第五章室内采光与照明
第五章 Ecotect应用之四采光分析
1、本例的环境要求
要求：
• • • 改造中拟建中庭空间，采用天窗形式，要求采光分别均 匀，达到二级 采光标准。 设计初期阶段运用Ecotect软件，分析天窗对室内采光 情况的影响。 本例分别对平天窗、锯齿形天窗和矩形天窗三种天形式 进行日照分析。
2、相关概念
采光系数：
• 室外照度经常变化，这必然影响室内照度也随之而变， 不可能是一个固定值。因此，对天然采光数量的要求不 能用照度的绝对值规定。 目前我国采光标准使用照度的相对值——采光系数（C） 来衡量。 它是室内某一点的天然光照度（ E1）和同一时间段室 外全云天水平天然光照度（ E0）的比值，即：
3.3、创建锯齿形天窗：做辅助线
新建区域辅助线。 用直线沿天窗的南边线，做第一条辅助线。
注意； 在进行锯齿形 天窗和矩形天 窗的采光计算 时，一定要把 平天窗的遮阳 系数改成1。
3.3、创建锯齿形天窗：做辅助线
用创建副本工具在y轴偏移量中输入3000，依次做出将 天窗平分的另4条辅助线。 选择这5条辅助线，再用创建副本，z轴偏移为2100， 得到高出屋顶2100mm的5条辅助线。结果如图：
3.3、创建锯齿形天窗
新建区域锯齿形天窗。 使用建模工具栏中的平面依次连接辅助线的各端点。 创建出如图所示的矩形天窗：
锯齿形天窗一般情况下窗口朝北，这样可以避免阳光直射。建模时也按这种 情况创建。
3.3、创建锯齿形天窗
选择朝北的面，在材质制定面板 中，将元素改为 窗户，材质改为SingleGlazed-AluminumFrame。 其他3个面，元素为天花，材质改为Plaster-JoistsSuspended。
和同一时间段室外全云天水平天然光照度本建筑设定为二级采光等级设置侧窗和天窗两种形式按照建筑采光设计标准gbt500332001可知侧窗的窗地比为125平天窗为175矩形天窗和锯齿形天窗135
采光与照明室内设计
Ra 97 95～99 55～85 75～94
灯具类型 高压汞灯 高压钠灯
氙灯
Ra 20～30 20～25
90~94
Ra最大值为100，80以上显色性优良；79～50显色 性一般；50以下显色性差。
采光与照明室内设计
（三）、亮度
亮度(L)—指发光体在视线方向单位面积上的发光强度单 位cd/M2
（四）材料的光学性质 光遇到物体后，某些光线被反射，称为反射光；光也能 被物体吸收，转化为热能，使物体温度上升，并把热量辐 射至室内外，被吸收的光就看不见；还有一些光可以透过 物体，称透射光。这三部分光的光通量总和等于入射光通 量。
N=0.32W×125lx×24m2=960W
光通量的损耗按 20%计算： 这样确定房间应安装功率为 200W的白炽灯 960W×20%=192W 960W+192W=1152W 6个（两排，每排3个），即可满足125lx的照度要求
采光与照明室内设计
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国际照明委员会对不同的作业工作面的照度 有定量要求，推荐的照度如下：
采光与照明室内设计
1、色温：色温以绝对温度K来表示，即将一标 准黑体（如铁）加热，温度升高到一定程度时 颜色开始由深红——浅红——橙红——白—— 蓝，逐步改变，某光源与黑体的颜色相同时， 我们将黑体的绝对温度称为该光源之色温。.
2、显色性：显色性即光源射到物体上,呈现物 体颜色的程度.显色性越高，则光源对颜色的表 现就越好，我们见到的颜色也就越接近自然色. 国际照明委员会CIE把太阳的显色指数定为 Ra=100.
2、发光强度：光源在指定方向上单位立体 角内所发的光通量叫发光强度，常用I来表示 ，单位为坎特拉或烛光（cd）
采光与照明室内设计
3、照度(E)：光通量和光强主要表征光源或发 光体发射光的强弱,而照度是用来表征被照面 上接收光的强弱,被照面单位面积上接受的光 通量称为照度,常用E来表示,单位勒克司(LX) 或流明平方米(Lm/m2) [照度(Lm/m2)=光通量(Lm)÷照明表面面积 (m2)] . 1LX＝E（照度）＝F（光通量）/S （面积）
(完整ppt)办公空间设计(原理)
2.3 办公建筑室内设计基本功能
2.4 办公空间的基本分类
行政办公：工作性质主要是行政管理和 政策指导。
行政办公空间
即党政机 关、人民团体、 事业单位的办 公空间。单位 形象稳重，设 计风格多以朴 实、大方和实 用为主。
2.4 办公空间的基本分类 商业办公：即工商业和服务业的办公空间。其风格往往带有行业性
3、档案室、资料室，图书阅览室 应采取防火、防潮、防尘、防蛀、防紫外线等措施。
4、停车库 应符合现行的《汽车库设计防火规范》的规定。小汽车每辆停放面积应根据车型， 建筑平面，结构型式与停车方式确定，一般为25~30m’(含停车库内汽车进出通 道)。自行车停车库净高不得低于2m。
第3章 办公空间设计基本要求 3.3 办公空间的基本尺度
好的办公室平面应是布局合理、 使用方便、美观大方又具有特色。
第3章 办公空间设计基本要求
3.1办公空间布置方式
通道规划要遵从以下原则： 1.合理的通道宽度：确保员工推着大件设备通过，能顺畅地擦肩而过。 2.少角落：通道途中拐弯的方向要少，有时需求凭借连续展开不间断的产品陈设 先来调理。 3.垂直：防止迷宫式通道，尽可能进行垂直的单向式规划。 4.通道上的照明要比办公室明亮：尤其是主通道，相对空间比较大，是客流量最 大、使用率最高的地方。 5.平整：地上应坚持平整，防止呈现“层中层”、“加层”，令顾客目不暇接， 不知路在何方。
① 私密性与交往 私密性在隔绝外界干扰的同时，仍能使人 需要时保持与他人的接触。私密性是控制 与他人接触的双向过程，所以空间不仅应 满足视、听隔绝的要求，而且也应提供与 公共生活联系的渠道。在办公场所中，大 部份员工都需要借助办公隔断来实现这种 需求，从而限制人的行为，遮挡别人的视 线，控制噪声干扰。
环境艺术设计—室内采光与照明PPT学习教案
5、漫射照明方式 漫射照明方式，是利用灯具的折射功能
来控制眩光，将光线向四周扩散漫射。这种 照明大体上有两种形式，一种是光线从灯罩 上口射出经平顶反射，两侧从半透明灯罩扩 散，下部从格栅扩散。另一种是用半透明灯 罩把光线全部封闭而产生漫射。这类照明光 线性能柔和， 视觉舒适，适于卧室。
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根据光的来源方向以及采光口所处的位置，分 为侧面采光和顶部采光两种形式。
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侧面采光有单侧、双侧及多侧之分，而根据 采光口高度位置不同，可分高、中、低侧光。 侧面采光可选择良好的朝向和室外景观 ,光 线具有明显的方向性，有利于形成阴影.但侧 面采光只能保证有限进深的采光要求（一般 不超过窗高两倍），更深处则需要人工照明 来补充。
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一般采光口置于1m左右的高度，有的场合为了房等），将 采光口提高到2m以上，称为高侧窗。除特殊原因 外，（如房屋进深太大，空间太空旷 外），一 般多采用侧面采光的形式。
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顶部采光是自然采光利用的基本形式，
