妹岛和世专题研究
妹岛和世
卢米埃公园咖啡厅模型照片
折中性
日本人善于谦虚学习，对于其 它文化来说是选择性地吸取精髓， 并结合自身特点与其融合成为自己 特殊的文化。例如日本的茶道和花 道等就很好的说明了这一点。 日本这种特有的中性文化特征 对日本建筑的发展也起到至关重要 的作用，起初很多设计都是从模仿 开始的，进而形成自己的风格特色。 妹岛和世也不例外，她的建筑呈现 出的中性化则体现的是一种静静蔓 延的美学，瑞士联邦工科大学洛桑 分校学生中心的设计就能体现这种 中性特点。 这个学生中心是由一个巨大的 混合空间构成，远看像是悬挂在空 中的丘陵，人们可以随意的从任何 方向走进这个场所，可以走上丘陵 自主学习，这体现出来的美正在慢 慢的延续，这个学生中心不是平地 更不是高山，而是居于两者之间的 丘陵，这种在地理的高度上所呈现 出的就是中性美学思想。
妹岛和世
——以妹岛和世之建筑观念分
析日本当代建筑
建筑4班
马聪 鲍妮娅 王坤明
论证思路
• 妹岛和世建筑风格成因分析
• 妹岛和世建筑形式语言手法
• 妹岛和世对现代建筑的影响 • 妹岛和世的美学观点
妹岛和世简介
妹岛和世于1956年出生于日本茨城县，1981年毕业于日本女子大学，获 硕士学位，幵于1987年创立了自己的事务所，1995年不西泽立卫建立SANAA 建筑师事务所，2010年获普利策建筑奖。 妹岛和世这一代建筑师被日本 评论界称为“从小通过电视和录像 等媒体培养出来的一代”，有着特 有的不前人完全丌同的空间认识。 她承袭了伊东丰雄的轻快和飘 逸，但又更进一步增加了作品中的 浮游感，细腻、精致而富于女性气 息。她认为建筑丌应该有一个固定 的形式，而是因物而异、因时而异。
妹岛和世建筑形式语言手法
1.构成手法 平面化的处理手法——“平面图的建筑师” 2.形式手法 可感受的自由空间——通透、自由、虚化、轻薄 3.空间手法 不确定性——形式、功能的不确定性 匀质空间
妹岛和世的住宅研究中的城市策略_唐晓新
妹岛和世的住宅研究中的城市策略The City Strategy in the Research of Metropolitian Housing Studies by Kazuyo Sejima唐晓新Tang Xiaoxin摘要 妹岛和世的住宅研究完成于1996年，距今已有14年时间。
也许因为这只是一次“研究”，搜索国内关于这次住宅研究的文章，仅有几篇对这次研究简单的介绍。
在对住宅研究进行深入的研读之后，发现还有很多值得挖掘的地方。
本文试图通过对住宅研究的重新解读，挖掘这次研究中体现的住宅设计对城市的深层含义，还原妹岛和世的研究逻辑，探索其研究策略和研究方法，使其研究能够对实际的设计工作起到真正的指导作用。
关键词 集合住宅 城市ABSTRACT The Metropolitan Housing Studies was finished in 1996 by Kazuyo Sejima, which has been 12 years old. When I was searching for papers of this study, I found only few brief introductions. After studying The Metropolitan Housing Studies carefully, I found that it is worthy to re-study this project, dig the connotation and the logic of this study, and to find the strategies and methodology of it. This paper aims to make the study of Sejima be able to guide actual designs.KEY WORDS Metropolitan Housing , city中图分类号 TU241.2; TU-023文献标识码 A文章编号 1000-0232(2010)01-0086-04作者简介 南京大学建筑学院建筑研究所，主任建筑师（南京，210018）集合住宅 在对妹岛和世的住宅研究进行分析之前，我们有必要简述一下日本集合住宅发展的历史，以便了解妹岛住宅研究的历史背景。
妹岛和世建筑设计浅析
可能性和建造过程 都让我十分陶醉。”
事件——2010年威尼斯建筑双年展
• 妹岛和世成威尼斯建筑双年展首 位女策展人 • 对二自己策展威尼斯双年展的想 法，妹岛和世宣称：“双年展必 须容纳一切的、所有的东西，具 有深度的包容性，同时不参展艺 术家和观看展览者形成对话。由 建筑创造、孕育而出的氛围，将 是我们决定下届双年展主题的起 始点。宽泛地说，我们设计的过 程应该能够承担对二当代建筑甚 至未来建筑的讨论。我们选择作 品的标准是这些 建筑能够被 理觋，而丌是只是某种代表。 建筑必须证明它的实用性。”
建筑思想
功能的“丌确定性”：
功能的丌确定性是库哈斯早在1972年写作《疯狂的纽约》时， 就已经意识到。丌过后来，库哈斯仅是仍宏观层面，对现有的功能 单元，打破迚行重新组合而已。而妹岛和世和西泽立卫在库哈斯的 影响下，以及在日本文化作为中介的情况下，他们极其深刻地领悟 到时代的脉搏。在某种意义上说，妹岛和世和西泽立卫对功能的 “丌确定性”的理觋，是以日本的禅文化的内心绅腻和独特感受作 为接受基底，由二库哈斯没有这一层的文化底蕴作为基础，他几乎 无法想象妹岛和世和西泽立卫的思想，能够会是他的思想的延续和 収展。这样，功能“丌确定性”是仍库哈斯的 宏观层面的功能 的分析不组合 到了他的继承者的思想中，变成了 微观层面上，
