丁玲小说中女性形象审美特征论文

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论丁玲笔下的女性形象

论丁玲笔下的女性形象

论丁玲笔下的女性形象毕业论文选题报告学院:学生姓名指导老师论文题目丁玲笔下女性形象的成长题目来源及意义题目来源:丁玲是现当代文学史上一位伟大的女性作家,她的作品是对五四思想的表现,是20世纪女性成长的日记,通过读她的作品,我们可以看到那是时代的变化发展。

看她笔下的女性形象我们可以知道那个年代的人或者是事。

意义:通过学习和了解丁玲,我们看到她的女性形象个性是那么的鲜明富有个性。

我们通过看丁玲笔下的女性形象,可以看出那个时代的女性悲哀和觉醒后对社会对命运的反抗,看到五四以后女性的成长。

论文题目研 究 领 域 状 况丁玲的作品是随着社会的发展而发展的,她的作品大多给我们呈现的是20世纪的社会进步女性。

丁玲笔下的女性具有典型的时代特征,她将自身的人生经历与小说中的人物结合起来,体现出丁玲自身的成长和她创作的变化。

她笔下的新女性形象对五四以后的女性思想的解放起到了一定的影响作用,引起人的共鸣。

内容提要或实施方案 通过看丁玲笔下的女性形象,看那些知识女性的变化和成长,我们可以知道那个时代的社会对文学的影响。

我们通过这些女性形象都仿佛可以看到丁玲的影子,看到那个时代的印记。

文学可以反映生活,反映社会,丁玲就是个很好的社会记录者,她用她的笔她的文字记录她对人生的感受和看法。

丁玲,是20世纪伟大的女性作家,她笔下的女性多是具有时代特征且个性鲜明的进步。

如梦珂,贞贞,杜晚香,这些都是丁玲小说中极具代表性的女性。

在她们的身上,我们可以看到丁玲的影子,那个在压抑中寻求解放的年代的女性形象。

她们在人生道路上不断地寻找自我,解放自我,实现自我价值。

主要观点或主要技术指标丁玲是20世界中国现当代文学世上一位伟大的女性作家,她所描写的女性形象大多是时代进步女性。

我们从她对梦珂到贞贞再到杜晚香的描写来看,她所想表达的是一种从幼稚走向成熟的的思想。

一、引言二﹑分析丁玲的作品(一)概括丁玲写作的三个时期(二)丁玲的笔下的女性多是时代的产物(三)丁玲是女性作家,她的笔下多是对女性形象的探讨三、对丁玲人生三个时期的女性形象代表进行分析(一)早期叛逆中追求自我的女性形象代表—梦珂(二)中期矛盾中解放自我的女性形象代表—贞贞(三)后期集体中实现自我价值的女性形象代表—杜晚香四、结语主要参考文献[1] 吴丽娜吴虚兮.丁玲作品精选[M].武汉:长江文艺出版社.2003.[2] 杨桂欣.观察丁玲[M].北京:大众文艺出版社.2001[3] 宗诚.风雨人生丁玲传[M].北京:中国工职出版公司.1988[4] 李辉.丁玲自述[M].河南:大象出版社.2006[5] 盛英.中国女性主义文学纵横谈[M].北京:九州出纳社.2004[6] 尤金.玲珑人生[M].四川:四川文艺出版社.1991[7] 丁玲.我的生平和创作[M].成都:四川人民出版社.1982[8] 丁玲.丁玲文集[M].长沙:湖南人民出版社.1982[9] 钱荫榆.丁玲小说当中的女性自我意识[j].文学评论丛刊.1998[10]袁良骏.论丁玲的小说[J].社会科学,1985,(4):第173-188页摘要内容摘要:丁玲笔下的女性具有典型的时代特征。

困境、坚韧与重生——论丁玲延安时期小说中的女性人物形象

困境、坚韧与重生——论丁玲延安时期小说中的女性人物形象

困境、坚韧与重生——论丁玲延安时期小说中的女性人物形象刘敬伟【摘要】Ding Ling breaks into the literary world with the word "Nv", her works run through the deep concern on female sur- vival value and exploration of the life path. In Yan'an period, Ding Ling focused on the depiction of female image in the special times, and unscrambled the female's survival status and age cognition from another perspective. This article mainly discusses the women and revolutionary politics, women indomitable fortitude life potential, the backwash of traditional chastity view and so on.%丁玲挟“女”字闯入文坛,她的创作贯穿了对女性生存价值的深切关注及其人生道路的探索。

延安时期,丁玲着力于特殊年代女性形象的刻画与塑造,从另一种角度解读了女性的生存状态与时代认知。

本文主要从女性与革命政治、女性坚韧不屈的生命潜力、对传统贞节观的反拨等几个方面进行探讨。

【期刊名称】《河西学院学报》【年(卷),期】2012(028)006【总页数】4页(P73-75,93)【关键词】丁玲;女性;革命;坚韧;贞节观【作者】刘敬伟【作者单位】兰州商学院,甘肃兰州730020【正文语种】中文【中图分类】I24众多作家包括丁玲都曾热情讴歌延安生活的光明与美好,而随着对生活的深入参与和体验,丁玲笔露锋芒,大胆而又敏锐地捕捉到了延安时代下的落后之处。

论丁玲作品中的女性意识(可编辑修改word版)

论丁玲作品中的女性意识(可编辑修改word版)

青海民族大学毕业论文论文题目:试论丁玲作品中的女性意识学生姓名:xx 学号:xxxxxxxxxx 指导教师:xx 职称:副教授院系:文学与新闻传播学院二○一三年五月六日青海民族大学毕业论文试论丁玲作品中的女性意识引言20 世纪30 年代,丁玲一踏入文坛,就引发了人们无数震惊的感慨,她那大胆的文风和细腻的描写不仅继承了“五四”时期冰心、淑华女士等一些女作家与封建制度努力作斗争的精神,而且其笔下一些叛逆的典型女性形象颠覆了旧有的思想,让人眼前一亮。

丁玲不但成为了同冰心、淑华女士一样优秀的作家,在一些方面的建树甚至超越了她们。

随着社会、历史不断向前进步发展,人们的审美需求与观念也在逐渐转变着,丁玲的一部分作品开始逐渐淡出人们的视线,但不可否认的是,她的作品大多喊出了旧时代的苦闷,并且由于她自身具有一定的生活历练,使得她的作品到今天依然受到读者们的喜爱与支持。

《莎菲女士的日记》使她初露锋芒便一鸣文坛;《太阳照在桑干河上》使她国内外都赢得了极高的赞誉;她重返文坛的作品《杜晚香》时至今日仍然流光溢彩。

丁玲的作品都是与时代紧密衔接的,她的一生都奉献给了我国的文学事业,在我国文学历史上享有当之无愧的崇高声誉。

因此,对于丁玲文学作品的研究之于我国文学发展来说是极具意义的。

1 丁玲作品的女性主题丁玲是中国现代文学史上颇负盛名的女作家,出生在一个家道没落的世族大家庭里。

早年父亲的挥霍,晚年父亲的多病之躯,使得家庭不仅没有给丁玲撑起一张保护伞,反而因为四岁时父亲的撒手西去,丁玲过早的体会到了世事的变化无常,亲戚之间的人情冷暖,世态凉薄。

幸运的是,她有着一位个性坚强、目光长远的母亲,她并没有拿家中的不幸,用悲痛、软弱博取亲朋的同情。

她的母亲用自己柔弱的肩膀扛起了家庭的重担,支持女儿追求独立自由的梦想,给女儿撑起一片晴空。

丁玲目睹了母亲带着她生活的艰辛,看到了女人在生活中的弱势,可以说,母亲给了她强大的影响力,是她开始注重女性问题的源头。

浅谈丁玲文学作品中的女性形象

浅谈丁玲文学作品中的女性形象

浅析丁玲文学作品中的女性形象内容提要:丁玲是中国现代文学史上著名的女作家,其作品中塑造的女性人物形象迥别于以前文学长廊中的女性人物形象,它们不是完美的,但又让人感到特别真实,她们的美,她们的傲,她们的悲,她们的勇,构成了一个个栩栩如生的文学形象。

