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冯凯
影视动画视听语言
（2）前侧光：指45°方位的正面侧光。 特点：侧光能产生良好的光和影的相互作用
，比例均衡。形态中丰富的影调体现出它们的 深度，富有生机和立体感。对色彩的还原也比 较理想。比正面光下的色彩显得丰富多彩，也 不容易损失细节。
冯凯
影视动画视听语言
空中监狱 （Con Air，美国，1997） 尼古拉斯·凯奇、约翰·马尔科维奇、约翰·库萨克主演；西蒙·韦斯特导演
尼古拉斯·凯奇饰演的主人公卡麦伦，塑造出一个富有正义感的坚毅军人 形象。用前侧光进行拍摄很好地还原真实色彩，细节丰富、层次分明。
冯凯
影视动画视听语言
（3）正侧光：又称90°侧光，光照与被摄主体形成90°角。
特点：这是用来强调光明和黑暗强烈对比的戏剧性光线。 被摄体朝向光线的一面沐浴在强光之中，而背光的那一面掩 埋进黑暗之中，阴影深重而强烈。正侧光使景物的明暗影调 各占一半，由于双方的势均力敌，所以高光部分和阴影部分 同样成为构成画面的重要组成部分。同时，景物的反差和立 体感在正面侧光下表现得最为明显，特别是拍摄表面结构较 为粗糙或是凸凹不平的景物时，会产生特殊的表现力。另外， 侧光能产生有趣的投影，尤其是角度较低的正侧光，会形成 修长的而充满力度的影子，使画面在二维空间中有了再现三 维空间的可能。
冯凯
影视动画视听语言
罪恶之城 （Sin City，美国，2005）
布鲁斯·威利斯、米基·洛克、克里夫·欧文、杰西卡·艾尔芭、布莱特妮·墨菲、本尼西奥·德尔托罗、伊利亚·伍德
主演；昆汀·塔伦蒂诺、罗伯特·罗德里格斯、弗兰克·米勒（漫画原作者）导演
美惠的面部在正侧光照射下产生了强烈的明暗对比，极具视觉冲击力。
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第六节 光线
一、光线是影像造型的核心元素 1.光线是画面视觉信息和视觉造型的基础
无论是现实中还是影片里，我们都离不开光线。光线不 仅可以使我们看清事物、提供照明，而且不同的光线还可 以使我们从视觉传达的直观认识转入形象思维的心理感应。
2.光线在影像造型中的重要性
冯凯
影视动画视听语言
罪恶之城 （Sin City，美国，2005） 布鲁斯·威利斯、米基·洛克、克里夫·欧文、杰西卡·艾尔芭、布莱特妮·墨菲、本尼西奥·德尔托罗、伊利亚·伍德 主演；昆汀·塔伦蒂诺、罗伯特·罗德里格斯、弗兰克·米勒（漫画原作者）导演
逆光的照射下，突出南茜性感曲线外形，女性的阴柔之美与这个充满暴力的血腥的城市形成鲜明对比。 冯凯
细致的光线可以刻画具有鲜明视觉的人物形象，更为精 细地雕刻具体的造型。用主观的亮暗关系营造出具有鲜明 视觉的形象。如：明暗强烈的光线有塑造男性的硬朗形象， 柔和的灯光则用于塑造女性的柔美气质。
冯凯
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二、光的基本特征
所有的光，无论是自然光或人工室内光都有以下几个特 征：
1.明暗度：明暗度表示光的强弱，它随光源能量和距离 的变化而变化。
2.方向：只有一个光源，方向很容易确定，即光源方向。 而有多个光源诸如多云天气的漫射光，方向就难以确定， 甚至完全迷失。
3.色彩：不同的光源和光的不同穿越介质，都可以产生 光的不同的色彩。自然光与不同灯种（白炽灯、荧光灯、 卤钨灯、汞灯等）的作用下色彩都有所不同，而且阳光本 身的色彩，也随大气条件和一天时辰的变化而变化。
即光线的方向与角度。 光线的角度与方向一般分为：正面光、前侧光、
正侧光、逆光、侧逆光、顶光、脚光
冯凯
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（1）正面光：光线来自被摄体的正面。
特点：正面光照射的被摄体令人感觉明亮，被 摄体不会产生阴影，照射均匀，被摄体的所有部 分都直接沐浴在光线中，朝向相机部分全有光。 但其致命弱点就是较为平淡，立体感较差，缺乏 明暗变化，几乎没有色调和层次，透视感较弱。 多用于演播室进行的新闻和谈话类节目，是对象 和背景合而为一。
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（4）逆光：也称为“轮廓光”，当光从摄影机对面 被摄体的后面照过来时，会获得极具艺术效果的逆 光。
特点：能强烈表现出物体的轮廓特征，形成强烈 的对比和反差，空间感十分突出。它是摄影中最具 个性的光线。如果光源处于高位，就会在被摄对象 的顶部勾勒出一个明亮的轮廓（轮廓光）。采用逆 光，背对光的剪影物体，可以创造出既简单又有表 现力的高反差影像。
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（5）侧逆光：又称“后侧光”。光线来自被摄体 的侧后方，能使被摄体的一侧产生轮廓线条，使 主体与背景分离，从而加强画面的立体感和空间 感。