•
事件——普利兹克奖
• 普利兹兊建筑奖的评审团说，妹岛和世和西泽立卫的建筑作品看 似简单，但是每个建筑项目看来都是一个自成体系的无缝的整体，他 们的建筑实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让人、建筑、活劢不 环境共同构成一个感性的背景。很少建筑师能像他们一样持续 探讨空间、光线、逋明度，以及在来介绍一下他的老师 伊东丰雄，他1965年加入日本建筑 界老前辈 菊竹清讪 建筑师亊务所，其间他敏锐地収现当代信息 社会的一些特征： 电子网络模糊了现实不虚拟的界限，改变了社会交流斱式，也就改 变了空间的存在斱式。 人成为失去场所归属和历叱记忆的人。 转瞬即逝的流行。 瞬息万变的超级城市。 所以伊东的建筑有别二厚重的古典建筑，他常用轻质的金属和 逋明的玱璃来限定室内外空间，他的建筑有种仸意性和流劢性。他 在结构体系上大胆创新，使建筑呈现出二以往丌一样的美感和造型。
妹岛和世生平与设计解析
拍自DOMUS的封面普利策奖得主妹岛和世9月14日同济演讲/v_show/id_XMjA2NzI3MTIw.html中性的包容--妹岛和世和扎哈哈迪德作者:方振宁东与西在一个全球化的时代，还强调文化的地域性，把一些文化现象分为“东与西”似乎有些落伍。
但是对于日本的妹岛和世（Kazuyo Sejima）和英国的扎哈，哈迪德（Zaha Hadid）来说，他们的建筑设计风格，在全球化的时代还没有到来之前就形成了，而设计风格的形成显然和东与西的地理位置和文化背景有关。
我写过好几篇关于妹岛和世和扎哈，哈迪德的评论，可是从来没有把她们两放在一篇文章中写，更没有进行过比较性研究，这篇短文就算是一次“快餐”。
在世界建筑的历史上，尤其是近代史上，女性建筑师从来也没有像今天这样左右着国际建筑的方向，或者说引领潮流，妹岛和世和扎哈，哈迪德一东一西，其风格显示为一静一动。
妹岛从她早期的作品开始，就一直显示着静谧，朦胧，超薄，暧昧的特征；而扎哈，哈迪德则是激烈，高速，像狂飙，像海浪一样袭来。
那种激情和速度显示着一种强烈的欲望，而身材彪悍，性格鲜明的扎哈，如果她的设计不是那样？那倒让人意外。
妹岛瘦弱，安静，不具供人欣赏的体型。
这几年的穿着开始时尚，而在此之前她的穿着总和她的建筑设计不搭调。
如果你在扎哈面前提出她是伊拉克建筑师，她会立刻给你纠正说她是住在伦敦的英国人。
而妹岛相当的寡言，即使在被迫接受采访时，也是她的搭档西泽立卫比她善言。
不过这些都不会影响到外界对她们设计作品的评价。
或许会与她们二位的设计风格产生某些联想。
妹岛和世与西泽立卫静与动单看设计，我们完全看不到扎哈，哈迪德的女性气质。
这种超凡的气质，在她学生时代的习作上就能看到，而外界第一次向她投去吃惊的眼光，可能是上世纪80年代，她在参加香港的一次概念投标设计上得奖开始的。
扎哈早期一些受俄罗斯构成主义影响的纸上作品，得益于他的老师雷姆库哈斯（Rem Koolhaas）的教诲，在20多年之后的威尼斯建筑双年展上展出时，仍然清新无比，那些跃然纸上的激情，如今丝毫未减。
妹岛和世专题分析
SANAA建筑事务所
• SANAA 是由妹岛和世和西泽立卫两位建筑 师组成的工作室，不1995年设立亍东京都品川。 在二十世纪九十年代，SANAA呈现出一种新的 的建筑风格。除了对结构和设计的关注，他们开 始把目光转秱到周围生活群落、环境和客户的个 人需要：细致的研究、直视的感受构成了 SANAA的建筑设计，更准确的说，他们“打开” 了建筑的设计程序，为各种丌同情冴的需求提供 实际的、灵活多变的设计。
1997年，不西泽立卫合作了熊野古道美术馆。不此同时，她积极 参加各种设计竞赛 1988年鹿岛赏住宅杯竞赛入选 1989年获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖(新建筑特集、 新人奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖 1990年在日法文化会馆的设计竞赛中获优秀奖 1992年 GID竞赛二等奖、商环境设计竞赛二等奖、 JIA新人奖(日 本建筑士会) 1994年第一次日本文化艺术劣成釐奖、94商环境设计奖、94建筑 奖。 2000年 ，在哈佛大学做访问学者
SANAA组合在世界各地的建筑设计展览 上展示的作品受到了世界同行的欣赏。代 表作品有美国纽约新当代美术馆、德国 Essen的Zollverein School、日本金泽二 十一世纪现代艺术博物馆、日本东京的 Christian Dior大厦、香港的Prada Beauty 等。还在国际舞台上屡获殊荣，如在威尼 斯获得金奖 。鬼石町多功能设斲
建筑由健身房、多功能观众厅和行政办公室组成。它们被安排 在三个曲线的玱璃体量中，每个体量的复杂形状使得建筑本身 的大小变得模糊和难以判断。另外，这些形状交织蜿蜒在一起， 创造出有变化的室内和室外空间。体量间彼此独立的，但在功 能上却是一套统一的设斲。
建筑场地位亍小镇正中的一片巨大的草地 上．为了保持草坪开阔和连续的空间感，因 此，健身房等需要较高层高的功能房下沉了， 这样一来整个建筑物的高度可以被控制得较 低幵和水平面上的风景保持和谐．
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析一、超扁平的内涵超扁平（Superflat）是由当代日本艺术家村上隆首次提出的概念，其概念来源于对当代消费文化的深刻思考。
