也谈竹笛演奏之双吐循环换气技巧训练
笛子吐音技巧练习方法介绍
笛子吐音技巧练习方法介绍吐音一般用于跳跃、活泼、明快的乐曲。
在练习笛子的时候就经常会用到吐音的技巧，有没有什么方法可以将笛子的吐音练好呢?笛子吐音技巧练习方法1，长音很多人可能觉得很奇怪，为什么说吐音谈到长音来了。
其实，只有练好了长音，才有可能把吐音练好。
吹长音时，一定要把笛子的本身的很纯，透亮的音色吹出来。
吹长音时，一定要把口腔打开，象在说“欧”字，即赵老师说的嘴里含着蛋的感觉。
口腔打开后还有一个问题，就是气息的角度要对准吹孔。
这个问题芙蓉王在轻松吹笛子的秘诀里讲述的很详细了，我的体会也是一样。
就是移动下嘴唇来调对位置，边动边吹边听。
不知道大家有没有发现，如果你吹不出笛子饱满，透亮的音色，你的笛子发出的音肯定不准。
我以前也跟过伴奏带吹笛子玩，但老是觉得我调的音跟不上伴奏带，我以为我的笛子整体音偏低，因为我的笛子已经插到最里边了。
现在笛子吹通了，也能调成和伴奏带一样的音准了，呵呵开心。
下面说我是怎么样吹通笛子的。
其实笛子我也吹了很多很多年了，但老感觉自己的音色不好，不亮，而且不饱满。
自己吹的，跟自己刚开始想学笛子，听到笛子那清脆，亮丽的音色一点都不象。
后来，去年的CCTV民族器乐大赛李乐吹的“秦川情”，唤醒了我。
他的录象不知道看了多少遍，真的是非常非常喜欢。
他使我从笛子清脆，透亮的音色转到用笛子来表达情感。
后来也跟着学着吹，一开始我吹的音色出不来，感觉和他吹的老是觉得不象是一个调。
有一次我戴着耳塞在听他吹时，自己也拿起了笛子跟着吹。
跟着跟着，也不知道跟了多久，忽然觉得怎么成一个声音了。
哦，原来是我的笛子声音和他的重叠了，高兴中，赶快取下耳塞，再吹了一遍，哇塞，真的是吹通了，声音饱满，漂亮，音准达到了和李乐吹的一样。
高兴啊，马上多吹一下，巩固刚才的那种风对准吹孔的感觉。
后来的几天我一有空就吹，怕那中感觉遗忘，可是要加班，也没有多少时间。
只有可怜的吃了晚饭10多分钟。
诶，以后如果我得了胃病，肯定是笛子惹的祸，不过，谁让我喜欢笛子呢?在最忙的时候找到感觉。
双吐循环练习体会(李海云)
双吐循环练习体会李海云双吐循环是竹笛演奏技巧中的高难技巧，是目前高级别竹笛大赛中的必修技巧。
此技巧由王彦、李增光在循环换气的基础上发明，1981年莫凡为李增光创作《绿洲》参加山城杯民乐大赛，使李增光和他的的双吐循环技巧一举成名。
双吐循环是在循环换气的基础上，将循环换气应用于连续双吐演奏之中，从而解决了连续双吐不能换气的问题。
循环双吐是将双吐TKTK TKTK中的K改为P（扑），TKTK TPTK或TKTK TKTP,P是唇爆破音，利用口腔挤气发音，同时利用循环换气进行抢气，使得吐音循环不断。
一、练习双吐循环换气的必备条件1.旋律循环换气熟练掌握，换气自由。
2.有过硬的唇功，唇吐轻松、干脆。
3.能用口腔余气用“扑P”的方法吹响笛子。
二、练习双吐循环换气的步奏1.同音双吐循环。
从中音笛的中音区开始，练习同音双吐循环。
（1）TKTK TPTK TKTK TPTK TKTK TPTK;3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3（2）TKTK TPTK TKTK TPTK TKTK TPTK （……）3 3 3 3 3 3 3 3 2 2 2 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 2 2 23 3 3 3 3 3 3 34 4 4 4 4 4 4 45 5 5 5 5 5 5 56 6 6 6 6 6 6 67 7 7 7 7 7 7 7 ……上下往返练习，逐渐扩大音区。
2.音阶双吐循环。
从中音笛的中音区开始，做简单的双吐循环练习。
（1）TKTK TPTK1 2 3 4 5 4 3 2,往返循环练习。
（2）TKTK TPTK TKTK TPTK1 12 23 34 45 5 4 4 3 3 2 2,往返循环练习。
（2）TKTK TPTK TKTK TPTK TKTK TPTK5 6 7 1 2 1 7 6 6 7 1 2 3 2 1 7 7 1 2 3 4 3 2 1……（5、6、7为低八度）作音阶级进练习。
笛子循环换气练习方法
笛子循环换气练习方法循环换气的具体训练，是一个由易到难的过程。
在进行竹笛上的练习之前，我们有必要做一些准备练习。
首先，可将循环换气的动作分解练习。
1、保持吹奏时的口形，口腔打开，舌头先放在口腔的后部，然后舌头向前推，面部颊肌、下颌肌及舌骨肌同时收缩，将口腔中的空气挤出。
注意这个动作的练习时，腹部处于自然状态。
经过一定时间的练习，使面部、口腔的肌肉互相配合，习惯这种运动。
2、练习挤气与吸气的同时进行，在舌头向前推，肌肉收缩使空挤出的一瞬间，用鼻子快速地把空气吸入体内。
此时应保持鼻腔到肺部的畅通，吸气量越多越好。
在练了上面的两个水解动作之后，就可以步入至吹起塑料管的阶段了，这就是一种民间的练方法，即为：用一根喷饮料的塑料液体，一头不含在嘴里，一头挂在水里，根据水解动作中的诀窍，吹起出来气泡，并且并使气泡大小光滑，连续不断。
通常的练习者在搞水解动作的练时，可以将它顺利完成得较好，而在练吹起气泡时，却很难维持气泡的连续不断。
这时因为口腔的空气抽走之后，肺部的空气接上来除了一个时间差，必须想要延长这个时间差，须要对口腔中软颚展开训练，并使它在挤到气后能够快速的将气管至口腔的地下通道关上，使口腔能够在挤到气后又快速地充满著空气。
对软颚的训练就是吹起气泡连续不断的关键，也就是循环换气练中间的重点练。
当完成吹气泡的练习之后，就可以在竹笛上练习了。
