、四、一）。

中国音名为：宫、商、角、徵、羽。

目录音符和唱名分类内容摘要音符和唱名分类内容摘要展开编辑本段音符和唱名音谱音谱是一种音乐的文字记录，虽然记录的方法各有不同，但表达的目的都是一样的，音谱所表达音乐中的变化，最主要有二个方面：音的高低，音的长短。

由书面的符号转变为人的歌唱声，就应该先阅唱音谱，一个初学者，只有先唱会了音谱才能唱歌、弹琴，由此涉及了”唱名”，那就是：音谱→ 音符→ “唱名”，其中音符承载了”唱名”，音符和”唱名”是密切相联的。

唱名唱名各种音谱只是表现的形式不同。

一个音，在不同的音谱中会有不同唱名中的音符，在不同的人口中可以按习惯唱成不同的”唱名”，但想唱的音只能是这一个。

所以音符和”唱名”是音谱中至关重要的一个因素，也是讨论一种音谱特点的重要关键。

按一般的概念直接称为——“唱名”，我们先从讨论““唱名””开始。

英文解释1．（按照名册高声点名） roll call2．syllable names3． sol-fa name编辑本段分类大调式音阶的七个唱名发音大调式音阶的七个“唱名”发音依次为；do re mi fa sol la si （英文拼音）欧美“字母谱”的“唱名”取拼音第一个字母，其中第7个因重复改成“梯t i ”为：d r m f s l t汉字音谱的“唱名”为：多、来、米、发、索、拉、西数字简谱借用数学附号为：1、2 、3 、4、5 、6、7中国古代五声调式唱名：（五声调式）宫、商、角、徵、羽近代老式工尺谱的唱名：上、尺、工、凡、六、五、乙五线谱的音符和“唱名”五线谱的音符是黑色的白色的小点，没有”唱名”的文字联系（所以最难懂）从以上我们可以看出，“五线谱”的“唱名”最难确定，要根据符点在线间的高低来确定音的高低后，再从音的高低来判断“唱名”，所以在唱出“唱名”之前大脑己确定了音的高低，不象其它首调式音谱的“唱名”能帮助你确定音的高低，这就是阅唱“五线谱”的困难之处，事实也正是这样，要从三个谱号的后面联系到每个十五种调号，再确定音高和”唱名”、“多”的位置，那中音谱号更是变化多端，真不是一件简单的事。

所以“五线谱”老百姓戏称“天书”，那谱号和音符是用来装饰音乐的埸合，表示着高雅和优美的音乐，体现出民间对文化知识的崇敬与向往。

“五线谱”难、它的罪魁祸首就先是”唱名”，五线谱当然是音谱中的最高境界，但高处不胜寒，有它的好处，也有它的难处。

固定唱名法将音名C、D、E、F、G、A、B，分别唱做do、re、mi、fa、sol、la、si，固定不变，不依调性调式的变化而改变唱法，这种唱（谱）法叫做“固定唱名法”（也就是说，各音名的唱名是固定的。

）各音名的高音是固定的，在键盘和小提琴上的位置也是固定的，在五线谱上的位置也是固定的，再把它们的唱名固定下来，这样，它们的对应关系就都固定了，所以，当你看到谱上的音，就会立刻想到它的唱名、在小提琴上的位置。