西方音乐史复习题答案

一、西音填空

1.公元8、9世纪形成的以罗马礼仪为基础的基督教圣咏是格里高利圣咏。

世纪法国“新艺术”时期的代表作曲家是_______马肖_________。

3.文艺复兴时期勃艮第乐派的着名作曲家有____迪费_____和_____班舒瓦_______。

世纪初，意大利早期歌剧的代表作包括___《尤丽迪茜》___、___《奥菲欧》__。

_《平均律钢琴曲集》____（第一卷），被后人誉为欧洲音乐文献中的“旧约”全书。

6.列举贝多芬晚期的两部重要作品：_____《第九交响曲》_____、___《庄严弥撒》___。

7.门德尔松在少年时代为莎士比亚戏剧____《仲夏夜之梦》___配乐。

8.舒曼创作的有代表性的两部钢琴套曲有__《童年情景》___和__《狂欢节》__。

9.格里格为挪威作家易卜生的幻想诗剧__《彼尔?金特》___创作了两组器乐曲。

10.德彪西是印象主义作曲家，他的管弦乐作品___《牧神午后》___标志着欧洲现代音乐的诞生。

11.马勒晚年创作的___《大地之歌》___采用了中国唐代李白、王维的德译诗词谱曲。

12.勋伯格作为20世纪__奥地利__作曲家，开创了___十二音___作曲技法。

__《马太受难曲》__和___《b小调弥撒曲》___。

14.巴罗克时期的协奏曲可分为三种类型，分别是__大协奏曲___、__独奏协奏曲___和__乐队协奏曲__。

15.法国作曲家___拉莫__于1722年出版了理论着作《和声学》。

16.列举亨德尔创作的两部清唱剧作品__《弥赛亚》__和__《耶弗他》___。

17.约瑟夫·海顿被后人誉为“交响乐之父”他晚年的交响曲代表作：《伦敦交响曲》、《惊愕交响曲》、《时钟交响曲》。

18.列举威尔第创作的三部歌剧作品：《茶花女》、《阿依达》和《奥赛罗》。

19.贝多芬创作的唯一一部歌剧是《菲岱里奥》。

20.舒伯特的歌曲形式通常有三种类型:分节歌、通体歌和变化分节歌。他创作声乐套曲有《美丽的磨坊女》和《冬之旅》。

21.肖邦创作的具有民族风格的钢琴作品有玛祖卡舞曲和波罗奈兹舞曲。

22.列举罗西尼创作的三部歌剧作品：《意大利少女在阿尔及尔》、《塞维利亚的理发师》和《威廉?退尔》。

23.俄罗斯民族乐派中的“强力集团”包括五位作曲家：巴拉基列夫、居伊、穆索尔斯基、包罗丁和里姆斯基-科萨科夫。

25.柴可夫斯基的歌剧代表作包括《叶甫根尼?奥涅金》和《黑桃皇后》。

26.古希腊音阶的基础是四音音阶，古希腊的悲剧中有歌队合唱和器乐的伴奏

27.教会的仪式有两大类，它们是日课和弥撒。

28.游吟诗人首先出现在法国，在南方称作特罗巴多在北方称作特罗维尔，在德国称为恋诗歌手。

29.芬兰民族乐派作曲家西贝柳斯作品多贯穿芬兰民族雄浑、粗犷、豪放的气质，充满史诗气魄，代表作《芬兰颂》是芬兰民族解放斗争的象征。

30.《卡米纳·布拉那》是德国作曲家奥尔夫根据古老的拉丁语世俗歌曲创作的。

31.奥尔加农是最早产生9世纪的复调音乐，是以圣咏为基础的。

32.法国早期歌剧的代表人物是吕利。

33.意大利那波利歌剧的代表人物是A·斯卡拉蒂，他的咏叹采用返始咏叹调形式。

34.《马太受难乐》是巴赫创作的，他的作品还有《勃兰登堡协奏曲》等。

35.十八世纪歌剧改革的代表人物是格鲁克，他的歌剧代表作是《奥菲欧与优丽狄茜》。

36.贝多芬创作了歌剧《菲岱里奥》和9部交响曲。

37.舒伯特的声乐套曲有《美丽的磨坊女》和《冬之旅》。

38.马斯卡尼、列昂卡瓦洛和普契尼为代表的意大利作曲家所作歌剧称“真实主义”歌剧，受左拉自然主义文学影响。

39.《大地之歌》是马勒创作的，以中国的唐诗为基础。

40.《悲怆交响曲》是俄国作曲家柴可夫斯基创作的第六交响曲，他的创作还包括许多芭蕾舞剧和歌剧。

41.印象主义音乐的奠基人德彪西创作有钢琴作品《阿拉伯风格曲2首》，歌剧《佩利阿斯与梅丽桑德》等。

42.作曲家里姆斯基-科萨科夫在阅读了阿拉伯民间故事集《一千零一夜》后有感而作《舍赫拉查达》，包括四个乐章。

年前后，歌剧艺术在意大利佛罗仑萨诞生，第一部歌剧名为《优丽迪茜》。

44.西方歌剧艺术的发展起自1600年前后的意大利，第一部歌剧名为《达夫尼》，而完整保留下来的作品则是《优丽迪茜》。

45.圣母院乐派的主要代表人物有__雷奥南和__佩罗坦___。

二、西音名解

1.奥尔加农：9世纪末，同时唱两个不同音高的现象便出现了。它被称作“奥尔加农”，由圣咏和下方的平行声部构成，是西方复调音乐的祖先。

2.经文歌：13世纪中叶前，有人在二声部的“克劳苏拉”上方声部加了歌词（原上声部无歌词）。开始，在克劳苏拉上方加歌词的声部叫做Motetus声部，后来这种有motetus声部的复调音乐就被称为经文歌。

