唐朝仕女发髻,首饰
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中国妇女自古以来就讲究发髻的变化，考古 学家就商代，周代，秦汉等朝代的妇女发式 作出归类，而唐代的发式不但承前朝遗风， 更加入外族特色，发挥创意。根据中华历代 服饰艺术一书指出，唐代时期妇女对头部的 化妆十分重视，发式及发髻式样变化多色多 样，头上戴簪钗珠玉宝石及鲜花，既承前代 遗风，又刻意创新，可谓丰富多彩。
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27
• 江苏邗江蔡庄五代墓出土银钗 属于发钗的一种，隋代时作双股形，呈一长一短，目
的是方便插戴于发髻，中晚唐以后，发钗渐趋简单，亦有 专供装饰用途，考古学家在江苏，陕西西安，浙江长兴等 地的古墓也有发现不同类型的钗，如西妻郊惠家村唐大宗 二年墓出土双凤鎏金银钗长３７厘米，钗头有双凤及卷草 纹。上图所示为江苏邗江蔡庄出土，用模压、雕刻、剪凿 等工艺而成，每式钗朵一式两件，花纹相同而方向相反， 分辨左分右分插。
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9
• 圆椎抛髻
将发收拢于顶，向上盘两卷成圆椎，然后
向一侧绕一环成抛状，这种把椎髻和抛髻
结合的发式称圆椎抛髻。发的一侧插步摇，
一侧戴花。为晚唐时长安妇女所常用。
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10
• 盘叠式
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11
• 结髻式
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12
• 反倌髻
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13
• 拧旋髻
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14
• 随云髻、凌虚 髻
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6
• 双环望仙髻 •
唐代妇女的发髻承袭前朝，并加以创做，如双环望仙髻是承袭秦汉 遗风，留传下来的神仙方士之说；不少古墓，如西安唐开元十一年 鲜于海墓女俑,或唐代绘画，例如有《簪花仕女图》，《虢国夫人游 春图》，《宫乐图》等，都保留大量唐代妇女发型的形象资料。唐 代的妇女发型，直接影响五代到北宋年间，此时期的特点是竞尚高， 大当时的妇女利用自己以及别人剪下的头发加添在自己的头发之中， 或造成各种假发来装戴。而此等发型多为贵族妇女的专利，平民百 姓极其只在婚嫁才会如此打扮。
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28
• 安徽合肥出土南唐四蝶银步摇
• １９５６年１１月安徽省合肥市农学阮南唐汤氏墓出土， 四蝶银步摇簪，通高１９厘米，宽９厘米，安徽省博物馆
• １９５６年１１月安徽省合肥市农学阮南唐汤氏墓出土， 金镶玉步摇簪，通高１９厘米，宽９厘米，安徽省博物馆
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29
• 上三幅图属于步摇簪，是簪的一类，始见于 五代十国，从唐代遗留下来的陕西西安书洞 墓壁画，以及陕西干县李重润墓石刻中可见 插步摇簪的人物图象。《杨贵妃外传》中也 有对步摇的描述，书中说到当时唐玄宗命人 从丽水取最上等的镇库紫磨金琢成步摇亲自 给杨贵妃插上鬓上，而"云鬓花颜金步摇"是 时人对杨贵妃的描写，可见此类发饰的受欢 迎程度遍及当时社会的各个阶层，以宫中贵 族，达官贵人为甚。
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22
• 除了将头发束成髻以外，插上发钗，发簪 等也是唐代常见的发型，唐晚期，高髻更与 银钗，牙梳相配，据《入蜀记》记载，蜀中 少女都梳同心髻，高二尺，插银钗六只，后 插大象牙梳如手大。其它如鸾凤步摇，簪梳 等，亦可在敦煌晚唐石窟第９窟、第１０窟 以及五代第９８窟中的壁画可见
• 唐代发饰可分为发钗，簪，步摇簪，梳篦， 宝钗等，自凡魏晋南北朝起，妇女头上流行 插梳之风，至唐更盛.