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③合理布置灯具位置和选择 适当的悬挂高度。灯具的悬挂 高度增加后，眩光的作用就减 少；若灯与人的视线间形成的 角度大于 45°时，眩光现象 也就大大减弱了。
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4、光源的显色性 光源的种类很多，其光谱特性各不相同，因而
同一物体在不同光源的照射下，将会显现出 不同的颜色，这就是光源的显色性。通常， 人们习惯于在日光下分辩色彩，所以在比较 显色性时通常以日光或接近日光光谱的人工 光源作为标准光源，将显色指数定为 100， 离标准光谱越近的光源，其显色指数越高。 不同显色指数的适用场所。在需要正确辨别 颜色的场所，可以采用合适光谱的多种光源 的混合的混光照明。
采光与照明设计PPT课件
名称: NDL417J
大小类: 商业照明>>格栅灯盘>>
特点及用途:
外观尺寸（mm）：605X605X80
开孔尺寸（mm）：586X586
光源：T8荧光管3X18W
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射灯
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轨道射灯
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筒灯
标准型筒灯
型号: NDL312B 名称: NDL312B 类型: 商业/家居照明>>筒 灯>>标准型筒灯 特点及用途: 光源: 220V 1xMAX 60W 材质: 冷扎板 尺寸: 开孔= 76
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管状的荧光灯常见 的有T12、T8、T5、 T4四种类型。
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紧凑型荧光灯 （节能灯泡）
紧凑型荧光灯常见的有U 型管和螺纹管两种类型。 U型管根据管的数量有2U、 3U、4U
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发光二极管灯（LED灯）
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灯具的种类和特点
按材质选择：水晶灯、云石灯、丝绸灯、竹艺灯、 羊皮灯、金属灯、铁艺灯、亚克力灯、布艺灯、 木艺灯、藤艺灯、树脂灯、陶瓷灯、玻璃灯
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(1)一般照明
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(2)分区一般照明
根据不同区域对照度要求不同的需要，分区采用一 般照明的布置方式。如工作区照度要求比较高，灯具可 以集中布置均匀，提高其照度值，其它区域可采用原来 一般照明的布置方式。如车间的组装线、运输带、检验 场地等均属此类。
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(3)局部照明
为满足某些部位的特殊光照要求，在较小范围内或有限空间内，采 用辅助照明设施的布置方式。如商店橱窗内的射灯、卧室内的台灯等。
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直接照明
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(6)间接照明 间接照明是指光线通过折射、反射后再照射到被 照射物体上，其特点是光线柔和，没有很强的阴影， 其光效低、一般以烘托室内气氛为主，是装饰照明和 艺术照明常用的方式之一。
室内采光与照明
◆室内采光与照明◆室内采光照明的基本概念与要求就人的视觉来说，没有光也就没有一切。
在室内设计中，光不仅是为满足人们视觉功能的需要，而且是一个重要的美学因素。
光可以形成空间、改变空间或者破坏空间，它直接影响到人对物体大小、形状、质地和色彩的感知。
●光的特征与视觉效应光就像人们已知的电磁能一样，是一种能的特殊形式，它规定的度量单位是纳米。
●照度、光色、亮度⏹照度：以光通量作为基准单位来衡量。
光通量的单位为流明，光源的发光效率的单位为流明/瓦特。
⏹光色：光色主要取决于光源的色温，并影响室内的气氛。
⏹亮度：●亮度作为一种主观的评价和感觉，和照度的概念不同，它是表示由被照面的单位面积所反射出来的光通量，也称发光亮，因此与被照面的反射率有关。
⏹材料的光学性质，反射光、吸收光、投射光●照明的控制⏹眩光的控制遮阳、降低光源的亮度、移动光源位置和隐蔽光源。
⏹亮度比的控制◆一般灯具布置方式：整体、局部、整体与局部结合、成角。
◆照明地带分区：天棚地带、周围地带、使用地带◆室内各部分最大允许亮度比：视力作业与附近工作面之比3：1；视力作业与周围环境之比10：1；◆室内采光部位与照明方式●采光部位与光源类型⏹采光部位：室内采光效果，主要取决于采光部位和采光口的面积大小和布置形式，一般分为侧光、高侧光和顶光三种形式。
⏹光源类型：◆白炽灯：优点、缺点◆荧光灯：◆氖管灯（霓虹灯）◆高压放电灯●不同类型的光源，具有不同色光和显色性能，对室内的气氛和物体的色彩产生不同的效果和影响，应按不同需要选择。
●照明方式照明方式按灯具的散光方式分为：●间接照明；●半间接照明；●直接间接照明；●漫射照明；●半直接照明；●宽光束的直接照明；●高集光束的下射直接照明。
1◆室内照明作用与艺术效果●无论是公共场所或是家庭，光的作用影响到每一个人，室内照明设计就是利用光的一切特性，去创造所需要的光的环境，通过照明充分发挥其艺术作用，并表现在以下四个方面：●创造气氛：●加强空间感和立体感：●光影艺术与装饰照明：●照明的布置艺术和灯具造型艺术：◆室内设计和室内装饰、室内装修室内装饰或装潢、室内装修、室内设计，是几个通常为人们所认同的，但内在含义实际上是有所区别的词义。
室内采光与照明PPT课件
光色主要取决于光源的色温，并影响室内的气氛。
色温低，感觉温暖；色温高，感觉凉爽。
色温＜3300K
暖色（带红的白）
3300K＜色温＜5300K 中间色（白色）
色温＞5300K
冷色 （带蓝的白）
色温 表示光源光色的尺度，单位为K 荧光灯： 3000K 烛光：1930K 正午阳光：5600K 蓝天：12000-18000K
二、光源类型
自然光源：天光
人工光源：白炽灯
荧光灯
高压放电灯
白炽灯：用于室内和建设筑物，用不同的 装潢和外罩制成。
优点： 1） 光源小、便宜。
2） 具有种类极多的灯罩形式，并配有轻便灯架、顶棚和
墙上的安装用具和隐蔽装置。
3） 通用性大，彩色品种多。
4） 具有定向、散射、漫射等多种形式。
5） 能用于加强物体立体感。
2）、宴会厅、餐厅照明
宴会厅是请高级 贵宾的场所，灯饰应 是宫殿式的，由主体 大型吸顶灯或吊灯以 及其他筒灯，射灯或 多盏壁灯组成，配套 性很强的灯饰，即有 很强的照度，又有优 美的光线，显色性很 好，但不能有眩光。
家庭餐厅
灯光装饰
焦点是餐桌，
可用垂悬吊灯，
选用暖色自然 光，有明暗调
节和可升降功 能。
处于经常的视野范围内，避免眩光。
使用地带
室内采光设计及照明方式
采光包括自然采光和人工采光 两种。