这些女性人物形象的塑造成功,一个最重要的原因是,丁玲本身是一个女性味十足的女人,以及她本人的生活经历的影响。

关键词:丁玲女性形象美傲悲勇在群星璀璨的中国现代作家群中,丁玲是比较亮丽的一颗。

半个多世纪以来,她为读者奉献了《梦珂》、《莎菲女士的曰记》、《阿毛姑娘》、《韦护》、《水》、《田家冲》、《杜晚香》、《我在霞村的时候》、《太阳照在桑干河上》等大量脍炙人口的文学作品,奠定了她在现代文学史上的重要地位。

笔者认为,丁玲作品中最具分量的部分当属于“女性小说”。

丁玲在文学作品中塑造了许多人物形象,其中有农民形象,如张裕民、程仁、阿毛老爹等;有地主形象,如钱文贵等;有新时期人物形象,如苇弟、凌吉士、澹明等。

但是在众多的文学形象中,最具震撼人心力量的则是大量的女性人物形象,如梦珂、莎菲、阿毛、贞贞、杜晚香、三小姐等,她们各有特点,在丁玲笔下呼之欲出,栩栩如生。

她们是美的,是傲的,也是悲的,更是勇的。

她们的美,她们的傲,她们的悲,她们的勇,合成了一个个美丽的战士,合成了一个个血肉丰满如同五月鲜花般开遍大地的新女性。

一、美泰戈尔曾经说过,当上帝创造男人的时候,他只是一位教师,在他的提包里只有理论课本和讲义;在创造女人的时候,他却变成了一个艺术家,在他的皮包里装着画笔、水、调色盒,所以女人才会那么美丽,女人的生命才会那么缤纷。

在作家曹雪芹的笔下,女人是水做的骨肉。

因此,古今中外的许多文章大家,在作品中大都把女性作为美的化身来描写来赞美。

这一点在丁玲的作品中表现得尤为突出,其描写的女性形象有一个共同的特征,那就是很美。

无论是被视为“春天的童话”----《梦珂》中的梦珂,“夏天的童话”----《莎菲女士的曰记》中的莎菲,“秋天的童话”----《阿毛姑娘》中的阿毛,还是“冬天的童话”----《杜晚香》中的杜晚香,还是其他女性形象,大都是美的,既有外表美,也有心灵美,同时还有人性美。

丁玲早期小说中的女性形象分析

丁玲早期小说中的女性形象分析
叛 逆 的 绝 叫 者 ,莎 菲 女 士 是 一 位 个 人 主
哲 、 行侠 、 者 、 女特 点集于 一身 , 独 弱 淑 卑 贱 与 高 贵 集 于 一 身 ” 她 早 期 的小 说 , 。 如
《 珂 》《 毛姑娘》 《 暑假 中》《 梦 、阿 、在 、 自杀
日记》 《 、莎菲女士的 日记》 , 等 以女性内心
陈独秀 的《 的妇女 解放观 》胡适 的《 我 , 易
生 主 义 》 《 操 问 题 》 鲁 迅 的 《 的 贞 、贞 , 我 烈 观 》 出女 性 自我 解 放 的思 想 。在 这 种 提
思 想 的影 响 下 , 出现 了 以冰 心 、 隐 、 叔 庐 凌
情 感 的 肯定 。 莎 菲 女 士 的 日记 》 《 中的 莎 菲 大 胆 流 露 出 对 自我 的肯 定 和 对 爱 情 的 追 求 。 菲 追 寻 地说 :是 的 , 了解 我 自己 , 莎 “ 我
女 性 意 识 首 先 是 女 性 对 自我 欲 望 与
象 的 审视 与 反 思 。 《 珂》 《 毛姑 娘 》 在 梦 、阿 、 《 菲 女 士 的 日记 》 作 品 中 , 性 形 象 不 莎 等 男 再 显得 高 大 、 伟 , 而显 得有 点猥 琐 、 俊 反 矮
小 、 乏 责 任 感 . 的甚 至 成 为 女 性 戏 弄 缺 有
不 过 是 一 个 女 性 十 足 的 人 , 人 只 把 心 思 女
的对 象 。作 者 主要 刻 画 了两 类 男 性 : 类 一
男 性 以 苇弟 为代 表 。 类 男 性 身 上 显 示 出 这 女 性 化 的特 征 。他 们 多 愁 善 感 , 有 一 颗 虽 善 良 的心 , 缺 乏 博 得 女 性倾 慕 的伟 岸 身 却 躯 ; 一 类男性 以凌吉 士为代表 , 类 男 另 这 性 虽具有非凡 的外表 ,他 , 生人 , “ 这 我将

浅谈丁玲作品中的女性主义

浅谈丁玲作品中的女性主义

浅谈丁玲作品中的女性主义摘要:丁玲是一位在五四时期成长起来的现代女性作家,在她的文学作品中,经常会赋予女性叛逆的性格及反抗精神,以此展现出女性追求人格尊严、个性独立,与封建传统社会抗争的意思,进而表现出鲜明的女性主义倾向。

在欣赏丁玲文学作品时,通过对女性主义进行鉴赏,可以让我们更加深刻的体会丁玲作品的价值。

关键词:丁玲;文学作品;女性主义前言丁玲是著名的现代知名作家,其创作了许多脍炙人口的文学作品,在她的文学作品中,有很多个性鲜明的女性形象,因此,丁玲的作品也被称为是女性文学,丁玲在文学作品中,通过细腻的写作方式,将女性意识的苏醒形象的展现到了读者面前,让读者可以更好的感受到女性坚强的一面。

1.丁玲作品中的女性主义意识表现特点丁玲在写作的时候会通过女性意识觉醒来突出女性自身美,所以她的作品中女性角色都会对自身的价值进行强烈的追求。

不管是深陷苦海的贞贞还是莎菲,她们都是追求自身价值和独立的典型形象。

丁玲笔下女性的个性为豪爽浪漫,通过这种个性形象的展现她们的精神面貌和灵魂,并且丁玲小说中的人物主要是出于同社会环境相冲突的立场中或是对立的立场中,这种强烈的对比能使得女性人物追求个性解放的思想得到有效诉讼。

丁玲在小说中充分的展现女性的毁灭和挣扎等,在作品中一气呵成那些女性遭遇的苦难以及沉浮等,如,陈老太太苏醒的民族意识、贞贞对传统禁锢思想的挣扎和黑妮转向另外一个阶级立场等,她们的举措均表明女性在备受摧残中坚持的尊严和坚韧的挣扎品质,绝对不是像祥林嫂那样麻木的生活下去,不敢同境遇和传统思想相抗争。

丁玲在小说中创造的女性主要是对她们情感历程的描述,写作的方式为虚写或者是通过人物潜意识心潮起伏,通过这一方式将人们的情感心态进行很好的反映,虽然这种方法表现的较为含蓄,但是很强烈。

剖析传统文化背景下人物心理状况为丁玲创作的切入点,写作的时候通过她自身独特的语言和视野等深切思考女性生命,并用自己的笔让世人知道女性生存状态,使得女性原本的生命状况得到充分还原。