竹笛上的练习会使练习者发现：练习前准备练习在此时显得非常重要。
要想使气流保持连续不断，鼻子与口腔就得不停地做“吸”与“挤”这两个动作，而口腔和鼻子在运动的同时，还要保持正确的口形，并且身体各部及面部的表情都要处于自然状态，不给人换气的感觉，这需要一定时间的练习才能做到。
在刚开始上笛子练时，可以使用单音练，这样可以并使练习者的思维分散在肌肉与气流的协调上。
练习者还可以辨认出：用大曲笛的中音区练较为难。
这是因为，小曲笛的口径比较僵硬，不易维持口形;中音区气流陡峭，比较不好发音。
吹笛子应该如何循环换气呢
吹笛子应该如何循环换气呢循环换气是吹笛子的一个重要技巧，学会了对吹笛子有很大的帮助。
今天小编就给大家介绍吹笛子循环换气的方法，希望对大家有帮助!吹笛子循环换气的方法舌头笛子双吐技巧是舌头来回伸缩的连续运动，由于双吐循环换气延长了双吐吹奏的时间，所以，舌根极容易产生疲劳而僵硬;有的吹奏者为了想吐奏快些，将舌根及喉管收缩得过分紧张，这更增加了舌根的疲劳，便双吐循环换气无法继续进行下去。
它的解决的办法是：1、在练习时，努力使舌头、舌根及喉管放松，不要为了追求快而造成欲速则不达。
2、在舌头感到疲劳时，应停止练习，让舌头各部位休息一会儿再继续练，这样不敢使舌头的动作变形。
如此反复持之以恒的不断练习，不仅可以提高舌头的力度，速度也自然而然地会得到提高。
唾液在运用双吐循环换气技巧时，由于舌头长时间在口腔里来回不停地运动，使口腔内产生了许多唾液，给继续吐奏造成了困难。
根据每个人的生理条件不同，唾液产生的多少也有所不同。
而在刚学会这一技巧时，最容易产生唾液，随着不断的练习，吐奏时间虽然延长了，但唾液产生得并不多，这里有一个人的生理功能适应和习惯的过程，但这个适应和习惯的过程只能使唾液产生得少一些，而不能使唾液不产生。
碰到这种情况是将产生的唾液存放在腮两边，这样还可以继续吐奏一段时间。
通过不断地练习适应，这个问题是可以逐步得到改善，即使吐奏时间延长，所产生的唾液也不会成为继续吐奏的障碍。
另外，觉得唾液产生的多少与平时吃的食物及每个人胃的状况有很大关系。
一般说来，吃面食比吃其他食物所产生的唾液要少得多，这是因为唾液是酸性的，面食是碱性的，可以中和一部分唾液。
而胃酸多的人唾液极容易产生。
这要吹奏者根据自己的情况进行捉摸。
鼻子在进行双吐循环换气吹奏时，由于鼻子不断地较长时间的连续吸气，且吸进去的气速又很快，空气与鼻腔的磨擦力与自然吸气相比要大得多;而有时由于空气干躁或者身体与吸进去的空气之间温差较大，因此，很容易造成鼻腔发热、干燥，有时甚至会导致上呼吸道感染吼痛而伤风感冒，这种情况天冷时较多。
笛子双吐练习技巧
笛子双吐练习技巧双吐由于速度较快，而只靠舌头的单向运动(突或库)是无法达到的。
因此在双吐吹奏中，要采用舌尖和舌根的交替吐奏(双向运动)来完成，即“突库突库”的方式。
那么笛子双吐练习技巧有哪些?下面店铺整理了笛子双吐练习技巧，供你阅读参考。
笛子双吐练习技巧(一)双吐舌头的松弛度训练。
“舌头好像一个活塞，可以起阻碍气流的作用”[9](p11)。
舌头堵住吹口就发生断音现象，舌头离开吹口，声音就继续发出。
我们吹奏一般乐曲时，常用连音和断音(短音)两种方法，吐音主要就是解决断音问题的。
吐音的发音方法，即在吹之前将舌头顶住上牙齿和牙肉的地方，在吹气时舌尖一接触吹口附近的位置马上向里缩回，使气流吹出，达到断音效果。
训练舌头的松弛，首先要从全身放松训练起，全身达到放松状态，然后到局部脸部肌肉，表情自然，口腔内做“哈欠”状态，在保持“哈欠”状态不变的情况下舌头才能做到放松。
如果在竹笛上训练，舌头放松状态下训练长音的时候感觉就像把长音的分割成吐音，一定要做到最佳松弛状态，然后移植练习曲上进行反复练习，口腔要打开。
练习双吐的时候舌头轻轻点下就好，有意识的去放松每首练习曲，久而久之成为习惯。
笛子双吐练习技巧(二)双吐舌头的灵敏度训练。
双吐是在单吐的基础之上发展起来的。
双吐比单吐的速度加快一倍，所以双吐能够完美地表现快速的连续吐奏，为了产生非常好的演奏效果，训练舌头的灵敏度与双吐音速度有着至关重要，如果双吐音想练好，那么必须得练好舌头的灵敏度。
首先在可以拿着竹笛进行练习“吐库”，通过练习曲不停反复的练习。
平时走到路上的时候或许无聊没事的时候都口头练习“吐库”。
其次就是脱离竹笛也可以练习的绕口令和舌头操。
舌头操的具体步骤：1.舌尖抵住上牙龈，舔着上腭往后钩，钩得越深越好，但不要使舌系带扯痛，然后舌尖舔着上腭慢慢放在齿后。
2.舌尖放下后再向嘴外慢慢伸，伸得越长越好，然后快速收进。
3.舌尖用力顶左腮顶得面部越鼓越好，然后用同样的方法顶右腮，一下左，一下右，反复多次。
竹笛循环换气的技巧介绍
竹笛循环换气的技巧介绍循环换气是中国民族吹管乐器所特有的一种具有较高难度的气息技巧。
对于这个技巧许多小伙伴不是很了解。
下面就是小编为大家整理的竹笛循环换气的技巧介绍，希望对大家有所帮助!竹笛循环换气技巧介绍(1)含气。
主要依靠舌根收缩，喉咽腔打开使口腔、咽喉容积增大，含气量增多。
(2)挤音。
将口腔、咽腔里含的气通过舌根向前上方的推力以及下颌的上拉力使口腔容积减小，气压增大，口腔、咽腔里含的气就被挤出(这一环节是尤其重要，舌根前推与下颌上提的力是发音的关键)。
解剖学的常识告诉我们，颌舌肌、茎突肌的收缩使舌根向上方运动，颌舌肌收缩，使舌根向口腔前部运动。
这两组运动使口腔的容积积极迅速减小，从而口腔内气体压强增大，形成挤气的原动力。
当挤出的气经过有控制的风门时，倘若气的角度、风门、口劲协调得当，便可以获得类似于吹气的效果，使竹笛发音。
(3)吸气。