室内环境中的采光设计主要是 指如何利用自然采光。对于我们生 存的地球而言，所有的自然采光都 来源于太阳。
一、采光的功能与形式
1、自然光的功能：
生理功能
心理功能
节能功能
2、采光形式
顶部采光：
夹层必须要有一定的高度，以便于在夹 屋中对照明设备进行维修。 发光顶棚的光源常用白炽灯或荧光灯， 由于荧光灯的发光效率高，散热少，发 光面大，较易得到均匀的亮度，所以优 先采用。
《采光与照明》课件
眩光问题：使用防眩光灯具，调整 光源位置和角度
照明不均匀：使用均匀照明设备， 调整光源位置和角度
照明设备故障：检查电源和线路， 更换损坏的照明设备
照明设备维护：定期清洁和检查照 明设备，更换损坏的部件
安全注意事项和环保要求
确保照明设备安装牢固，避免坠 落伤人
照明来补充
照明设计：需要 考虑自然采光和 人工照明的协调， 以达到最佳的视 觉效果和节能效
果
照明控制：通过 智能控制系统， 可以根据自然采 光和人工照明的 需求，自动调节 照明亮度和色温， 实现节能和舒适
的照明环境。
协调与结合的原则和方法
自然采光与人工照明相结合 光线强度与环境相适应 光线颜色与环境相协调 光线方向与空间布局相匹配 光线分布均匀，避免眩光和阴影 节能环保，采用高效节能的照明设备
采光设计注意事项：避免 眩光，保证光线均匀，注 意光线与色彩的搭配
采光的影响因素和案例分析
建筑设计：窗户大小、位置、 形状等
人工采光：灯具类型、亮度、 色温等
室内布局：家具、隔断、墙 面等对光线的影响
自然采光：太阳光、天空亮 度、天气状况等
案例分析：不同建筑类型、 不同采光条件下的光线效果
和舒适度对比
照明部分
照明的定义和重要性
定义：照明是指 通过人工光源或 自然光源，使物 体或环境获得足 够的可见度，以 满足视觉需求。
重要性：照明对 于人类的生活和 工作具有重要意 义，包括提高工 作效率、保障安 全、改善生活质 量等。
照明类型：照明 可以分为室内照 明、室外照明、 景观照明等。
照明设计：照明 设计需要考虑到 光源的选择、照 度的控制、色温 的调节等因素， 以实现最佳的照 明效果。
室内采光与照明
自然采光一般采取遣阳措蓖，以避免阳光直射室内所产生的眩光和过热的
顶光的照度分布均匀，影响室内照度的因素较少，但当上部有障碍物时，照度就急剧下降．此外，在管理、维修方面较为困难．田5 — 10为采光面积相同的侧窗和高侧宙室内照度的比较。图5 — 11为屋顶采光的室内照度分布．顶部采光常用于大厅(图5 — 12)。
室内采光还受到室外周围环境和室内界面装饰处理的影响，如室外临近的建筑物，既可阻挡日光的射入，又可从墙面反射一部分日光进入室内．此外，窗面对室内说来，可视为一个面光源(AreaSource)，它通过室内界面的反射，增加了室内的照度。由此可见，进入室内的日光(昼光)因素(Day~htFactor：DF)由下列三部分组成(田5 — 13)：
不同材料的光学性质及透明材料的透射系数如表5 — 2、表5 — 3所示．
三、照明的控制
l.眩光的控制
眩光与光源的亮度、人的视觉有关。图5 — 4为成年人坐／立时的正常视角。由强光直射入眼而引起的直射眩光，应采取遮阳的办法，对人工光源，避免的办法是降低光源的亮度、移动光源位置和隐蔽光源。当光源处于眩光区之外，即在视乎线45 ‘之外，眩光就不严重，遮光灯罩可以隐蔽光源，避免眩光(见图5 — 5)．遮挡角与保护角之和为90 '，遮挡角的标准各国规定不一，一般为60 ·一?o ·，这样保护角为30 ‘～20 ‘．固反射光引起的反射眩光，决定于光潭位置和工作面或注视面的相互位置，避免的办法是，将其相互位置调整到反射光在人的视觉工作区域之外．人的写、读、工作的正常视觉范围见图5 — 6．当决定了人的视点和工作面的位置后，就可以找出引起反射眩光的区域，在此区域内不应布置光源(田5 — 7)．从田中可以看出利用倾斜工作面，较之平面不宜布置光源的区域要小．此外，如注视工作面为粗糙面或吸收面，使光扩散或吸收，或适当提高环境亮度，减少亮度对比，也可起到减弱眩光的作用．
4490《室内设计原理》0910复习提纲
室内设计原理第一章：室内设计的含义、发展和基本观点1、室内设计的含义——室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。
2、室内装饰或装潢、室内装修、室内设计的区别与联系室内装饰或装潢、室内装修、室内设计，是几个通常为人们所认同的，但内在含义实际上是有所区别的词义。
室内装饰或装潢(Interior Ornament or Decoration )——装饰和装潢原义是指“器物或商品外表”的“修饰”，是着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。
例如对室内地面、墙面、顶棚等各界面的处理，装饰材料的选用，也可能包括对家具、灯具、陈设和小品的选用、配置和设计。
室内装修(Interior Finishing)——Finishing一词有最终完成的含义，室内装修着重于工程技术、施工工艺和构造做法等方面，顾名思义主要是指土建施工完成之后，对室内各个界面、门窗、隔断等最终的装修工程。
室内设计(Interior Design)——现代室内设计是综合的室内环境设计，它既包括视觉环境和工程技术方面的问题，也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。
第二章：室内设计的内容、分类和方法步骤1、室内设计的内容（1）室内空间组织和界面处理（2）室内光照、色彩设计和材质选用（3）室内内含物——家具、陈设、灯具、绿化等的设计和选用2、室内设计的分类室内设计和建筑设计类同，从大的类别来分可分为：（1）居住建筑室内设计；（2）公共建筑室内设计；（3）工业建筑室内设计；（4）农业建筑室内设计。
3、室内设计的方法和程序步骤（1）大处着眼、细处着手，总体与细部深入推敲（2）从里到外、从外到里，局部与整体协调统一（3）意在笔先或笔意同步，立意与表达并重室内设计的程序步骤——室内设计根据设计的进程，通常可以分为四个阶段，即设计准备阶段、方案设计阶段、施工图设计阶段和设计实施阶段。
《室内设计原理》
第一章室内设计的含义、发展和基本观点 1第一节室内设计的含义 1一、含义 1二、室内装饰、装修和设计3第二节室内设计的发展 3一、国内 3二、国外 8三、我国室内设计和建筑装饰的现状和应注意的问题16第三节室内设计的基本观点17一、以"环境为源"的设计理念为基础17二、以满足"以人为本"的需要为设计核心20三、科学性与艺术性的结合21四、时代感与历史文脉并重 22五、动态与可持续的发展观25第二章室内设计的内容、分类和方法步骤27第一节室内设计的内容27一、室内环境的内容和感受27二、室内设计的内容和相关因素 30第二节室内设计的分类38第三节室内设计的方法和程序步骤40一、室内设计的方法40二、室内设计的程序步骤41第三章室内设计的依据、要求和特点 43第一节室内设计的依据43一、人体尺度以及人们在室内停留、活动、交往、通行时的空间范围43二、家具、灯具、设备、陈设等的尺寸以及使用、安置它们时所需的空间范围 44三、室内空间的结构构成、构件尺寸;设施管线等的尺寸和制约条件 46四、符合设计环境要求、可供选用的装饰材料和可行的施工工艺46五、业已确定的投资限额和建设标准;以及设计任务要求的工程施工期限 