韩国电影简史
韩国电影史
时代背景1945年，日本投降后，朝鲜半岛以北纬38度线为界，分别由苏联和美国军队接收。
在美苏的各自支持下于1948年8月朝鲜半岛南部成立大韩民国，1948年9月朝鲜半岛北部成立朝鲜民主主义人民共和国。
朝鲜半岛分裂前的韩国（朝鲜半岛）电影，以及朝鲜半岛分裂后的南韩电影。
1.初创时期韩国第一次上演电影的年份是1903年（卢米埃尔兄弟的短片《电影放映机》）。
1919年，韩国第一次向公众放映韩国本土拍摄的影片——《正义的复仇》，由金陶山执导，是一种所谓的动态戏剧，为的是与舞台表演结合起来。
1923年，韩国第一部故事片《月下盟誓》出现，由尹白南执导，李月华主演。
古典小说改编的《春香传》（1923）《蔷薇红莲传》（1924）2.黄金时期1926年演员兼导演罗云奎摄制了经典影片《阿里郎》。
具有里程碑的历史意义。
《风云儿》（1926）《金鱼》（1927）《野鼠》（1927）1927年9月，他在韩城创立“罗云奎制片社”并拍摄了《玉女》（1928）《寻找爱情》（1928）《哑巴三龙》等。
在罗云奎及其电影带动下，韩国左翼电影人发起“倾向派”电影运动，以电影为武器与日本殖民者斗争，代表作品包括李圭焕的《无主的渡船》（1932），金幽影的《流浪》（1928）《昏暗的街道》（1928）《火轮》（1929）；姜湖的《黑暗之路》（1929）《地下村》（1931）等。
沈熏《东方破晓》（1927）1.民族启蒙电影1935年，《春香传》再次搬上银幕。
开启了韩国有声电影时代的大门，从此，韩国电影从无声电影向有声电影过度。
同类的电影还包括方汉骏《洒水车》《汉江》（1938）。
朴基采的《无情》；尹逢春的《图生路》（1938）以及李应椿的《回归处》（1939）等2.日本殖民统治顶峰1940年，朝鲜总督府颁布《朝鲜电影令》，封闭了当时国内１０个电影公司，合并成为“朝鲜电影株式会社”，旨在封杀所有韩国电影，将电影成为日军殖民统治的宣传工具，这一时期的电影都是些美化日军的电影，而且大部分采用日本语台词。
韩国电影简介
康佑硕
• 商业片实力派的另一代表 人物。
• 《两顶帽子》以新鲜素材 和新颖手法打开了韩国电 影的突破品。
• ２００２，《公共之敌》 是其代表作之一。
• 大制作《实尾岛》。
金基德
• ２１世纪最具领导潜力的导演 。
• 其电影成本一般较低，却以大 胆、独特和情色著称，作品酷 爱表现性、暴力和死亡主题。
• ２０００，《漂流欲室》在威 尼斯影展引发轰动。
• 此后，《收不到的情书》、《 坏男人》等直视人性欲望与弱 点。
• ２００４，《冬去春来》《撒 玛利亚女孩 》影片再引发议 论。
• 《空房间》。
郭在容
• 青春偶像片代表人物。 • 《我的野蛮女友》。 • 《爱有天意》 • 其青春片以幽默喜剧的演
绎方式 、明快跳跃的画 面、清新浪漫的风格 ， 创造了韩国电影史上新派 爱情喜剧格式，引导着“ 青春爱情潮”影片的潮流 。
• 韩国电影从此 一变，韩国进入“新电影” 时期。 • 韩国新电影将韩国 民族性、“作者电影”的艺术性，加上
电影的“商业性”融在一起，将欧洲电影、好莱坞电影的 经验融合一起，大胆探索，努力创新，形成 了一批具有深 刻的民族性与现代感的优秀影片，也创造了大量具有时尚 感的商业类型电影，不仅在国内受到追捧，也使韩国电影 有了国际声誉。
• 触动观众的不是精巧的电 影技巧，而是对绝望而悲 情人性挣扎的表达。
• 擅长探寻男性微弱的欲望 在社会机器碾压下的全过 程。
• 身体和心理的残缺是其电 影的一大特征。
姜帝圭
• 最具票房号召力的韩国导 演，韩国的“斯皮尔》。
• 其影片从好莱坞类型片中 汲取了充沛的养分，叙事 流畅，细节考究，剪辑简 洁，动作性强，场面感饱 满。
日韩电影简史回顾
和改造
代表作：《罗生门》1950、《七武士》1954
小津安二郎
作品风格：1.影像：（1）低角度拍摄 （2）人物在画面中的拟态布局 （3）空镜头
2.主题：家庭与亲子关系
3.观念
代表作：《东京物语》1953、《秋刀鱼之味》1962
沟口健二
姜帝圭
• •
商业片领袖 作品风格：（1）受好莱坞电影影像
（2）叙事能力强，注重细节
（3）作品反映社会热点和和民众心理的探究 （4）关注民众再朝韩分治中留下的创伤 （5）温暖人性的内在
•
代表作：《太极旗飘扬》、《生死谍变》
金基德
• •
艺术片大师、“三八六时代“重要导演之一 作品风格：（1）色情 （2）暴力 （3）宗教