丁玲早期小说中的女性形象分析

丁玲早期小说中的女性形象分析
无论是睡眠同性恋还是死亡丁玲早期小说中的女性一方面展示了现代女性的女性意识的觉醒另一方面又体现了她们觉醒后的迷惘如果说梦珂莎菲阿毛是因为自己与外在社会秩序不协调而毁灭了自己的生命的话那么自杀日记小火轮等作品却展现出女性意识觉醒后对生命不可知力量的迷惘与恐惧个体生命在面对强大力量的命运时显示了它的脆弱与渺小自杀本来是人与生俱来的权利然而自杀日记中的伊萨非但没有获得自杀却被房东老太太所缠把自己的自杀日记交给老太太去换钱抵房租阿毛姑娘中的阿毛对自己命运的挣扎不仅没有使她追求到理想的生活反而扼杀了自己的生命小火轮中的节大姐不怕世俗道德指责大胆与有妇之夫的昆山相爱可新娘却不是她而是昆山一次酒后胡闹认识的女性真诚去爱者得到的却是命运的捉弄与欺骗丁玲早期小说中的女性形象既是现实人生的热烈的追求者又是自我感性生命的大胆表现者她们身上体现了五四个人解放下的女性的心路历程她们凭着自己的感性去把握生活而且在这种坦荡直率的人生态度中透露她们身上女性意识觉醒后的孤独与苦闷她们与世俗生活不断的抗争又体现了一种悲剧精神尼采认为
昏地倒上了床, 不久便昏昏地迷睡过去 了”。 《日》中的伊萨,“熹微的晨光刚把窗 上的玻璃变白的时候,在床上睡还不久的 伊萨便醒了。 这是一个二十岁上下,早就 失去了天真的女人,脸色因为太缺少阳光 的缘故,已由黄转成苍白,简直是病态的 颜色了”。 同性恋是莎菲女士们对抗社会 生存秩序的另一种表现形式。 《莎菲女士 日记》中的莎菲:“为了蕴姊千依百顺地疼 我,我便装病躺在床上不肯起来。 为了想 蕴姊抚摩我,我伏在桌上想到一些小不满 意的事而哼哼唧唧地哭。 ”莎菲女士的同 性恋生活方式是她们在理想之爱不能实 现而出现的扭曲、反常的生活状态。
女性意识首先是女性对自我欲望与 情感的肯定。 《莎菲女士的日记》中的莎菲 大胆流露出对自我的肯定和对爱情的追 求。 莎菲追寻地说:“是的,我了解我自己, 不过是一个女性十足的人,女人只把心思 放到她要征服的男人们身上。 我要占有 他。 我要他无条件地献上他的心,跪着求

论丁玲早期作品中的女性形象及文化内涵

论丁玲早期作品中的女性形象及文化内涵

论丁玲早期作品中的女性形象及其文化内涵——以《莎菲女士的日记》为例[内容摘要]丁玲早期的小说塑造了梦珂、莎菲等一系列五四知识女性形象,展示了中国女性觉醒时复杂而丰富的内心世界。

《莎菲女士的日记》中的“莎菲”是新文学史中具有强烈现代意识的新女性,她是封建礼教的叛逆者,女性话语的建构者,她追求理想自我与和谐的爱情,但在现实生活中找不到出路,是个悲剧人物。

本文通过分析莎菲的女性形象及其文化内涵,揭示丁玲早期小说独特的女性意识。

[关键词]莎菲;反叛;自我意识;女性话语;悲剧色彩20世纪20年代末期,丁玲带着她的《梦珂》、《莎菲女士的日记》等作品登上文坛,她的出现犹如明星般照亮中国文学界,她所塑造的女性形象也是文学史上值得纪念的绚烂。

她早期的小说创作关怀中国妇女解放,表现出一种对于女性自我意识的发掘,从而也造就了丁玲小说在探索妇女解放问题上最有价值的特色,如刘思谦所说的,“女性意识到了这里,才不仅从封建之父的庞大身影中决裂出来,而且开始从‘五四’女儿的两性精神同盟中分离出来,成长为独立的性别主体意识。

”①其发表于1928年2月的《小说月报》上的中篇日记体小说《莎菲女士的日记》(以下简称为《日记》)震动整个文艺界,《日记》站在女性主义的角度,大胆暴露主人公的性欲心理,使得以男性为中心的封建礼教受到了挑战。

一、叛逆的绝叫者无论是亚当的肋骨所创造的夏娃,还是“好奇害死猫”的潘多拉,亦或是“碧海青天夜夜心”的奔月嫦娥,在这些故事里,女性是卑微可耻的,她们自私、轻率、撒谎、虚荣、忘恩负义、不可理喻。

回顾女性几千年来“被书写”的历史,“在中国两千年的历史上,女性自身被抹杀了,并且这种抹杀本身也被掩盖了。

于是,在漫长的封建社会,女性只是一个空洞的能指,她不能指向任何的所指,又可任男性填充进任何的内容。

她在社会及家庭伦理秩序中是被统驭的对象,在经济秩序中是依附在男人身上的寄生者,在文化层次上,她只是一个被命名者。

这个失去话语权的被压抑着的性别,呈现一种无名又无言的状态。

丁玲文学作品中的女性意识探究

丁玲文学作品中的女性意识探究

丁玲文学作品中的女性意识探究丁玲是中国现代文学史上的重要作家之一,她的文学作品以“女性”为题材,探讨了女性的境遇、性别意识以及社会地位,展现了丰富的女性形象和意识。

本文旨在探讨丁玲文学作品中的女性意识,明确她作品中女性意识的表现形式和主题内涵。

在丁玲的文学作品中,女性的境遇往往是困境。

在《太阳照在桑干河上》中,丁玲描绘了女性在封建社会中的悲惨遭遇,她们不仅要承受来自男性的压迫和霸凌,还要面对家庭和社会的种种不公。

而在《赵一曼》中,丁玲则以一个女性的视角,揭示了战争带给女性的痛苦和无奈。

这些作品中的女性形象,反映了丁玲关注社会现实、关心弱势群体的情怀,展现出她对女性境遇的深刻洞察和关怀之情。

在丁玲的作品中,对于女性的性别意识得到了深刻的探讨。

在《水》中,丁玲通过女性的视角,揭示了女性对于性的渴望和对于性别认同的思考,她通过女主人公对于性的感悟,展现了女性对于性别角色的反思与认知。

而在《闲话赠予诗人朋友》中,丁玲则以女性作为文学创造者的身份,探讨了女性在文学领域中的地位和存在感,呼吁女性应当争取自己的文学权益,展现了女性担当和自立自强的形象。