村上隆认为，当代社会中的商业化和大众娱乐文化使得一切文化都变得扁平化。
超扁平现象通过简化和扁平化的形式语言，将消费文化、大众文化和传统文化相结合，形成一种新的艺术表现方式。
超扁平的理念融合了日本传统绘画、卡通动漫元素以及当代商业文化，呈现出一种富有鲜明日本特色的当代艺术趋势。
超扁平并非一种单纯的风格，而是一种对当代社会文化现象的解读和反思。
在超扁平的世界观里，一切的差异化、复杂化都被简化成了平面上的符号和图案。
这种简化的方式不仅贯穿于艺术作品中，也影响到了建筑设计领域。
在妹岛和世的建筑作品中，可以清晰地看到超扁平现象的影响，这种影响不仅体现在建筑外观上，更体现在建筑内部空间的设计和功能安排上。
二、妹岛和世的建筑作品中的超扁平现象妹岛和世的建筑作品以其简洁的线条、明快的色彩和简化的形式语言而闻名。
他的建筑作品往往融合了超扁平现象所具有的商业化、大众文化和传统文化元素，呈现出一种极具当代性和日本特色的建筑风格。
下面以妹岛和世的几个代表作品为例，来探讨他的建筑作品中体现的超扁平现象。
1.横滨国际港城妹岛和世在2002年设计的横滨国际港城是他的代表作之一。
该项目位于日本横滨，是一座大型购物中心和文化娱乐综合体。
建筑外观的设计采用了超扁平风格的简化表现，突出了极具日本动漫风格的卡通形象。
建筑的外立面以大面积的彩色涂鸦和卡通形象为主，营造出了一种富有趣味和活力的氛围。
超扁平现象在这个建筑中被充分体现，通过简单鲜明的符号和图案，创造出了独特的建筑形态和氛围。
2.庆应义塾大学矢上校区校舍妹岛和世设计的庆应义塾大学矢上校区校舍是一座教学楼，建筑外观和内部空间的设计同样体现了超扁平现象。
建筑外观的简约造型和鲜艳的色彩，与传统的教学楼形象形成了鲜明对比。
妹岛和世-小住宅分析
环境与建筑
妹岛和世 西泽立卫
SANAA “小住宅”赏 析
妹岛和世 简介
妹岛和世(KAZUYO SEJIMA) 1956年出生于日本茨城县，
学习心德 现在城市化迅速，人口密集，住房紧张，用 地紧张等问题严重。设计师应该用其所学去思考 改善这样一个环境，也许在寸土寸金的城市中心 的狭小地带，建设这样一栋精巧的住宅，难以模 仿，但设计师应该最大限度地利用场地和环境， 最大限度地优化室内空间的设计理念。
她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日 本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫 成立了SANAA建筑设计事务所。 2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼 斯建筑双年展的金狮奖 2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的 普利兹克奖。 建筑风格和创作思想：妹岛承袭了伊东丰雄的轻快和飘逸，
在狭小的空间里，每一层独有它的功能性；功能分配 合理自由
在没有任何富裕空间 的如此狭小的住宅中， 妹岛创造了满足各种功 能要求的室内空间。各 个房间的设计不是从平 面中划分出来的，而是 以不同房间组成了大小 各不相同的四个平面， 然后直接重叠在一起， 再将相互偏离的各平面 的边直接连接起来，这 就形成了建筑的外形。
但又更进一步增加了作品中的浮游感，“穿透性”风格，大量采用玻 璃材质。她认为建筑不应该有一个固定的形式，而是因物而异、因时 而异。这恐怕就是她所追求的以空间构成的趣味为中心的创造空间设 计原则吧。
区位
妹岛和世设计的这栋“小住宅”位于东京中心，供一家 三口使用。由平台、浴室、宽敞的起居室、门厅及卧室组 成，主人希望它是一个使人在室内也能与外部环境进行交 流的家。
从金泽21世纪美术馆分析妹岛和世的白色建筑观
从金泽21世纪美术馆分析妹岛和世的白色建筑观1.白色派建筑1969年在纽约现代艺术博物馆举办的一个建筑展览，在这次展览上出现了5位当时不是很有名气的建筑师，后来被称为“纽约5”的建筑创作组织，他们分别是彼得?艾森曼，迈克尔?格雷夫斯，理查德?迈耶，迈克尔?格雷夫斯和约翰?海杜克。
他们的建筑作品以白色为主，因此他们的建筑也被成为白色派建筑。
在20世纪80年代之后白色派作为一个组织逐渐淡出了公众的视野，但是他们后继者仍然在白色的道路上不断创新与发展。
2.妹岛和世的白色建筑观1981年妹岛和世进入伊东丰雄的建筑事务所，并在1987年创立了自己的事务所。
所以说妹岛和世的创作手法多少受到伊东丰雄影响。
伊东丰雄常常表现为一种轻盈飘逸，无重量感，他倾向于使用创新的技术，创作出延展透明的建筑。
[1]妹岛和世的作品也深受雷姆?库哈斯的影响，它的导师曾经将他的风格归之为“平面图建筑”。
[2]库哈斯的作品往往看似是编码好的程序一样，然后它自己能够运作完成建设施工。
妹岛和世对白色派建筑的继承和发展，以森林住宅为例，这栋住宅位于一片森林中，由于林木的茂密，在这里很难辨别方向和精确的测量地形，因此妹岛在这里选择圆形的平面化处理，以此希望圆形的造型特点去顺应其复杂的地形环境，配以白色的外墙处理，使得这栋住宅与环境达到了和谐共处的效果。
通过这栋住宅，妹岛和世无意中附和了白色派代表格雷夫斯的建筑观点，也就是建筑与环境的关系处理。
要说对白色派建筑的发展上面的创新，伊东丰雄对她的影响，更多的是在平面和空间的处理，还有构造方面的创新。
3美术馆的平面处理美术馆的场地，从宏观上看美术馆包裹在周围矩形体块中间，三面环路为了体现此美术馆走下美术馆类建筑的前沿，首先要和周围的环境形成一定的对比。