1.用字幕代替辩士
•
•
2.采用女演员
3.运用特写、场面转换等电影技巧
4.通过剪辑形成完整的堪称“电影”的作品
•
代表作：归山教正《生的光辉》《深山的少年》 花柳春美——日本第一位女演员
•
黑泽明
作品风格：1.男性主义 2.民族主义：（1）武士道精神 影中 合 （2）将“能剧”运动于电
（3）日本传统美术
•
北野武：“日本暴力美学大师“
有“日本电影新天皇”之称，亦是日本导演中坚力量的旗手。
代表作：《座头市》、《菊次郎的夏天》
、《花火》
•
岩井俊二：“日本新电影运动旗手”，也有中国影迷称他为“ 日本王家卫”
代表作：《情书》、《四月物语》、《烟火》——副导：行定 勋《GO！大暴走》2001宫崎骏 Nhomakorabea•
作品用动画的方式追求理想的现实，用动画拷问良知。多数探讨人与自 然共同成长。 最讨人喜欢的“卖国贼”，2013年7月16日，他敦促安倍晋三处理好慰 安妇问题，日本应向韩国和中国谢罪。 1985年与高田勋、铃木敏夫共同创立吉卜力工作室。 宫崎骏与久石让 代表作:《千与千寻》2001、《起风了》2013 2014年11月8日荣获第87届奥斯卡金像奖终身成就奖
韩国电影70年：荣耀终将来临
韩国电影70年：荣耀终将来临作者：来源：《记者观察》2020年第03期2020年2月10日，在第92届奥斯卡颁奖礼上，韩国电影《寄生虫》获得最佳影片、最佳导演、最佳国际影片、最佳原创剧本四项大奖，也成为了奥斯卡历史上第一部获得最佳影片的外语片。
早在去年5月，《寄生虫》就在戛纳创造了历史，成为韩国历史上第一部获得金棕榈奖的电影。
经过奥斯卡这一役，颁奖季已经获奖无数的奉俊吴彻底登上神坛。
但《寄生虫》的胜利既是奉俊吴个人的成功，更是韩国数代电影人共同努力的结果。
21世纪的韩国电影可谓平地一声雷，成为无数影迷热议的焦点——李沧东的《燃烧》极富文学性且被视作是韩国电影的一座高峰、《辩护人》如一颗水滴反射时代下的小人物而叫人动容、《熔炉》推动韩国相关法律的修订进而成为一部现象级影片、奉俊吴导演的另一部作品《杀人回忆》更是被不少人奉为最好的韩国电影……纵观韩国70年的电影历史，无论是朴赞郁的《老男孩》在戛纳名声大噪，还是而今奉俊吴问鼎戛纳和奥斯卡，所有这一切的种子，其实早就埋下了。
启蒙二战时期，日本殖民统治着朝鲜半岛，而电影作为一种“宣传工具”，被动地在朝鲜传播着—在韩国电影《词典》里，随着殖民统治的深化，主角金畔守工作的剧场所播放的电影，便从最初的朝鲜故事逐渐变成了日本军国统治和征兵宣传片，这正是那一时期的真实写照。
一直等到朝鲜战争结束，韩国政府出台了一系列政策——1954年修订《入场税法》免除了国产电影的入场票税、1959年颁布“国产映画制作奖励和为了映画娱乐纯化的补偿措施”，大力鼓励本国电影产业的发展，大众娱乐的重心才从舞台艺术逐渐转移到了电影。
这些举措也进一步拉动了韩国国内对于电影的需求，从1953年到1961年，韩国电影开始进入高速发展时期。
1961年，韩国发生了5·16军事政变，朴槿惠的父亲朴正熙上台，开始了他长达18年的统治。
虽然彼时政治空气高压，但韩国电影却在60年代迎来了真正的复兴：1961年到1969年，银幕数从302块增长到659块，人均观影次数从2.3次增长到5.6次，平均票价则从0.58美元增长到1.04美元。
韩国电影研究精编版课件
• （5）命运、错过、缘分、偶然性不可抗拒性因素等 • 《情迷报话机》（又译《同感》）1979年的孙艺珍与 •
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1999年刘智泰 形式上是时空阻隔型，但本质上是一个少女的初恋情怀， 以及她知道自己不幸命运后的痛苦与苦恋，拍得非常美， 非常伤感 《恋风恋歌》彼此反复错过（都带着手机就好） B 情节结构上精巧缜密，讲究设计布局，善于前后勾连、 埋伏翻转，喜用“剥笋惊现式”式叙事方法 原因：节奏慢，讲故事无技巧容易拖、闷；“剥笋”剥的 是人物性格与感情，层层递进才能走进情感最深处 上举片子大都具有此特点，片例《恋爱小说》、《中毒》 韩国爱情片代表作赏析《假如爱有天意》（不可不信缘） 价值观、基本元素、造型特点（包括优缺点）基本全都具 备
三、韩国传统文化的其他特征：
• 崇拜山岳、巨木、巨石，精灵以及巫术，其结果到处留有
• • • •