46第二节室内设计的要求47第三节室内设计的特点和发展趋势47一、室内设计的特点47二、室内设计的发展趋势49第四章室内空间组织和界面处理50第一节室内空间组织50一、室内空间的概念50二、室内空间特性52三、室内空间功能53四、室内空间组合54五、空间形式与构成58六、空间类型 61七、空间的分隔与联系66八、空间的过渡和引导68九、空间的序列 68十、空间形态的构思和创造74十一、室内空间构图86第二节室内界面处理97一、界面的要求和功能特点 98二、界面装饰材料的选用99三、室内界面处理及其感受102第五章室内采光与照明 108第一节采光照明的基本概念与要求 108一、光的特性与视觉效应 108二、照度、光色、亮度 109三、照明的控制111第二节室内采光部位与照明方式 113一、采光部位与光源类型 113二、照明方式120第三节室内照明作用与艺术效果 122一、创造气氛122二、加强空间感和立体感 123三、光影艺术与装饰照明 124四、照明的布置艺术和灯具造型艺术 126第四节建筑照明 131第六章室内色彩与材料质地 135第一节色彩的基本概念 135一、色彩的来源135二、色彩三属性135三、色标体系136四、色彩的混合137五、图形色与背景色 138第二节材质、色彩与照明138第三节色彩的物理、生理与心理效应143一、色彩的物理效应 143二、色彩对人的生理和心理反应143三、色彩的含义和象征性 144第四节室内色彩设计的基本要求和方法 146一、室内色彩的基本要求 146二、室内色彩的设计方法 146第七章室内家具与陈设 154第一节家具的发展 154一、我国传统家具154二、国外古典家具157三、近现代家具167第二节家具的尺度与分类 169一、人体工程学与家具设计169二、家具设计的基准点和尺度的确定 170三、家具的分类与设计 170第三节家具在室内环境中的作用 176一、明确使用功能、识别空间性质 176二、利用空间、组织空间 177三、建立情调、创造氛围177第四节家具的选用和布置原则 178一、家具布置与空间的关系178二、家具形式与数量的确定179三、家具布置的基本方法 179第五节室内陈设的意义、作用和分类182第六节室内陈设的选择和布置原则 187第八章室内绿化与庭园 190第一节室内绿化的作用 191一、净化空气、调节气候191二、组织空间、引导空间191三、柔化空间、增添生气194四、美化环境、陶冶情操196五、抒发情怀、创造氛围196第二节室内绿化的布置方式 198一、重点装饰与边角点缀 198二、结合家具、陈设等布置绿化 200三、组成背景、形成对比202四、垂直绿化202五、沿窗布置绿化203第三节室内植物选择 203一、木本植物205二、草本植物208三、藤本植物211四、肉质植物212第四节室内庭园 213一、室内庭园的意义和作用213二、室内庭园的类型和组织213三、室内庭园的意境创造 217第九章人体工程学、环境心理学与室内设计 220 第一节人体工程学的含义和发展 220第二节人体工程学的基础数据和计测手段 221一、人体基础数据221二、人体生理计测226三、人体心理计测226第三节人体工程学在室内设计中的应用 227一、确定人和人际在室内活动所需空间的主要依据 227二、确定家具、设施的形体、尺度及其使用范围的主要依据 227三、提供适应人体的室内物理环境的最佳参数 227四、对视觉要素的计测为室内视觉环境设计提供科学依据 229 第四节环境心理学与室内设计 229一、含义 229二、室内环境中人们的心理与行为230三、环境心理学在室内设计中的应用 233第十章室内设计的风格与流派 234第一节风格的成因和影响 234第二节室内设计的风格 235一、传统风格 235二、现代风格 235三、后现代风格 239四、新现代主义风格 241五、自然风格 242六、混合型风格 242第三节室内设计的流派 243一、高技派 243二、光亮派 243三、白色派 243四、新洛可可派 243五、风格派 243六、超现实派 244七、解构主义派 245八、装饰艺术派或称艺术装饰派 247参考文献 249第一章室内设计的含义、发展和基本观点第一节室内设计的含义人的一生;绝大部分时间是在室内度过的;因此;人们设计创造的室内环境;必然会直接关系到室内生活、生产活动的质量;关系到人们的安全、健康、效率、舒适等等..室内环境的创造;应该把保障安全和有利于人们的身心健康作为室内设计的首要前提..人们对于室内环境除了有使用安排、冷暖光照等物质功能方面的要求之外;还常有与建筑物的类型、性格相适应的室内环境氛围、风格文脉等精神功能方面的要求..由于人们长时间地生活活动于室内;因此现代室内设计;或称室内环境设计;相对地是环境设计系列中和人们关系最为密切的环节..室内设计的总体;包括艺术风格;从宏观来看;往往能从一个侧面反映相应时期社会物质和精神生活的特征..随着社会发展的历代的室内设计;总是具有时代的印记;犹如一部无字的史书;这是由于室内设计从设计构思、施工工艺、装饰材料到内部设施;必然和社会当时的物质生产水平、社会文化和精神生活状况联系在一起；在室内空间组织、平面布局和装饰处理等方面;从总体说来;也还和当时的哲学思想、美学观点、社会经济、民俗民风等密切相关..从微观的、个别的作品来看;室内设计水平的高低、质量的优劣又都与设计者的专业素质和文化艺术素养等联系在一起..至于各个单项设计最终实施后成果的品位;又和该项工程具体的施工技术、用材质量、设施配置情况;以及与建设者即业主的协调关系密切相关;即设计是具有决定意义的最关键的环节和前提;但最终成果的质量有赖于：设计——施工——用材包括设施——与业主关系的整体协调..一、含义室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准;运用物质技术手段和建筑美学原理;创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境..这一空间环境既具有使用价值;满足相应的功能要求;同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素..上述含义中;明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的;即以人为本;一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室内环境..同时;室内设计中;从整体上把握设计对象的依据因素则是：使用性质——为什么样功能设计建筑物和室内空间；所在场所——这一建筑物和室内空间的周围环境状况；经济投入——相应工程项目的总投资和单方造价标准的控制..设计构思时;需要运用物质技术手段;即各类装饰材料和设施设备等;这是容易理解的；还需要遵循建筑美学原理;这是因为室内设计的艺术性;除了有与绘画、雕塑等艺术之间共同的美学法则如对称、均衡、比例、节奏等等之外;作为“建筑美学”;更需要综合考虑使用功能、结构施工、材料设备、造价标准等多种因素..建筑美学总是和实用、技术、经济等因素联结在一起;这是它有别于绘画、雕塑等纯艺术的差异所在..现代室内设计既有很高的艺术性的要求;其涉及的设计内容又有很高的技术含量;并且与一些新兴学科;如：人体工程学、环境心理学、环境物理学等关系极为密切..现代室内设计已经在环境设计系列中发展成为独立的新兴学科..对室内设计含义的理解;以及它与建筑设计的关系;从不同的视角、不同的侧重点来分析有不少具有深刻见解、值得我们仔细思考和借鉴的观点;例如：认为室内设计“是建筑设计的继续和深化;是室内空间和环境的再创造”．