就像赖特在纽约的古根海姆博物馆一样，虽然说赖特的博物馆与周围的环境很不协调，但或许就是因为它强烈的对比，彰显了其独特的艺术魅力。
圆形还自身具有很强的向心性，民众可以在这个圆形的建筑外围从事各种户外活动，形成一个最为原始的交流活动。
妹岛和世建筑设计手法分析
环境——建筑的关系：21世纪的金泽美术馆
室内——室外的关系：周末住宅
人的行为——空间的关系：社区日间看护中 心
李子林住宅 house in a plum grove 解决基地环境—建筑关系的“透明”：21世纪金泽美术馆
李子林住宅 house in a plum grove 解决室内—室外关系的“透明”：周末休假别墅
Thank you
谢谢大家观看
SANAA小组
作品
芝浦住宅 shibaura house
李子林住宅 house in a plum grove
作品 岐阜北方住宅 Gifu Kitagata Apartment Building 21世纪金泽美术馆 Kanazawa 21 Seiki Bijutsukan
设计理念
轻快、飘逸
继承伊东丰雄的
环境——建筑的关系
室内——室外的关系
人的行为——空间的关系
李子林住宅 house in a plum grove 透明性(外表) 环境与建筑的关系
李子林住宅 house in a plum grove
空间的透明性
李子林住宅 house in a plum grove
女孩卧室和小书斋
并不是为了透明而透明，而是要通过透明去解决某种关系
设计风格（风之
塔）
关键词
1
关键词
2
透明性
外表和内部 空间
白色、透明、轻
设计 理念
关键词
“非理性”
功能
3
伊东丰雄作品——轻快、飘逸
风之塔 Towel of Winds
功能——“非理性化”
功能——“非理性”
“理性”——功能分区，行为使用与空间模式、功 能和形式之间建立预设的、对应的关系，日本 “LDK”模式。
妹岛和世的不确定性知识讲解
二、妹岛和世和西泽立卫的建筑思想建筑界从上个世纪60-70年至今，一直酝酿和加深对“不确定性”的认识，虽然经过了后现代主义和解构主义的浅层解读或者误读，终于走向其拨开云雾见天日的时候，这在新一代的建筑师如妹岛和世与西泽立卫身上表现得更加尤为明显。
在前面师承关系上，可以看出建筑上的“不确定性”表现在三个方面，这三个方面只有作为三位一体完整地融合一起的时候，才能确定地说建筑界对后现代社会中“不确定性”真正地领悟了和理解了。
这三个方面分别是：形式上的不确定性，功能上的不确定性和设计方法的不确定性。
其实，还有概念的不确定性，观念的不确定性等等。
这些都可以归属到上面的三种之内，从目前建筑界的发展状况来讲，和当代人们对建筑认识深度来看，分成三个方面来论述，应该说可以比较全面地把建筑上的“不确定性”的发展成果阐述清楚。
（一）形式的不确定性形式的不确定性，正确地说法应该是视觉上的不确定性。
在伊东丰雄的“不确定性”主要表现在建筑的轻型材料的使用，从而造成建筑的轻盈感或者说漂浮性。
伊东是从风的研究开始对建筑的流动性和轻盈感所作理解的。
初期，他对“不确定性”的理解，也多局限在形式的“不确定性”上。
到了后来，他偏向了对“半透明性”理解，这个转变应该是对形式“不确定性”的理解的飞跃，甚至可以这样说，是从写实性的“不确定性”向写意性的“不确定性”的巨大的飞跃，这一点至关重要，乃至后来影响到妹岛和世和西泽立卫的建筑的视觉上的“不确定性”，使得他们建筑的空间、通灵剔透，具有“禅”一样的纯净空间（图6）。
虽然妹岛和世和西泽立卫领悟到了这点，并且把老师的认识推到极致。
妹岛和世和西泽立卫的建筑处理，没有伊东丰雄那样，用材料的“形式”来营造轻盈的气氛。
他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形和园形组合而成的。
他们的建筑外在体量（形式）透出了一种拙朴，但是他们建筑的材料（透明性或半透明性）的使用，应该削弱了形式（体量）的呆板（图7）。
妹岛和世——给予建筑轻盈灵动的女性美
妹岛和世——给予建筑轻盈灵动的女性美文/王凤仪、张雪、张孟瑶 华北理工大学建筑工程学院 河北唐山 063000【摘要】在建筑界男性为主导的情况下，有一位女性带着轻盈灵动的白色暧昧建筑引领了时代潮流。
妹岛和世使当代建筑从视觉感观角度产生由厚重到轻盈的转变，同时探索建筑空间更多的可能性。
她秉持以空间构成的趣味为中心的设计原则，变有序为“无序”,增加建筑的不确定性。
一个个看似简单易懂的形体背后，是蕴藏着深度的空间精神享受，开创了建筑设计中新的美学篇章。
【关键词】轻盈；穿透性；流动性；不确定性；妹岛和世；建筑设计【DOI】10.12334/j.issn.1002-8536.2021. 12.0301、背景前言妹岛和世，1956年出生于日本茨城县，1981年于日本女子大学完成学业，进入伊东丰雄的建筑事务所，进行理论与实践的学习和探究。
她的作品：千叶县胜浦的周末住宅“栈桥I”于1988年建成、“栈桥II”于1990年建成；“熊本市再春馆制药女子寮”于1991年也建成落地。
慢慢地妹岛已经小有名气，开始得到大家的关注。
1995年，妹岛与西泽立卫成立SANAA建筑事务所，以事务所名义积极参加国际和国内竞赛，并多次获奖，SANAA也由此被国际熟知。
其中两人最著名的作品——“金泽21世纪美术馆”获2004年威尼斯双年展金狮奖，妹岛与西泽也于2010年获建筑界最高荣誉奖——普利兹克奖，而妹岛成为史上第二个获该殊荣的女建筑师。
2、设计思想妹岛的建筑兴趣来源于高中时期菊竹清训的一幅房子的画作；她毕业后进入菊竹弟子伊东丰雄的工作室，并受到大师熏陶；而在研究国外建筑师设计思想时，妹岛又受库哈斯影响，在设计方法上借鉴融合却又大胆创新。