神木、神竿，还有立石、巨石、祈子岩等 重视团结 男尊女卑 崇拜老虎 等等
四、“拌饭式”文化——当前韩国文化较强 的开放性、包容性和更新能力价值观、道德观、意
识形态（传统面临崩溃）
电影是面镜子，电视剧相对保守得多
二、韩国电影现状（90年代至今）
• 1、票房：韩国人口
中国13亿
• 2005年韩国票房总收入亿（中国20亿） • 2004年韩国票房总收入120亿（其中《太极旗飘扬》7亿）（中国15
其他国家的进口影片 童刚 ）
亿=43部内地电影+40部港台影片和合拍片+20部美国进口大片+30部
• 2、出口：
• 韩国电影出口从1995 年的21 万美元,猛升到2003 年的3098 多万美元,增长147倍;2003
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《熔炉》情节简述
《熔炉》情节简述《熔炉》是一部2023年在韩国上映的反映韩国社会现实的剧情片，由于该影片所反映出的社会问题受到韩国国家高度关注，故该电影亦被称为“改变韩国国家的影片”。
这部影片是由作家孔枝泳的同名小说《熔炉》改编而来，真实事件讲述的是发生于韩国光州一所聋哑学校性暴力事件的悲剧以及学校教师和人权运动者力图揭开黑幕的故事。
来自的哑语美术老师姜仁浩妻子早亡，8岁的女儿索儿天生，由祖母照看，所以他不辞辛苦谋职养家，受恩师金教授的推荐来到雾津，应聘于慈爱聋哑学校。
来到学校后，姜仁浩竟被逼拿出5千万，校方美其名为学校发展基金。
同时，姜仁浩逐渐发现学校笼罩着一种紧张压抑的气氛，令人窒息。
尤其有三个孩子引人关注：聪颖的金莲豆和贪吃的陈琉璃总是躲闪；全民秀的弟弟被火车撞而身亡，他总是满脸淤青。
姜仁浩觉得所有孩子的氛围都很奇怪，晚上查看学生们的资料：全民秀听力障碍二级，智力障碍三级，爸爸是智力障碍者，妈妈失踪，实际监护人为奶奶，弟弟为全永秀；陈琉璃智力障碍三级，精神年龄8岁，食欲旺盛，需要特别指导；金莲豆8岁父母因车祸身亡，因后遗症失去听力。
姜仁浩天下班时听到女厕所传出惨叫声，便前去察看并询问，声音停止，保安拦住了想要进去一探究竟的姜仁浩，并以这里的孩子经常会发出各种奇怪的声音为由赶走了姜仁浩。
友真约姜仁浩在医院外见面谈，告知姜仁浩莲豆写字告诉自己遭遇了性暴力，对象是校长。
随后又得知加害者和被害者都不止一个人。
朴宝贤（男）甚至还对全民秀（男）实施性暴力，就连警察也与他们同流合污。
友真和姜仁浩将莲豆带到雾津人权运动中心，让她在镜头面前回忆校长罪行的经过，琉璃也讲述了自己遭受校长性暴力的经历。
友真在教育厅和市厅之间往返，希望能为孩子们解决问题，讨回公道，可是两边的机构却互相推诿，含糊其辞，逃避责任，熟视无睹。
友真便又找警察，让他们进行调查，可是警察却用检察院没有调查要求等各种理由拒绝逮捕校长等人。
看见朴宝贤在校长办公室对全民秀大打出手，并追问琉璃和莲豆的下落，姜仁浩把原本要送给校长的兰花摔在了朴宝贤的头上。
韩国电影简史
韩国电影简史韩国电影的历史分期：无声电影时期（1919－1935）有声电影时期（1935－1945）光复电影时期（1945－1955）中兴时期（1955－1969）衰退时期（1970－1979）转换时期（1980－1989）厚积时期（1990－1999）成熟时期（2000－）1900年初，电影主要以短片的形式上映，相应的短片影院也随之形成。
也有一种说法是韩国大众最初接触电影是在1903年，在这之前也有过上映类似幻灯片的记载，但据当时的《皇城新闻》刊登的电影广告推测，也就最早在1903年左右。
那时的电影还非常雏形，只不过是一些用照片拼凑起来的作品。
1910年《复活》等外国影片开始进入作为殖民地国家的韩国，那时，韩国的第一批电影开拓者们忘我地投入到剧作中，特别是制作人金道山克服种种不利的社会环境，在那个时代做着第一代电影人的梦想。
当他在韩国的土地上第一次看到日本的电影后，受到极大震动。
1919年，他和民族资本家朴胜弼合力，制作了韩国最早期的电影，在其后20年的发展过程中，电影终于从戏剧的附属品中脱离出来，成为了一门单独的艺术，进入了无声电影发展时代。
1922年，金道山拍摄电影《国境》时悴然去世，《国境》成了他一部留给世人没有完成的作品。
1923年，尹百南完成了《月下的盟誓》，可被喻为“韩国第1号”的这部电影，是韩国现代电影的启蒙之作，担任女主人公的李月华通过本部影片，成了当时一位耀眼的明星。
