广场实例—彼得沃克
彼得沃克作品分析
代表作：哈佛大学泰纳喷泉
彼得·沃克 Peter Walker
整个石阵被精心的设置在沥青路 和草地的交接处，石身的一部分 被埋于地下，这些石块就像是慢 慢的顺势蔓延到草地中的一样， 在绿草间大树下延伸，自然融合 得就像是从环境中自然生长出来 的。
彼得·沃克 Peter Walker
雾喷泉具有物质及精神的双重功能。
彼得·沃克 Peter Walker
彼得·沃克 Peter Wer
彼得·沃克 Peter Walker
代表作：伯纳特公园
伯奈特公园为一方形 的城市公园，主要采 用草坪、季节性植物 和小树林作为设计素 材，中间还铺设了许 多花岗岩小路。它以 一个大大的喷泉为主 要设计特色，旁边还 摆放了许多雕塑大师 的青铜雕塑作品。该 公园设计曾获得了 ASLA波士顿杰出设 计奖。
代表作：柏林索尼中心
彼得·沃克 Peter Walker
从物质的角度而言，首先作为水景的存在， 其功能之一是吸引别人观赏它本身的特殊形 态：欣赏雾气在空中悬浮不动的静、随风飘 移时的轻逸和闹中取静的迷蒙。 其二是感受它与周围其他要素共同作用产生 的变化，去感受那被它沁润的石块湿柔的表 面与外围干燥石块的坚毅沧桑的外形之间的 对比；感受阳光下细雾中美丽的虹；同时它 的迷雾朦胧改变了人们观察对方、观察世界 的方式。
彼得·沃克 Peter Walker
彼得·沃克的极简主义
极简主义（Minimalist），又称最低限度艺术，它 是在早期结构主义的基础上发展而来的一种艺术门类。最 初在20世纪60年代，它主要通过一些绘画和雕塑作品得 以表现。很快，极简主义艺术就被彼得·沃克（Peter Walker）、玛萨·舒瓦茨（Martha Schwartz）等先锋园 林设计师运用到他们的设计作品中去，并在当时社会引起 了很大的反响和争议。
建筑小品赏析
诺华公司总部 雕塑广场 Novartis Headquarters Sculpture Plaza
• 一条连接停车场和主园区 的混凝土地下通道，入口 处有一个艺术雕塑。员工 通过这条通道可以到达白 色大理石铺设的广场。
诺华公司总部广场 Novartis Headquarters， Forum
• 诺华公司总部广场形似巴赛 尔老城的广场，周围有一个 小树林，小树林里种植着35 棵沼生栎木。广场上还有一 尊出自Ulrich Requiem之手的 雕塑，一个锦鲤池和其他具 有艺术气息的景观。
唐纳喷泉（1984）
Tanner Fountain , Harvard
•
哈佛大学校园内的人行道路交 叉口处，由159块花岗岩不规则排列 组成直径约为 18.3m的圆形石阵， 石阵的中央是一座雾喷泉。圆形石 阵跨越了草地和混凝土道路，包围 着两棵已有的树木。石身的一部分 被埋于地下，这些石块就像是慢慢 的顺势蔓延到草地中的一样，在绿 草间大树下延伸，自然融合得就像 是从环境中自然生长出来的。159块 花岗岩采自于20世纪初期的农场， 唤起对英格兰拓荒者的记忆。
• 诺华公司总部广场（竣工于2007年） • Novartis Headquarters， Forum
诺华公司庭院 Novartis Headquarters， Forum 1 Courtyard
•
诺华公司庭院里最主 要的景观就是一个狭长的 倒影池，周围有235棵喜马 拉雅桦树环绕，还有用压 碎的大理石铺成的造型优 雅的小路。庭院南端是一 圈经过修剪的欧洲角树。
建筑小品赏析对peterwalker的作品浅赏peterwalker?当代国际知名景观设计师?极简主义设计代表人物?美国景观设计师协会asla理事美国景观设计师协会asla理事?美国注册景观设计师协会clarb认证景观设计师?美国城市设计学院成员?美国设计师学院荣誉奖获得者?美国景观设计师协会城市设计与规划奖获得者校园空间建筑小品赏析唐纳喷泉公共空间中央公园童话雕塑商务空间诺华公司中央公园童话雕塑1959aliceinwonderlandnewyorkcentralpark?爱丽丝仙境广场aliceinwonderlandcentralpark是皮特?沃克早期的作品位于纽约市中央公园建于1959年是孩子们的游乐区
案例赏析彼得沃克作品
谢谢
斯坦福大学图书馆
我旳感悟
彼得•沃克全部旳设计首先要满足功能旳需要。虽然在最具艺术气息旳设计中 要秉承功能第一旳概念。
景观设计在保护环境旳条件下最终是为人而设计旳，营造合适人活动旳空间 要充分考虑人体尺度，在整体规划旳前提下，要做好细节部分。