这些作品中,丁玲以细腻的笔触描绘了女性对于性别的思考和认知,展现了她对于女性性别意识的关注和反思。

丁玲的文学作品中,女性意识是一个重要的主题,她以女性为切入点,展现了女性在封建社会和现代社会中的境遇,同时深刻探讨了女性的性别意识和自我意识的追求。

通过对丁玲文学作品中女性意识的探究,我们不仅可以了解到丁玲对于女性境遇的关注和思考,还可以从中感受到她对于女性自我解放和自我成长的呼吁与探索。

丁玲的作品中所展现的女性意识,不仅具有现实的启示意义,同时也具有深远的文化和社会价值,是我们在当下社会需要深入思考和反思的问题。

浅析丁玲短篇小说中的妇女形象

浅析丁玲短篇小说中的妇女形象

逆女 性 ,喊 出了她们 的不满 与不 平, 基 调哀怨而 又激愤 , 喷射着 作 家 自己 内心 的激 情 。梦 珂 ( 《 梦 珂》 ) 和莎菲 ( 《 莎菲女 士的 日子 》 ) 便是 此类叛逆 女性 的代表 ,属 于
“ 五 四 ”新 思 潮 中 “ 解放女性 ” 形 象。
辱、 被损 害的女性 的可悲命 运 , 揭 露 了 当 时 中 国 社 会 最 黑 暗 的 一
关键词 : 丁玲 新女性 短 篇 小 说
在 新 文 学 史 上 ,丁 玲 是 一 个 有才华 的著名女 作家 ,她始终保 持 旺 盛 的 革 命 热 情 ,在 极 其 艰 苦 的 条 件 下 , 以现 实 主 义 的 笔 触 写 下 了不 少文学作 品 。这些 文学作 品 取 材 广 泛 ,成 功 而 又 生 动 地 塑 造 了各 式 各 样 的 人 物 形 象 ,尤 其 是 中 国妇 女 的形 象 ,深 刻 反 映 了
续 梦 珂 之 后 ,丁 玲 又 发 表 了 震惊一 代文艺界 的 《 莎 菲 女 士 的
日记》 , 这是 丁 玲稍 稍 懂事 , 接 触 社 会 碰 壁 之 后 ,淤 积 在 心 头 的 对 旧社 会 的 不 满 , 反抗 而发 出的“ 绝 叫” 。 莎 菲 是 一 个 追 求 个 性 解 放 的 女子 , 她尽 情舒展 自己 的个性 , 享 受 青 春 的 快 乐 ,幻 想 着 热 烈 而 刺 激 的爱 情 与 痛 苦 的生 活 。但 是 , 她 找 不 到 一 个 真 正 理 想 的 人 , 与 她 往 来 的 是 云 霖 这 样 平 庸 、猥 琐 的 朋友 , 是 苇弟这样怯 弱 、 可 怜 的 求 爱者 。来 自新加坡的凌吉士 , 曾使 她 产生 了 “ 美 的梦想 ” , 但很 快 就 破 灭 了 。她 发 现 他 是 一 个 在 “ 高 贵 的美型 ” 里安 放着 “ 卑 劣 的灵魂 ” 的纨 绔 子 弟 ,是 只 知 道 从 女 人 身 上 寻找 “ 一 时的 肉感 享受 ” , 热 衷 于 升官 发财 和 吃 喝玩乐 的市侩 , 觉 得 并 非 自己理 想 中人 ,但 是 她 又迷恋 男子 的“ 色” , 为凌吉 士“ 丰 仪” 所倾倒 , 渴求他的“ 热吻” 和

结合作品分析丁玲早期中的女性意识免费范文精选

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结合作品分析丁玲早期中的女性意识茅盾充分肯定《莎菲女士的日记》的大胆与不凡,并从社会学的角度评析莎菲的形象:“是心灵上负着时代苦闷的创伤的青年女性的叛逆的绝叫者。

”五四以后解放的青年女子在性爱上的茅盾心理的代表者。

1. 小说中的男性在丁玲的女性主义审美观照中不再有传统的强者色彩。

2. 丁玲在她的作品中颠倒了传统男权文化中男女两性的审美关系,将男性物品化。

从“被爱”到“看”的转换。

在一定程度上将男性“物品化”了,这种男性柔美化的描写往往会赋予审美主体一种心理优势,从中我们可以看到丁玲的带女权色彩的女性XX。

3. 丁玲在作品中的女性意识还表现为她对女性存在方式的再认识,她笔下的女性多是自主自X自尊自强的女性。

这主要体现在她让莎菲勇敢的去追求自己的所爱。

4. 另外对女性存在方式的重新确认,还夹杂着一种女性本位的大胆道德反叛。

丁玲用女性主义视角进行创作使,男性被置于受贬的位置上,这其实是女权主义者的一种偏颇。

5. 由于女性意识强烈,对男性的歧视,对男性的失望,在丁玲的早期作品,还有表现女性同性恋生活的题材,如《暑假中》《岁暮》,而同性恋可以说是对异性失望而疏离的一种极端形式。

②反映革命与恋爱的冲突。

30年代初,丁玲的小说创作发生变化,个体解放主题的淡化与阶级解放主题的强化,《韦护》,《一九三〇年春上海》革命+恋爱。

③为工农代言:中篇小说《水》是丁玲作品转换方向和内容的重要标志。

④飞向新天地:毛泽东《临江仙》,“昨日文小姐,今日武将军”《太阳照在桑干河上》在延安时《我在霞村的时候》《在医院中》《夜》,敏锐的发现延安存在的问题。

⑤在逆境之中,复出以后代表作《杜晚香》从孟轲,莎菲到杜晚香,勾画出中国女性半个多世纪以来的心灵历程史。

激情推动下的理想主义——现实中的颓废——理想与现实中人生的自觉。

???怎么没有①?。

浅析丁玲文学作品中的女性形象

浅析丁玲文学作品中的女性形象

浅析丁玲文学作品中的女性形象内容提要:丁玲是中国现代文学史上著名的女作家,其作品中塑造的女性人物形象迥别于以前文学长廊中的女性人物形象,它们不是完美的,但又让人感到特别真实,她们的美,她们的傲,她们的悲,她们的勇,构成了一个个栩栩如生的文学形象。

这些女性人物形象的塑造成功,一个最重要的原因是,丁玲本身是一个女性味十足的女人,以及她本人的生活经历的影响。

关键词:丁玲女性形象美傲悲勇在群星璀璨的中国现代作家群中,丁玲是比较亮丽的一颗。

半个多世纪以来,她为读者奉献了《梦珂》、《莎菲女士的曰记》、《阿毛姑娘》、《韦护》、《水》、《田家冲》、《杜晚香》、《我在霞村的时候》、《太阳照在桑干河上》等大量脍炙人口的文学作品,奠定了她在现代文学史上的重要地位。

笔者认为,丁玲作品中最具分量的部分当属于“女性小说”。

丁玲在文学作品中塑造了许多人物形象,其中有农民形象,如张裕民、程仁、阿毛老爹等;有地主形象,如钱文贵等;有新时期人物形象,如苇弟、凌吉士、澹明等。

但是在众多的文学形象中,最具震撼人心力量的则是大量的女性人物形象,如梦珂、莎菲、阿毛、贞贞、杜晚香、三小姐等,她们各有特点,在丁玲笔下呼之欲出,栩栩如生。

她们是美的,是傲的,也是悲的,更是勇的。

她们的美,她们的傲,她们的悲,她们的勇,合成了一个个美丽的战士,合成了一个个血肉丰满如同五月鲜花般开遍大地的新女性。

一、美泰戈尔曾经说过,当上帝创造男人的时候,他只是一位教师,在他的提包里只有理论课本和讲义;在创造女人的时候,他却变成了一个艺术家,在他的皮包里装着画笔、水、调色盒,所以女人才会那么美丽,女人的生命才会那么缤纷。

在作家曹雪芹的笔下,女人是水做的骨肉。

因此,古今中外的许多文章大家,在作品中大都把女性作为美的化身来描写来赞美。

这一点在丁玲的作品中表现得尤为突出,其描写的女性形象有一个共同的特征,那就是很美。

无论是被视为“春天的童话”----《梦珂》中的梦珂,“夏天的童话”----《莎菲女士的曰记》中的莎菲,“秋天的童话”----《阿毛姑娘》中的阿毛,还是“冬天的童话”----《杜晚香》中的杜晚香,还是其他女性形象,大都是美的,既有外表美,也有心灵美,同时还有人性美。

《浅析丁玲小说中的女性意识》毕业论文模板

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浅谈丁玲小说中的女性意识写作提纲引言,主要介绍丁玲生平及创作历程,约500字。

一、丁玲女性意识的产生,从以下4个方面论述,约2000字。

(一)自小的文学天赋与革命活动家的理想(二)对重男轻女思想的反叛(三)早年的生活经历的影响(四)多部作品中女性意识的流露二、女性“人”的意识觉醒时期,从以下4个方面论述,约2000字。

(一)由于五四运动的影响,当时的知识分子都通过文字来表达自己的内心(二)《梦珂》是丁玲第一次对社会中歧视女性这一现象发出抗议(三)超越男权的独立的女性意识(四)《莎菲女士的日记》里莎菲的女性意识三、“革命+恋爱”的新女性时期比较《韦护》、《一九零三上海春》、《母亲》中的变化,展现积极投身革命寻求出路的新女性形象。

四、延安时期的女性解放用《一颗未出膛的枪弹》、《我在霞村的时候》来论证,其达到趋于成熟富有社会良知和责任感的女性形象。

结语摘要:丁玲是个颇有个性的女作家,她独有的女性意识突出地体现在她的小说创作中。

本文即是以此为着眼点,将她的小说创作分为三个阶段:“莎菲女士时代”、“命时代”、“延安时代”,并结合不同阶段的作品对其小说创作做一个梳理和评价。

随着作品中女性人物形象的不断演变和发展,我们不仅可以了解到丁玲人生的心路历程,还可以深切地领会到其创作中强烈的女性意识的历变,从而揭示她不同创作阶段的不同创作的现实意义。