同时，妹岛作为一位日本女性，日式传统与禅意影响着她的设计。
她还借鉴艺术界的纯粹、极简、材质思想，并最终走出自己的风格。
妹岛从女性角度出发，在体量和造型上传承伊东丰雄的轻盈飘逸理念并推到极致，让轻产生一种重量；在设计手法上与库哈斯不同的是注入暧昧空间，强调内与外的融合，在沉重和封闭的建筑里呈现轻和开放。
关于妹岛和世的住宅研究的研究
以 青 年 一 代 为 主 体 的 建 箭 师 在 日本 集 合 住 在 对妹 岛 和 世 的住 宅 研 究 进 行 分 析 之 宅 设 计 锤 域 里 进 行 了 大 量 新 的 尝 试 ，出 现 前 。我 们 有 必要 简速 一 下 日本 集 合住 宅发 了 如 东 大 阪 吉 口 住 宅 、 茨 城 县 松 代 公 寓 等 展 的历 史 ， 以便 了 解妹 岛住 宅 研 究 的 历史 成 功 的 集 台 住 宅 作 品 ，还 有 建 筑 师安 藤 忠
２ 年 年底 建 成 】；南 京鼓楼 软件 园 圆 办套楼 投 标 【 中标 Ｊ。 （ ｍ Ｌ
中 圈分类 号 Ｔ ４ ｕ２ １ ２
文献 标识 码 Ａ
型 的 住 宅 通过 标 准 化 构 件 的 设 计 和 推 行 工 业 化 的 生 产 方 式 降 低 了 造 价 ， 使 大 量 生 产 和 普 厦 推 广 成 为 可 能 ， 在 一 定 程 度 上 解 决 了 住 宅 紧缺 问题 。 由 于 卧 室 面 积 和 个 数 的 可 变 ， 可 衍 生 出 不 同 的 类 型 来 满 足 不 同 家 庭 的 需 求 ， 很 受 居 民 的 青 睐 ， 这 一 形 式 直 到 现 在 仍 为 日本 城 市 住 宅 的 主 流 。 １ ７ ９ Ｏ 年 后 日本 经 济 开 始 复 苏 。 人 们 对 居 住 要 求 的 内 容 转 为 多 方 面 ， 尤 其 关 心 住 宅 四 周 的 居 住 环 境 质 量 ， 住 宅 本 身 的 发 展 重 点 也 转 向 居 住 质 量 的 提 高 。 Ｔ９ ７ ５年 以 后 ， 由 城 市 内 部 的 居 住 者 提 出 了 “ 规 模 集 合 住 小 宅 区 的 分 散 布 置 ” 的 设 计 思 想 ， 与 大 居 住 区 相 比 ．以 其 高 水 ； 社 区 服 务 、 优 难 的 隹的 居 住 环 境 质 量 和 用 地 上 灵 活 的 适 应 性 等 优 点 ， 而 成 为 住 宅 设 计 的 主 流 ， 太 住 宅 区 的 规 划 逐 渐 在 消 失 。 ２０ 纪 ８ 年 代 以 后 ， 世 ０
建筑大师妹岛和世详解
Chapter
2 - 师承
妹岛和世 曾说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。” 她承上 主要是指承袭了 伊东丰雄 的建筑哲学，发展了 库哈斯 的观察和思考 现实的方式；启下则是她培养了 西泽立卫 和 石上纯也 。
普利兹克奖评委会主席洛德·帕 伦博说：“他们的建筑风格，纤细而 有力，确定而柔韧，巧妙但不过分； 他们创作的建筑物，成功地与周边环 境，及环境中的活动结合在一起，从 而营造出一种饱满的感觉及体验上的 丰富性；他们非凡的建筑语言，来自 他们的协作过程，这个过程独一无二 而又激动人心。基于他们已完成的著 名建筑和对新项目的期望，以及上述 特色，妹岛和世与西泽立卫成为 2010年度的普利兹建筑奖获得者。
事件1普利兹克奖
• 普利兹克建筑奖的评审团说，妹 岛和世和西泽立卫的建筑作品看似简 单，但是每个建筑项目看来都是一个 自成体系的无缝的整体，他们的建筑 实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让 人、建筑、活动与环境共同构成一个 感性的背景。很少建筑师能像他们一 样持续探讨空间、光线、透明度，以 及在彼此间建立一种微妙关系
事件——2010年威尼斯建筑双年展
妹岛和世成威尼斯建筑双年展 首位女策展人
对于自己策展威尼斯双年展的想法， 妹岛和世宣称：“双年展必须容纳 一切的、所有的东西，具有深度的 包容性，同时与参展艺术家和观看 展览者形成对话。由建筑创造、孕 育而出的氛围，将是我们决定下届 双年展主题的起始点。宽泛地说， 我们设计的过程应该能够承担对于 当代建筑甚至未来建筑的讨论。我 们选择作品的标准是这些 建筑能够 被理解，而不是只是某种代表。建 筑必须证明它的实用性。
妹岛和世思想与作品分析ppt实用资料
性”的。
新馆所在的下东区是早期低收入移民汇集的地方，附近房屋低矮老旧，和一般人印象中摩天大楼林立的曼哈顿截然不同。
妹岛的空间探求及建筑分析
超平的里表
超平（Super Flat）可以归纳为两点：一是将建筑表现集中于表层；其次是打破各层面和 顺序间的关系，不再强调主次，而是将其同等排列后重新定位。
在表现上 ，妹岛的建筑的六个面都是白色的，面和面的交接线也是白色的，使三维的面变 得均质，这就像在一张白纸上，有白色的笔画一个立方体，三维的差别降低，趋于二维，实现 了平。还有，比如在一个内墙角处理上，两面墙和楼板上都有洞口，这也是妹岛为实现三维空 间的二维化，所作出的尝试。在墙面上，她把墙和洞口同等的看待，分不清图底，洞口好像浮 （贴在）在透亮的水晶体的表面的小黑块 洞和白墙的土地关系十分暧昧模糊，如同一张平面。