由于挤气与吸气的动作属于不同的肌肉群运动，这种互相独立的运动功能使我们完全可以在挤音的时候，让吸气肌肉群同时"开展工作"。
解剖学告诉我们：吸气肌肉群包括胸锁乳突肌、前斜角肌、后斜角肌、胸小肌、前锯肌、上后锯肌、胸大肌及提肋肌等几部分。
它们协调运动的作用是使肋骨分别提高或转动，以扩大胸腔的容积，肺叶得以扩张，肺部气压减低，在大气压的作用下，体外空气顺利地通过鼻吸入。
(4)续吹。
当相对软短暂的吸气动作结束后，下一个连续的动作便是打开会厌与软颚。
续吹的关键是减少挤音、吹音衔接时产生的不可避免的痕迹。
即尽可能地减少挤气与吹气时口风的角度、速度、口劲以及口形的变化。
续吹之后，便进入了下一次换气的准备。
准备、闭咽与挤音、吸气、续吹4个动作的连续进行，循环换气便得以不断延续。
注意事项①吸气、挤气不可有多余肌体或表情的动作。
②尽量使续吹的气完美地与挤气衔接起来，不留蛛丝马迹。
③从中音区开始练习，逐渐分别向高、低音区扩展。
循环换气的练习必须建立在一定的气息的基本功基础上，在循序渐进的原则指导下进行。
吹笛子的时候怎么换气
吹笛子的时候怎么换气推荐文章吹笛子怎么样才能够控制好气息热度：吹笛子怎么循环换气有哪些技巧热度：吹笛子怎么练气息的技巧分析热度：吹笛子怎么才能控制不漏气热度：吹笛子的时候气不够怎么办热度：笛子的发音、声音的高低、强弱、长短、刚柔都与吹奏时的“运气”有着密切的关系。
这种运气上的功夫，我们叫它“气功”，意思就是说，要吹好笛子必须在“运气”方面下一番功夫。
下面店铺整理了吹笛子换气的方法，供你阅读参考。
吹笛子换气的方法：掌握的换气技巧在日常生活中，我们呼气和吸气的时间大致相等，吹笛子则要用深呼吸，就是用横隔膜(位于肺部和腹部之间)着力，即胸腹联合呼吸法。
换气时最好用口、鼻相结合的方法。
以口为主，就是将嘴的两角稍稍放开吸气，这样吸气较快。
吐气时，应利用胸肌、腹肌和横隔膜的控制能力，使气息能够均匀、有节奏地逐渐吐出。
初学者一开始就要有意识地注意呼吸方法，不要违反正常呼吸的运动规律，否则会影响演奏，也不利于身体健康。
一般初学者一口气能吐10―15秒钟就不错了。
运气对于吹奏者来说非常重要。
它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以及各种感情变化的基础。
为了掌握正确的“运气“方法，可以结合吹奏长音，作以下两种练习：1慢吸慢呼――深深地吸一口气，吹一个长音。
吸气时要求吸足而不出声，呼气时要求均匀、平稳，时间长而不费力。
所以，当你呼出一口气时，在这口气还未呼完之际(约留五分之一左右，这时小腹横隔膜还处在控制之中)。
即应吸入第二口气。
一定要使胸部的活动与横隔膜腹部的运动始终保持连贯，否则，进入吹口的气流就一定不流畅，而且容易出现嘴角漏气、出音尖叫、音色难听的现象。
2快吸慢呼――这是吹奏竹笛时运用最多的呼吸方法。
吸气时间越短越好，因为在乐曲进行中允许吸气的时间是很短的。
运气对于吹奏者来说非常重要。
它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以及各种感情变化的基础。
呼吸运气要注意避免耸肩、收腹、挺肚等错误，还要注意弱音的控制。
关于呼吸运气要注意避免的几个错误：①耸肩。
自学笛者,如何最快时间练好双吐？（心血贴,不容错过）
自学笛者,如何最快时间练好双吐？（心血贴,不容错过）窍门是，当你吹三吐时，你在第一个单吐的八分音符之后。
一定要抢气。
然后吹双吐：吐库。
吹吐和库，时都要点到为止。
声音不要拖长。
用腹部气息。
要爆发一下。
气息就象一个球，拍到地面，立即要弹回去。
不要拖一点时间，舌头只切断气流。
所以舌头动作，一定要小，舌要灵活，这里有个秘诀，我个人觉得是吐音提高清晰度和速度的关键，就是舌头要靠后，这样才能舌头灵活和快速，千万不要吐时，把舌头太往前运动，那样势必舌头会显得笨拙，速度也肯定快不了，吐音也不会清晰。
另一点，吹好吐音。
另一核心，是手指一定要练到条件反射般起落。
有时象筒音作2的指法，比如吹61吐音，由6变1，6是按56孔，换成中音1时，手指按45孔。
这个动作，迅速抬6孔，按住4孔。
而5孔手指是一直按住不动的。
6孔和4孔，两手指。
一个抬，一个落，在同时换成。
这样由6（吐）1（库）才能非常流畅地发出饱满的双吐音。
手指如果有一点犹豫，粘连。
那吐音就含糊了。
特别是春到湘江快板最后高潮部分：5612 6123 1235 2356 ，这四组双吐。
手指必须非常连贯且有弹性地抬落。
不能有一点错，也不能有一点犹豫和耽搁。
这样你的手指抬起，指孔会明显有气涌出。
吐音清很饱满。
而指落下时，按住孔时，也会听到气压的感觉，那样即便是库声。
也很饱满。
这才是双吐，最正宗的效果。
双吐，每个音，都要交代出来。
但千万不要拖音，要很脆很短，跟节奏走。
不要超时，否则吐音不脆，节奏也易拖拉。
也别抢拍。
抢拍导致双吐不稳，不好听。
这就是双吐的窍门。
另外，在手指快速、有续、流畅、有力（表现为有弹性，不要僵硬）地抬按时，气息一直是下沉的。
感觉到腰腹部气息支撑。
两腰不要松下来。
肩不要耸。
口风把好。
别歪了。
高音的吐音，就是腹部气猛收缩一下。
当时是风门瞬间缩小一下。
不是嘴劲用力。
这表现在春到湘江，3561 31（高音）65 353 这个高音1的吐音，就是这样出来的。
有一些吹了很久的人。
怎样吹笛子连吐和双吐
怎样吹笛子连吐和双吐双吐，一直以来都是很多笛子爱好者始终跨越不过去的“坎儿”。
其实双吐并没有大家想象的那么无法逾越，只要有正确的方法，多加练习，双吐就再也不会是大家演奏时的“难关”了。
下面店铺整理了吹笛子连吐双吐的技巧，供你阅读参考。