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30
• 超长的唐 代青铜发 钗
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31
• 西安唐窖藏出土，镶金玉镯，多为皇宫贵族 妇女配戴
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23
• 唐代铜梳，湖南长沙纸园出土，据残物复原
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24
• 江苏杨州三元路唐代窖藏出土凿花金栉高１ ２．５厘米，宽１４．５厘米，重６５克，杨 州市博物馆藏
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25
• 唐代骨梳，河南陕县出土
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26
• 上三幅图为唐代古墓遗留下来的梳，所用的材料 很多，例如有动物的骨头，铜、银等金属，由图 中的花纹所见，雕工精细，在一千四百多年前的 技术来说，是处于当时的领先地位，而图中的几 何花纹，亦是由西域传入中土。自西汉张骞通西 域以来，中外商旅络绎不绝，我们可以由唐代贵 族妇女常用的日常用品得知，当时流行的图案式 样，是源于波斯、身毒等国，由是观之，当时唐 朝的皇帝被称为天可汗（共主），仍与外来文化 融合，形成新的局面。
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15
• 百合髻、盘恒 髻
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16
• 拋家髻
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17
• 簪花髻
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18
• 飞天宝髻
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19
• 飞仙髻；凌云 髻
大唐末期多半 于人唐朝妃嫔、 公主、使用
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20
• 倾髻、坠马髻
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21
• 当时妇女为了美观，以及遮蔽面貌等原 因，都会戴上帽子，唐代称为羃离，此 种头饰源于西北夷民族，由于北方风沙 大，西北夷民族习惯于骑马，于是就以 面衣或面帘盖蔽而不受风沙侵袭。我国 古代，妇女出门，必蔽其面，先前有面 衣，幂罗，以后有头巾、盖头，其意相 近。帷帽也是妇女用来遮面的饰布，抵 御风沙，其面料是半透明的纱绢等，使 外人不可窥见，而自己可以略见其它东 西，多数利用藤席或毯笠做成帽的骨架， 糊表缯绵，有些为了防雨，再刷以桐油， 然后用皂纱全幅缀于帽檐之上，多用轻 薄而透明的罗制成，可作为遮蔽全身的 帽裙。
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7
• 盘桓髻 先将头发收 拢于顶，然 后血上盘桓 而成。髻前 插对梳，髻 上饰条形彩 珠，显得干 练持重，这 发式西汉时 已在长安妇 女中盛行， 到唐代仍为 宫女和士庶 妇女所喜用。
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8
• 螺髻 亦名翠髻，因其形而得名。梳理时，先将头发用黑丝带束缚起来，在头 顶部编盘成螺壳形状即成，并在髻后垂彩色丝带。此发式在初唐时盛行 于宫中，古人曾有「螺髻凝香晓黛浓」的诗句，后来也在士庶女子中流 行，直到宋、明各朝，仍有妇女喜欢。
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3
• 云朵髻
发收于顶，玥血 上梳成云朵状， 髻前饰珠翠。这 种发式显得丰盈 优雅，为唐代有 身份有地位的贵 族妇女所喜欢。
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4
• 孔雀开屏髻
将发耸竖于头顶， 梳成椎髻，用珠翠 制成孔雀开屏状饰 于髻前。此发式多 为唐代贵夫人所喜 用
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5
• 双环望仙髻 将发分为两股， 用黑毛线或黑 带束缚成环， 高耸于头顶， 髻前饰一小孔 雀开屏步摇， 髻上珠翠如星。 此发式有追求 之感，瞻望之 状，故称双环 望仙髻。流行 于盛唐
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• 江苏邗江蔡庄五代墓出土银钗 属于发钗的一种，隋代时作双股形，呈一长一短，目
的是方便插戴于发髻，中晚唐以后，发钗渐趋简单，亦有 专供装饰用途，考古学家在江苏，陕西西安，浙江长兴等 地的古墓也有发现不同类型的钗，如西妻郊惠家村唐大宗 二年墓出土双凤鎏金银钗长３７厘米，钗头有双凤及卷草 纹。上图所示为江苏邗江蔡庄出土，用模压、雕刻、剪凿 等工艺而成，每式钗朵一式两件，花纹相同而方向相反， 分辨左分右分插。
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• 圆椎抛髻
将发收拢于顶，向上盘两卷成圆椎，然后
向一侧绕一环成抛状，这种把椎髻和抛髻
结合的发式称圆椎抛髻。发的一侧插步摇，
一侧戴花。为晚唐时长安妇女所常用。
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• 盘叠式
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• 结髻式
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• 反倌髻
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• 拧旋髻
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• 随云髻、凌虚 髻
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• 双环望仙髻 •
唐代妇女的发髻承袭前朝，并加以创做，如双环望仙髻是承袭秦汉 遗风，留传下来的神仙方士之说；不少古墓，如西安唐开元十一年 鲜于海墓女俑,或唐代绘画，例如有《簪花仕女图》，《虢国夫人游 春图》，《宫乐图》等，都保留大量唐代妇女发型的形象资料。唐 代的妇女发型，直接影响五代到北宋年间，此时期的特点是竞尚高， 大当时的妇女利用自己以及别人剪下的头发加添在自己的头发之中， 或造成各种假发来装戴。而此等发型多为贵族妇女的专利，平民百 姓极其只在婚嫁才会如此打扮。
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• 安徽合肥出土南唐四蝶银步摇
• １９５６年１１月安徽省合肥市农学阮南唐汤氏墓出土， 四蝶银步摇簪，通高１９厘米，宽９厘米，安徽省博物馆
• １９５６年１１月安徽省合肥市农学阮南唐汤氏墓出土， 金镶玉步摇簪，通高１９厘米，宽９厘米，安徽省博物馆
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• 上三幅图属于步摇簪，是簪的一类，始见于 五代十国，从唐代遗留下来的陕西西安书洞 墓壁画，以及陕西干县李重润墓石刻中可见 插步摇簪的人物图象。《杨贵妃外传》中也 有对步摇的描述，书中说到当时唐玄宗命人 从丽水取最上等的镇库紫磨金琢成步摇亲自 给杨贵妃插上鬓上，而"云鬓花颜金步摇"是 时人对杨贵妃的描写，可见此类发饰的受欢 迎程度遍及当时社会的各个阶层，以宫中贵 族，达官贵人为甚。
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• 除了将头发束成髻以外，插上发钗，发簪 等也是唐代常见的发型，唐晚期，高髻更与 银钗，牙梳相配，据《入蜀记》记载，蜀中 少女都梳同心髻，高二尺，插银钗六只，后 插大象牙梳如手大。其它如鸾凤步摇，簪梳 等，亦可在敦煌晚唐石窟第９窟、第１０窟 以及五代第９８窟中的壁画可见
• 唐代发饰可分为发钗，簪，步摇簪，梳篦， 宝钗等，自凡魏晋南北朝起，妇女头上流行 插梳之风，至唐更盛.