比如，在设计结构时，他们总是与结构工程师紧密结合，为了保持形式上的“不确定性”， 即轻盈，他们把柱子直径压缩到６CM 左右，这样势必增加柱的密度，反过来，由柱的密 度来反推柱子的直径，不能放松对原始理念的追求，更不会接受结构工程师提出符合结构 规律但破坏“不确定性”的结构方案。妹岛和世和西泽立卫的方案则尽量排除这些工种对 他们原始理念的限制，而在每个阶段事必亲躬地与其他工程师交涉（不是交流和协商）。 他们决策事无巨细，“从一堵墙的厚度到玻璃的固定方式，从承量木的深度到地板的宽度 比例。”他们这一套“从上而下”的设计思路，排除了外在因素的干扰，尽量保持他们 “原始理念”生命力，致使他们的建筑设计在最终成果上表现出他们所坚持的“不确定性” 的意向和感觉。
样整个空间的连续性完全没有被打破。 建造时间：1999~2004[竞赛一等奖] 还有，比如在一个内墙角处理上，两面墙和楼板上都有洞口，这也是妹岛为实现三维空间的二维化，所作出的尝试。 她从伊东那里学习到一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主义”的风格。 它体现了妹岛心中理想的空间模式，那就是：同在一个屋檐下，除却各自的房间，还有很多可以停滞的所在，可聚可合，相聚想远， 就产生了诸如只有长桌的房间，只有床的房间及娱乐室等。 “我们通常表现为把一项工程线形地分解为众多的部分动作，从最初的缺乏决心到定义工程中每个可能的重要方面”。 她从伊东那里学习到一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主义”的风格。 归根结底，都是注重人的行为。
妹岛和世和她的住宅研究
妹島和世和她的住宅研究□汪麗君舒平摘要：近年來活躍在日本建築界的青年女建築師妹島和世，近期進行了一項旨在研究集合住宅中建築體量與周邊環境各項因素關係的研究課題。
作者試通過介紹她和她的這項研究課題，使更多的人瞭解這位嶄露頭角的日本女建築師，並且為研究有關專案的人員，提供一些新思路和新視點。
關鍵字：妹島和世住宅研究在日本這個競爭激烈的男性世界裡，近年來活躍著一名令人注目的年青女建築師，她的單個作品影響並不大，也都不是龐然大物，但每個作品都極具特點，並且經過深思和反復推敲，總體能量不可低估，而且正悄悄地改變著女建築師在日本建築界的地位棗她就是妹島和世。
她的才幹和天賦使得她的作品儘管不驚世駭俗，卻也耐人尋味。
1 生平簡介與創作歷程妹島和世(KAZUYO SEJIMA) 1956年出生於日本茨城縣，1981年畢業于日本女子大學的大學院，獲碩士學位，然後進入伊東豐雄的建築事務所，並于1987年創立了自己的事務所。
事務所中除她以外的三名所員中，有兩位是女性。
1988年隨著作品千葉縣勝浦的週末住宅“棧橋I”的建成，妹島逐漸引起了人們的注意。
接著在1990年又建成了“棧橋I I”；1991年建成了她的最著名作品“熊本市再春館製藥女子寮”；1996年與西治立尉(RUYE NISIZAWA)合作了新作國際情報科學藝術工作室。
1997年又再次與西治立尉合作了熊野古道美術館。
與此同時，她積極參加各種設計競賽，1988年鹿島賞住宅杯競賽入選( SD REVIEW)；1989年獲東京都建築士會住宅建築特別獎、吉岡獎(新建築特集、新人獎)，BL國際工業設計競賽二等獎；1990年在日法文化會館的設計競賽中獲優秀獎；1992年GID競賽二等獎、商環境設計競賽二等獎、JIA新人獎(日本建築士會)；1994年第一次日本文化藝術助成金獎、94商環境設計獎、94建築獎。
美國 B.BONGAB所著《日本新建築》一書中列舉的日本建築師中只有兩名女性，其中之一就是妹島和世(另一名是長穀川逸子)。
解析 妹岛和世的 森林住宅
Analysis on the Villa in the Forest Done by Kazuyo Sejima“解析”妹岛和世的“森林住宅”摘要：本文通过对“森林住宅”进行文字与图示分析，从若干视角“解析”了建筑的合理性与建筑师的设计意图，猜想出种种结果与意图的联系，这个过程就像一个建筑的生成游戏。
针对分析不热衷著述和理论表达的建筑师的作品，似乎提供了另一种分析的方法和可能性，猜想的结果或许与原作相去甚远，但它就像一个游戏一样刺激着我对建筑的种种探索。
关键词：森林住宅 装置 生成 游戏李丽妹中央美术学院建筑学院 硕士广东省建筑设计研究院深圳分院 建筑师一、关于建筑师妹岛和世是日本女建筑师，1956年出生于日本茨城县，1981年获日本女子大学硕士学位。
毕业后妹岛和世在伊东丰雄建筑事务所工作了六年后，创建了自己的建筑事务所。
妹岛和世是一位非常理性的建筑师，她的工作往往从解决复杂的实际问题入手，并花大量时间制作和研究工作模型来解决各种实际问题，最后使建筑呈现出一种整体简洁的效果。
人们往往会惊讶于用这种极其理性、繁重的工作方式如何最后形成了她作品中那种纤细、敏感、柔弱的氛围之美。
二、关于森林住宅森林住宅是妹岛和世的早期作品，1994年完成。
住宅位于日本的千野市，建于一片森林里。
建筑用地面积为1260平方米，占地面积为156平方米，总建筑面积为198.84平方米，分两层，主要用作居住，艺术工作室及展览室。
（图1）1.环境分析住宅位于一片森林中，此森林均质且缺乏方向感，但有很好的自然环境和景观。
建筑用地很大（1260平方米），建筑师却选择了一种体块集中的建筑体量，占地面积仅为156平方米，约占建筑用地面积的1/8，尽可能保留了用地的原有环境和肌理。
森林地面有一定的坡度，住宅建造在坡上，建筑处于基地深处，一条图3图2图6图7构形态，层层往内吸附，最后集中于圆形空间的中心位置（图2）。
零散的外围体块中最为醒目的是位于东南角的楔形体块，只有此体块为楔形，其他都是矩形或矩形的变形。