认为室内设计是“建筑的灵魂;是人与环境的联系;是人类艺术与物质文明的结合”..我国前辈建筑师戴念慈先生认为“建筑设计的出发点和着眼点是内涵的建筑空间;把空间效果作为建筑艺术追求的目标;而界面、门宙是构成空间必要的从属部分..从属部分是构成空间的物质基础;井对内涵空间使用的观感起决定性作用;然而毕竟是从属部分．至于外形只是构成内涵空间的必然结果”..建筑师普拉特纳 w ． P latner 则认为室内设计“比设计包容这些内部空间的建筑物要困难得多”;这是因为在室内“你必须更多地同人打交道;研究人们的心理因素;以及如何能使他们感到舒适、兴奋．经验证明;这比同结构、建筑体系打交道要费心得多;也要求有更加专门的训练”..美国前室内设计师协会主席亚当 G ． Adam 指出“室内设计涉及的工作要比单纯的装饰广泛得多;他们关心的范围已扩展到生活的每一方面;例如：住宅、办公、旅馆、餐厅的设计;提高劳动生产率;无障碍设计;编制防火规范和节能指标;提高医院、图书馆、学校和其它公共设臆的使用效率．总之一句话;给予各种处在室内环境中的人以舒适和安全”．白俄罗斯建筑师 E ．巴诺玛列娃 E ‘ Ponomaleva 认为;室内设计是设计“具有视觉限定的人工环境;以满足生理和精神上的要求;保障生活、生产活动的需求';室内设计也是“功能、空间形体、工程技术和艺术的相互依存和紧密结合”..二、室内装饰或装潢室内装饰或装潢、室内装修、室内设计是几个通常为人们所认同的;但内在含义实际上是有所区别的词义．室内装饰或装潢 InteriorOrnamento ; Decoration ；装饰和装潢原义是指“器物或商晶外表'的“修饰” 见辞海第 4387 页 ;是着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题..例如对室内地面、墙面、顶棚等各界面的处理;装饰材料的选用;也可能包括对家具、灯具、陈设和小品的选用、配置和设计..室内装修 Interior Finishing Finishing 一词有最终完成的含义;室内装修着重于工程技术、施工工艺和构造做法等方面;顾名思义主要是指土建工程施工完成之后;对室内各个界面;门窗、隔断等最终的装修工程．室内设计 Interior Design 如本节上述含义;现代室内设计是综合的室内环境设计;它既包括视觉环境和工程技术方面的问题;也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容．第二节室内设计的发展现代室内设计作为一门新兴的学科;尽管还只是近数十年的事;但是人们有意识地对自己生活、生产活动的室内进行安排布置;甚至美化装饰;赋予室内环境以所祈使的气氛;却早巳从人类文明伊始的时期就存在了..原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间;已考虑按使用需要将室内作出分隔;使入口和火坑的位置布置合理．方形居住空间近门的火坑安排有进风的浅槽;圆形居住空间入口处两侧;也设置起引导气流作用的短墙..早在原始氏族社会的居室里;已经有人工做成的平整光洁的石灰质地面;新石器时代的居室遗址里;还留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面;即使是原始人穴居的洞窟里;壁面上也已绘有兽形和围猎的图形．也就是说;即使在人类建筑活动的初始阶段;人们就已经开始对“使用和氛围”、“物质和精神·两方面的功能同时给予关注..商朝的宫室;从出土遗址显示;建筑空间秩序井然;严谨规正;宫室里装饰着来彩木料;雕饰白石;柱下置有云雷纹的铜盘．及至秦时的阿房宫和西汉的未央宫;虽然宫室建筑已蔼然无存;但从文献的记载;从出土的瓦当、器皿等实物的制作;以及从墓室石刻精美的宙棂、栏杆的装饰纹样来看;母庸置疑;当时的室内装饰已经相当精细和华丽．春秋时期思想家老子在《道德经中提出：“凿户牖以为室;当其无;有室之用．故有之以为利;无之以为用..”形象生动地论述了“有'与‘无';围护与空间的辩证关系;也揭示了室内空间的围合、组织和利用是建筑室内设计的核心问题..同时;从老子朴素的辩证法思想来看;“有”与“无”;也是相互依存;不可分割地对待的．室内设计与建筑装饰紧密地联系在一起;自古以来建筑装饰纹样的运用;也正说明人们对生活环境;神功能方面的需求．图 l — 2d 、 b 分别为汉代装饰性的画像石刻和画像砖刻纹样．在历代的文献《考工记》、《梓人传》、《营造法式》以及计成的《园冶》中;均有涉及室内设计的内容．清代名人笠翁李渔对我国传统建筑室内设计的构思立意;对室内装修的要领和做法;有极为深刻的见解．在专著《一家言居室器玩部》的居室篇中李渔论述：‘盖居室之制;贵精不贵丽;贵新奇大雅;不贵纤巧烂漫”;“窗棂以明透为先；栏杆以玲珑为主;然此皆属第二义;其首重者;止在一字之坚;坚而后论工拙”;对室内设计和装修的构思立意有独到和精辟的见解．我国各类民居;如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的”一颗印”、傣族的干阑式住宅以及上海的里弄建筑等;在体现地域文化的建筑形体和室内空间组织的特点;在建筑装饰的设计与制作等许多方面;都有极为宝贵的可供我们借鉴的成果 ..二、国外公元前古埃及贵族宅邸的遗址中;抹灰墙上绘有彩色竖直条纹;地上铺有草编织物;配有各类家具和生活用品．古埃及卡纳克的阿蒙 Amon 神庙;庙前雕塑及庙内石柱的装饰纹样均极为精美;神庙大柱厅内硕大的石柱群和极为压抑的厅内空间;正是符合古埃及神庙所需的森严神秘的室内氛围;是神庙的精神功能所需要的．古希腊和罗马在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很高的水平．古希腊雅典卫城帕提隆神庙的柱廊;起到室内外空间过渡的作用;精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理运用;形成了粱、柱、枋的构成体系和具有个性的各类柱式图 1 —9 ．古罗马庞贝城的遗址中;从贵族宅邸室内墙面的壁饰;铺地的大理石地面;以及家具、灯饰等加工制作的精细程度来看;当时的室内装饰已相当成熟．罗马万神庙室内高旷的、具有公众聚会特征的拱形空间;是当今公共建筑内中庭Atrium 设置最早的原型图 l — 10 ．欧洲中世纪和文艺复兴以来；哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等风格的各类建筑及其室内均日臻完美;艺术风格更趋成熟;历代优美的装饰风格和手法;至今仍是我们创作时可供借鉴的源泉..1919 年在德国创建的包豪斯 Bauhaus 学派;摒弃因循守旧;倡导重视功能;推进现代工艺技术和新型材料的运用;在建筑和室内设计方面;提出与工业社会相适应的新观念．包豪斯学报的创始人格罗皮乌斯 Gropius 当时就曾提出：“我们正处在一个生活大变动的时期..旧社会在机器的冲击之下破碎了;新社会正在形成之中..在我们的设计工作里;重要的是不断地发展;随着生活的变化而改变表现方式……．” 20 年代格罗皮乌斯设计的包豪斯校舍和密斯·凡·德·罗MiesVanDerRohe 设计的巴塞罗那展览馆都是上述新观念的典型实例图 1 —11 、图 1 — 12 ..三、当前我国宣内设计和建筑装饰应注意的问题我国现代室内设计;虽然早在 50 年代首都北京人民大会堂等十大建筑工程建设时;已经起步;但是室内设计和装饰行业的大范围兴起和发展;还是近十多年的事..