本论文试图探讨丁玲女性主义意识形成的原因、重新解读丁玲在不同时期创作的文本、探讨丁玲小说中女性话语权的建构、丁玲小说中女性形象的嬗变和女性意识的冲撞等问题,以探究丁玲作为早期的女性作家对现代女性主义文学的先锋作用。

关键词:丁玲女性意识“莎菲”时代浅谈丁玲小说中的女性意识引言女性意识就是指女性对自身作为人,尤其是女人作为主体在客观世界中的地位、作用和价值的自觉意识。

对于男权社会,其表现为拒绝接受男性社会对女性的传统定义,以及对男性权力的质疑和颠覆;同时,又表现为关注女性的生存状况,审视女性心理情感和表达女性生命体验。

丁玲早期小说的女性主义分析

丁玲早期小说的女性主义分析

丁玲早期小说的女性主义分析论文摘要:丁玲是中国现代文学史上性别写作和女权叙事最具代表性的女作家。

在她早期主要以充满现代意识的青春女性为主人公的诸多小说作品里,洋溢着鲜明而浓厚的性别意识和女权思想,这些作品直到今天也堪称女性主义文学的优秀文本和典范之作,并产生了持久不衰的文学、文化和社会影响。

论文关键词:丁玲早期小说性别写作女性主义“丁玲是一位女权主义者,而不是简单地以妇女为题材的作家。

〞①这是美国学者、著名丁玲研究专家白露在其重要论文?〈三八节有感〉和丁玲的女权主义在她文学作品中的表现?一文中提出的一个在当时极有创见的学术观点。

在这篇文章中,白露还认为丁玲发表于一九四二年的?“三八节〞有感?为中国第一篇女权宣言。

其实,早在20世纪二三十年代,在丁玲主要以新型青春女性为主人公的系列小说里,就已经蕴含了丰富而突显的性别意识和女权思想,这些小说无论在当时还是在今天,都称得上是女性主义文学的优秀文本和典范之作。

丁玲以其丰厚的创作实绩和深远的文学影响,理所当然地成为了二十世纪中国女性文学史上的第一座顶峰。

丁玲不仅是女性人格尊严的积极维护者,女性主义文本的热情写作者,更是女权思想的无畏实践者,她那些散发着无穷思想、艺术魅力的女性主义文本以及富有传奇色彩的人生探索和生命历程,对我们今天女性的文学实践、社会实践和人生追求,仍然具有积极的现实影响和无限的启迪意义。

以性爱、情欲为生理根底的两性爱情是人类最鲜艳的生命之花蕊,是人类最圣洁、最美妙、最丰富的情感体验和精神享受;对理想爱情的孜孜以求,是人类最本能、最本质的生命欲求和人生内容。

然而,由于几千年封建传统的束缚,备受男权压迫、统治的女性因重重纲常伦理的非人性的禁锢和束缚,很少有人能获得真正的爱情。

她们被男权社会规定为“第二性〞;被视为“花瓶〞、“玩偶〞,甚至送人的“礼物〞;她们最主要被当成传宗接代的“工具〞;她们只能嫁鸡随鸡、嫁狗随狗,还要恪守“饿死事小,失节事大〞等贞操贞烈的所谓妇德,必须从一而终。