1924年以前，电影的制作过程中，多多少少还有外国人参与制作，但在这一年，完全由韩国人自己制作的影片《全朝鲜女人》《网球比赛》等相继问世，从1925年起，随着李庆逊出品的《开拓者》，无声电影在韩国进入了全盛期。
《月下的盟誓》李月华1926年，进入了韩国电影的第一次黄金时代，最显著的标志首推影片《阿里郎》，这是演员出身的奈陨圭导演的处女作，奈陨圭依靠《阿里郎》的成功，成为了当时电影界的核心人物。
这部影片对后来电影的发展和走向起到了深刻的影响，直至今日，《阿里郎》的余波，仍相当程度地存在，它已不单单是部影视作品，更多地从片中发掘出了韩民族的精神。
韩国电影简史
The timeliness and adaptability of system theory
钱敬月出品
大事件 E X 韩国电影简史
韩国电影简史
Nokai Failure analysis
初期大事件
1897年，电影传入朝鲜 1923年，第一部故事片《月下的盟誓》 (尹白南）朝鲜民族电影的确立 罗云奎《阿里朗》现实主义民族电影 的创立 1935年，第一部有声电影《春香传》(李 明雨导演)
•《漂流欲室》 •《收不到的情书》 •《撒玛利亚女孩》柏林电影节“最佳导演 奖” •《空房间》 “最佳导演银狮奖” •金基德是继黑泽明后在目前亚洲电影中最 具艺术大师气质的导演。
多面鬼才：朴赞旭
•《JSA共同警备区》 •《我要复仇》 •《老男孩》戛纳电影节
“评委会大奖” •《亲切的金子》 •题材的深刻性 •形式的超前性
2002年，《绿洲》、《醉画仙》等众多影片再一次将韩国电影推向艺术和商业并进的辉煌未 来，不仅本土市场占有率已基本达到60%，而且横扫香港、日本等东南亚国家与地区，《我的野蛮 女友》《我的老婆是黑社会老大》等影片甚至还向好莱坞售出了再制作版权，韩国电影已经成为了 亚洲影坛的旗帜。
迅速崛起原因 E
X
转折时期大事件
1945年后，南北朝鲜分裂，韩国电 影走上自己的轨道 40－50年代，韩国电影为美国电影市 场垄断。
1954年后，政府支持下，韩国电影 得到改观，《自由万岁》《解放的故 乡》等光复电影首 当其冲，然后艺术 电影也开始出现。
50年代中期，韩国电影迎来了第一 次中兴期，1955年的《春香传》(李圭 焕导演)。此后历史片、喜剧片、情节 片等多样题材并进。
李沧东：
•《绿洲》夺得威尼斯电影节最佳导演 • 文化部部长 • 一个个缓缓逼近的悲伤故事 • 破碎和深重的无望 • 人类欲念捆绑后的挣扎 • 命运的惨不忍睹，又必须面对
韩国电影简史
【资料特供】韩国电影简史加入收藏已经被22位会员收藏2007-1-7 18:56:36韩国电影的历史分期：无声电影时期（1919－1935）、有声电影时期（1935－1945）、光复电影时期（1945－1955）、中兴时期（1955－1969）、衰退时期（1970－1979）、转换时期（1980－1989）、厚积时期（1990－1999）、成熟时期（2000－）1900年初，电影主要以短片的形式上映，相应的短片影院也随之形成。
也有一种说法是韩国大众最初接触电影是在1903年，在这之前也有过上映类似幻灯片的记载，但据当时的《皇城新闻》刊登的电影广告推测，也就最早在1903年左右。
那时的电影还非常雏形，只不过是一些用照片拼凑起来的作品。
1910年《复活》等外国影片开始进入作为殖民地国家的韩国，那时，韩国的第一批电影开拓者们忘我地投入到剧作中，特别是制作人金道山克服种种不利的社会环境，在那个时代做着第一代电影人的梦想。
当他在韩国的土地上第一次看到日本的电影后，受到极大震动。
1919年，他和民族资本家朴胜弼合力，制作了韩国最早期的电影，在其后20年的发展过程中，电影终于从戏剧的附属品中脱离出来，成为了一门单独的艺术，进入了无声电影发展时代。
1922年，金道山拍摄电影《国境》时悴然去世，《国境》成了他一部留给世人没有完成的作品。
1923年，尹百男完成了《月下的盟誓》，可被喻为'韩国第1号'的这部电影，是韩国现代电影的启蒙之作，担任女主人公的李月夏通过本部影片，成了当时一位耀眼的明星。
1924年以前，电影的制作过程中，多多少少还有外国人参与制作，但在这一年，完全由韩国人自己制作的影片《全朝鲜女人》、《网球比赛》等相继问世，从1925年起，随着李庆逊出品的《开拓者》，无声电影在韩国进入了全盛期。