由于改革开放;从旅游建筑、商业建筑开始;及至办公、金融和涉及千家万户的居住建筑;在室内设计和建筑装饰方面都有了蓬勃的发展． 1990 年前后;相继成立了中国建筑装饰协会和中国室内建筑师学会;在众多的艺术院校和理工科院校里相继成立子室内设计专业;从 80 年代初开始发展到 1995 年底;全国注册的装饰企业已有 6 ． 5 万余家;从业职工 400 余万人； 1995 年装饰企业的年产值已超过 800 亿元；为加强建筑装饰行业的规范化管理; 1995 年 8 月建设部颁发了《建筑装饰装修管理规定;；预计“九五”期间;我国的室内设计和建筑装饰事业必将在广度和深度西方面取得进一步的发展．我国当前的室内设计和建筑装饰;尚有一些值得注意的问题;主要是：1;环境整体和建筑功能意识薄弱对所设计室内空间内外环境的特点;对所在建筑的使用功能;类型性格考虑不够;容易把室内设计孤立地、封闭地对待有关内容将在本章第三节中进一步阐明 ..2 ．对大量性、生产性建筑的室内设计有所忽视当前设计者和施工人员;对旅游宾馆、大型商场、高级餐厅等的室内设计比较重视;相对地对涉及大多数人使用的大量性建筑如学校、幼儿园、门诊所、社区生活服务设施等的室内设计重视研究不够;对职工集体宿舍、大量性住宅以及各类生产性建筑的室内设计也有所忽视．3 、对技术、经济、管理、法规等问题注意不够现代室内设计与结构、构造、设备材料、施工工艺等技术因素结合非常紧密;科技的含量日益增高;设计者除了应有必要的建筑艺术修养外;还必须认真学习和了解现代建筑装修的技术与工艺等有关内容；同时;应加强室内设计与建筑装饰中有关法规的完善与执行;如工程项目管理法、合同法、招投标法以及消防、卫生防疫、环保、工程监理、设计定额指标等各项有关法规和规定的实施．4 、应增强室内设计的创新精神室内设计固然可以借鉴国内外传统和当今已有设计成果;但不应是简单的“抄袭”;或不顾环境和建筑类型性格的“套用”;现代室内设计理应倡导结合时代精神的创新..本世纪末;是一个经济、信息、科技、文化等各方面都高速发展的时期;人们对社会的物质生活和精神生活不断提出新的要求;柑应地人们对自身所处的生产、生活活动环境的质量;也必将提出更高的要求;怎样才能创造出安全、健康、适用、美观、能满足现代室内综合要求、具有文化内涵的室内环境;这就需要我们从实践到理论认真学习、钻研和探索这一新兴学科中的规律性和许多问题..第三节室内设计的基本观点现代室内设计;从创造出满足现代功能、符合时代精神的要求出发;强调需要确立下述的一些基本观点一、以满足人和人际活动的需要为核心“为人服务;这正是室内设计社会功能的基石..”室内设计的目的是通过创造室内空间环境为人服务;设计者始终需要把人对室内环境的需求;包括物质使用和精神两方面;放在设计的首位．由于设计的过程中矛盾错综复杂;问题干头万绪;设计者需要清醒地认识到以人为本;为人服务;为确保人们的安全和身心健康;为满足人和人际活动的需要作为设计的核心．为人服务这一平凡的真理;在设计时往往会有童无意地因从多项局部因素考虑而被忽视．现代室内设计需要满足人们的生理、心理等要求;需要综合地处理人与环境、人际交往等多项关系;需要在为人服务的前提下;综合解决使用功能、经济效益、舒适美观、环境氛围等种种要求．设计及实施的过程中还会涉及材料、设备、定额法规以及与施工管理的协调等诸多问题．可以认为现代室内设计是一项综合性极强的系统工程;但是现代室内设计的出发点和归宿只能是为人和人际活动服务..从为人服务这一“功能的基石”出发;需要设计者细致入微、设身处地地为人们创造美好的室内环境..因此;现代室内设计特别重视人体工程学、环境心理学、审美心理学等方面的研究;用以科学地、探入地了解人们的生理特点、行为心理和视觉感受等方面对室内环境的设计要求..针对不同的人;不同的使用对象;相应地应该考虑有不同的要求．例如；幼儿园室内的窗台;考虑到适应幼儿的尺度;窗台高度常由通常的 900 ～ 1000cm 降至 450~550cm ;楼梯踏步的高度也在 12cra 左右;井设置适应儿童和成人尺度的二档扶手；一些公共建筑顾及残疾人的通行和活动;在室内外高差、垂直交通、厕所盥洗等许多方面应作无障碍设计图 1 — 13 ；近年来地下空间的疏散设计;如上海的地铁车站;考虑到老年人和活动反应较迟缓的人们的安全疏散;在紧急疏散时间的计算公式中;引入了为这些人安全疏散多留 1min 的疏散时间余地．上面的三个例子;着重是从儿童、老年人、残疾人等人们的行为生理的特点来考虑．在室内空间的组织、色彩和照明的选用方面;以及对相应使用性质室内环境氛围的烘托等方面;更需要研究人们的行为心理、视觉感受方面的要求..例如；教堂高耸的室内空间具有神秘感;会议厅规正的室内空间具有庄严感;而娱乐场所绚丽的色彩和缤纷闪烁的照明给人以兴奋、惰悦的心理感受．我们应该充分运用现时可行的物质技术手段和相应的经济条件;创造出首先是为了满足人和人际活动所需的室内人工环境图 L14 ．二、加强环境整体观现代室内设计的立意、构思;室内风格和环境氛围的创造;需要着眼于对环境整体、文化特征以及建筑物的功能特点等多方面的考虑..现代室内设计;从整体观念上来理解;应该看成是环境设计系列中的“链中一环” 图 1 — 15 ．室内设计的‘里”;和室外环境的“外” 包括自然环境、文化特征、所在位置等 ;可以说是一对相辅相成辩证统一的矛盾;正是为了更深入地做好室内设计;就愈加需要对环境整体有足够的了解和分析;着手于室内;但着眼于“室外”..当前室内设计的弊病之一——相互类同;很少有创新和个性;对环境整体缺乏必要的了解和研究;从而使设计的依据流于一般;设计构思局限封闭．看来;忽视环境与室内设计关系的分析;也是重要的原因之一..现代室内设计;或称室内环境设计;这里的“环境”着重有两层含义：。
采光与照明要求-概述说明以及解释
采光与照明要求-概述说明以及解释1.引言1.1 概述概述采光与照明是建筑设计与室内设计中重要的考虑因素之一。
在任何建筑物或室内空间中，充足的自然光线和有效的人工照明对于创造良好的视觉环境至关重要。
采光和照明要求的合理满足，不仅可以提升空间的舒适度和美观度，还有助于节能和提高人们的工作效率及生活质量。
在本文中，我们将深入探讨采光和照明的要求，以及二者之间的关系。
首先，我们将介绍采光要求的基本概念和原则，包括采光的种类、光线的强度与均匀性等。
接着，我们将探讨照明要求，包括照明的类型、照明亮度的合理选择以及光源的选择等内容。
最后，我们将详细讨论采光和照明的关系，包括采光对照明的影响、照明对采光的补充作用等。
通过深入研究采光和照明的要求与关系，我们可以更好地理解如何在建筑和室内设计中合理布局和利用光线资源。
这样不仅可以创造出具有舒适度和高效能的环境，还可以提高生活质量和工作效率。
最后，我们将总结本文的主要观点，并展望未来可能的研究方向和建筑设计中可采用的新技术，以期为读者提供对于采光与照明要求的深入理解和实用建议。
1.2文章结构文章结构部分的内容可以包括如下内容：文章结构部分的目的是为读者提供关于整篇文章的大致框架和内容安排。
通过明确的文章结构，读者可以更好地理解文章的主题和观点，提高阅读效果。
本文主要分为引言、正文和结论三个部分。
下面将对每个部分进行具体介绍。
1. 引言部分：在引言部分，我们将对采光与照明要求这一主题进行概述。
首先，我们会简要介绍采光和照明的概念，并说明它们在建筑设计中的重要性。
接着，我们将介绍本文的结构和目的，以便读者了解文章的整体内容。