有水旳地方就有活力，彼得沃克对于 舒适旳亲水性空间旳处理措施，也是值 得学习旳。
设计思想
极简主义（Minimalist），又称最低程度艺术，它是在早期构造主义旳基 础上发展而来旳一种艺术门类。 最初在20世纪60年代，它主要经过某些绘画和雕塑作品得以体现。不久， 极简主义艺术就被彼得·沃克（Peter Walker）、玛萨·舒瓦茨（Martha Schwartz）等先锋园林设计师利用到他们旳设计作品中去，并在当初社会 引起了很大旳反响和争议。
唐纳喷泉
概述：
• 唐纳喷泉是彼得沃 克1984年设计旳作 品，位于哈佛大学 校园内旳一种交叉 路口，是一种由１ ５９块巨石构成旳 圆形石阵，全部石 块都镶嵌于草地之 中，呈不规则排列 状。石阵旳中央是 一座雾喷泉，喷出 旳水雾弥漫在石头 上，喷泉会伴随季 节和时间而变化， 到了冬天则由集中 供热系统提供蒸汽， 人们在经过或者穿 越石阵时，会有强
烈旳神秘感。
设计思绪：
• 唐纳喷泉立足于夏天能够使用，冬天也是一种景观，不会消失。彼特所设计 唐纳喷泉没有水池，只是石头平铺在地面上，夏天喷头喷出雾状旳水，冬天 使用建筑排放旳暖气喷雾，形成了独特旳一处景观喷泉。
哈佛大学唐纳喷泉
• 它是一种非老式式旳喷泉 景观，呈现四季变化
哈佛大学唐纳喷泉
• 简洁，同步富有秩序旳当 代感，还能够从这个喷泉 感受到清新、高雅旳古典 美，既有金属材质旳精湛 工艺，也有通灵天地旳自 然魅力；
美国911国家纪念广场
意义：纪念性
设计师
Raw denim typewriter Carles irony. Helvetica farers Blue Bottle, distery vero you.
彼得·沃克
彼得·沃克是当今美国最具影响的园林设计师之一，
极简主义园林的代表者， 获得多项世界大奖,他的作品带有强烈的极简主义色彩。
再则只有乔木是因为如果灌木加乔木,形成的私密行空间会破坏纪念性的
意义. 设计者本彼得· 沃克来就是一个极简主义的设计师.
Image
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ImageImage纪念这也许是世界上第一座在悲剧原址上建造 的纪念性广场，而它本身就是展览品。高 度纪念性的大水池连接上下，在地面上的 人看到的是下落的水（比喻人）落入了另 一个世界，地下的空间看到的是从天堂洒 下的光
中丧生的遇难者。世贸大厦原址的整个基地占地六万五千平方
米，这个景观艺术作品正好占去了总面积的一半。
Memory in our heart
Image Place Holder
剖面赏析
Reflecting Absence
它将世贸双子大楼留下的大坑建成6米深、各占地4000平方米的方形水池，构成巨大的正方形水瀑池，是全美目前规模最大的人工瀑布。其四周 的人工瀑布最终汇入池中央的深渊。用四周的水声遮蔽闹市区的喧嚣，而瀑布则能过滤外部强烈的光线。池边的斜坡通往纪念馆内。越往里走， 瀑布声越大。到达最底部时，参观者会发现，自己置身于一层轻薄的水帘后，面对一个巨大的水池。
石刻
广场过道
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小品
水幕
著名景观大师彼得沃克
03 彼得沃克的代表作品
哈佛大学卡朋特艺术中心
彼得沃克将极简主义理念融入设计中， 通过大面积的草坪、简洁的线条和几 何形状的植物配置，营造出一种宁静 而庄重的氛围。
中心内的水景设计也是一大亮点，通 过精确的计算和布局，形成了一道道 优雅的水景线，为整个空间增添了一 份灵动和活力。
纽约时报总部大楼景观设计
对景观教育的影响
彼得沃克的作品和设计理念被引 入到许多景观设计课程中，成为
教学案例和教材。
他的作品启发了教育者们重新思 考景观教育的方向和重点，推动 景观教育更加注重实践和创新。
彼得沃克还积极参与景观教育活 动，与学生们分享他的设计经验 和理念，对学生们产生了积极影
响。
对现代城市规划的影响
彼得沃克的设计理念强调景观 设计和城市规划的融合，推动 了城市规划的变革和发展。
彼得沃克采用了现代简约的设计手法 ，将建筑与景观融为一体，创造出一 个开放式的办公环境。
设计中运用了大面积的草坪、简洁的 线条和几何形状的植物配置，以及独 特的灯光设计，营造出一种现代、高 效、舒适的办公氛围。
美国国家广场华盛顿纪念碑景观设计
