剪辑中的结构与节奏

剪辑中的结构
例如：《冰川世纪3》《永不消逝的电波》
剪辑中的结构
交叉式结构：将不同时空中的两条或两条以上有 着内在联系的线索，按照一定的艺术构思交叉来 组合安排，并以此组织情节，推动事件发展。这 类结构方式的关键在于交叉片段的安排要推动结 构的整体发展。例如：《空军一号》 ①多时态交错的结构。例如：《党同伐异》 板块式结构：有两条或更多条线索，但不是交叉 安排，而是相对独立的，每一块内容有一条自己 ②多空间交错的结构。例如：《丹尼亚日记和蒋兆 的发展线索。可以说每个板块中的小结构则是一 民的<流民图>》 种顺序式结构。例如：《城南旧事》 ③多视点的结构。例如：《罗生门》 套层式结构：是指从一个时空中引出第二时空，再 从第二时空中引出第三时空等。 是一种较戏剧化 的结构。例如：《霸王别姬》mtv、《平民窟里的 返 回 百万富翁》
镜头长短与影视节奏
2）要考虑镜头长短与叙事中的感染力的关系。
镜头长度适当，情绪会积余递增；
镜头过长，情绪无法延续，营造不出高潮；
镜头过短，本身情绪也无法达到；
相同镜头长度会使观众疲乏厌倦；
不同镜头长度能营造需要的节奏。
镜头长短与影视节奏
3）要考虑镜头长度与叙事中情绪的因素关系， 即镜头的情绪长度。
o适当地延长气氛、情绪镜头；《唐山孤儿离石 返唐》 o交叉反复组接气氛、情绪镜头，以便形成情绪 的积累效果；
o设法延续气氛、情绪效果。 返 回
情绪长度
情绪长度是指以人物的内在感 情或景物所表达的情绪因素来确定 镜头的长度，情绪长度剪辑点的选 择要依据情绪、气氛、烘托的需要， 在情绪、气氛对观众的感染力最强 烈时切换，而生发出一种意犹未尽 的感受。 返 回
内部节奏
内部节奏：也称为叙事性节奏。是由 情节发展的内在矛盾冲突或人物的内心情 绪起伏而产生的节奏。 内部节奏的把握：要求节目主线的发 展曲线应有高潮和低落、发展和停顿，紧 张的高潮点和结局。 返 回
外部节奏
外部节奏：是指由画面上一切主体 的运动以及镜头转换的速度而产生的节 奏，是电视表现手段反映世界的节奏。 外部节奏的把握：景别、主体运动、 摄像机运动、镜头焦距、剪辑率。
剪辑中的结构 与节奏
一、剪辑中的结构
二、剪辑中的节奏
返 回
①有明显的事件线索贯穿始终，有头有尾，段落 层次分明. 1、电视作品的叙事特点： ②整体结构布局严谨规整，注意头尾照应，和高 纪实性、心理化、多角度、理性化。 潮的处理，段落之间的转换过渡要求自然，时空 2、电视作品结构的基本要求： 一般较为封闭。 完整、自然、新颖、严谨、统一。 ③线索比较单一，枝蔓不宜过多 3、电视作品结构的形式： 顺序式结构：依照时间进程的自然次序组织 情节叙事结构，它是以时间为走向轴线的。
内部节奏与外部节奏的协调统一： 内部节奏是左右外部节奏的主要因素， 外部节奏是为内部节奏服务的。
返 回
在剪辑中我们还常根据镜头画面的功能与作用，把 镜头分成三中类型的镜头：关系镜头、动作镜头、 渲染镜头。 1）要考虑把内容叙述清楚。
镜头长短与影视节奏
关系镜头一般是以全景系列镜头（远景、全景）景 o景别的大小是决定镜头长度的十分重要的因素。 别为主 .关系镜头使用的频率一般不会超过总镜头量 o除此之外，影响镜头长度的因素还包括： 的１０％。
剪 辑 中 的 节 奏Hale Waihona Puke Baidu
1、节奏的涵义：指主体运动、镜头长短和 组接所形成的电视片的长短、起伏、轻重、 缓急、张弛的心理感觉。 2、节奏的分类：节奏可分为全片的总体节奏 和单元段落中的具体节奏；从感官感受上节 奏可分为视觉节奏和听觉节奏；节奏从叙述 的结构上可分为简单节奏和复杂节奏。 3、最基本的节奏形态是内部节奏和外部节奏。 4、镜头长短与节奏的关系。 返 回
画面的明暗； 画面主体和陪体； 动作镜头一般以近景系列（中景、近景、特写）景 别为主，也称为局部镜头、叙事镜头 .动作镜头的使 镜头的动与静、快与慢； 用频率一般占剪辑镜头总量的６０－８０％。 观众的熟悉程度； 渲染镜头一般没有景别上的特殊规定，又称空镜头。 声音内容； 字幕； 在常规的片子中，这类镜头的比例控制在５－１０ ％之间