2. 正文部分：正文部分将重点讨论采光和照明的要求。
首先，我们会详细介绍采光的要求。
这包括建筑物在不同功能区域的采光需求，如客厅、卧室、办公区等的不同要求，以及采光面积、光照强度等相关指标。
接着，我们将转向照明的要求。
这包括人工照明的种类、照明强度、照明色彩等方面的要求。
室内采光与照明ppt课件
二、照度、光色、亮度
1、照度 光通量的单位为流明〔lm〕。 发光强度——光源在某一方向单位立
体角内所发出的光通量叫做光源在 该方向上的发光强度，单位为坎德 拉〔cd〕。
被光照的某一面上其单位面积内所 接纳的光通量称为照度，其单位为 勒克斯〔lx〕。
照度过高容易呵斥视觉疲劳，照度 过低会影响视力，记忆力下降，思 索才干降低等。
另可以利用光的作用，来加强希望留意的地 方，如兴趣中心，也可以用来减弱不希望被 留意的次要地方，使空间得到完善和净化。 许多商店为了突出新产品，在那里用亮度较 高的重点照明，获得良好的照明艺术效果。
三、光影艺术与装饰照明
利用照明安装，在恰当得部位，以生动 得光影效果来丰富室内得空间，既可以 以表现光为主，也可以以表现影为主， 还可以光影同时表现。光影的外型是千 变万化得，主要的是在恰当的部位，采 用恰当的方式表达出主题思想，来丰富 空间的内涵，获得愉快的艺术效果。
第六讲 室内采光与照明
前往目录
第一节 采光照明的根本概念与要求 第二节 室内采光部位与照明方式 第三节 室内照明作用与艺术效果 第四节 建筑照明
前往目录
第一节 采光照明的根本概念 与要求
一、光的特性与视觉效应 二、照度、光色、亮度 三、照明的控制
一、光的特性与视觉效应
1、光是一种电磁能。 2、可见光的波长范围：380~780(nm)。
第二节 室内采光部位与照 明方式
一、采光部位与光源类型
二、照明方式
一、采光部位与光源类型
1、采光部位 利用自然采光，不仅可以节约能源， 并且在视觉上更为习惯和温馨，在 心思上能和自然接近、协调，可以 看到室外风光，更能满足精神上的 要求。
室内采光效果，主要取决于采光部位 和采光口的面积大小和布置方式。 普通分为：侧光、高侧光、顶光三种 方式。
《室内采光与照明》课件
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汇报时间：20XX/XX/XX
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目录
CONTENTS
1 单击添加目录项标题 2 室内采光与照明概述 3 室内采光方式 4 室内照明设计原则 5 室内照明类型与选择 6 室内照明布局与技巧
单击此处添加章节标题
室内采光与照明概述
室内采光与照明的定义
室内采光：利用自然光或人工照明，改善室内光环境，提高居住舒适度 室内照明：利用灯具或其他光源，为室内提供足够的光线，满足人们的视觉需求 室内采光与照明的目的：创造舒适、安全、健康的室内环境，提高生活质量 室内采光与照明的重要性：影响人们的生理和心理健康，关系到生活质量和工作效率
室内采光与照明的重要性
绿色环保理念融入
节能环保：采用高效节能的照明设备，减少能源消耗 自然采光：利用自然光进行室内照明，减少对电能的依赖 环保材料：使用环保材料进行室内装修，减少对环境的污染 智能化控制：采用智能化控制系统，实现照明设备的自动化控制
人性化设计趋势
智能化照明系统：通过智能传感器、语音控制等手段，实现照明系统的自动化和个性化
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充分利用自然光：在采光设计中充分考虑自然光的利用，减少人工照明的时间和能耗。 智能化控制：采用智能照明控制系统，根据室内环境变化和人员活动情况自动调节照明 亮度，提高能源利用效率。
室内照明类型与选择
基础照明
特点：亮度较低，光线柔和， 不刺眼
定义：为整个空间提供均匀、 柔和的光线
适用场景：卧室、客厅、办 公室等
室内照明布局与技巧
照明布局原则
均匀性原则：确保室内各处光线分布均匀，避免出现暗区或过亮的情况。
舒适性原则：根据人的视觉和心理习惯，选择合适的照明方式和光线色温， 营造舒适的光环境。
室内设计
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第三节、室内设计的目的与特征
室内设计的最终目的是要创造出适宜人们在其中活动的舒适空 间 ，满足人们物质和精神生活的需要。 现代室内设计，从创造出满足现代功能、符合时代精神的要求出 发，需要确立一些基本观点：
13
1、以满足人和人际活动的需要为核心
室内设计的目的是创造室内空间环境为人服务，以提高物质生活水 准、增进室内环境的精神品质，这是应该放在设计的首位。 物质水准——实用性是加强室内效果的唯一途径。 精神品质——包括艺术性、个性、精神性、个性法则，心理平衡、情 感抒解、心智发展。 艺术性——是指形式原理、形式要素，即造型、色彩、光线、材质等， 必须在美学原理的规范之下，以达到取悦感官、鼓舞精神的作用。 个别性—— 是指性格形态、学识教养深度，各有不同形式，反映不同 格调，满足和表现个体与群体。 个性因素——是指个性、偏好、生活方式、起居习惯及劳动工作性质 等的群体结构意识。
1、风格流派概念
风格——即精神面貌与格调。体现创作中的艺术特色和个性； 流派——指学术、文艺方面的派别。即在一定的历史条件下， 由某些艺术家社会思想、艺术造诣、艺术风格、创作方法相近或 相似而形成的集合体。
2、什么是室内装饰风格
把一个时代的室内装饰特点以及规律性的精华提炼出来， 应用在室内的各面造型及家具造型的一种表现形式，称之为室内 装饰风格。
室内设计概论
使用说明
本课件分为八章。课时计划为18课时
第一章为基础部分，安排2课时 第二章为人体工程学与室内设计，安排2课时 第三章为室内空间设计部分，安排2课时 第四章为室内色彩设计部分，安排2课时 第五章为室内空间的采光与照明部分，安排1课时 第六章材料工艺部分，安排2课时 第七章室内空间组织与室内界面设计部分，安排3课时 第八章住宅室内设计部分，安排4课时
《室内采光和照明》PPT课件
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3）照明的控制
眩光控制： 保护角 减少亮度对比 亮度比的控制： 一般灯具布置方式： 整体照明、局部照明、混合照明、成角照明(反射) 照明地带分区： 天棚地带、周围地带、使用地带 允许最大亮度比： 视力作业:附近工作面:周围环境=1:3:10 背景:光源=1:20 最大亮度比1:40
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光源类型：
自然光源 昼光 夜光 人工光源 白炽光 荧光灯 高压放电灯
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么么么么方面
Sds绝对是假的
2. 照明方式
（直射光、反射光、漫射光、透射光） 间接照明 90%-100%为反射光 半间接照明 直接间接照明 漫射照明 半直接照明 直接照明：宽光束、高集光束
（1）入口 （2）主要房间 客厅 餐厅 卧室 书房 （3）辅助房间 厨房
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2. 商业环境照明
（1） 展出效果 陈列效果 （2） 一般照明 重点照明 装饰照明