彼得沃克以极简主义风格为主导，通过大面积的草坪、简洁的线条和几何形状的 植物配置，突出了华盛顿纪念碑的庄重和肃穆。
深入了解与实践
彼得沃克建议年轻设计师要深入了解景观设计的历史、理 论和实践，同时积极参与实际项目，积累实践经验。
培养跨学科视野
彼得沃克认为年轻设计师应具备跨学科的视野和思维方式， 关注不同领域的发展动态，善于借鉴和运用其他学科的知 识和技巧。
持续学习与创新
彼得沃克强调年轻设计师要保持持续学习的态度，不断更 新自己的知识和技能，同时勇于创新，敢于尝试新的设计 理念和技术手段。
彼得沃克_作品
生平：
1932年 出生于美国加利福尼亚州帕萨德纳市(Pasadena)。 1955年 在加州大学伯克利分校获得景观设计学学士学位。上学期间， 他曾经在当时著名的设计师劳伦斯·海尔普林的事务所工作过一段时间。 这一切为他今后的成就打下了良好的基础。 1956年 在伊利诺斯大学进行景观设计学研究生课程的学习。 1957年 获哈佛大学设计研究生院 (GSD)景观设计学硕士学位,并获得美 国景观设计专业优秀学生奖——魏登曼奖。同年（另说1958年）与哈佛 大学设计研究生院佐佐木英夫教授(Hideo Sasaki 1919-2000)共同创立 了SWA(Sasaki Walker Associates)景观设计事务所，其逐渐发展壮大， 后成为美国当代最著名的景观设计公司之一。 1958-1959年 哈佛大学设计研究生院景观设计系讲师。 1959年 麻省理工学院访问学者。 1973-1983年 担任SWA集团暑期学校主任。
雾喷泉具有物质及精 神的双重功能。 从物质的角度而言， 首先作为水景的存在， 其功能之一是吸引别 人观赏它本身的特殊 形态：欣赏雾气在空 中悬浮不动的静、随 风飘移时的轻逸和闹 中取静的迷蒙。
其二是感受它与周围其他要素共同作用产生的变化，去感受那被它 沁润的石块湿柔的表面与外围干燥石块的坚毅沧桑的外形之间的对 比；感受阳光下细雾中美丽的虹；同时它的迷雾朦胧改变了人们观 察对方、观察世界的方式。
一圈方形水池相连构成矩形 用对位与对照的手法强调公 园多层组合的特色。
公园由镶嵌于花岗石小路上的方形灯照明，树林中及方形水池纤 细的喷水管中也安装，照明设备，使它们看起来像闪烁的烛光。
广场大厦和镇中心公园 (Plaza Tower and Town Center Park．1991年)
美国当代景观设计大师彼得·沃克的作品及特点
随着 城 市化 的发 展 ，景 观 自 ：Ｌｔｋｆ￣ｔｂ，不 断提 高。ｉ 主义在美国当下景观设计的 位与影响力格外突 景观的代表人物将极 简主义 ：术 与其 设计 作 品 觉效果和独特 的心灵体验， 戎了一种 “彼得 ·沃
个 人经 历
彼得 ·沃克１９３２年 出生于美国，１９５５年从 加利福尼亚大学获得风景 园林
学士学位，同年进入 哈佛大学攻读硕 土。１ ９５７年从哈佛 毕业并获得硕士学 位，随后在哈佛大学的设计研究院 （ＧＳＤ）任教。同年彼得 ·沃克与佐佐木 ·英
夫教 授 合 作 成 立Ｓａｓａｋｉ，Ｗａｌｋｅｒ Ａｓｓｏｃｉａｔｅｓ（简 称ＳＷＡ）景 观设 计 公 司，自此 开始 了 他今后戏剧性 的职业生涯。在２０世纪６０年代ｇ１］７０年代，彼得 ·沃克在ＳＷＡ负
乔木沿周围种植，使 整个平面布局规整。在公园的外侧 ，分布着可供 人饼 的树 池 座 椅 ，在 公 园 西 面的 广场 与 其 对面 的雕 塑 形 成 呼应 ，整 体 上该 广 场草坪在形式
和尺度上恰好呼应，加强了公园的整体性。 伯纳特公园的设计整体，可以分成三个 几何 系统。第一层
该 公 园作 为城 市 中心公 园，给 当地市 民创造了一 个可供 休憩 的自然空间，公园中也有平整的休憩草地、纳荫乘凉的树 池、规则 的水池等 景观形式 。结合公 园的地 理位 置与周边环 境，该公 园又具备一定城 市广场的作用，也可以作为周围市 民 的活动空间。整体上该公 园虽然设计手法简单 、形式简约，但 当人们处于其中却能够有不同的感受体验和视觉变化。
柏林索尼中心 ２０００年德 国索尼中心的建 造不仅在 建筑界 而且在 景观 界 都 引起 了巨大 的轰动。其 中汇集 了商业、酒 店、办 公、餐饮 等 多种建筑用途，整体 上建筑风格前卫、时尚，景观手法与众
极简主义大师——彼得沃克