1926年，进入了韩国电影的第一次黄金时代，最显著的标志首推影片《阿里郎》，这是演员出身的奈陨圭导演的处女作，奈陨圭依靠《阿里郎》的成功，成为了当时电影界的核心人物。
韩国电影的发展历史
韩国电影的发展历史1. 介绍韩国电影作为亚洲电影中的重要一部分，其发展历史可以追溯到20世纪初。
随着时间的推移，韩国电影产业经历了多次起伏和转变，从最初的默片时代到今天的国际影响力，其发展道路十分曲折并且充满了活力。
2. 默片时期（1910年-1930年）韩国电影的起步可以追溯到1910年，当时韩国处于日本殖民统治之下。
在这一时期，韩国电影业主要受制于日本的统治者，大部分电影制作、发行和放映都由日本人掌控。
然而，韩国人民在这样的环境下，仍然坚持自己的文化和艺术表达。
著名的默片《右手的爱》（1926）就是这一时期的典型作品。
3. 战争时期和电视时代（1940年-1960年）二战结束后，韩国获得了独立，但很快又陷入了朝鲜战争（1950-1953）的破坏和分裂。
在这一时期，韩国电影业遭受了巨大的打击，电影制作相对较少。
然而，随着经济的发展和社会的稳定，韩国电影进入了一个新的发展阶段。
1960年代是韩国电影的黄金时代，也是“韩国新浪潮”的开始。
随着战争的结束和经济的恢复，韩国电影业开始出现了一批新的导演和电影人才。
《人间绝唱》（1960）等作品在国际上获得了广泛的认可，并且在韩国国内也引发了观众的热烈反响。
同时，电视开始普及，这也对电影业产生了重要影响。
4. 民主化时期（1980年-1990年）1980年代是韩国电影发展的一个关键时期，也是民主化的时代。
在这个时期，韩国电影开始涌现出一批具有独特风格和创新思想的导演。
这些导演大胆地挑战传统的电影制作方式，探索新的艺术表达方式。
著名导演金基德的《春夏秋冬又一年》（1993）就是这一时期的代表作品之一。
此外，韩国电影产业迎来了商业化的发展，电影市场规模不断扩大。
电影院开始盈利，电影制作成本也有所上升。
这一时期，韩国电影产业的国际影响力逐渐增强。
5. 新世纪的发展（2000年至今）进入21世纪，韩国电影在国际影坛上崭露头角。
2002年，韩国电影《绿茶》获得戛纳电影节评审团特别奖，这是韩国电影在国际上取得的一大突破。
韩国电影研究1(概述及爱情片)
三、韩国传统文化的其他特征：
• 崇拜山岳、巨木、巨石，精灵以及巫术，其结果到处留有
神木、神竿，还有立石、巨石、祈子岩等
• 重视团结 • 男尊女卑 • 崇拜老虎 • 等等
四、“拌饭式”文化——当前韩国文化较强 的开放性、包容性和更新能力价值观、道德观、意
子，“过去”阻隔在两人中间
• 《恋爱素描》 • （4）时空的阻隔 • 《触不到的恋人》（又译《时越爱》） • 1998的李政宰与2000年全智贤
• （5）命运、错过、缘分、偶然性不可抗拒性因素等 • 《情迷报话机》（又译《同感》）1979年的孙艺珍与
1999年刘智泰
• 形式上是时空阻隔型，但本质上是一个少女的初恋情怀，
韩国电影研究
二十世纪亚洲电影的“河东河西”
• 印度电影 • 二十世纪后半期的日本电影 • 七八十年代的台湾、香港电影 • 八十年代中后期的中国电影 • 九十年代中后期的韩国电影
课程大体结构
• 第一讲 韩国社会、文化特点
• 第二讲 韩国电影历史及现状
• 第三讲 类型片研究：
•
爱情片
•
家庭伦理片
•
喜剧片
交叉；两个主类型(爱情片、黑帮片)
第一节 爱情片
• 爱情片的两种叙事模式：
• 1、传统型：“罗密欧与朱丽叶”式的爱情，阻力来自外部阻力（阶
级、家族、集团、民族、地位、天灾人祸等）
• 2、现代型：《当萨利遇见哈里》式的爱情，阻力来自人物自身（性
爱、友谊、孤独、困惑）
• 一、韩国爱情片的情节模式特点：
恨是悲痛; 恨是心灵破碎和为解放而斗争的原动力。”（韩，郑贤镜）
• “渗入到南朝鲜民众的骨髓和肌体内长达五千年之久的‘怨’如今在
韩国电影简史PPT课件
通过话题的谈论来接近事实的核心，静静描述论坛
的兴盛和荒凉，人情的凝聚和散去，小说和电影都有不
露声色，让观者在最后凌空而起的特点。为了照顾已看
过小说的观众，岩井改变了电影里的事态发展，从而使
影片.具有了更大的故事性[2]
1
韩国电影简史
The timeliness and adaptability of system theory
•④ 抛开政治外壳，关注个体情感命运折 射下的朝韩分治创痛，使人们对朝鲜战争 历史意义和南北冷战的弊端进行反思。
•⑤ 温暖人性的内核
.