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现代室内环境设计与鉴赏
第七讲
室内采光和照明
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一、物理技术环境及设计
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1. 物理技术环境内容、特点
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2. 主要的物理技术环境基本 知识室内光环境源自 室内声环境 室内热工环境4
3. 物理技术环境常见的问题 及处理措施
光环境：眩光、不均匀光 声环境：回声、声振、噪声 热工环境：保温、隔热
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二、室内光环境设计
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1. 采光照明的基本概念及要 求
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1）光的特性与视觉效应
光： 电磁能、具有波动性，以波长、频率、波
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一、光的特性与视觉效应
❖ 1、光是一种电磁能。 ❖ 2、可见光的波长范围：380~780(nm)。
第五章室内采光与照明
二、照度、光色、亮度
1、照度 ❖ 光通量的单位为流明（lm）。 ❖ 发光强度——光源在某一方向单位立
体角内所发出的光通量叫做光源在该 方向上的发光强度，单位为坎德拉 （cd）。
第五章室内采光与照明
❖ 高侧采光照度比较均匀，留出较多的墙面 可以布置家具、陈设，常用于商场等。
❖ 顶光的照度分布均匀，影响室内照度的因 素较少。但在管理、维修方面较为困难。
第五章室内采光与照明
❖ 通常在不需要特别集中注意力的活动区 域，如闲谈、淋浴、家居等场所一般采 用中低照度的整体照明；而教室、办公 室、图书馆、车站等公共建筑物的室内， 则可采用高照度的整体照明。
第五章室内采光与照明
❖ ②局部照明：
❖ 是指在工作需要的地方设置光源，并且 还可以提供开关和灯光减弱装备，使照 明水平能适应不同变化的需要。但要注 意工作地方与周围环境的亮度对比强烈， 单独使用这种照明时易产生眩光和视觉 疲劳的现象。
第五讲 室内采光与照明
第五章室内采光与照明
返回目录
❖ 第一节 采光照明的基本概念与要求 ❖ 第二节 室内采光部位与照明方式 ❖ 第三节 室内照明作用与艺术效果 ❖ 第四节 建筑照明
第五章室内的基本概念 与要求
❖一、光的特性与视觉效应 ❖二、照度、光色、亮度 ❖三、照明的控制
照度分配，与灯具布置方式有关。
第五章室内采光与照明
❖ （1）一般灯具布置方式 ❖ ①整体照明：
❖ 常采用均称的镶嵌于天棚上的固定照明， 其特点是光线比较均匀，能使空间显得 明亮和宽敞。适合于对光的投射方向没 有特殊要求，工作活动很多且又不固定 的情况。便于任意布置家具。但为了提 高照度，会导致耗电量较大。
第五章室内采光与照明
❖ ③使用地带——使用地带的工作照明是
需要的，通常各国颁布有不同的工作场 所要求的最低照度标准。 ❖ 一般认为，使用地带的照明与天棚和周 围的照明之比为2~3:1，视觉的变化才趋 向于最小。
第五章室内采光与照明
❖ （3）室内各部分最大允许亮度比
❖ ①视力作业与附近工作面之比3:1； ❖ ②视力作业与周围环境之比10:1； ❖ ③光源与背景之比20:1； ❖ ④视野范围内最大亮度比40:1。
第五章室内采光与照明
❖ 可选用有灯罩的灯具或在灯具下设置格 栅来隐蔽光源以避免眩光。但要注意其 遮光角一般在15~45之间时才能有效地限 制或消除眩光。
❖ 此外也可以尽量选择光线较均匀扩散或 有部分光线射向天花的灯具，以减少室 内空间的亮度差，做到减少甚至完全避 免眩光。
第五章室内采光与照明
❖ 2、亮度比的控制 ❖控制整个室内的合理的亮度比例和
❖ 另：在寒冷的地区宜采用暖色光源；在温 暖的、炎热的地区宜采用冷色光源。
第五章室内采光与照明
3、亮度 ❖ 亮度是表示由被照面的单位面积所
反射出来的光通量，它与被照面的 反射率有关。
第五章室内采光与照明
4、材料的光学性质
❖ 光遇到物体后，入射光的光通量等于反 射光的光通量、透射光的光通量和吸收 光的光通量之总和。
❖ 室内采光效果，主要取决于采光部位 和采光口的面积大小和布置形式。
❖ 一般分为：侧光、高侧光、顶光三种 形式。
第五章室内采光与照明
❖ 侧光可以选择良好的朝向、室外景观，但 当进深增加时，采光效率很快降低。因此， 常加高窗的高度或采用双向采光来弥补这 一缺点。加高窗，窗高，不但有良好的景 观，而且室内充满阳光，明媚而富有生气。
第五章室内采光与照明
第二节 室内采光部位与照 明方式
❖一、采光部位与光源类型 ❖二、照明方式
第五章室内采光与照明
一、采光部位与光源类型
❖ 1、采光部位
❖ 利用自然采光，不仅可以节约能源，并且在 视觉上更为习惯和舒适，在心理上能和自然 接近、协调，可以看到室外景色，更能满足 精神上的要求。
第五章室内采光与照明
第五章室内采光与照明
❖ ③ 装饰照明：
❖ 是指为创造视觉上美感效果而采取的特 殊照明方式。一般是为了加强活动时的 情调，如增强某一被照物的效果，或为 了表现某装饰材料质感 而采用的照明 方式。
第五章室内采光与照明
❖ ④ 整体与局部混合照明：
❖ 是在整体照明的基础上，视不同需要， 加上局部照明和装饰照明。使整个室内 环境有一定的亮度，又能满足工作面上 的照度标准需要。既节约电能，又有利 于视觉的舒适感。这是目前室内中应用 得最为普遍的一种照明方式。
第五章室内采光与照明
❖被光照的某一面上其单位面积内所 接收的光通量称为照度，其单位为 勒克斯（lx）。
❖ 照度过高容易造成视觉疲劳，照度 过低会影响视力，记忆力下降，思 考能力降低等。
第五章室内采光与照明
2、光色
❖ 低色温光源——呈现红、橙、黄色的光源。 ❖ 低色温光源给人以热情、兴奋的感觉，被
❖ 当光射到光滑表面的不透明材料上，则 产生定向反射，如果射到不透明的粗糙 表面时，则产生漫射光。
第五章室内采光与照明
三、照明的控制
1、眩光的控制
❖ 眩光是由视野中极高的高度或视野中心与 背景间较大的亮度差而引起的。
❖ 由强光直射人眼而引起的直射眩光，应采 取遮阳的办法；对人工光源，避免的办法 是降低光源的亮度、移动光源位置和隐蔽 光源。
称为暖色光。 ❖ 高色温光源——呈现蓝、绿、紫色的光源。 ❖ 高色温光源给人以宁静、寒冷的感觉，被
称为冷色光。
第五章室内采光与照明
❖ 光源颜色的选择要和室内空间的功能要求 相结合。
❖ 例如：像办公室、教室、病房等宜采用冷 色光源，以创造宁静的气氛；像剧院、舞 厅等宜采用暖色光源，以创造热情的气氛。
第五章室内采光与照明
❖ （2）照明地带分区 ❖ ①天棚地带——常用为一般照明或工
作照明，由于天棚所处位置的特殊性， 对照明的艺术作用有重要的地位。
第五章室内采光与照明
❖ ②周围地带——处于经常的视野范围
内，照明应特别需要避免眩光，并希望 简化。周围地带的亮度应大于天棚地带， 否则将造成视觉的混乱，而妨碍对空间 的理解和对方向的识别，并妨碍对有吸 引力的趣味中心的识别。