极简主义大师——彼得·沃克摘要美国景观设计大师彼得·沃克的极简主义园林对园林景观设计领域有着重要的影响，本文介绍了彼得·沃克的职业生涯和风格形成过程，详细阐述了彼得·沃克·极简主义园林产生发展的过程，对彼得·沃克·的一些经典景观设计案例进行分析，阐述了彼得·沃克的著作《看不见的花园——探寻美国景观的现代主义》一书的主要内容，研究这个过程把现代极简主义园林理论同中国传统造园艺术相结合有很好的指导作用。
最后对彼得·沃克进行了客观的评价，并对彼得沃克做学习总结。
关键词：风景园林；极简主义；设计第1章人物简介1.1 个人简介彼得·沃克，美国景观设计师协会(ASLA)理事，美国注册景观设计师协会(CLARB)认证景观设计师，美国城市设计学院成员，美国设计师学院荣誉奖获得者，美国景观设计师协会城市设计与规划奖获得者。
著名的著作是与梅拉尼·西蒙合作完成的《看不见的花园:寻找美国景观的现代主义》。
1.2 个人经历彼得·沃克 1955 年毕业于美国加州大学伯克利分校，并获得风景园林学士学位。
在 20 世纪 60 年代和 70 年代，作为 SW A 的总设计师，沃克成功主持了许多区域规划、城市景观和园林设计项目，然而与此同时他发现，这些风景式的景观与他本人对极简主义艺术的兴趣相差甚远，因此，他于 1976 年离开了 SW A 赴哈佛大学任教，并从事极简主义研究工作。
1983 年，沃克创办了自己的设计公司，从而把自己的极简主义探索付诸实践，并取得了极大成功。
第2章设计理念彼得·沃克是极简主义园林设计的代表人物，极简主义又称最低限度艺术，它是在早期机构主义的基础上发展起来的一种艺术门类。
彼得沃克的极简主义园林是受法国著名造园大师勒诺特的影响，彼得·沃克的极简主义园林思想对现代园林产生极大的影响。
风景园林优秀案例分析 彼得沃克诺华公司总部庭院
条形水池
桦树林
欧洲鹅耳枥
图9
图 10
2）景观构成要素
庭院只运用了三种景观构成要素就将整个庭园的意境表达的完美无缺。从构图上可以 看到，长方形的庭院一侧有欧洲鹅耳枥围成的圆形草地，通过圆心的两条十字交叉的园路
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栎树下的休 息空间，石 质的雕塑形 态简洁，与 空间所营造 的自然舒适 的氛围相协 调，同时又 增加了空间 的艺术感
鲤鱼池提供 了人与环境 接触的机 会，增添了 空间的乐趣
夜晚，周围 建筑的灯光 照亮了树 林，让珍妮• 霍尔泽的艺 术装置更为 突出
栎树林下的空间很受欢迎，员工 在此午餐，这里夏季也是好的休 憩地
在本案例反映了沃克将法国古典主义园林、20 世纪现代艺术和东方禅宗园林作为重 要思想源泉的典型设计理念。古典主义园林表现出的磅礴气势和理性思想符合了沃克所倡 导的和谐、统一及纯净。现代艺术思想的简洁自然也是沃克艺术化创作的根基。另外，对 东方禅宗艺术的精神诉求也是沃克表现简约思想的方式之一。这些都充分反映出沃克对于 简约化思想的综合理解。
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与长方形的两边各成 45°角。另一侧，平行于长边位于中心的一条形水池插入圆形草地， 水池两侧种有成行列的树木。此设计中仅用了树阵、圆形草地、带形水池三种元素就将整 个场地组织的合理有序。（图 10）
3）空间营造分析
环形树篱欧洲鹅耳枥围成一个开放的草坪，白色大理石小路将建筑物与桦树林连接起 来。草坪上两条白色大理石小路呈“十”字展布，从总部大楼执行区大门出来，可由此去 往庭院或通过地下通道到达园区周边。在空间设计细化上在草坪上设置青由 Alicia penalba 设计的铜雕像，作为草坪开放空间的一个观赏点，增加了趣味性和艺术性，紧邻 十字小路中心树立着。
(完整word版)日本埼玉广场分析彼得沃克作品
浅析日本埼玉广场简单介绍日本埼玉广场始于1994年，位于日本东京琦玉县，它是东京新城分中心的一个主广场和步行中心。
广场位于一个火车站的上方，是连接新城与老城的枢纽。
广场包括一个新车站，东京最大的体育馆，以及众多的居住、办公，商业大楼。
关于它的设计者：极简主义大师——彼得·沃克彼得·沃克，1932年生，当代国际知名景观设计师，“极简主义”设计代表人物，美国景观设计师协会（ASLA）理事，美国注册景观设计师协会（CLARB）认证景观设计师，美国城市设计学院成员，美国设计师学院荣誉奖获得者，美国景观设计师协会城市设计与规划奖获得者。
彼得·沃克有着超过50年的景观设计实践经验。
他的每一个项目都融入了丰富的历史与传统知识，顺应时代的需求，施工技术精湛。