吹笛子连吐双吐的技巧：双吐原理单吐要在保持正确吹奏口型的基础上，把舌头放在下牙堂，类似于发出轻声说“吐”的声音。
而双吐除了如此，还需要在保持正确吹奏口型的基础上，把舌头放在下牙堂，舌根部后缩，发出另一种类似于轻声说“库”的声音。
接而将两种声音进行交错结合，发出“吐库吐库”的声音，而速度上却要比单吐快一倍。
双吐音常用于四个十六分音符组成的节奏型里。
吹笛子连吐双吐的技巧：练习要点一. 好的双吐，要和单吐一样做到短促、清晰、有弹性、音符时值平均(详情请见上一篇的单吐讲解)。
开始练习双吐的时候，可以先单独练习“吐”的音，然后再单独进行练习“库”的音，使“库”与“吐”的音量保持一致，从而保证这两种音都能做到发音清晰、短促有力、长短统一，之后再将两者结合起来进行练习，做“吐库吐库”。
二. 练习时速度不宜过快、单音持续过长。
不要因为吐音改变基本吹奏嘴型。
三. 初学者往往吐音吹奏较长时间后会出现，嘴酸，喷口水等情况。
这是由于嘴劲力量不够所造成的，可多用高音区单吐练习提高嘴部肌肉耐力，从而改善。
四. 双吐总是吹乱。
这是吐音中最常见的问题须在三方面进行考虑：1.手指速度不够，遇到蹩手的音型组合不能马上熟练;2.舌头力量不足，吐音速度不够;3.手指运动速度与舌头运动速度不统一。
这是吐音里最为常见的问题，也是最影响演奏效果的。
练习时需通过节拍器，又慢到快进行练习，统一舌头与手指的运动速度，这样演奏的吐音才能准确、干脆。
吹笛子怎么循环换气
吹笛子怎么循环换气笛子是我国古老的民族管乐器。
它不但有独特的风格和极强的表现力，而且在演奏的技术、技巧上也有着深奥的学问和发挥余地。
那么吹笛子怎么循环换气?吹笛子循环换气的方法有哪些?下面店铺整理了吹笛子循环换气的方法，供你阅读参考。
吹笛子循环换气的方法一、面部动作首先练习面部颊肌、下颌肌及舌骨肌的收缩，挤出口腔中的气体，并使其吹出时具有一定的力量。
先按吹奏口形，尽量扩张口腔，然后可用手在下颚加一点压力，帮助气流挤(吹)出(这就是循环换气时口腔内动作的基本方法和道理所在)。
经过一定时间的这样练习，使口腔各部肌肉能互相配合，逐渐习惯于这种动作。
吹笛子循环换气的方法二、练习呼与吸同时进行。
在口腔肌肉收缩使空气迫出的一瞬间，同时用鼻把空气吸入肺内。
这时一般人口腔中所储藏的空气大约不到半秒钟就用完了(熟练掌握后可以坚持到一秒钟)，所以吹奏者要善于掌握这个时机，急速用鼻稍猛吸气。
如此反复练习，便能达到同时进行吹和吸的目的。
吹奏者可以学习民间的练习方法：用一根吃饮料的塑料吸管，一头衔在嘴里，一头插在水里，根据上述方法练习保持吹笛时的口形，使气泡源源不断地冒出，持之以久。
也可以用嘴对着自己的手来吹气练习，使手上皮肤感到气流不断。
吹笛子循环换气的方法三、在笛子上练习。
能使塑料管吹水泡不断，或能在唢呐上循环换气后，并不见得能在笛子上循环换气。
笛子循环换气要比唢呐循环换气难得多。
吹奏唢呐时气流全部进入乐器内，同时唢呐有气盘将嘴唇托住，不存在保持风门形状的要求。
因此在换气时可以采用颊肌隆起，使口腔中储存的空气多一些;而笛子的吹奏者则必须尽量将呼出的气流送到吹孔内，与吹口的锐边相碰后气流散开而发生涡旋式的运动，产生了音波源，通过笛管腔共振而发声.因此，笛子循环换气除了要求保持气流强度外，还须保持口形和唇紧张度(否则产生断音或变音)，其循环换气就增加了困难。
笛子的循环换气，一般不是采用面颊肌隆起的方法，因为控制口形的笑肌一旦被鼓起便会破坏正确的口形，影响发音，同时也影响了演奏者的仪表.故而一般应采用扩张口腔内部容积的办法来储气。
笛子怎么循环换气
笛子怎么循环换气笛子循环换气的方法一先决条件呼气循环通气技术的灵感来自长声循环通气技术。
两者的原理是一样的。
要学习呼气循环通风技术，首先必须掌握长声循环通风技术。
这是学习呼气、循环和通气技能的先决条件。
笛子循环换气的方法二要有扎实的吐音基本功一些球员可以自由使用长声循环通气技能，但吐痰的基本技能较差，因此吐痰循环通气很难学习。
因此，有必要加强吐痰基本功的练习，使吐痰的力量、速度和清晰度达到相对较高的水平，为学习和掌握吐痰循环和通气技巧奠定必要的基础。
笛子循环换气的方法三掌握要领学习呼气循环通气技术的关键在于，呼吸节拍的位置只能是“吐、补、吐痛”的“补”音，而不是其他任何声音。
这是掌握这项技能并使其应用达到理想水平的关键。
笛子循环换气的方法四要有很足的口劲及风门大小变化的控制能力知道了要领，我们还应该注意，在实际演奏中，“不”这个词不能发声，只能用这个词的虚拟声音形成的口形来收缩和按压嘴唇和脸颊，缩小阻尼器。
此时，风门比在气管中吹气小。
为什么在循环通风中吹相同的声音时，会有不同尺寸的挡板？这是因为要发出笛声，呼吸必须满足两个条件：一是要有一定的冲击力；二是实现一定的流量。
通常，吹奏长笛时，要利用肺部的空气。
通过腹部的收缩和压缩，吹出的气流具有一定的冲击力和流动性，从而发出笛声。
此时，阻尼器相对较大。
在实施循环通风时，由于使用了口中的空气，因此压力和呼吸量受到限制。
因此，吹笛子所需的最小冲击强度和流量只能通过减少风门来实现，以使空气束变小和集中，并加快流速。
然而，要想取得实际效果，还必须具有很足的口劲。
有的初学者在练习吐音循环换气时，往往会发出“补”的声音来。
究其原因，就是口劲不足。
这不但影响了演奏效果，而且想提高速度也很困难。
因为，发出了声音，风门就不是缩小了，而是无规则扩大，气流束也就分散、不集中。
这样，用气管里来的气所吐奏的音与换气所吐奏的音之间，就会出现轻重、强弱、高低的差别，从而使整个吐音循环换气的过程显得不圆满，有痕迹。
笛子双吐和三吐的演奏技巧讲解