（6）顶光：光线来自被摄体的正上方，如正中午 的阳光。顶光也叫做“蝴蝶光”，会使人物产生 不讨巧的浓重阴影，拍摄人物时突出其脸部骨骼， 多数起到丑化对象的作用。不过也存在特例，如 拍摄女性时，适当的顶光可以起到瘦脸的作用， 以体现骨感美。
冯凯
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三、影像用光的六大基本因素
1.光度 光度是光源发光强度和光线在物体表面的照度以
及物体表面呈现的亮度的总称（光源发光强度和照 射距离影响照度；照度大小和物体表面色泽影响亮 度）。
掌握光度与准确曝光的基本功，才能主动地控制 被摄体的影调、色彩以及反差效果。
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影视பைடு நூலகம்画视听语言
2.光位 光位是指光源相对于摄影机与被摄主体的位置，
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超人归来 （Superman Returns，美国，2006） 布兰登·罗斯、凯文·史派西、凯特·波茨沃斯主演；布莱恩·辛格导演
莱克斯·卢瑟(凯文•史派西饰)发现了超人的秘密。这里用脚光对形象进行 丑化，此时的卢瑟心中正酝酿着一个阴谋。
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空中监狱 （Con Air，美国，19997） 尼古拉斯·凯奇、约翰·马尔科维奇、约翰·库萨克主演；西蒙·韦斯特导演
冯凯
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斯巴达300勇士 （300，美国，2007） 杰拉德·巴特勒、琳娜·海蒂主演；扎克·斯奈德导演
波斯军队的金属面具在顶光的照射下，更显诡异狰狞。
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（7）脚光：光线来自被摄体的下方，也起到丑化 人物的效果。自然光中没有脚光的光位，因此它 营造出一种反常规的视觉效果，能够夸张深陷的 眼窝，也称为“魔鬼光”、“骷髅光”，多用于 塑造恐怖的形象。
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（2）前侧光：指45°方位的正面侧光。 特点：侧光能产生良好的光和影的相互作用
，比例均衡。形态中丰富的影调体现出它们的 深度，富有生机和立体感。对色彩的还原也比 较理想。比正面光下的色彩显得丰富多彩，也 不容易损失细节。
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空中监狱 （Con Air，美国，1997） 尼古拉斯·凯奇、约翰·马尔科维奇、约翰·库萨克主演；西蒙·韦斯特导演
尼古拉斯·凯奇饰演的主人公卡麦伦，塑造出一个富有正义感的坚毅军人 形象。用前侧光进行拍摄很好地还原真实色彩，细节丰富、层次分明。
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（3）正侧光：又称90°侧光，光照与被摄主体形成90°角。
特点：这是用来强调光明和黑暗强烈对比的戏剧性光线。 被摄体朝向光线的一面沐浴在强光之中，而背光的那一面掩 埋进黑暗之中，阴影深重而强烈。正侧光使景物的明暗影调 各占一半，由于双方的势均力敌，所以高光部分和阴影部分 同样成为构成画面的重要组成部分。同时，景物的反差和立 体感在正面侧光下表现得最为明显，特别是拍摄表面结构较 为粗糙或是凸凹不平的景物时，会产生特殊的表现力。另外， 侧光能产生有趣的投影，尤其是角度较低的正侧光，会形成 修长的而充满力度的影子，使画面在二维空间中有了再现三 维空间的可能。
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罪恶之城 （Sin City，美国，2005）
布鲁斯·威利斯、米基·洛克、克里夫·欧文、杰西卡·艾尔芭、布莱特妮·墨菲、本尼西奥·德尔托罗、伊利亚·伍德
主演；昆汀·塔伦蒂诺、罗伯特·罗德里格斯、弗兰克·米勒（漫画原作者）导演
美惠的面部在正侧光照射下产生了强烈的明暗对比，极具视觉冲击力。
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第六节 光线
一、光线是影像造型的核心元素 1.光线是画面视觉信息和视觉造型的基础
无论是现实中还是影片里，我们都离不开光线。光线不 仅可以使我们看清事物、提供照明，而且不同的光线还可 以使我们从视觉传达的直观认识转入形象思维的心理感应。
2.光线在影像造型中的重要性
冯凯
