拉维莱特公园里的城市质感

拉维莱特公园里的城市质感

摘要：通过对上世纪80年代三个不同的拉维莱特公园设计方案的表述，去探寻这三种设计概念对城 市设计和建筑设计的影响，以及其对当代国内建筑和城市设计所具有的时代意义。

拉维莱特公园本应是上世纪八十年代的事，2000年在大学里首次接触到该方案时，冲击很大，一直记得当时张似赞先生对该方案做的阐释，尤其是在使用和设计的对位关系上。但限于自身知识及能力的不足，一直也很茫然，不能理解和解释那看似乖张的表达和意义，并认为那是属于另外一个遥远世界里的事。10年后，也是该竞赛近30年后，才省悟到它所具有的时代魅力和影响力，觉得在理解了它后，容易帮助我们去理解当代西方建筑和城市设计的思潮。同样地限于当时相关资料的缺乏和研究，我们也一直忽略了该方案背后的一些故事，这也造成很多同行对其设计概念的图像化和片面的理解。

上世纪七八十年代，西方社会也经历着我们所不熟悉的嬗变。在建筑和城市设计领域，凭借现代建筑运动满足了两次世界大战所造成的对城市和住房的需求，也经历了先锋派运动的种种尝试，建筑师们再次审视这个在短时间内发展并支配社会的力量，试图去重新探讨它应该具有的人文意义和社会角色，开始了对现代运动的大反思，为新一代的建筑师提供了舞台，拉维莱特公园的设计正逢这个时间的拐点，它清晰地展示了城市和建筑现代之路的演变，为我们提供了去品味时代在城市和建筑上雕琢出来的味道的机会。其中里昂·克里尔 (Leon Krier)，伯纳德·屈米(Bernard Tschumi)以及雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)对该地段和命题的不同解读，呈现出相异成趣的城市质感，也昭示着跨越世纪的城市设计和建筑设计的前世今生。

拉维莱特地段用地位于巴黎西北边界上，是一块由铁路、公路、城市运河和城市住区所界定的约50公顷的老工业用地(原为1867年所建设的有3000职工的牲口屠宰厂)。一条东西走向的城市运河将其划分为二，运河西头是1784年列杜设计作为当年用对外来商品和货物收税的圆形古典建筑。

1976年，30岁的年轻德国建筑师里昂·克里尔完成了他对拉维莱特公园的研究。这位现代似的卡米诺·西谛(Camillo Sitte)的以罕有的意志力，用“城市街区”的概念去实现他对现代城市的理解(Quarter o f L a V illette), 城市公园在他的概念里只是一种边界的界定媒介，是个黏合剂。如何去缝合历史传统及创造现代城市才是他所追寻的目标。在他的“理想城市”的方案里，克里尔延续着贝拉格(H.P.Berlage)以来的城市建筑传统，也加入了他对城现代城市——“城中之城”的理解，初露锋芒的他也以此为建筑和城市设计理念并直至终生。

对于街区的解释，克利尔认为街区是城市中的城市，它应该具有清晰的边界、适当而精确的规模、可以度量和感知的空间尺度、以及明晰的空间层级结构。简言之，就是一个街区也应具有作为一个城市的空间结构和特。从英文的原意来看,Quarter 具有被属于某一整体的内涵，自身有自明性，

但又必须属于某一体系，和我们常用的街区概念有稍许不同。其自身和其外部(体系)的密切的联系表现为城市和都市的联系，这一点是理解其真正含义所不能忽视的。

克立尔认为城市街区是能够被用在城市建设中的唯一形式，而且我们对城市大小的认知也是基于城市街区的数量。城市是这些拥有自治权的街区们的联邦集合体，因此每个街区须具有自己的中心、边缘和规模容量，它须是城中之城。这种街区应控制在一个以日常步行舒适所决定的尺度范围内，同时应能够产生和满足城市日常功能(居住，工作和游憩)的需要。其规模尺度为：面积35公顷，人口15000人(注：该密度是霍华德“花园城市”的约12倍)。对于这个最基本的城市功能单位的尺度的来源，据他的研究，这是一个日常步行舒适性的上限值，也是历史上众多乡村和城市社区所采用的尺度容量。如果没有这种尺度对城市的控制，就会出现工业化以来城市景观的无趣和功能区划后的单调。同时，城市形式和公共空间不应该是某个人或某个建筑师自己的个人创造。相反，形式和空间只可能被基于当地街道、广场和街区的尺度传统来建成。无论是宏大的大都市品质还是温馨的地区特色品质，街道和广场都必须呈现一种持久和熟悉的特征。这种特征的尺度和比例来源于工业化前的城市，他们已经从上千年的文化传统中衍生并得到历史的证实。

同时，城市设计应当在考虑地形和地势后表现出简洁的特征，在空间层级结构中应清楚表达出公共和特色空间、纪念物和城市肌理、古典建筑和本土建筑、广场和街道。在拉维莱特地段的设计里，他反对工业化以来的破碎城市景观，因为这是城市和其文化被的政府力量和大型的经济组织撕裂面的表现。一个优秀的城市是依靠在他自身物质和社会组织的才智上，依靠在亲近的公共空间和优美的纪念物上，最终体现在如何将这些优美事物的优点推向市民大众的智慧上而建立的，而这一切最终取决于每个市民对过去和现在身份的认同。公共空间的品质、类型、比例和量度必须是真实和自然的，因为没有形式和尺度，领域感就不会存在，剩下的只会是不协调、杂乱和病态，就如正常人与怪物和侏儒的对比一样。这种直觉也反映在他对建筑设计和建造的理解上。受古罗马建筑的影响，克里尔强调建筑应该按照建筑的逻辑来建造，表现其建造的工艺特征和材料的真实性，反对大量的机械化和工业产品化的痕迹。

这种与当时社会的巨大反差来自于克利尔注意到工业革命以来，建筑师和工程师只关注于城市人口问题的解决而导致的各种城市社会现象，而忽视了建筑学的基本功能——创造一个舒适、宜人、美丽、高雅和可靠的环境，而这一直是欧洲城市的精髓。这一优良传统已被工业化以来建筑运动的过渡增长和城市功能的区划所肢解，形成片断式和破碎的城市景观。为此他试图通过自身的努力，去延续这个古典的欧洲城市传统。在他眼里，城市是一个有限的实体，这和自然界里的很多有机体是一样的，在其成熟期时，城市也同样在表层和体积上、水平面和垂直面上、居住容量和活动范围上，会有着最大和最小的尺度的要求。一个城市最大的容量是四个城市街区(60000人，140公顷)，这样能满足各种功能需求而不会感到拥挤。不同于工业化以来的单一功能分区的做法，城市应是一