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• 超长的唐 代青铜发 钗
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• 西安唐窖藏出土，镶金玉镯，多为皇宫贵族 妇女配戴
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• 唐代铜梳，湖南长沙纸园出土，据残物复原
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• 江苏杨州三元路唐代窖藏出土凿花金栉高１ ２．５厘米，宽１４．５厘米，重６５克，杨 州市博物馆藏
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• 唐代骨梳，河南陕县出土
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• 上三幅图为唐代古墓遗留下来的梳，所用的材料 很多，例如有动物的骨头，铜、银等金属，由图 中的花纹所见，雕工精细，在一千四百多年前的 技术来说，是处于当时的领先地位，而图中的几 何花纹，亦是由西域传入中土。自西汉张骞通西 域以来，中外商旅络绎不绝，我们可以由唐代贵 族妇女常用的日常用品得知，当时流行的图案式 样，是源于波斯、身毒等国，由是观之，当时唐 朝的皇帝被称为天可汗（共主），仍与外来文化 融合，形成新的局面。
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• 百合髻、盘恒 髻
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• 拋家髻
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• 簪花髻
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• 飞天宝髻
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• 飞仙髻；凌云 髻
大唐末期多半 于人唐朝妃嫔、 公主、使用
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• 倾髻、坠马髻
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• 当时妇女为了美观，以及遮蔽面貌等原 因，都会戴上帽子，唐代称为羃离，此 种头饰源于西北夷民族，由于北方风沙 大，西北夷民族习惯于骑马，于是就以 面衣或面帘盖蔽而不受风沙侵袭。我国 古代，妇女出门，必蔽其面，先前有面 衣，幂罗，以后有头巾、盖头，其意相 近。帷帽也是妇女用来遮面的饰布，抵 御风沙，其面料是半透明的纱绢等，使 外人不可窥见，而自己可以略见其它东 西，多数利用藤席或毯笠做成帽的骨架， 糊表缯绵，有些为了防雨，再刷以桐油， 然后用皂纱全幅缀于帽檐之上，多用轻 薄而透明的罗制成，可作为遮蔽全身的 帽裙。
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• 盘桓髻 先将头发收 拢于顶，然 后血上盘桓 而成。髻前 插对梳，髻 上饰条形彩 珠，显得干 练持重，这 发式西汉时 已在长安妇 女中盛行， 到唐代仍为 宫女和士庶 妇女所喜用。
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• 螺髻 亦名翠髻，因其形而得名。梳理时，先将头发用黑丝带束缚起来，在头 顶部编盘成螺壳形状即成，并在髻后垂彩色丝带。此发式在初唐时盛行 于宫中，古人曾有「螺髻凝香晓黛浓」的诗句，后来也在士庶女子中流 行，直到宋、明各朝，仍有妇女喜欢。
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• 云朵髻
发收于顶，玥血 上梳成云朵状， 髻前饰珠翠。这 种发式显得丰盈 优雅，为唐代有 身份有地位的贵 族妇女所喜欢。
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• 孔雀开屏髻
将发耸竖于头顶， 梳成椎髻，用珠翠 制成孔雀开屏状饰 于髻前。此发式多 为唐代贵夫人所喜 用
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• 双环望仙髻 将发分为两股， 用黑毛线或黑 带束缚成环， 高耸于头顶， 髻前饰一小孔 雀开屏步摇， 髻上珠翠如星。 此发式有追求 之感，瞻望之 状，故称双环 望仙髻。流行 于盛唐