笛子双吐和三吐的演奏技巧讲解今天我们说一说笛子演奏的双吐和三吐练习。
一、笛子的双吐演奏方式“双吐”是在单吐的基础上发展起来的。
它比单吐的速度大致加快一倍，所以它能够完满表现快速的连续吐奏，产生推常好的演奏效果。
但是它比单吐难掌握一些，因此更得进行一番练习。
双吐和单吐一样，也可分为内吐和外吐两种。
（1）双外吐在单外吐的基础上，再加上一个喉腔（孟根部）动作，也就是当口腔刚刚发出“吐”音，舌尖收回之际，喉腔（舌根部）立即发出“苦”音，把“吐苦、吐苦……”连续吹奏，就成了“双外吐”练习时首先练↓发音，待找到正确的发音位置居，再在笛子上慢慢摸索练习。
同时应先从第三孔的低音开始练起（因这一个音最易吹响），然后逐渐地去练习其它的低音和高音双外吐的特点是能快速地吐奏强音、顿音和欢腾、热烈的乐句、乐段，甚至是完整的乐曲，它是笛子吹奏中非常重要的技巧之用途十分广泛。
吹奏双外吐要注意下列几点：1.“单外吐”所忌的一切毛病，“双外吐”也应避免;2应特别注意第一个音“吐”和第二个音“苦”的力度要相等，不能一个轻，一个重;3.练习时，身体保持必要的控制（但要自然）尽量不要晃动。
（2）双内吐“双内吐”也是在单内吐的基础上增加一个舌头的动作而成。
当舌头第一个动作刚刚在口腔发出“区”音之后，舌头的第二个动作即在舌头的后半部和上颚之间，通过气息的外冲面发出“肯”音，这样一先一后“区背、区肯…”地连续吹奏，就是双内吐的正确发音法。
双内吐比双外吐柔和、圆润，最适宜吹奏轻快、诙谐的曲调。
“肯“字的发音，不能用普通话的“肯<ken>”，而足将舌根紧贴住上顎，然后用气冲开;所发的音有些像“K”音。
双内吐比双外吐较难掌握一些，因为它要求舌尖往里收，这样就加重了两腮和口腔的痉制力量。
开始练习时，易感口酸舌笨。
初学者只要不畏惧这一点去刻苦练习，就会很快地渡过这一关。
绦习方法上，也应从低音的“1”（第三孔）开始，逐渐转向高音和其它音，同时一定要踏踏实实、由慢渐快地练习，以便正确地掌握舌头的动作，免走弯路。
笛子的吐音技巧具体是如何的
笛子的吐音技巧具体是如何的笛子是我国人民非常熟悉而喜爱的民族乐器，吐音是笛子演奏中的常见技巧，那么吐音的技巧是如何的呢?下面就是小编为大家整理的笛子吐音的技巧，希望对大家有所帮助!单吐1.单吐的特点及演奏方法在吐音技巧中，以单吐运用最为广泛，特别是在北派笛曲中，它是音乐表现的主要手段之一，乐曲中，乐句的起始、同音的重复、乐句的划分及旋律中不带连线的分音等都需要用单吐。
单吐又有重吐、轻吐、唇吐等多种不同的奏法以表现各种不同的音乐情绪，掌握单吐技巧并在乐曲演奏中根据音乐情绪需要合理运用是至关重要的。
(1)按舌的运动方式分类，单吐分为两种：①T(突)式单吐：即“突、突、突、突”。
舌轻放在上齿龈后面，然后快速回缩，通过与气流的配合，发出一个具有爆发里的音响，如我们发“突”音。
要想连续吐奏时将舌重新放回原来位置上切断气流，当舌离开后，又可发“突”的音。
这样连续的舌头动作就发出“突、突、突、突”。
T(突)式单吐因舌尖与齿龈的触击面相对而言的要多一些，在舌离开齿龈时具有较强的爆发力。
一般而言，它的特点是发音结实、有力、清晰，适合于演奏强音、重音及力度较强的吐音乐段等。
②K(库)式单吐：即(库、库、库、库)。
这是一种非常有特点的吐音，它跟T(突)式吐音的本质区别在于，它不用舌尖，而是用舌的根部抵住上腭，阻住气流，然后舌根迅速离开，依靠气息的冲击形成具有爆发力的音响，类似发“库”音。
它的最大优点是发音圆润，且富有弹性，可强可弱，柔中带刚，具有很强的艺术感染力。
如冯子存先生在演奏《五梆子》这首体现热情豪爽性格的民间乐曲时，因旋律要求在演奏中棱角分明，刚、健洒脱，选折库式吐音，可使吐出的音刚健富有弹性，而这一选折正好使奏出的旋律音符清晰而又不流于呆板，旋律的进行也显得更加生动有力。
冯子存先生在演奏《喜相逢》、《五梆子》等乐曲中，除了在乐曲的后部随着速度的加快逐渐改用突式吐音外，全曲基本都是用库式吐音来吐奏。
(2) 按演奏方式划分类，又把单吐分为轻吐与唇吐。
笛子双吐练习技巧方法解析
笛子双吐练习技巧方法解析刚接触笛子的人在练双吐的时候，起步练习的方法不正确，造成许多的后遗症，有什么方法可以练好弟子的双吐技巧呢?笛子双吐练习技巧相对于单吐是单纯的TU TU TU 单音节的发音，双吐、三吐需要再加上 KU KU KU 的音节，在舌头单吐回缩时，加上 K 的发音，让吐音的速度加快一倍以上，对于需要快速吐音来表现的句子、片段等，造成极佳效果。
虽然双吐、三吐技巧具有炫技般的效果，但其 KU KU KU 是属于气量较弱的发音，因此很容易发生 TU 与 KU 两音节非常不均衡的结果，所以在练习上需要十分小心谨慎，才不至于养成不正确的双吐吹奏习惯。
不适合初学者练习双吐、三吐是属于进阶的吐音技巧，其主要目的在于吹奏快速的吐音音群，对于初学者而言，相当不适合练习。
不论双吐能够带来多少的炫技效果，尚未准备妥当的吹奏练习，都可能带来相反的结果。
至于何时可以学习这样的技巧，最好能够请教老师，在最适当的时机学习。
在何时需要双吐、三吐的技巧?其实许多需要展现技巧、表达快速乐句的练习曲、乐曲，常常会运用到这样的技巧，对于单吐速度较慢的吹奏者而言，双吐正可以弥补其不足的地方。
譬如，在以下的乐谱--Willow Echoes(柳絮迴音)中之第二段【注 7-1-1】，可以见到连续的快速三连音，当然需要以三吐来吹奏，才能表现快速愉悦的感觉。
双吐、三吐常见的问题然而练习双吐最常见的问题，便是起步练习的方法不正确，造成许多的后遗症，譬如单吐的基础尚未稳固，不论在音色、速度等方面都需要磨练时，因为种种因素，匆促之间开始学习，不明究理模仿、练习，犹如尚未能够走路的婴孩，马上练习跑步一般，非常不恰当。