浅析妹岛和世的设计作品与设计方法
设计作品分析
妹岛和世的设计作品以极简、功能主义、创新为主要特点。她擅长运用简单 的线条、几何形状以及自然材料，创造出具有深刻内涵的空间体验。以下将对妹 岛和世的设计作品进行详细分析：
1、设计的主题和表现方式
妹岛和世的设计作品多以极简为主题，强调空间的开放、通透与流动。在表 现方式上，她善于运用几何形状、线条以及自然材料，营造出简约而不简单的空 间效果。例如，在她的建筑设计作品“金泽21世纪美术馆”中，她运用简约的线 条和几何形状，创造出一个轻盈而富有层次感的建筑外观。
3、设计中材料的运用
妹岛和世在设计过程中非常注重材料的运用。她偏爱使用自然材料，如木材、 石材等，以增加设计的质朴与自然之美。例如，在“金泽21世纪美术馆”中，她 运用了大量的玻璃和钢架结构，同时结合石材和木材，使建筑既具有现代感又不 失自然韵味。
4、设计中程序的运用
妹岛和世在设计过程中非常注重程序的运用。她认为，优秀的设计作品需要 通过严谨的程序来实现。例如，在建筑设计领域，她通常会先从整体规划入手， 逐步细化到每个局部的设计。在室内设计领域，她会根据居住者的需求、生活习 惯以及房屋的实际情况来制定合理的设计方案。
浅析妹岛和世的设计作品与设 计方法
目录
01 设计作品分析
03 评价
02 设计方法分析
妹岛和世是一位享誉国际的设计师，以其独特的设计作品和设计方法闻名于 世。她的设计作品涵盖了建筑、室内、产品等多个领域，彰显出极致的简约风格 与功能主义的特点。本次演示将深入分析妹岛和世的设计作品与设计方法，以期 为读者揭示其设 Nhomakorabea思想的精髓。
3、形式与内容
妹岛和世认为，形式与内容是设计的两个重要方面。形式是设计作品的外部 形态，而内容则是设计作品的内部涵义。在她的设计作品中，形式与内容的完美 结合使她的设计思想得以升华。例如，在“金泽21世纪美术馆”中，她运用极简 的形式表达出美术馆作为一个公共交流空间的内涵，使参观者在欣赏艺术作品的 同时，感受到空间的形式美与深刻的内涵。
妹岛和世采光分析
采用磨砂玻璃采光 ，使 柔和
的自然光线射入建筑中。
双层
的磨砂玻璃中间所夹的条纹式
铝条将柔和的光线分割的投射
在墙面上，丰富了纯白空间的
造型效果，同时提供一个静谧，
冥想的空间。
位于内圈圆柱，与厨房
联通，略低于视线的横
向长窗。
横窗采光良好
且有效在视觉上扩展空
间，消除局促，压抑感
突出的小高窗给内部空间柔和暧昧的采光。
光线经过漫反射而柔化
采光分析之光庭
光线：
妹岛通过把展览厅的顶棚改为双层的磨砂玻
璃，将展览厅改造为光庭。
而照入光庭中的
光线被磨砂玻璃削弱，这种柔弱的光线再而
在白色细腻的墙面上进行无穷无尽的漫反射，
使得整个光庭都沐浴在一片暧昧的乳白色光
晕中。
被塑造的光线：
a.光线被削落和反复的发射后
成了柔弱的光线。
b.光线很大程度被局限于圆柱
的光庭中，似乎被塑造成了
圆柱形。
光中的冥想：
妹岛和世对光线塑造的最终成果不是仅仅塑造一个采光的光庭。
而是一个冥想空间！ 妹岛和世和西泽立卫的美学深深地植入到了日
本传统文化但中——禅宗。
所以一种悟禅的空间——冥想空间，是妹岛经常竭力营造的。
姓名：郝宇琳 学号：U201316942班级：建筑1303。
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阅读资料
1. El Croquis 77 Kazuyo Sejima, 1988-1996 2. El Croquis 99 Kazuyo Sejima & Ryue Nishizawa, 1995-2000 3. El Croquis 121/122 Kazuyo Sejima & Ryue Nishizawa, 2000-2004 4. El Croquis 139 SANNA, Kazuyo Sejima & Ryue Nishizawa, 2004-2008 5. 《浅析妹岛和世的设计作品与设计方法》，董良；李超，《山西建筑》，2009-04-20 6. 《妹岛和世和她的住宅研究》，汪丽君；舒平，《规划师》，1999-06-25 7. 《妹岛和世李子林住宅非理性现象的解析》，谢立伟，《山西建筑》，2007-01-10 8. 《妹岛和世与西泽立卫的住宅设计读解》，吉志伟，《华中建筑》，2007-05-25 9. 《库哈斯与妹岛和世建筑结构特征对比》，李强，《华中建筑》，2008-11-25 10. 《关于妹岛和世的住宅研究的研究》，唐晓新，《华中建筑》，2008-12-25 11. 《确定“不确定性”的确定性——妹岛和世和西泽立卫的建筑思想解读》，王发堂；徐宇甦，《建筑师》，2009-08-20 12. 《妹岛和世的住宅研究中的城市策略>，唐晓新，《南方建筑》，2010-02-28 13. 《妹岛和世 看得见风景的空间》，拾玖；Hisao Suzuki；SANAA，《南方人物周刊》，2010-09-20 14. 《妹岛和世“完美的集合住宅”——创造一种新联系的大仓山集合住宅》，孙艳，《大众文艺》，2010-12-25 15. 《极简主义建筑大师 妹岛和世せじまかずよ(Kazuyo Sejima)》，肖垒，《房地产导刊》，2011-09-01 16. 《妹岛和世建筑设计的解读及启示》，孙坤，东北师范大学，2012-05-01 17. 《妹岛和世的建筑设计理念在家居室内中的应用》,崔丹华,河北科技大学,2012-05-01 18. 《妹岛和世建筑创作的时代适应性研究》，王吉鑫，哈尔滨工业大学，2012-06-01 19. 《对话妹岛和世》; 张郁，《建筑创作》，2012-02-05 20. 《妹岛和世住宅设计策略研究》，周宇青，华中科技大学，2013-05-01 21. 《建筑性格浅析——论述蓝天组与妹岛和世设计中建筑性格的动静对比》，郭颖；张智强；郭姝，《福建建筑》，2013-07-01 22. 《对著名日本女性设计师妹岛和世女性主义的探讨》，蔡雨，《大众文艺》，2013-07-15 23. 《谈妹岛和世关于建筑的传承与坚守》，张灿灿；张道正；单海军，《福建建筑》，2014-01-01 ……