人们在他的设计中可以看到简洁现代的形式、浓重的古典元素，神秘的氛围和原始的气息，他将艺术与景观设计完美地结合起来并赋予项目以全新的含义。
彼德·沃克是当今美国最具影响的园林设计师之一，由于他的作品带有强烈的极简主义色彩，他也被人们认为极简主义园林的代表者。
设计思想：极简主义设计思想日本禅宗园林设计思想极简主义（Minimalist），又称最低限度艺术，它是在早期结构主义的基础上发展而来的一种艺术门类。
最初在20世纪60年代，它主要通过一些绘画和雕塑作品得以表现。
后来，极简主义艺术被彼得·沃克（Peter Walker）、玛萨·舒瓦茨（Martha Schwartz）等先锋园林设计师运用到他们的设计作品中去，并在当时社会引起了很大的反响和争议。
彼得沃克将极简主义解释为：物即其本身。
极简主义就是用最少表示最多，它的目的是使内容被突出出来并成为焦点。
从一个视觉的角度来说，极简主义设计意味着平静和思想带回本真。
日本的园林艺术深受禅宗影响。
入宋、入元的日本禅僧以禅宗崇尚自然，喜爱山水的灵性，对园林浓缩天地的艺术形式有着特殊的情感。
彼得沃克
重要转折点：
新闻学 景观浓厚的兴趣
景观建筑设计
与佐佐木合作 SWA景观设计公司
不满足容易被业主接受的典范式设计
螺旋形防波堤
回到哈佛任教
大地艺术
对房地产的困惑走向艺术
设计风格日渐成熟
成立PWP景观设计公司
设计思想
极简主义（Minimalist），又称最低限度艺术，它是在早期结构主义的基 础上发展而来的一种艺术门类。 最初在20世纪60年代，它主要通过一些绘画和雕塑作品得以表现。很快， 极简主义艺术就被彼得·沃克（Peter Walker）、玛萨·舒瓦茨（Martha Schwartz）等先锋园林设计师运用到他们的设计作品中去，并在当时社会 引起了很大的反响和争议。 彼得沃克将极简主义解释为：物即其本身。 设计思想的主要源泉是：20世纪60年代的极简主义画家和雕塑家。 秉承的原则是：把景观设计当成一门艺术 设计首先要满足功能的需要 然后才是实现它的形式。（例如：柏林的索 尼总部首先是一个公共广场，它的设计十分别致，令人难忘。但是它的设 计与形象是在相互依赖中共存的 。）
植物配置
橡树是美国国树。 橡树形优美，树冠塔形，高可达24米，生长中 速。冠幅10米，叶型独特，新叶亮红色，成熟叶片 深绿色，有光泽，9月变成橙红色，落叶期晚。 它抗逆性强，耐干燥、高温和水湿，抗霜冻和城 市环境污染，抗风性强，喜排水良好的土壤，但在 粘重土壤中也能生长。
硬叶榆是一种大树，高可达80英尺，直径 可达2英尺。它枝干盘结的树冠狭窄或者呈圆 形。下部树冠的树干下垂或者几乎呈水平， 上部树冠的的树干直刺上方。 生命力顽强，容易种活，硬叶榆作为街树 和遮阴树种被广泛种植。
设计特色之处
土壤：由于展品很重，雕塑要移近移出花园，土壤必须完全排出水分，承受重压。
风景园林大师——彼得·沃克的设计理念及作品
2017年第7期现代园艺彼得·沃克1955年毕业于美国加州大学伯克利分校，并获得风景园林学士学位。
伯克利的风景园林专业有着悠久的历史，培养出了托马斯·丘奇等园林大师，形成了加利福尼亚学派，沃克虽然没有跟随托马斯·丘奇学习，不过他大学期间曾经在另一个加州学派的代表人物劳伦斯·哈普林的设计事务所实习。
哈普林的加州学派混合现代主义的设计风格，对早期的沃克产生过影响，虽然沃克后来转向极简主义，但是加州学派的痕迹在他的一些项目里仍然可以看到。
在20世纪60年代和70年代，作为SWA 的总设计师，沃克成功主持了许多区域规划、城市景观和园林设计项目，然而与此同时他发现，这些风景式的景观与他本人对极简主义艺术的兴趣相差甚远，因此，他于1976年离开了SWA 赴哈佛大学任教，并从事极简主义研究工作。
1983年，沃克创办了自己的设计公司，从而把自己的极简主义探索付诸实践，并取得了极大成功。
1彼得·沃克的设计理念彼得·沃克是极简主义园林设计的代表人物，极简主义又称最低限度艺术，它是在早期机构主义的基础上发展起来的一种艺术门类，最初它主要是通过绘画和雕塑作品表现出来。
很快极简主义就被彼得·沃克等先锋园林设计师运用到他们的设计作品中。
沃克的作品贴近大地，悄然占据人们的内心，令人难以忘怀，沃克曾经表示他追求的“几乎是一个宗教性的目标”。
沃克是对极简主义、古典主义和现代主义综合研究之后，创造出了其极简主义的园林。
利维女士指出沃克极简主义作品特征是貌似分离，但却有着内在的逻辑关系。
2彼得·沃克作品分析———哈佛大学泰纳喷泉“泰纳喷泉是一个充满矛盾的极简艺术作品。