尤其养成坏习惯后，花费在纠正错误上的时间，恐怕比学习新事物来得更多，实在不划算。
双吐的特点及演奏方法音乐表现与演奏技巧是表演艺术中血肉相连不可分割的两个部分，是一种相互制约，相互协调的关系。
两者有机地结合起来，才能做到声情并茂。
竹笛的双音演奏与循环换气的应用训练
•艺术教育165竹笛的双音演奏与循环换气的应用训练内容摘要 笛子是我国最古老的乐器之一。
20世纪以来,为了使笛子能够更好的适应中国民族管弦音乐的发展,为了使笛子表演艺术能够更好的发展,一些笛子演奏家和制作家不断探索、苦心钻研,为笛子的改良做出了突出的贡献，本文讲的是一种新的演奏技巧。
笛子本来是一种单音发生的乐器，但有许多演奏家创造了一新的演奏技巧，使笛子能够吹出“双音”来，包括改变笛子的构造，如“双管笛”、“双音笛”等。
但现在我要谈的是在不改变笛子构造即在传统的六孔笛子上作双音演奏和训练的问题。
关键词 竹笛;双音演奏;演奏方法笛子的双音演奏主要有两种方法：第一种方法是利用泛音作和音。
在笛子的筒音，和一、二、孔发出5、6、7、i 的本音同时再发出它的关系泛音2、3、4、5或是低八度的5、6、7、1，形成双音。
这一演奏技巧对演奏者的要求很高，它要求风门松而且小，气息上提，需要用吹奏本音和泛音的两种嘴劲之间的一个特殊感觉去吹，才能吹出双音来。
这一吹奏技巧只有在笛子的个别音孔上适用，而其它音孔上则无法应用（如四、五、六孔），况且它的音量小且弱，所以使用者不多。
但偶而用几次倒是能收到意想不到的效果。
此种技巧尚在究、发展、完善阶段。
第二种方法是“自声伴唱”。
它是指在不改变笛子构造即在统的六孔笛子上吹奏的本音加上人声的哼唱形成的一种双音效果它可以形成简单的和音，或简单的复调旋律来。
它可以是本音与人声同一高度的旋律也可以本音与人声不同的音高形成的和音或音同的复调旋律。
这种技巧不是太难掌握，但要使用得好也非易事。
但只要方法八音交响正确经过一段时间的训练都可以熟练地掌握这一技巧。
在训练上首先要先练唱，不会唱也就谈不上“自声伴唱”，但这种唱不象声乐练习要求那么高。
它不必那么讲究共鸣，位置、音色等方面。
但它对音准要求很高，不然唱出的音和吹出的本音和在一起就会不合谐。
另一个要有一定的音量，才能和吹出的本音力度平衡。
初学时可在口腔内发出“鸣”的声音来，同时保持吹笛子的口形不变，可先练和笛子吹出的本音作同度长音练习，等熟练地掌握之后，再作与笛子本音不同的音程的练习及不同的节奏和不同旋律的复调练习。
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讲解：笛吧大神大熊猫Gaara
内容：循环换气、风门、循环双吐技巧
【循环换气】一种竹笛演奏技法，英文为Circle Breathing。
即指在竹笛吹奏的过程中，鼻子同步吸气，达到气流不断，演奏不停的效果。
从演奏效果看，分成“长音循环换气法”和“双吐循环换气法”两种。
竹笛长音循环换气演奏法，是浙派宗师赵松庭先生于五十年代时从唢呐等乐器上移植过来，并应用于《鹧鸪飞》、《幽兰逢春》等赵老代表曲目中。
双吐循环换气法，是一种亦有两种演奏方式，分别由新派竹笛演奏家李增光先生和浙江艺术职业技术学院王彦先生探索得来，（也有说是马世新，李增光和王彦说更为普遍）。
实质上是一种快速抢气手法，采用双吐循环换气演奏技法的笛子曲包括《无穷动》、《绿洲》、《麦西莱浦》等曲目。
浅谈竹笛演奏中的循环换气
年 历 史 的笛 子 ；世 界 上 所 有 国家 几 乎 都 能 考察 到笛 子 的 存 在 。并 在 音 乐 活 动 的 各 个 方 面发 挥 着 重 要 作 用 。 但 是 竹 笛 在 我 国 近 代 的发 展 可 以说 是 缓 慢 的 ．由 于 中 国 历 史 文 化 发 展 的影 响 ， 近 代 中 国 政 治 活 动 的动 荡 ， 发 展 和 其
笛 子是 人类 文明起 源的象 征之 一 ． 在 我 国 最 久 远 的 乐 器 就 是 笛 子 。笛 子 的
历 史 可追 溯 到 九 千 年 的 贾 湖 骨 笛 ：在 世 界 上历 史最 悠 久 的 乐 器 也 是 笛 子 ．迄 今 为 止 ，全世 界 已 经 发 现 了具 有 三 万 五 千
浅谈竹笛演奏中的循环换气
孙 禹
（ 尔滨 师 范 大 学音 乐 学 院 ， 尔滨 １０ ０ ） 哈 哈 ５ ００
【 摘
要】 探讨和学习竹笛演奏技 巧 ， 引导竹笛学习者的兴趣 ， 专研 正确 的演奏技巧 ， 特别是竹笛演奏中较难攻克 的部
分——循 环换 气技法 ， 给学生提供一个循序渐进的范本。 【 关键词】 分析 ： 探讨 ； 换气
速 度 远 不及 新 生 乐 器 之 一 —— 二 胡 。这
出 口， 奏过程 中在面部形成两个气囊 ． 吹 嘴 唇 汇 集 在 一 起 形 成 褶 皱 ．而 竹 笛 中 的 循 环换 气 则 是 气 流 汇 于 舌 齿 间 ，靠 舌 与
双吐循环换气的练习方法
双吐循环换气的练习方法双吐循环换气，是近十几年来一些演奏家发展运用的，它难于长音特环换气，不少伙伴不知道如何练习，下面就是小编为大家整理的双吐循环换气的练习方法，希望对大家有所帮助!练习方法(1)循环换气的基本方法，同前面所介绍的相同，这里不再述。
(2)用下颌(喉腔)处的储存气先吹响笛音，它于吹奏长音换气不同之处是，气流从下颚处压时要短、猛而有力，气速要快，使之能有力地冲响一个吐奏音。
口形发音的“普”或“虎”要首先进行单吹练习，能把音吹响，吹结实。
这里要注意“普”“虎”两音不是从丹田冲出的气，而是胸腹都处在有控制的止气状气，只由下颚的蓄气冲压而得。