11
艺术片大师：金基德
•《漂流欲室》 •《收不到的情书》 •《撒玛利亚女孩》柏林电影节“最佳导演 奖” •《空房间》 “最佳导演银狮奖” •金基德是继黑泽明后在目前亚洲电影中最 具艺术大师气质的导演。
2002年，《绿洲》、《醉画仙》等众多影片再一次将韩国电影推向艺术和商业并进的辉煌未 来，不仅本土市场占有率已基本达到60%，而且横扫香港、日本等东南亚国家与地区，《我的野蛮 女亚友 洲》 影《 坛我 的的 旗老 帜婆 。是黑社会老大》等影片甚至还.向好莱坞售出了再制作版权，韩国电影已经成为5945年后，南北朝鲜分裂，韩国电 影走上自己的轨道 40－50年代，韩国电影为美国电影市 场垄断。
1954年后，政府支持下，韩国电影 得到改观，《自由万岁》《解放的故 乡》等光复电影首 当其冲，然后艺术 电影也开始出现。
50年代中期，韩国电影迎来了第一 次中兴期，1955年的《春香传》(李圭 焕导演)。此后历史片、喜剧片、情节 片等多样题材并进。
岩井俊二
清动”，新旗日也独手本有特，电中影、被影国揪残慰着中绪中片感誉导影着忍，凶不被所《岩在人还情为演《特心，肉光时抖表迷情井全缘是关细日的他体的穿落现，称点于难将交小插，的书俊世的艺腻本作莉他受人易兽着疲年》二界影术丰最家莉与性。黑惫轻—为周富有及压中年底不男—的这片片是“的日抑最少白堪孩挣著潜记作也，的中一，丑的字与、扎本称质录切也 陋 孩 的 害 女、品都无观国王》。的片让 的 子 网 怕 孩狰。算论众观出家人 一 就 络 是 的狞日新导色几 面 好 看 生。 B卫不是是，众本近演B到乎 推 象 完 活影S”但一喜都最位。新“，有 向 满 电 状片的映的了 身 影 态点在对在部欢无为九电以像音我 是 后 其愤这白十影影中非商法熟乐作们 伤 的 实恨些，，年运像象， ， 感 并岩情国常业抵悉家令零暴 却 受 不井节，有片挡的人乱力 依 。 是俊的更的、 旧 影 只二描加思自 露 片 有的述
韩国电影文化解读与赏析
韩国电影文化解读与赏析摘要：一、韩国电影的发展历程二、韩国电影的独特文化内涵1.家庭伦理题材2.社会现实题材3.战争题材4.恐怖题材三、韩国电影的审美特点1.影像风格2.音乐配乐3.表演艺术四、韩国电影在中国的传播与影响五、推荐观影清单正文：韩国电影在近年来在国际影坛上取得了举世瞩目的成绩，其独特的文化内涵和审美风格深受观众喜爱。
本文将从韩国电影的发展历程、独特文化内涵、审美特点以及在中国的传播与影响等方面进行解读与赏析。
一、韩国电影的发展历程韩国电影起源于上世纪初，经历了日本殖民统治、朝鲜战争等历史事件。
在20世纪80年代，韩国电影开始走向复兴，进入90年代，韩国电影产业迅速崛起，涌现出一批优秀的导演和演员，如金基德、朴赞郁、奉俊昊等。
近年来，韩国电影在世界各地电影节上频频获奖，逐渐成为国际影坛的一股新兴力量。
二、韩国电影的独特文化内涵1.家庭伦理题材：韩国电影中对家庭关系的探讨颇具深度，如《母亲》、《家族的诞生》等作品，以细腻的情感描绘展现了家庭成员之间的纷争与和解。
2.社会现实题材：韩国电影关注社会现实问题，如《熔炉》、《辩护人》等作品，通过对敏感话题的深入挖掘，引发观众对社会现象的思考。
3.战争题材：韩国战争电影以其独特的视角和表现手法，呈现出战争的残酷和人性的光辉，如《太极旗飘扬》、《登陆之日》等作品。
4.恐怖题材：韩国恐怖电影充满悬念和惊悚，如《蔷花，红莲》、《女高怪谈》等作品，成功地将恐怖元素与韩国传统文化相结合。
三、韩国电影的审美特点1.影像风格：韩国电影注重影像的质感，画面唯美、细腻，善于运用光影变化表现人物情感。
2.音乐配乐：韩国电影的音乐配乐具有很高的艺术价值，既能凸显剧情氛围，又能唤起观众的情感共鸣。
3.表演艺术：韩国演员的表演实力著称于世，他们在剧中呈现出的自然、真挚的情感，使观众沉浸于电影之中。
四、韩国电影在中国的传播与影响随着中韩文化交流的加深，韩国电影在中国市场逐渐占据一席之地。
韩国的犯罪片,每一部都是经典
12014《韩公主》：是由李秀镇编导，千禹熙、郑吝善主演的剧情片。
22013《素媛》：由李俊益执导，薛景求、李甄、严智媛、金海淑等主演的一部剧情片。
32011《熔炉》:是根据孔枝泳同名小说改编的剧情电影，影片由黄东赫执导，孔刘、郑裕美、金贤秀、金志映等主演。
42010《金福南杀人事件始末》：该片由张哲洙执导，徐英姬、池成媛、黄民浩、朴正学主演。
52010《下女》：是由林常树执导、全度妍、李政宰等主演的一部情色片。
62009《梨泰院杀人事件》：是由洪基善执导，郑镇荣、张根硕、申承焕主演的悬疑电影。
72008《追击者》：由罗宏镇导演执导、编剧，演员金允石、河正宇主演。
82005《举报者》：是由林顺礼执导，朴海日、柳演锡、李璟荣主演的剧情片。