论《荷花淀》中的女性形象

论《荷花淀》中的女性形象

论《荷花淀》中的女性形象《荷花淀》是中国现代作家丁玲创作的一篇短篇小说,通过对小说中的女性形象的描写,展现了主人公苏小姐的坚强与懦弱、冷漠与温情等多重性格特征。

苏小姐是小说中的主要女性形象,她是一位富有家庭的千金小姐,但在小说中她却展现出了与其出身相符合的的坚强意志和独立精神。

她不愿依附于男人,宁愿养条狗为伴。

她对自己的事业有着坚定的追求,不满足于安逸的生活,渴望在社会上有所建树。

她勇于追求自己的梦想,不被传统的女性角色所束缚,表现出一种现代女性的姿态。

在坚强中,她也有着懦弱之处。

在小说中,她曾经多次被自己的情感所困扰,对男人的渴望让她情感的世界变得复杂而迷茫。

她对自己的感情充满矛盾和挣扎,一方面表现出冷漠和疏离,另一方面又渴望得到爱情的滋润。

尤其是对待“玲光”的感情,她犹豫不决,内心深处既希望得到他的宠爱,又怕失去自己的独立和自由。

这种矛盾的情感上的挣扎让她显得更加真实和复杂。

在小说中还有其他一些女性形象通过对比和衬托,进一步展现了苏小姐的特点。

苏小姐的舅妈们是传统的富家女身份的代表,她们虽然过着物质富足的生活,但却沉浸于虚荣和权利的追逐中,对于苏小姐的追求和独立精神无法理解。

她们对苏小姐的压迫和对她的恶言相向,使得苏小姐对传统的婚姻观和家庭观产生了更深的反感和警觉。

在《荷花淀》这篇小说中,通过苏小姐和其他女性形象之间的对比,展现了在大时代背景下女性形象的多样性。

苏小姐既是坚强独立的现代女性,又有着情感上的挣扎和矛盾。

她通过对待爱和婚姻的选择,表达了对传统观念的不屑和追求自由的渴望。

通过对女性形象的描写,丁玲使得小说更加生动真实,同时也对旧时代的女性境遇和现代女性的价值观提出了深刻的思考。

丁玲文学作品中的女性意识探究

丁玲文学作品中的女性意识探究

丁玲文学作品中的女性意识探究丁玲是中国现代文学史上的一个重要作家,她的作品给了我们很多启发,特别是在女性形象的刻画和女性意识的展现上。

本文将从丁玲文学作品中的女性意识探究这一角度,来分析丁玲如何表现女性的角色,在社会中展现女性的形象,以及女性的自我意识和价值观念的变化。

首先,在丁玲的小说《太阳照在桑干河上》中,女性的形象有着丰富的内涵和人性的深度,她们并不局限于传统的家庭角色和生育责任。

小说主人公的母亲邱丽英和农村女工小红都是独立,能够自主生活和工作的女性,她们展现出强烈的个性和自我意识。

在丁玲的描写中,女性不再是传统家庭的影子,而是能够在社会中为自己争取权利和尊重的人。

其次,在丁玲的作品中,女性的自我意识和价值观念的变化也是很突出的。

丁玲的小说《庐山谣》中,女性也不再是被动接受父母和婚姻安排的角色。

小说中的女主角澄澜,可以拒绝逼婚和跟随男子的命运,她通过自身的努力和独立思考,追求自己的梦想和永远的幸福。

通过澄澜的形象,丁玲表现了女性对自己人生的把握和掌控、对自己命运的主动选择和引导、以及对自己未来的希望和信仰。

最后,丁玲的作品不仅展现了女性的自我价值和独立性,也呼吁了女性的权利和尊重。

在丁玲的小说《水浒传》中,女性的形象往往是受到质疑、压迫和歧视的。

丁玲通过这样的描写揭示了传统的封建思想和男女不平等现象的种种弊端和危害。

她呼吁社会应该给予女性更多的关注和支持,让她们能够以自己的方式和意识去生活和改变社会。

总体来说,丁玲的作品中的女性形象是多样、丰富和立体的,她们有自己的人格和追求,同时也面临社会的挑战和压力。

丁玲通过细腻的叙述和深刻的语言,展现了女性在社会中的地位和形象,以及女性价值观念的日新月异,呼吁读者关注女性权利和尊重女性,让女性追求和表达自己的意愿和意识。

浅析丁玲文学作品中的女性人物形象

浅析丁玲文学作品中的女性人物形象

四、敢于追求却结局悲惨的阿毛和黑妮—— 《 阿毛姑娘 》 《 太阳照在桑干河上> 《 阿 毛姑 娘》 的主人公是一个 乡下姑娘 , 家庭 生活本 来很 幸福。 《 阿毛姑娘》 中有这样一个细节 , 就是 国立艺术 院的教授 想 请阿毛作模特 给他 们画 , 每月给五十几块钱 , 这足以证明阿 毛虽是 一个 普通 的农村少妇 , 但肯定具有较好 的面容 和身段 。 更深 的寂寞和空虚 , 步履就显得更为沉重。 真是虽不着一字 , 而尽得风流。 后来 阿毛姑娘接触 到新 的青年 莎菲生活在痛苦和无边无 际的挣扎之 中 。有意塑造女性 男女 , 开 了眼界 , 产生了新 的生活追求 , 但为家庭所不容 , 她受 一开始让人预感到 阿毛 的命运大概不会好 , 的软弱 , 不 自立 , 也符合 当时社会 给女性 的定位。首先莎菲善 毒打后服毒 自杀 。 良果 断 , 面对 苇弟的求爱 , 她从不欺 骗和玩弄他 , 不喜欢 就是 因为本是喜事 的阿毛出嫁 ,却被作者描写 的很 凄凉,阿 毛挨 不喜欢 , 因此她毅然地拒绝 了苇第 ; 其次 莎菲不 愿与世俗 同流 打 , 她不知这打是找不到偿还 的, 她 恨不知恨谁 。阿毛作为 弱 合污 , 她勇敢地从家庭 中走 了出来 。的确 , 她有一个温暖 的家 者 , 受到摧残 , 而且 “ 找 不到偿还” , 阿毛哭也不哭 , “ 好 像很快 庭, 但她并不以此 自豪 , 而是“ 决计搭车南下 , 在无人认识 的地 乐地挨 打” 。有批 评家认为 这篇小说是批判 阿毛 姑娘好高 骛 方” , “ 悄悄 的活下来 , 悄悄 的死 去” ; 最后 , 莎菲又异 常苦 闷沉 远 、 爱慕 虚荣 , 批判都市文 明对淳朴乡风的污染。 但事实是 , 追 沦, 她常常意志动摇 , 甚至借酒浇愁。 莎菲认识凌吉士后 , 就主 求美好生活是每个人应有 的权利 。丁玲并没有否 定阿毛姑娘 动追求凌 吉士 , 主动追求真实的爱情 。 她还把 自己内心的世界 的追求 , 而是给予 了阿毛姑娘内在的同情 。 黑妮是一个敢于追求 自己的爱 、 自己的幸福 的姑娘 。 她爱 展示 出来 , 毫不避讳 自己的情欲 冲动 , 她对爱情 的向往 由是 可 见; 但 另一 方面 , 莎 菲又胆怯 退缩 , 结果 , 她 只能在痛 苦 中过 上了家里的长工程仁 , 就不顾门第 、 不顾一切 地大胆爱着 。这 活。 莎菲这种女性是具有代表意义 的。 她 的不满是对着 当时的 爱情 被钱文贵发 现后 自然遭到反对 , 为拆开这一对恋人 , 钱文 但 这并 不能破坏 黑妮 心中的爱 。 她偷偷地将鞋 社会的。反映 了当时知识 少女 的苦 闷与追求 。总之 , 莎菲就是 贵辞退了程仁。 袜送给程仁 , 悄悄地与程仁约会 。 她对 程仁说 : “ 你还有什 么不 这样一个善与恶交织而成 的矛盾体 。 知道的 , 咱一个亲人也没有 , 就只有你 啊 ! 你要没 良心 , 咱就 只 二、 倔强又不幸的贞贞— —< 我在霞村的时候> 作品塑造的是一个在遭受 日寇凌辱后 又忍 受着灵与 肉的 好当姑子去。 ” 当面表示 了非程仁不嫁 的决心 。 黑妮尽管是一 双重 折磨而 做着地 下形态 的抗 日工作 的乡村 青年 女子 的形 个农村姑娘 , 她身上却有着莎菲 的基 因。 象。 总结 : 与村里一个叫夏大宝的青年 自由恋爱的贞贞是一个性格 丁玲 以其独到 的女性 视角 、 女性心理 、 女 性笔触 , 在其 文 倔强 的女孩子 , 她决不服从家庭 的包办婚姻 , 为此她进 了修道 学作 品中塑造 了一 系列个性鲜 明的女性人物形象 ,在最深的 思考着 女性的前途 , 探 索着女 院。 但 正遭 日 本人扫荡 , 贞贞不幸被掳 走 , 做 了慰安妇 , 也 因此 层次里深切关注着女性 的命运 , 形成了 自己的风格。她用 一双女性 的眼 , 一颗女性 成 了我方 的情报员 。 她受尽折磨 , 得 了严重 的妇科病 。 后被我 性 的出路 , 一支女性的笔 , 撑起 了一面现代文学史 上不容忽视 的文 方解救 出来 。当她 回乡探亲时 , 受到乡亲的蔑视 和冷 眼。贞贞 的心 , 虽被 日 寇侮辱 与损害 ,但仍敢于寻求生命 的价值 和生存 的意 学大旗 。 义, 并敢于去寻找在一般人眼中已永远失去 的幸福 。 为了更多

丁玲文学作品中的女性意识探究

丁玲文学作品中的女性意识探究

丁玲文学作品中的女性意识探究丁玲是文革前最重要的女性作家之一。

她的文学作品反映了中国女性在革命时期的生活和思想现状。

在她的作品中,女性意识的呈现非常明显,她描绘的女性形象充满了矛盾,同时也充满了强烈的反叛精神。

本文将从《太阳照在桑皮大街》和《水害》两篇小说中,探究丁玲作品中的女性意识。

《太阳照在桑皮大街》中,女性形象描绘了一个普通人的生活。

主人公星儿是一个文盲妇女,她不懂得读写,靠卖素馒头维持生计。

星儿的丈夫已经去了前线参加革命,她独力抚养着幼女秀兰。

作品中展现了女性对家庭、对人生的思考。

星儿虽然没有受过教育,但她却执着地追求知识,希望自己的女儿能有一条新的道路。

自从曾经的小皇帝被推翻之后,这样的教育机会已经变得可行。

星儿希望能为女儿创造良好的学习环境,让她不被限制在狭小的微末生活中。

她的这种思想火种无论怎样也压不灭。

在小说中,女性形象被塑造得非常具有反叛精神。

虽然她们在家庭和社会中扮演着次要的角色,但她们鲜活的生命力却无法被压抑。

她们意识到自己应该拥有平等的权利,她们坚信自己的重要性,并为此付出了巨大的努力。

星儿曾说过:“我起早晚上,一边卖馒头,一边挤奶,可是我不这样作,又能变成什么样呢?我也要天下才能好,岂有以伏尸万里之上为荣的古怪事情?”这句话向人们传达了她意识到的自己追求自由和平等的强烈愿望。

另一方面,丁玲的小说也揭示了女性感情的复杂性。

在《水害》中,女主角小丽的婚姻中存在着极大的不满和矛盾。

小丽是一个年轻漂亮的女子,憧憬着有自己的幸福生活。

但她却被迫嫁给了一个酒馆老板的不称心的儿子。

小丽的丈夫不仅欺骗她,而且还虐待她。

小丽对于自己的困境表现得深感挫败,但她没有放弃,她并没有失去对自己的信心。

在小说结尾中,她宣传并组织人们抗击水害,她的自我价值和强烈的责任感使她成为领袖。

通过这两个角色,可以看到丁玲对女性心理的细腻描绘和对社会现状的触觉。

她的小说中,女性虽然面临各种各样的限制,但她们仍然展现出强大的信念和自主意识。

丁玲小说三个不同时期女性形象浅析

丁玲小说三个不同时期女性形象浅析

丁玲小说三个不同时期女性形象浅析丁玲小说三个不同时期女性形象浅析摘要:述了丁玲在上世纪20、30、40这三个不同年代作品中的女性形象,其中以梦珂、莎菲、丽嘉到贞贞、陆萍等女性形象的塑造为代表,从不同角度分析了丁玲这三个时期的作品。