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罪恶之城 （Sin City，美国，2005） 布鲁斯·威利斯、米基·洛克、克里夫·欧文、杰西卡·艾尔芭、布莱特妮·墨菲、本尼西奥·德尔托罗、伊利亚·伍德 主演；昆汀·塔伦蒂诺、罗伯特·罗德里格斯、弗兰克·米勒（漫画原作者）导演
逆光的照射下，突出南茜性感曲线外形，女性的阴柔之美与这个充满暴力的血腥的城市形成鲜明对比。 冯凯
细致的光线可以刻画具有鲜明视觉的人物形象，更为精 细地雕刻具体的造型。用主观的亮暗关系营造出具有鲜明 视觉的形象。如：明暗强烈的光线有塑造男性的硬朗形象， 柔和的灯光则用于塑造女性的柔美气质。
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二、光的基本特征
所有的光，无论是自然光或人工室内光都有以下几个特 征：
1.明暗度：明暗度表示光的强弱，它随光源能量和距离 的变化而变化。
2.方向：只有一个光源，方向很容易确定，即光源方向。 而有多个光源诸如多云天气的漫射光，方向就难以确定， 甚至完全迷失。
3.色彩：不同的光源和光的不同穿越介质，都可以产生 光的不同的色彩。自然光与不同灯种（白炽灯、荧光灯、 卤钨灯、汞灯等）的作用下色彩都有所不同，而且阳光本 身的色彩，也随大气条件和一天时辰的变化而变化。
即光线的方向与角度。 光线的角度与方向一般分为：正面光、前侧光、
正侧光、逆光、侧逆光、顶光、脚光
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（1）正面光：光线来自被摄体的正面。
特点：正面光照射的被摄体令人感觉明亮，被 摄体不会产生阴影，照射均匀，被摄体的所有部 分都直接沐浴在光线中，朝向相机部分全有光。 但其致命弱点就是较为平淡，立体感较差，缺乏 明暗变化，几乎没有色调和层次，透视感较弱。 多用于演播室进行的新闻和谈话类节目，是对象 和背景合而为一。
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（4）逆光：也称为“轮廓光”，当光从摄影机对面 被摄体的后面照过来时，会获得极具艺术效果的逆 光。
特点：能强烈表现出物体的轮廓特征，形成强烈 的对比和反差，空间感十分突出。它是摄影中最具 个性的光线。如果光源处于高位，就会在被摄对象 的顶部勾勒出一个明亮的轮廓（轮廓光）。采用逆 光，背对光的剪影物体，可以创造出既简单又有表 现力的高反差影像。
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（5）侧逆光：又称“后侧光”。光线来自被摄体 的侧后方，能使被摄体的一侧产生轮廓线条，使 主体与背景分离，从而加强画面的立体感和空间 感。
（6）顶光：光线来自被摄体的正上方，如正中午 的阳光。顶光也叫做“蝴蝶光”，会使人物产生 不讨巧的浓重阴影，拍摄人物时突出其脸部骨骼， 多数起到丑化对象的作用。不过也存在特例，如 拍摄女性时，适当的顶光可以起到瘦脸的作用， 以体现骨感美。
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三、影像用光的六大基本因素
1.光度 光度是光源发光强度和光线在物体表面的照度以
及物体表面呈现的亮度的总称（光源发光强度和照 射距离影响照度；照度大小和物体表面色泽影响亮 度）。
掌握光度与准确曝光的基本功，才能主动地控制 被摄体的影调、色彩以及反差效果。
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2.光位 光位是指光源相对于摄影机与被摄主体的位置，
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超人归来 （Superman Returns，美国，2006） 布兰登·罗斯、凯文·史派西、凯特·波茨沃斯主演；布莱恩·辛格导演
莱克斯·卢瑟(凯文•史派西饰)发现了超人的秘密。这里用脚光对形象进行 丑化，此时的卢瑟心中正酝酿着一个阴谋。
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空中监狱 （Con Air，美国，19997） 尼古拉斯·凯奇、约翰·马尔科维奇、约翰·库萨克主演；西蒙·韦斯特导演
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斯巴达300勇士 （300，美国，2007） 杰拉德·巴特勒、琳娜·海蒂主演；扎克·斯奈德导演
波斯军队的金属面具在顶光的照射下，更显诡异狰狞。
冯凯
影视动画视听语言
（7）脚光：光线来自被摄体的下方，也起到丑化 人物的效果。自然光中没有脚光的光位，因此它 营造出一种反常规的视觉效果，能够夸张深陷的 眼窝，也称为“魔鬼光”、“骷髅光”，多用于 塑造恐怖的形象。