92003《杀人回忆》：是由奉俊昊执导，宋康昊、金相庆、朴海日等人主演的犯罪悬疑片。
102003《实尾岛》：是由康佑硕执导，薛景求、安圣基、郑在泳主演的一部动作片。
1、恶人传根据真实案件改编，在一定程度上折射了韩国现实社会的境况，杂糅了各种经典犯罪片的元素，涉及韩国社会体制，将黑白两道之间模棱两可的暧昧关系毫无保留地呈现出来，旨在表现社会的动荡不安、个体的异化、人与人之间的猜忌，然而这一切未知都充满着不安和绝望。
2、杀人回忆根据80年代末期发生在韩国京畿道华城郡附近的连环杀人事件改编，拍摄本片时该案还未侦破，15年的刑事诉讼期已经过去。
1986年，京畿道附近发现了一名女尸，经检验该女子死前曾遭人强暴。
两个月之后，又相继出现了数件先奸后杀的案件。
警方迅速成立了调查小组去调查这一系列的案件，但进展相当不顺。
警方怀疑凶手专挑在雨天穿红衣服的女子下手，于是在一个下雨天派出卧底引诱凶手。
但第二天却发现，死去的是另一名女子，而且，凶手的手段变得更残暴……3、那家伙的声音故事的原型“李亨浩”1991年1月29日在家附近的公园内被拐，父母在《那家伙的声音》被电话恐吓勒索44天后，歹徒也拿到了2亿赎金的情况下，李亨浩的尸体却在汉江的某下水道被发现，警方的调查结果表明，李亨浩在被诱拐的第2天就已经死亡，当时只有9岁。
韩国电影简史
迅速崛起原因
韩国电影简史
E X
韩国电影简史
Game situation airborne executives event
1.电影配额制(义务上映制度) 2.光头运动(1999年) 3.电影振兴委员会： 韩国非官方性质的最高电影主管机构。 4.李沧东： 2002年凭借《绿洲》获得威尼斯电影节最佳 导演奖。2003年3月出任韩国文化部部长，成为韩国 历史上第一个以导演身份出任文化部长的人。 5.电影等级制度： 1998年韩国取消“电影剪阅制度”，以电影 等级制度代替。 6.电影辅助金
艺术片大师：金基德
• 《漂流欲室》 • 《收不到的情书》 • 《撒玛利亚女孩》柏林电影节“最佳导 演奖” • 《空房间》 “最佳导演银狮奖” • 金基德是继黑泽明后在目前亚洲电影中 最具艺术大师气质的导演。
多面鬼才：朴赞旭
• 《JSA共同警备区》 • 《我要复仇》 • 《老男孩》戛纳电影节 “评委会大奖” • 《亲切的金子》 • 题材的深刻性 • 形式的超前性
大人物
韩国电影简史
E X
林全泽：
• 韩国电影教父：林权泽《春香传》
• 《醉画仙》戛纳 “最佳导演”，创造了韩国电影 历史上的“第一次”。 • 作品特征： 韩国文化烙印，以美仑美奂的影像来展现韩 国的民俗风貌，并由此追溯故事发生的历史背景和 人们的生存状态，从而启迪观众对韩国的历史和现 今生活进行反思。
李沧东：
• 《绿洲》夺得威尼斯电影节最佳导演 • 文化部部长 • 一个个缓缓逼近的悲伤故事 • 破碎和深重的无望 • 人类欲念捆绑后的挣扎 • 命运的惨不忍睹，又必须面对
商业片领袖：姜帝圭
• • • • • • 《生死谍变》 《太极旗飘扬 》 ① 汲取了好莱坞类型电影养分 ② 叙事流畅、细节考究 ③ 韩国社会热点和民众心理的敏锐把握。 ④ 抛开政治外壳，关注个体情感命运折 射下的朝韩分治创痛，使人们对朝鲜战 争历史意义和南北冷战的弊端进行反思。 • ⑤ 温暖人性的内核
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转折时期大事件
1945年后，南北朝鲜分裂，韩国电 影走上自己的轨道 40－50年代，韩国电影为美国电影市 场垄断。
1954年后，政府支持下，韩国电影 得到改观，《自由万岁》《解放的故 乡》等光复电影首 当其冲，然后艺术 电影也开始出现。
50年代中期，韩国电影迎来了第一 次中兴期，1955年的《春香传》(李圭 焕导演)。此后历史片、喜剧片、情节 片等多样题材并进。
青春爱情类型片：郭在容
《我的野蛮女友》 《假如爱有天意》 影片风格 ：
干净利落 画面唯美清新 擅长青春情感故事的诠释
THANKS YOU FOR WATCHING
通过话题的谈论来接近事实的核心，静静描述论坛 的兴盛和荒凉，人情的凝聚和散去，小说和电影都有不 露声色，让观者在最后凌空而起的特点。为了照顾已看 过小说的观众，岩井改变了电影里的事态发展，从而使 影片具有了更大的故事性[2]
韩国电影简史
The timeliness and adaptability of system theory
李沧东：
•《绿洲》夺得威尼斯电影节最佳导演 • 文化部部长 • 一个个缓缓逼近的悲伤故事 • 破碎和深重的无望 • 人类欲念捆绑后的挣扎 • 命运的惨不忍睹，又必须面对
商业片领袖：姜帝圭