但综观丁玲笔下的女性形象,却不止文中所述诸方面,而所论述之各方面,也仅供以后的研究者参考。

关键词:丁玲;三个时期;三种女性一、苦闷叛逆的20年代1927年丁玲初登文坛。

第一代五四女作家创作相继陷入沉寂,丁玲的《梦珂》、《莎菲女士的日记》、《阿毛姑娘》等篇什如晴天霹雳,给文坛带来了不小的惊异和兴奋。

1928年冬天,丁玲发表了成名作《莎菲女士的日记》。

莎菲女士是具有较高现代教养与反封建意识,在自我意识中觉醒,有敏锐感受性的“新女性”的典型代表。

在这部小说中,丁玲生动真实地描写了一个小资产阶级女性复杂、微妙、矛盾的恋爱的心理,这是一个五四运动后追求个性解放、自由,追求所谓的真正爱情的女性形象,一个在革命低潮时失落在个人追求里,对生活感到悲观,甚至绝望的小资产阶级女性作家。

莎菲孤高自傲、愤世嫉俗。

她摆脱了封建束缚,希望靠自己的力量去寻找美好生活,她把几乎所有的精力都花在恋爱上,把恋爱视为生活中的唯一的“大业”。

她疯狂的恋上凌吉士,但又逐渐发现凌吉士的卑劣的灵魂,他倾慕他的丰仪,接受他的“爱”的表示,而后又鄙视自己。

就这样,在灵与肉、爱与恶纠葛厮杀中,她却陷入更深的痛苦中不能自拔。

梦想的破灭,使莎菲由追求爱情转为怀疑爱情。

更而怀疑人生的意义和价值,直至最后发出痛的绝叫:“悄悄地活下来,悄悄地死去,啊!我可怜你,莎菲!”莎菲甚至可以说带有丁玲自我表达的愿望及动因,以莎菲为代表的这一系列的女性形象,不仅仅是大革命前后城市小知识分子生活和心理的客观反映,而且也是丁玲本人自我的表现。

她们生活在自己的小理想天地中,在个人情感的天地里挣扎,固守自我一己的体验,在自由主义、个性主义思想的支配下往往有叛逆的行为,她们不仅承受着来自经济、思想、情感各个方面的折磨,而且承受着来自男性社会的各个方面的压力与挑战,但她们有对新生活的向往,当冷酷的现实粉碎了她们的理想和追求时,她们在无边的黑暗中思索,由思索感伤苦闷,由感伤苦闷虚无。

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论丁玲小说中女性形象的审美特征摘要:在丁玲笔下,成功地塑造了众多的女性人物形象。

这些女性人物形象,不同于以前文学史上塑造的女性形象,她们显现出了“勇”“傲”“悲”的形象审美特征。

这些人物形象的成功塑造和形象审美特征的完美体现,离不开丁玲本人的生活经历以及她自身的女性人格魅力的影响。

关键词:丁玲女性形象审美特征中图分类号:i206.6 文献标识码:a在群星璀璨的现代女性作家群中,丁玲是比较耀眼的一颗,她独有的女性意识突出地体现在小说创作中。

丁玲在作品中塑造了许多女性形象,如阿毛、贞贞、杜晚香等,这些女性渗透了作者的审美理想和情感,令人为之叹服。

一形象审美特征的集中表现1 勇丁玲笔下的女性是悲的、傲的,但是她们没有在痛苦中绝望,她们有一种在悲剧的人生中不向命运屈服的勇气,勇敢地面对人生中的苦痛。

贞贞就是一个很了不起的女性,尽管被日军欺侮,但通过为游击队提供情报来实现自己的生命价值。

为了抗战,她做出了太多的牺牲,这样一个伟大坚毅的女性是值得敬重的,正如王蒙说:“我在少年时候读了《我在霞村的时候》,贞贞的形象让我看傻了,原来一个女性可以是那么屈辱、苦难、英勇、善良、无助、独立、热烈、尊严而又光明。

”丁玲笔下的这些女性,独立、自我、倔强、执著,不受环境左右,敢于掌握自己的命运,在女性自我和自我精神上都达到了超越传统女性的现代精神高度。

丁玲笔下女性形象的勇,还体现在女性勇敢寻求爱情的意义上,女性人物从不回避对异性的渴望,大胆地表现出爱与性的意义。

莎菲毫不避讳自己的内心情感,当她见到外表丰仪的凌吉士,就大胆地诉求,掩藏不住内心炽热的情感,“希望用一种小儿要糖果的心情,渴望接触他那两个鲜红的嫩腻的深深凹进去的嘴角”。

在女性情感受到禁锢的时代里,莎菲发出这样的大胆表白,足以证明她对爱情的强烈渴望之情,以及在爱情中所显现出的主动和勇敢。

这些女性毫不回避对性的需求,大胆说出自己的真正需要,追求灵与肉相统一的完美爱情,将女性意识的觉醒提升到了一个更高的层次。

这里,我们在丁玲作品中看到了她们健全的现代人格,她们不仅不向命运屈服,而且在情爱面前,她们积极主动、热烈大胆,追求人格独立和婚恋自由。

她们彻底摆脱了传统女性对男性的精神依附,站在与男性平等的精神层面,大胆地表现爱情,直白地坦露女性的自我体验和性别意识。

这些女性以自我的女性姿态跃然文坛,成为经久不衰的一道风景线。

2 傲读了丁玲的小说,女性人物骨子里潜在的傲气给我们留下了深刻的印象,这种傲气主要体现在被男权社会长期压抑后所萌发出来的反叛倾向上。

她们往往自尊心很强,具有一种很强的女性“优越感”。

这些女性挣扎在乏味的生活里,在自我意识觉醒后,她们深感社会对女子的不公和自身奋斗的孤身无援。

她们要摆脱这种不合理的社会现状,想争得生活的支配权。

因此,她们满含着孤独灵魂的倔强和执拗,强调女性优势心理,并与整个浓郁的黑暗势力抗争着。

她们不仅鄙视虚伪的社会,也鄙视怯懦的男性,鄙视一切旧有的价值观念,显示出了强烈的反叛个性的傲气。

丁玲笔下女性形象所显现出来的这种傲气在小说中比比皆是。

《莎菲女士的日记》中的莎菲比起梦珂来,有着更孤傲不羁的个性和更彻底的反叛精神,显现出十足的傲气。

莎菲的这种傲气尤其体现在对待异性的态度上,表现出对男性强烈的反叛性。

苇弟十分爱她,但她对求爱者苇弟的懦弱卑琐,表现出强烈的轻蔑和鄙夷。

当她发现她深爱的凌吉士在“高贵的美型里是安置着一个如此卑劣的灵魂”时,她异常地绝望,以一种居高临下的心理去俯视他,甚至开始可怜这样一个仪表堂堂的男子,竟会有一种可鄙的“浅薄需要”。

于是,她凛然宣布不会爱上凌吉士,并最终逃离了他,显示出了莎菲高贵的自主、自尊、自我意识。

这里,莎菲用自己的审美标准对男性审视,以决然反叛的姿态对冷落不堪的男性品质进行无情的嘲讽和彻底解构,以男性的无聊和虚伪凸显了女性的至真至纯。

这种对男性形象的颠覆,显示出了新女性的对自我充分肯定的自信心理,莎菲以优势心理强取女性的地位,表现出一股决然的傲气。

3 悲丁玲笔下的女性,大多有着悲剧命运。

《阿毛姑娘》中的阿毛悲剧气氛很浓,出嫁后的阿毛在婆家的生活也不尽如人意。

不仅被公婆责骂,而且还得不到丈夫的尊重,并经常遭受丈夫的痛打,她所羡慕的美好生活也不得实现。

“当丰富的物质生活以及性爱对象感情的尊重与回应等这些女性中更高的欲望全部落空,自然也没有活下去的理由”,于是,阿毛最后寻短见死了。

丁玲以其对女性命运的深切关注,书写了大量不幸的女性人物,她们的不幸命运让人感到深沉的悲哀,同时,更激发了人们去思考女性悲剧命运的原因,那就是长期的以男性话语为中心的男权社会对女性生存的压制。

