字的结构
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字的结构一、整齐与参差
⊙⊙楷书的结构要匀称整齐又要有适当的参差变化。
笔画太整齐,会显得呆板无趣缺乏变化。
长度、斜度加以参差分布,适当的变化。
例字:家、手、至、喜、欢
二、疏与密
⊙疏:
⊙密:
较为稀疏的字,笔画少其字形必
须写得小
些,太大会显得松散。
点划多的字,结构紧密,必须写
得略细,略小。
例字:大、中、小、丁、人、体、
骛、凿、懿
三、粗与细
粗细变化调配控制的原则
⊙当横竖划交错时,通常竖划较粗。
⊙当竖划多时,靠右边的竖要略粗于其
它竖的笔画。
⊙短横的写法大多由细到粗,而长的笔
画多呈俯势。
⊙笔画少的字笔画要略微粗壮,结体宜
小些,笔画多
的字要略细些。
例字:文、化、尤、则、视、三。四、小型的字
⊙小型字的笔画较少,结构要紧
密,线条略粗而有力。
⊙不可将字写得过大,否则会太松
散笔画太细,显得气势薄弱无力。
例字:石、七、生、上、日、子。
五、中型的字
⊙笔画不会太少,也不会太多,
结构不大也不小。
⊙写满格子的七八分大最恰当。
粗系适中,布白要均匀。
⊙应避免结构松散或拥挤窄小。
例字:寄、开、成、长、书。
六、大型的字
⊙点划不宜太粗,否则空间太小。
⊙结体比例关系,如太大易超出
格外。
⊙注意结体的紧密,因此笔画要
写得较轻而细,因形体大
要分析各部份比例,才不会写得
过大。
例字:涛、载、龄、惊、宠。
⊙方形字指其外围轮廓方整,长
宽接近。
⊙不宜写得过长或过扁。
例字:洞、凉、性、耕。
八、长形的字
⊙横划多而竖划少,其结体修长。
⊙若太短,结构就会显得短小肥
胖。
⊙横划要写得较细、较短;竖划写
得稍长,略粗,使结体修长。
⊙横划的间隔距离要平均,呈现匀称的
结构。
例字:身、车、势、晨。
九、扁形的字
⊙竖多、横少,由左右几部分拼成。
⊙横划长而竖划短,如此字体才能紧凑而有力。
⊙笔画的粗系是横细竖粗。
⊙靠右的竖划最粗,才能显现立体感。
例字:四、西、似、幽、而、血、心。
⊙当点划很多,而形体又较为收敛
时,字的结构要力求紧凑。
⊙必须将结构分布集中,并能顾及
空间的匀称,才能具备美的条件。
⊙注意空间分布的间距,大小均
匀。
例字:腾、事、坚、固、怀。
十一、舒展的字
⊙结体笔画向外舒展,角度各有变
化。
⊙注意空间的分配及字角度的高
低。
例字:也、泉、之、分、瓜。
十二、点划的屈伸
⊙欲,的最后一长点,要伸长以达
平衡,太短字会倾斜,重新不稳。
⊙克,竖弯钩要向外延伸,不要太
拘谨。
例字:克、欲、教、化。
十三、重心的掌握
要求稳定重心,必先能把握中心
线以求左右相称。追求平衡的方
法。
⊙中心线:力求左右对称或轻重
相当。
⊙平衡:藉相互揖让曲伸和偏旁
的升降,来保持上下左右对角的
平衡。
⊙主笔原则:突出主笔也是稳定
重心的关键,一字中特别的部分
称之。
例字:后、动、取、册、成。
十四、相向与相背
⊙相向及向势呈( ),相向的字要彼
此照应,相互扶持之感。
⊙相背即背势呈)(,相背的字要相
互倚靠,声息相通的态势。
例字:好、海、纺、舒、敢。
十五、端正与倾斜
⊙当字形先天上有所倾斜时,就
要配合字的体势,衡量它的重心
,设法在斜中取正,保持平衡。
例字:勿、夕、戈、氏。
⊙字形先天是端正,则重心容易
掌握只要顾及均间的安排,
接笔处疏密的恰当。
例字:耳、心、田、国、臣、存。
十六、上宽的字
⊙上宽的字,中下方并无复杂形体,
或展开之笔画,如此可加宽上方
,而紧缩中下方,以凸显上部。
例字:智、书、替、吾。
十七、下宽的字
⊙笔画复杂,具开展点划或形体,
就会呈现下宽的字。
⊙上方的笔画要收敛,而下宽的
字笔画才可承载上方的字。
⊙故上段要紧密,下端要宽疏。
例字:孟、思、寻、忠、姿。
十八、中宽的字
⊙把中段的某一笔画加宽,在横划
上求变化才不至于呆板。
⊙另外,若撇捺在字中段展开时,
则上下的其它形体,都宜收
敛,以让他特别凸显。
例字:善、贵、奇、恭、蔡、奉。
十九、左右均分的字
⊙左右偏旁,没有特别宽大或狭
窄的形体,可采取均分方式
书写。
⊙左方较复杂,而右方较单纯,
亦可大致用左右均分方式。
例字:科、朗、辅、相、教、乱。二十、左宽的字
⊙凡左右合体的字,如左偏旁形体
较宽大,右偏旁又不必占
太多空间时,则右偏旁可略微紧缩
以让左。
例字:利、都、彰、愿。
二十一、右宽的字
⊙左偏旁的形体比较复杂,则左偏
旁要写得狭长一些,
以匀出较大的空间给右偏旁。
⊙右偏旁虽未必较繁杂,遇捺竖弯
钩横之展开笔画,仍要
右宽。
例字:俯、情、场、强。
二十二、上覆盖下的字
⊙上部要宽,下部要紧,才能罩
住称「天覆」。
⊙若遇特别开展之笔画,仍要使