•《生死谍变》 •《太极旗飘扬 》 •① 汲取了好莱坞类型电影养分 •② 叙事流畅、细节考究 •③ 韩国社会热点和民众心理的敏锐把握 。 •④ 抛开政治外壳，关注个体情感命运折 射下的朝韩分治创痛，使人们对朝鲜战争 历史意义和南北冷战的弊端进行反思。 •⑤ 温暖人性的内核
钱敬月出品
大事件 E X 韩国电影简史
韩国电影简史
Nokai Failure analysis
初期大事件
1897年，电影传入朝鲜 1923年，第一部故事片《月下的盟誓》 (尹白南）朝鲜民族电影的确立 罗云奎《阿里朗》现实主义民族电影 的创立 1935年，第一部有声电影《春香传》(李 明雨导演) 30年代末期，民族启蒙主义电影
岩井俊二
《关于莉莉周的一切》出色到位的音乐，令人更加
日本电影揪残导着忍《岩演心，情井的他，难将书俊作受人》二家与性及压中的是抑最记作中，丑录也 陋品国片让 的。观人 一导几 面不众演乎 推但最，有 向了点在为以我愤影中熟们恨像，岩国悉暴井，的力俊、二自的
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艺术片大师：金基德
•《漂流欲室》 •《收不到的情书》 •《撒玛利亚女孩》柏林电影节“最佳导演 奖” •《空房间》 “最佳导演银狮奖” •金基德是继黑泽明后在目前亚洲电影中最 具艺术大师气质的导演。
多面鬼才：朴赞旭
•《JSA共同警备区》 •《我要复仇》 •《老男孩》戛纳电影节
“评委会大奖” •《亲切的金子》 •题材的深刻性 •形式的超前性
60年代初，朴正熙军事政权上台，严格的电检制度和电影公司统一合并政策的实行使得很多电影被禁 演。
70年代初，韩国电影开始步入低谷，政府鼓励本土电影的投资创作。商业因素开始介入国际艺术水准 的创作目标中。
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Nokia profiles
高潮
80年代的韩国政治动荡，韩国新电 影直面社会的现实，揭露不合理的现 象。
1998年韩国取消“电影剪阅制度”，以电影 等级制度代替。 6.电影辅助金
大人物 E X 韩国电影简史
林全泽：
•韩国ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ影教父：林权泽《春香传》
•《醉画仙》戛纳 “最佳导演”，创造了韩国电影历史 上的“第一次”。
•作品特征： 韩国文化烙印，以美仑美奂的影像来展现韩
国的民俗风貌，并由此追溯故事发生的历史背景和 人们的生存状态，从而启迪观众对韩国的历史和现 今生活进行反思。
1995年到1998年，多元化格局 商业电影、艺术电影、新锐电影、 恐怖电影 1999年，“电影配额制度文化联大 ”这一民间机构成立，为促进韩国电 影进一步兴盛奠定了很好的基础。
1999年的韩国电影的旗帜作品是姜帝奎导演的《生死谍变》，首映当日影院爆满，公映57日全 国上座人数高达620万，票房总额远超美国影片《泰坦尼克号》，成为当年世界范围内的唯一的民 族电影商业奇迹。
韩国电影简史
韩国电影简史
Game situation airborne executives event
1.电影配额制(义务上映制度) 2.光头运动(1999年) 3.电影振兴委员会：
韩国非官方性质的最高电影主管机构。 4.李沧东：
2002年凭借《绿洲》获得威尼斯电影节最佳 导演奖。2003年3月出任韩国文化部部长，成为韩国 历史上第一个以导演身份出任文化部长的人。 5.电影等级制度：
”，也有中国中影所还表迷是现称的艺他年术轻为男片“日孩的、本女观王孩众家的生卫，活”都。状态无九其十法实年并抵不挡是只有 代以来，日日无本本论影电才从片影有电，影散复全的发苏世表，界现出的力在来青还亚少 是的洲年 感青都 染乃会 力春至面 上浪世对 ，这 导漫界样 演范气的 的围成 风息长 格，过 都程 表。 露 美1.日学本的传继统承内代掀表起作了品2一.《抒力无剧内场情遗本层感的情《融声，，[书关1动浪与合1势发没于]》人有暴于漫莉。浩《深解莉（博回大人思释周郭的，[子忆的敬1鱼0只一明“]的…传日虚3有切评。.说现本无拟感…》）（法就实》时《新伤演像东时空电说情一方空融影的场新怀和合解青运闻读和春》动，的评藤”被映）。书井画写。树在没身有体
2002年，《绿洲》、《醉画仙》等众多影片再一次将韩国电影推向艺术和商业并进的辉煌未 来，不仅本土市场占有率已基本达到60%，而且横扫香港、日本等东南亚国家与地区，《我的野蛮 女友》《我的老婆是黑社会老大》等影片甚至还向好莱坞售出了再制作版权，韩国电影已经成为了 亚洲影坛的旗帜。
迅速崛起原因 E
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