(3)当“普”或“虎”能把笛音吹出吐奏音的效果时，接着就练习舌头的连贯动作，把“普”或“虎”与“库”连结起来练习。
前音换气是，当舌头随着下颚压出的气流伸向前发出吐音，立即利用舌的惯性力，从根部急发出“库”字音。
这样就把“普”与“库”连起来形成双吐。
而后音换气则是当“吐”字音发出之后，用下颚所存之气，迅速冲压出“虎”音的同时抢吸，并准确无误地再接发“吐库”演奏下去。
(4)特别注意的是，在练习过程中，每发“普”或“虎”音的同时，一定要用鼻急速而灵巧地抢吸一口气。
双吐循环换气的难练之处，也就难在这里。
它比长音循环换气时，要求吸气与呼气(下颚压出的气)动作更快而敏捷。
(5)由慢练开始，找到正确方法后，渐次加速为宜。
(6)先从第三、四两孔的中音区练起，逐渐扩大音区。
(7)以上练习达到要求时，即可进行同音的双吐换气练习。
循环换气技法由来在我国有许多唢呐吹奏家，都能使气息不间断地进行吹奏，获得了广大听众的赞赏。
他们创造了一种特殊的换气方法------“鼓腮换气法”。
约在1956年间，笛子演奏家赵松庭先生，把唢呐这一“鼓腮换气”法运用在笛子上，定名曰“特长音演奏”。
收到了很好的效果。
它的方法是：在吹奏中，当第一口气即将吹完之际(约留三分之一左右)，将余气存入两腮，使两腮鼓起(比吹唢呐时鼓得小些)，然后用鼻吸气，与此同时，将两腮渐渐收缩，用储存在两腮的气吹奏笛子，直到接上第二口气时，又继续吹奏。
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也谈竹笛演奏之双吐循环换气技巧训练作者：贵州省麻江县下司中学音乐教师——贺寿祥摘要：随着竹笛演奏事业的飞速发展，竹笛演奏技巧不断的丰富，演奏内容不断丰富不断深化。
作为竹笛演奏的高难度技巧——循环双吐换气也渐渐得到许多竹笛演奏家的及爱好者的重用。
笔者通过刻苦学习，总结一些肤浅的经验与初学者参考，希望对竹笛演奏者有所帮助。
关键词：竹笛演奏正文：自从竹笛在上世纪50年代登上独奏舞台以来，竹笛的演奏技法得到了突飞猛进的发展，表现内容也日趋丰富。
吐音循环换气技法也是为了艺术形象的表达应运而生。
由于该技法难点较多，应用不广，所以自从1968年王彦教授创造以来，普及不够。
但是，到了二十一世纪的今天，随着竹笛演奏事业的发展，许多专业音乐学院的竹笛教师都很重视该技巧的训练并取得惊人的突破。
一些作曲家、演奏家都把该技巧在乐曲中得以体现，并逐渐体现了这一技巧的独特魅力，如作曲家莫凡先生在竹笛独奏曲《绿洲》（1989年）中的应用；戴亚教授对意大利小提琴演奏家帕格尼尼的《无穷动》的改编并全篇运用该技巧等。
这些说明，作为一个竹笛演奏者，学会这一技巧是势在必行的。
吐音循环换气的要领是：把双吐吐苦吐苦（tktk）变为吐补吐苦（tbtk）或吐苦吐补（tktb）,即在换气时把那个“苦”（k）的呼气动作发音变成“补”（b）字的呼气动作发音。
“补”音是利用下颌的蓄存气，压冲而出，使双唇碰开之音，笔者名其曰：唇吐音。
在此补（b）字发的同时，鼻子吸气并很快转换，接上正常的双吐演奏，使笛音不停不断。
这两种方法学习者自选其一，或两者全学，但最好选一种适合自己的，形成习惯，达到目的即可。
目前许多演奏家都用第一种，笔者也用第一种方法。
掌握了理论，怎样付诸实践呢？学多初学者由于训练方法不当或缺乏恒心，使得训练被迫中止。
笔者通过边琢磨变训练，采用分步走的方法很有效果，总结如下：一、打牢基础首先，双吐的基本功要扎实。
要求双吐颗粒饱满，吐音气流轻重适宜，大跳音程吐奏准：如. 6111.5111.4111.3111.2111.11117111611151114111311121111111.7111.6111.5111……此类练习。
其次，要掌握长音循环换气和旋律循环换气技巧，做到自然自如。
这两样基本功在练习双吐循环换气之前要先掌握，这样才会不好高骛远，遵从循序渐进的原理。
二、唇吐练习唇吐即“b”音的练习，方法是用下颌（喉咙）处口腔的储存气吹响笛音，用气要短、猛而有力，与单吐有相似之处，但“b”不是丹田冲出的气，而是胸腹都处于控制的止气状态，只由下颌及口腔的积蓄气冲压而得。
要求能有力吹响吐奏音，音要结实。
初练可先口头练习掌握要领后选用中高音笛，先吹响三四五六孔中音，再扩展到其它音。
附练习曲谱如下：4444333322221111三、 唇吐换气练习当唇吐能有力的吹响吐奏音之后，就训练唇吐单音并同时换气的技巧，这是难点，但只要掌握了长音换气的技巧，把长音循环换气的近似“f ”（乎）的动作换成“b ”(补)，吸气动作变快即可。
初练唇吐换气时，音符时值可以长一些，待掌握好即可练短时值音符唇吐换气，练习音域由窄到宽，由中音到高音和低音系统练习。
如谱例：1=F 或G (筒音作5) ①1=F 或G (筒音作5)44332211②1=F 或G (筒音作5)4040303020201010唇吐换气在实际演奏中是没有必要的，所以也是无用的，但这是双吐循环换气的一个最重要的环节。
四、 双吐循环换气训练 当掌握唇吐“b ”音换气的训练后，接着就练习舌头的连贯动作，把“t ”(吐)和“b ”（补）连结起来练习。
当“t ”字音发出之后，用下颌与口腔所存之气，迅速压出“b ”音的同时抢吸，并准确无误地再接发“tk ”演奏下去。
换气的地方因需要而定，一般可以四拍换一次，有时在演奏连续高音或者连续低音的双吐段可随意换气，以补足用气，要保证气息稳定，自然胸腹留存的气过多或过少均不宜演奏。
特别注意的是，在练习过程中，每发“b ”音的同时，一定要用鼻急速而灵巧的抢吸一口气。
双吐循环换气的难练之处，就难在这里。