出于男性中心文化的需要,统治者制定了一系列压制女性的法令,使女性成为男性的附属品,这种不合理的社会制度使得女性自主生存的空间极其狭窄。

最终,她们只能把对物质的欲望和对精神需求的实现全部依托在男性身上,表现出对男性很强的依赖性。

而当男性不能满足她们的欲望,惟一可以依靠的物质和精神支柱倒塌时,她们便只能在幻灭中毁灭自己。

二形象审美特征的成因读丁玲作品,可以看出女性形象悲、傲、勇的鲜明特征,这些构成了丁玲女性小说的独特审美风格。

文学也是人学,丁玲作品中女性形象特征的形成,究其原因,与作者的个人经历和人格魅力密切相关。

1 个人经历1904年,丁玲出生于湖南一个没落的封建官僚世家。

丁玲四岁时死了父亲,从七岁开始跟着母亲四处流浪。

由于父亲早逝和身前的挥霍,她自幼便在寂寞、贫苦的环境中长大,面对困境,丁母不去求助众多有钱的亲戚,而是走上了求学、教学、办学这样独立自强的道路。

在丁玲的一生中,对她影响最大的就是母亲,尤其是母亲这种坚毅性格在潜移默化中给了女儿最大的影响,使其小说中的女性人物也自然而然地流露出刚毅的性格特征。

丁玲自身和她小说中的女性人物,都有着苦难的命运,她一生的悲苦命运可以说是她笔下众多女性人物的一个综合写照。

丁玲的一生是坎坷的,但是,面对生活的沉重和困苦,她没有放弃生活的希望,而是以积极坚毅的态度投入生活。

尽管丁玲曾被定为右派分子,并被放逐接受劳动改造,但是面对莫须有的罪名,她如同笔下的女性人物一样,没有向苦难屈服,而是提出了申诉,并坚守生活的信念,继续自己的文学事业,续写长篇《在严寒的日子里》,并写了大量的札记。

她不怕挫折的勇气和战胜困难的毅力,赢得了人们对她的尊重与肯定。

艾农便在《真实的丁玲与谬托知己者笔下的丁玲》中说:“丁玲是一位人品与文品高度一致的真正伟大的革命作家,她能在艰难困苦的环境中常常以含泪的微笑来使自己在屈辱负重中达到自我超越的境地,在异常困惑的心境中去面对复杂的人生,在自我超越和自我保护的矛盾统一中日益走向成熟,这乃是真正的丁玲。

”这种在困难中达到的自我超越尤其体现在:丁玲作为一个女性,由于自己在被捕期间,因与冯达同居这样的私生活而受到审查时所表现出的对党的忠诚和对自我价值的肯定。

这次审查给她带来的尴尬和痛楚使丁玲感受到生活的严酷,她将这些心绪也融入到作品中,写于1940年的《我在霞村的时候》就是丁玲这种精神状态的反映。

丁玲通过贞贞这一女性形象,努力表达自己的清白和对革命的忠诚,她在数十年的时代风浪中所经历的浮沉与漂泊,并不亚于肉体上遭受日本兵蹂躏折磨的贞贞,而其精神灵魂上的坚强不屈和对生命的渴求与向往,也是并无二致的契合。

严酷的形势并没有吹灭她继续革命的信念,像贞贞一样,她在革命的道路上不断地前进,与黑暗的现实社会抗争着。

不仅如此,女作家丁玲对革命火一样的热情全力地倾注在杜晚香身上,她不满足于做一个家庭妇女,而是奔赴北大荒国营农场的前线,通过不断地努力上进成为排头兵,做具有崭新品质的社会主义新人。

她的形象是那么的美丽、健壮、坚强、豪迈,犹如不知畏惧的海燕,展翼翱翔,穿过险谷。

在她身上,我们看到无产阶级先进战士的崇高风貌,看到整个民族勤劳朴实智慧的品格。

这时的杜晚香,已经不是从前山沟沟里的弱女子,而是新的社会主义劳动者,拥有宝石般夺目的光彩。

可以说,杜晚香是丁玲心目中的完美女性,杜晚香人物形象的成功塑造,正是丁玲在感受革命沐浴之后,对女性幸福生活的理解。

作家丁玲正是通过这些女性形象,传达出自己不怕挫折的人格品质,她们在困境中奋进,在困难中寻求生存的意义。

丁玲通过自身的经历和笔下一系列女性形象的不幸命运启示人们:真正的独立人格不是偷生苟活,而是敢于直面惨淡的人生,敢于正视淋漓的鲜血,在灾祸、苦难、厄运、死亡面前不退缩,不躲避。

因此,女性必须自觉摆脱封建意识的束缚,自觉摆脱被奴役的命运,走向自立、自强的道路,并充分发挥自己的主动性、积极性、创造性,才有可能真正实现自身价值。

2 个人魅力丁玲幼年时,父亲因病去世,从此就过着寄人篱下的生活,她饱经世态炎凉,从小就养成了极度自尊同时又极度藐视世俗的性格。

这种性格在她身上,明显体现出一股傲气,她将这种傲气投射到作品中,使得许多主人公都具有敏感、孤傲、自尊、怪癖的个性。

《丁玲谈早年生活二三事》是丁玲的录音整理记录,其中谈到1923~1924年间在上海大学时的一些情况,有一段时间“同学有戴望舒、施蛰存、孔另境、王秋心、王环心等,这些同学对我们很好,我们则有些傲气”。

这寥寥三句话,真实记录了丁玲在上海大学时的姿态。

这种女大学生的傲气,我们可以在梦珂、莎菲身上找到。

梦珂看不惯虚情假意的表哥,不甘忍受学校的侮辱和姑妈一家的虚伪,愤然走向社会,寻找幸福人生。

莎菲看不起苇弟的懦弱,同时也鄙视卑劣的凌吉士,她们以女性的自尊来反叛男性人格的丑恶,显示出十足的傲气。

早年的丁玲,自信、大胆、热烈,这些个性尤其体现在她大胆地寻求爱情上,表现出了十足的勇气。

在她与胡也频结合后,发现自己对冯雪峰有着更为热烈的感情,她大胆地表露自己的心迹:“我和他(胡也频)相爱的太容易、太自然了。

我没有不安过、我没有幻想过、我没有苦痛过。

然而,对于你(冯雪峰),真有过宁可失去一切而只要听到你一句话:就是‘我爱你’!你不难想象着我的过去,我曾有过的疯狂,你想,我的眼睛,我不肯失去一个时间不望你,我的手,我一得机会我就要放在你的掌控中……”其实,莎菲的心理与丁玲的心理有着某些相似之处,同样表达出对爱情的渴望和更高的爱情追求,那就是灵与肉合一的现代情爱理想,敢于从女主人公的立场寻找爱与性的意义。

正是有着强烈个性的丁玲,将自身的情感体验融入在莎菲这一形象中,才使莎菲这一形象刻画得更加真实、传神。

我们从她笔下的人物形象以及张扬大胆的语言中,体味出丁玲个性的倔强,正如人们评论“莎菲是一个具有相当个人特点的女性,是丁玲塑造的一个个性非常鲜明的女性形象。

同时,莎菲也是一个具有丁玲性个性的女性形象”,我们看到作家本人所具有的强烈女性主体意识所显现出与其他女性作家不同的强烈“勇”的个性。

丁玲以其独特的女性视角、女性心理、女性笔触,塑造了一系列个性鲜明的女性人物形象,并表达出对女性命运的关注,思考着女性的前途和出路,形成自己的风格。

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