3.清唱剧：清唱剧是巴洛克时期的一种类似歌剧的大型声乐体裁，它有一个叙述故事的人，强调合唱，合唱在清唱剧中既可以用于叙述故事，也可以用来总结或评论情节。没有舞台动作和服装布景。大部分清唱剧是宗教内容的，

4.器乐奏鸣曲：在巴洛克早期确立，在17世纪初，奏鸣曲一词经常指在声乐作品的前面或中间演奏的器乐部分。后来，这个名词便越来越多地用来指一首独立的器乐作品。它通常是无标题的、多乐章的室内乐合奏作品。1660年前后，作曲家们开始把奏鸣曲分为两类，即教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲。

5.《魔弹射手》：是浪漫主义时期德国作曲家韦伯的歌剧作品，于1821年在柏林首演，这部歌剧的首演标志着德国浪漫主义歌剧的诞生。

6.交响诗：交响诗是匈牙利作曲家李斯特对西方音乐的重要贡献，是一种标题音乐。交响诗既像交响曲那样体现其更宽阔深厚的思想内涵，同时又比交响曲更精炼集中，如诗一般简洁。它采用单乐章结构，内部同时包含了奏鸣曲式的三部（呈示、发展和再现）逻辑性结构，但又根据内容所需自由处理音乐材料间调性安排及结构关系。

7.《魔笛》：1791年创作，是莫扎特最后一部歌剧。以德奥歌唱剧形式为主干，综合了意大利正歌剧、喜歌剧的因素；虽然是神话的题材但具深刻的思想内涵，表达莫扎特自己的理想信念。

8.三重奏鸣曲：17世纪后半叶的奏鸣曲大部分是为两个高音乐器（通常是小提琴）和通奏低音而作的。在记谱上是三行乐谱，因此它们也被统称为三重奏鸣曲。不过，三重奏鸣曲实际上要求四位演奏者，因为除了演奏小提琴和通奏低音的三位演奏者之外，低音线条还需要有一个低音乐器（大提琴或大管等）加以重叠，以便加强低音的持续性和浓度。

9.《卡门》：《卡门》是19世纪法国作曲家比才于1875年创作的歌剧作品，它既区别于比才自己的前期作品，也从19世纪下半叶众多的法国歌剧中脱颖而出。《卡门》所显示出现实主义倾向不仅在当时的法国歌剧界非同寻常，对19世纪末叶意大利现实主义歌剧及东欧、俄罗斯的民族主义歌剧也产生深远影响。

10.标题交响曲：“标题交响曲”兴起于19世纪三十年代以后，由法国作曲家柏辽兹确立，代表作《幻想交响曲》（1830年）。标题音乐是指用文字说明创作意图和作品思想内容的器乐曲。

11.弥撒曲：弥撒曲确立于14世纪，它最初源于宗教礼拜活动的弥撒仪式。后来人们把不变的五段常规弥撒视为一套乐曲组合在一起，逐渐从礼拜中独立出来，形成了弥撒曲这一体裁。代表作曲家：14世纪法国马肖。

12.帕莱斯特利那：帕莱斯特里那是文艺复兴时期罗马作曲家。创作主要集中于宗教领域，如弥撒曲、经文歌。另有世俗牧歌。特点：1.反宗教改革。是反宗教改革精神在音乐领域最具代表的体现，是在反宗教改革精神观念的限制之下顺应文艺复兴音乐发展的基本方向，对复调音乐做出的一种富有创造性的发展。2.复调无伴奏合唱风格。主要建立在对位、模仿、旋律进行、协和与不协和等一系列原则基础上。

13.威尼斯乐派：文艺复兴后期诞生于意大利威尼斯。它的发展以威尼斯的圣马可大教堂为中心，代表人物有A.加布里埃利和他的侄子G.加布里埃利等，主要创作体裁有复合唱和器乐合奏曲等。

14.《图画展览会》：《图画展览会》是19世纪俄罗斯作曲家穆索尔斯基的钢琴套曲，是一部标题器乐作品。作品是作曲家在1873年参加一个画展时有感而作。以《漫步》作引子和过门，连缀十首图画分曲。

15.《奥菲欧》：《奥菲欧》是巴洛克时期意大利作曲家蒙特威尔第的第一部歌剧作品，悲剧，于1607年在曼图亚上演。蒙特威尔第对人性的深刻洞察和他用音乐刻画性格的能力明显地体现在这部歌剧中。