”沃克说：“材料、概念和它们不同的意义互相冲突并让人产生疑问。
这种艺术表达很适合于校园中大学生们对知识的存疑及哈佛大学对知识的探索”。
沃克的设计概念是在设计中利用新英格兰地区的材料，并创造一件能够反映太阳每天运动及变更的艺术品。
园林景观的风格及代表人物和代表作品
柏林索尼中心
彼得·沃克 Peter Walker
柏林索尼中心巨大穹顶
巨大的轻钢屋顶把几栋建筑笼罩在 统一的街区中。其下可以休闲、餐 饮、零售
柏林索尼中心
通常所有的自然材料都要被纳入严谨的集合秩序中,水池、草地、 岩石、卵石、沙砾等都以一种人工的形式表 达出来,边缘整齐严格,体现出工业时代的特征。
这一经历使凯利避免了在进入行业之初受到当时各种 保守或激进思想的影响和禁锢，而是埋头于实际的工 程实践之中。期间他学到了大量关于植物的知识，积 累了许多工程的经验，并且对于什么是景观设计中最 重要的问题有了自己独特的理解。
后来凯利在哈佛大学设计研究生院学习景观设计。 面对当时仍被传统教条所束缚的景观规划设计学科， 凯利与同学埃克博（GarrettEckbo1910－2000）和罗斯 （JamesC.Rose1910－1991）的不懈努力终于在哈佛景 观规划设计系掀起了现代主义的潮流。
设计理念
规划理念 他的景观设计理念受英国田园与乡村风景的影响甚深，英国风景式
花园的两大要素——田园牧歌风格和优美如画风格——都为他所用，前 者成为他公园设计的基本模式，后者他用来增强大自然的神秘与丰裕
奥姆斯特德原则 1、保护自然景观，某些情况下，自然景观需要加以恢复或进一步加以强 调（因地制宜，尊重现状） 2、 除了在非常有限的范围内，尽可能避免规则式（自然式规则） 3、保持公园中心区的草坪或草地 4、选用当地的乔灌木 5、大路和小路的规划应成流畅的弯曲线，所有的道路成循环系统 6、全园靠主要道路划分不同区域
+
哈佛三子之一的丹·凯利，他设计的米勒庄园采用网格的结构、水平视线设计、利
用植物、铺地、景墙等造景元素营造了一个雕塑空间。
+ 米勒庄园的设计历经了近五年时间，始于20世纪50年代初，作为现代主义设计的一 个典型“设计形式”，这是凯利区别于他自己在这之前的所有设计作品的一个新的突破。 凯利在设计里并没有完全摒弃欧洲传统的古典设计思想，反而可以看到古典的勒诺特园 林的影子。
加州南海岸中心广场续图(彼得·沃克作品)
加州南海岸中心广场续图(彼得·沃克作品)
加州南海岸中心广场续图(彼得·沃克作品)
该广场位于橘郡，以人行道为主，集商业，贸易，休闲，文化功能于一身。
上世纪70年代，Peter Walker与其同事将一片青豆田改建为面积5英亩的自然主义公园，公园里有曲折的小径，小山丘，落叶树木和针叶树木林。
1991年，PWP 事务所又为CesarPelli的广场高楼建了入口庭院。
庭院路面上镶嵌了金属板，在视觉上将建筑与周边环境联系起来。
庭院旁边还有两个喷泉和一座雕塑，喷泉是由不锈钢同心环形成的。
广场还包括一个歌剧院，一个小型剧院，一个音乐厅，还有一个俱乐部。
通向歌剧院的斜坡上种满了几何形的黄杨木树篱，还有来出自Juan Miro的雕塑作品。
动自己的手，造大师的园——彼得·沃克花园建造记
动自己的手，造大师的园——彼得·沃克花园建造记沃克园）有限|无限 —— 2013北京园博会大师园（彼得·沃克园）Finite | Infinite - Peter Walker Garden, 2013 Beijing EXPO项目位置：中国 , 北京 , 第九届北京园博会项目面积：3534 m2委托单位：第九届中国（北京）园林博览会组委会设计单位：彼得 ? 沃克合伙人公司与百安木设计公司完工时间：2013 年 5 月什么样的花园以同一元素，在同一空间中创造出两种截然不同的环境，这就是彼得·沃克花园所呈现的景致。
花园被简单的环形绿篱所覆盖，花园中央一条笔直的步道从圆环中央穿过，将花园一分为二，步道被两堵双面镜墙所界定，而步道中央以五米间隔均匀排布着一列悬铃木。
如此一来，对于步入镜墙内部的游人，由于倒影反射倒影的“理发店效应”（Barbershop Effect），狭窄的步道空间瞬间扩大，成为一个“无限景象”：单排的悬铃木被不断复制成为一片无边的树林。
而与此对照，由镜墙外侧的游人看来，被墙体切割成半的绿篱又在镜面中与各自的倒影合并为完整的圆环，由此，一个清晰、完整的“有限景象”在镜墙外侧被创造出来。
从何而来倒影是风景园林中的常用手段，长久以来它都以水作为介质，存在与池塘、小溪、喷泉等形式中。