它比长音循环换气时，要求吸气与呼气（下颌和口腔压出的气）动作更快而敏捷。
在练习舌头的连贯动作时，可先空口练习，每隔四拍换一次气。
如节奏图示： Tktk tktk tktk tktk | tbtk tktk tktk tktk| tbtk tktk tktk tktk |tbtk ……或者Tktk tktk tktk tktk | tktb tktk tktk tktk| tktb tktk tktk tktk |tktb ……如此不厌其烦，循环往复，由慢渐快。
待空口练习练“顺”后，再用笛子练习，先从中音区练习，再扩大音区。
选用的练习曲要由简入难，速度由慢至快。
谱例如下：1=F 或G (筒音作5)44444444444444444444444444444444333333333333333333333333333333332222222222222222222222222222222211111111111111111111111111111111如此每个音的练习。
或G (筒音作5).5.5.6.6.7.7.1.1.6.6.7.71122.7.711223311223344223344553344556644556677556677.1.16677.1.1.2.277.1.1.2.2.3.3.1.1.2.2.3.3.4.4.2.2.3.3.4.4.5.5.3.3.4.4.5.5.6.6.6.6.5.5.4.4.3.3.5.5.4.4.3.3.2.2.4.4.3.3.2.2.1.1 .3.3.2.2.1.177.2.2.1.17766.1.177665577665544665544335544332244332211332211.7.71=H2211.7.7.6.611.7.7.6.6.5.5此类每个音重复级进的双吐循环换气练习曲234534564567567.14567567.167.1.2567.167.1.27.1.2.3567.167.1.27.1.2.3.1.2.3.467.1.27.1.2.3.1.2.3.4.2.3.4.5.1.2.3.4.2.3.4.5.3.4.5.6.5.4.3.2.4.3.2.1.3.2.17.5.4.3.2.4.3.2.1.3.2.17.2.176.4.3.2.1.3.2.17.2.176.1765.3.2.17.2.176.17657654.2.176.176576546543.17657654654354327654654354324321654354324321321.754324321321.721.7.64321321.721.7.61.7.6.5如此每个音符的快速级进的双吐循环换气练习曲。
1=F或G (筒音作5) .5.5.5.5.6.5.5.5.7.5.5.51.5.5.52.5.5.53.5.5.54.5.5.55.5.5.56.5.5.57.5.5.5.1.5.5.5.2.5.5.5.3.5.5.5.4.5.5.5.5.5.5.5.6.5.5.5=H .5.6.6.6.6.6.6.6.7.6.6.61.6.6.62.6.6.63.6.6.64.6.6.65.6.6.66.6.6.67.6.6.6.1.6.6.6.2.6.6.6.3.6.6.6.4.6.6.6.5.6.6.6.6.6.6.6 .5.7.7.7.6.7.7.7.7.7.7.7.1.7.7.72.7.7.73.7.7.74.7.7.75.7.7.77.7.7.7.1.7.7.7.2.7.7.7.4.7.7.7.5.7.7.7.6.7.7.7 .5111.6111.71111111211131114111511161117111.1111.2111.3111.4111.5111.6111.5222.6222.72221222222232224222522262227222.1222.2222.3222.4222.5222……如此带有持续音性质的并具有音符跳进特点的双吐循环换气练习曲。
除了以上特点的练习曲外，还有许多诸如三度、四度、五度等连续重复跳进的练习曲都可以练习循环双吐。
特别是演奏家们改编的帕格尼尼的《无穷动》，这更是对双吐循环换气及指法灵活的极大考验，当然，也充分体现了这一技法的魅力。
在进行长时间的双吐循环换气吹奏时，往往会遇到一些诸如唾液多，舌头僵硬等问题，这些问题主要是双吐基本功的问题，多加练习即可解决。
在进行较长时间的双吐循环换气吹奏时还会产生憋气的感觉，从而使双吐无法继续下去。
造成憋气的有两种原因：一种是吸气不够而供不应求；另一种就是吸气太多而供大于求，使肚子（肺部）气无法排出。
两种情况造成感觉都一样。
初学者，往往第一种情况比较多，解决的途径是加强练习，逐步提高吸气的质量，并努力将气吸入腹部，使气沉下去。
经过不断的练习，这个供不应求的的问题是容易解决的。
但当第一种情况解决后，就会产生第二种情况，甚至还错觉气不够，还不断吸气。
克服的办法，最好主观上注意，不让错觉产生。
万一产生了又想继续进行吹奏下去，可以一面吐奏一面放气的办法予以解决，即在用口腔的气进行吹奏，将体内多余的气从鼻腔里释放出去。
双吐循环换气技巧熟练后，就考虑到乐曲的练习。
在含有此类技巧的乐曲大都运用了现代的作曲技法，旋律进行多伴有半音进行，这就对演奏者的音准概念、半音指法等都提出了更高的要求。
所以，不断提高自身音乐素质对于双吐循环换气这一技巧也是非常重要的！以上是个人肤浅的经验之谈，希望对初学竹笛双吐循环换气的演奏者能有所帮助。
参考文献：《笛子吐音循环换气技巧的练习与掌握》——王彦《谈笛子双吐换气的一些问题及解决方法》——王彦贵州省麻江县下司民族中学2010-5-6。