玻璃与水具有共同的属性——透明与不透明、反射与折射，同生共存。
在风景园林的实践中常以水作为材料，而在建筑领域则多采用玻璃。
玛莎·施瓦茨（Martha Schwartz）在2011年西安世界园艺博览会的大师园中曾探寻过园林与建筑中的镜像效果。
这个花园由一系列玻璃、单向镜子以及中式砖墙构成，它既是一个迷宫园林，同样也可以被看做是一个趣味十足的建筑，而玻璃与镜子这种常用的建筑材料则被用来营造反射与透明的景观效果。
正是这一次尝试促使了沃克在今天的花园里进行更进一步的探索。
“有限/无限”花园并非沃克对于镜子的首次尝试，1983年，他在波士顿马尔堡街的屋顶花园中选用很多极普通的材料来进行实验性的创作，用来反射蓝天的小镜子就是其中一种。
景观大师作品分析
景观大师作品分析计算机系网络2班ITeamfjl20125528234目录一、彼得沃克作品分析31、彼得沃克简介22、彼得沃克作品3（1）、哈佛大学分析4（2）、柏林索尼中心分析（3）、日本埼玉广场分析二、户田芳树作品分析41、户田芳树简介52、户田芳树作品5（1）、绿色津南中央庭园分析6（2）、蓼科高原艺术之林雕塑广场分析6 三、二者对比及总结6一、彼得沃克作品分析1、彼得沃克简介彼得·沃克，1932年生，当代国际知名景观设计师，“极简主义”设计代表人物，美国景观设计师协会（ASLA）理事，美国注册景观设计师协会（CLARB）认证景观设计师，美国城市设计学院成员，美国设计师学院荣誉奖获得者，美国景观设计师协会城市设计与规划奖获得者。
他有着丰富的从业和教学经验，一直活跃在景观设计教育领域，1978-1981年曾担任哈佛大学设计研究生院景观设计系主任。
1983年于加利福尼亚州伯克利市成立了彼得·沃克合伙人景观设计事务所。
他最著名的著作是与梅拉尼·西蒙合作完成的《看不见的花园：寻找美国景观的现代主义》。
彼得·沃克有着超过50年的景观设计实践经验。
他的每一个项目都融入了丰富的历史与传统知识，顺应时代的需求，施工技术精湛。
人们在他的设计中可以看到简洁现代的形式、浓重的古典元素，神秘的氛围和原始的气息，他将艺术与景观设计完美地结合起来并赋予项目以全新的含义。
2、彼得沃克作品（1）哈佛大学唐纳喷泉分析唐纳喷泉位于哈佛大学的一个交叉路口，是一个由159块天然石块组成的圆形石阵和中心的雾喷泉，所有石块都镶嵌于草地之中，呈不规则排列状。
喷泉喷出的水雾弥漫在石头上，喷泉会随着季节和时间而变化，到了冬天则由集中供热系统提供蒸汽，人们在经过或者穿越石阵时，会有强烈的神秘感。
哈佛大学唐纳喷泉充分展示了沃克对于极简主义手法的纯熟。
巨石阵源自他对英国远古巨石柱阵的研究。
同时质朴的巨石与周围古典建筑风格完全协调，而圆形的布置方式则暗示着石阵与周围环境的联系。
彼得·沃克与玛莎·施瓦茨比较
典例分析
彼得沃克 泰纳喷泉
设计出发点 设计过程 使用材料 艺术形式 作品风格
玛莎·施瓦茨——瑞欧购物中心庭院
项目名称：瑞欧购物中心 （Rio Shopping Center Plaza)
建成时间：1988年 位 置：美国，乔治亚州亚特兰大市
（Atland,Georgia,USA） 设 计 师：Martha Schwartz 合 作 者：阿奇特克托尼卡建筑事务所
彼得·沃克与玛莎施瓦茨比较
—— 彼得·沃克和玛莎·施瓦茨这对夫妇以其旺盛 的艺术生命力不断地给现代景观设计输送新鲜的 血液，使它放射着灿烂夺目的光彩。
目录
简介 设计思想及立场概述 共同点 不同点分析比较
设计出发点/设计过程/使用材料/艺术形式/作品风格
典例分析 彼得·沃克 —泰纳喷泉
设计出发点/设计过程/使用材料/艺术形式/作品风格
玛莎·施瓦茨
1950 年出生于美国费城的一个建筑师家庭,从小的愿望就是成为一名艺术 家。她在费城艺术学院选修课程
1973 年就读于密执安大学艺术系并 获得学士学位。 1974 年她转入密执安大学景观设计系学习在这期间遇到了彼得·沃克. 1975 年她获得了密执安大学景观设计硕士学位 1977 年进入SWA公司。 1990 年为了各自事业的发展,施瓦茨建立了自己的设计事务所。
在石头圈中心，有一个直径20英尺，高4英尺的水雾，这些水雾有五 个同心圆环状排列的喷嘴喷出的细小水珠组成。在春夏秋三季喷嘴喷射 出的水雾，像云一样盘旋在石头之上。水雾的景观取决于太阳和观者间 的位置关系，有时在水雾中会出现彩虹，偶尔也会出现“萤火虫”般闪 亮的小水滴。在晚上，灯光从下面反射出来，给雾及空间带来神秘的光 辉。
设计意图：呼吁园 林的营造并不仅仅是为 了满足功能的需要，园 林的空间和形式也应该 能表达后，体现和表达 人们看待世界的方式。
杰米森广场案例分析
>同时又超越了这层次，激发了人们本能的反应，向相关文化提出挑战。
设计师简介-----彼得.沃克
>彼得·沃克的极简主义是从建筑的形式，建筑学构图与艺术角度考虑。
>以形式上的简约为设计的首要目的，而不是生态上的简约。
作品分析
——杰米森广场
作品分析
——杰米森广场
彼德·沃克是当今美国最具影响的园林设计师之一，作品带有强烈的 极简主义色彩。 >彼得沃克将极简主义解释为： 物即其本身。（The object is the thing itself）。
>即使在最具艺术气息的设计中 还是要秉承功能第一的理念，然 后才是实现它的形式。 例如：柏林的索尼总部。
设计师简介-----彼得.沃克
作品分析
> 细节处理
—— 杰米森广场
作品分析
> 项目评价
—— 杰米森广场
杰米森以几何状的平面形式满足多功能的空间要求。提供草坪、水池和硬地 供人们散步、休憩和玩耍；满足了人流集散、夜间照明、外围交通组织等功能； 更重要的是它提升了人们对的公共场所的体验，营造了一处生动而有意义的城市 外部空间。杰米森广场的设计通过简约艺术形式与功能的统一缔造了一种新的功 能和空间的感受。通过创造众多的交流机会、私密性不同的场所，人与环境、人 与人以一种直接的对话形式进行交流，这极大地满足了个人对公园和广场的细节 要求，同时也将其功能扩大化，营造宜人的小空间氛围。从这种意义来说杰米森 广场像是以一种积极的方式，为每个人提供一块不同的使用和交流空间，并且提 高了使用者的主观意识。这种促进作用也许并不能持续很久，但却为社会生活提 出了一种改变和挑战，不失为一种有教育意义的尝试。
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第九章 广场植物配置
主要介绍的是Peter Walker在1991年为西萨· 佩里的办公大楼设计的入口广场，从入口广 场、钢质材料车辆系柱、条状钢质纹理与大理石铺装、水景、灯具及材质切割表现几种形状 间的逻辑关系等方面来分析阐述，揭示出Peter在此处如何把几何形式和景观元素相结合。
在位于加州 Costa Mesa 镇中心的 South Coast Plaza Town Center，有几处 十分有名的设计作品，比如Peter Walker 在上世纪70年代设计的Town Center Park 以及野口勇设计的CariforniaScenrio ，而 这篇短文要介绍的是Peter Walker在1991 年为Cesar Pelli的办公大楼设计的入口广 场。 1、整个South Coast Plaza Town Center的 平面图，红色的方框内就是这个入口广 场。
2、Google的三维模型显示了这个广场和大厦的大致关系
3 、沿着南部的入口小路 进入广场，几排笔挺的 钻天杨缓和了高大建筑 和相对较小的入口广场 之间的不协调感。
4、精致的Bollard（车辆系柱）沿用了建筑表皮的钢质材料，界定了广场前方 Auto Court的边界。在这里还能听见不远处水景的潺潺水声
13、这张官方鸟瞰照片很好的显示了Peter 是如何处理这几种元素间的逻辑关 系的。
14、这是另一张官方鸟瞰图。 这个项目可以看出Peter是如何把几何形式和景观元素结合的。一个有趣的地 方是，一般常见的Auto Court都是呈圆形或弧形，但这里却是矩形，使得这个 Auto Court显得非常与众不同，而旁边的圆形水池又暗示了一般Auto Court的 形式，这其中的奥妙实在是耐人寻味。
5、走到广场西侧往东看，条状的钢质铺装对应着对面建筑上的纹理，并呼应 了建筑的质感。
6、从广场东侧往西看，条状的钢质纹理贯穿整个场地，Bollard和白色的大理 石铺装一起界定了Auto Court的边界。褐色的圆形铺装暗示着建筑入口处的圆 形水景。
7、圆形的水景是场地的主角，水景的中心线与远处树阵的中心线对齐。
8、钢质水池的最外面一层比里面要高大约 3厘米，水池内放置着大小均匀的 大理石碎块.
9、从另一个角度看水池，沿着边 界整齐的安置了灯具。 10、钢板的厚度大约为0.5厘米。
11、水池的圆形语汇变成了褐色的铺装，延展到附近的草坪中。
12、白色的大理石铺装界定了Auto Court的边界，同时又被其他材质切割，明 确的交代了几种形状间的逻辑关系。