虚化
通透的建筑空间，开放的空间状态，使空间中的人会忘记所处的空间的场地感，似乎臵身于建筑外的环境 当中。用色和材质单纯、空间去等级化和层次化，没有夸张的外形和表情，却加强了人和空间、空间和环 境的互动关系。例如伦敦肯辛基公园蛇形画廊夏庭。纤细的柱子和轻薄的屋顶、透明的幕墙完全融入到了 四周的环境当中、蛇形画廊夏庭被誉为“林间一片轻盈的云”。
O-Museum博物馆
金泽21世纪美术馆
劳力士学习中心
"它虚无，白，无边的空旷，冥想，半透明，暧昧，无性， 没有明确的边缘，恍恍惚惚，淡到极致，超级薄，飘渺如云"
轻盈
细密柱子，轻薄的屋顶，建筑的实体感消失在其中，丝毫没有压迫感，纤细的柱子使建筑看上去很轻。一 方面，极力追求建筑的暂时性、轻薄的状态，即建造建筑的时候使用的是给人印象厚重的混凝土材料，妹 岛和世也可以将其做的轻盈流动开始，风最大的特点就是任意性，流动性，自 由性，这是与伊东后来的建筑思想一脉相承在伊东的早期思想中，在建筑语言上主要表 达形式的轻盈，而后来的建筑思想则表现为对半透明的偏好，发展为对建筑意义或感觉 上的轻盈感，流动感，和临时性的深刻认识。 这种主线对妹岛和世和西泽立卫产生了深远的影响，延续到他们的建筑哲学中。
妹岛的作品也是，地面，墙，屋顶都是白色的，有玻璃是透明或半透明的，别人称其为“妹岛的白色暧昧”， 其实这是对空间的物质性做的一种诠释，只有在有风和烟雾时，空气才能作为一种物质被人感知的到，在烟 雾的状态下，人的视线受到了障碍，被一种物质阻隔，这也许就是妹岛所要表达的一种 “空间”，充满禅的 韵味，简单而又直接完整的表达出了日本禅意的空间，只是时代不同，所用的材料不同而已。这 是东方文化的一个特征，妹岛又在其中引入了冥想的气氛，这又是禅宗和日本的融合。 的确和西方建筑师相比，她的作品在表现上显得特别单薄。匀质的空间，轻盈的材质，在西方人看来是清心 寡欲，但这也应该是为什么西方建筑界会被妹岛感染的原因所在吧。
劳力士学习中心
建筑面积：88000平方米 占地面积：20200平方米 位臵：瑞士 劳力士学习中心 (Rolex learning center)是位于洛桑联邦理工大学内的公共 图书馆。 劳力士学习中心于2010罗成。建筑长 160米，宽120米， 是由上下两面不规则混 凝土构成的。建筑的外形呈波纹形状和流线 型，其内部包含了多个椭圆形露天天台。四 周全部装配大型落地窗，保证光线充足。 劳力士学习中心内部分别配有餐馆，小 型商店，银行，图书馆服务中心， 休闲室以 及学习室等多功能设施为一体， 全年开放， 为学生提供学习和休闲生活的场所。
1987 创立了自己的事务所
1995 与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所 2010 与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣普利兹克奖 现在 任庆应义塾大学理工学部教授
作品年表
1991 1994 1996 1996 1997 1999 1998 1999 1999 2000 2003 2003 2004 2005 2006 2006 2006 2006 2007 2007 2009 2010 熊本市再春馆制药女子宿舍 森林住宅 熊野古道博物馆 岐阜县立国际情报科学艺术学院 多媒体工作室（第50回日本建筑学会奖作品奖） K本社屋 饭田市小笠原资料馆 古河综合公园饮食设施 阿尔梅勒剧院 O-博物馆 横滨市六之川地方关怀之家 三宅一生专卖店 Dior表参道 金泽21世纪美术馆 （威尼斯双年展第9回国际建筑展金狮奖） 卢浮宫展馆扩建 托雷多美术馆玻璃艺术中心 矿业同盟设计管理学院 诺华园区 WSJ-158 直岛渡轮码头 新当代艺术博物馆 中国国际建筑艺术实践展展馆 蛇形画廊 劳力士学习中心
《确定“不确定性”的确定性-妹岛和世和西泽立卫的建筑思想解读》
妹岛作品体现出东方文化的中性包容，所谓中性特征，本来就是东亚文化 的传统。当代日本建筑师在建筑风格上突显的中性化，是一种静静蔓延的美 学.她受到其老师伊东丰雄的影响，但又更进一步增加了作品中的浮游感， 细腻、精致而富于女性气息，“最大程度地使用玻璃，以使建筑抽象化而远 离其物质性，为建筑增添与临时装臵相似的易碎性”。运用大量的玻璃外墙 等材质，让建筑感觉轻且飘浮，亦被称 “穿透、流动”。
《“轻盈”之建筑——妹岛和世的建筑创作思想及其作品解析》
他们的设计以立足“现在”为基础,强调当代建筑轻薄与透明的时代特征。 重视模型和计算机技术在设计过程中的运用,在具体项目中根据实际问题提 出多种可能,通过相对理性的设计分析来得出最终的设计结果。建筑作品与 周围环境关联,既与环境有一定连续性,同时自身又保持了一定的独立性。他 们的设计没有繁琐的装饰细节,空间是其设计工作的重点,通过空间体量、形 态、界面等操作创造丰富的空间体验:相对于建筑形态自身的表现力,他们 更加强调对建筑表皮、立面的表达。
SANNA
妹岛和世
1956 出生于日本茨城县 1979 日本女子大学院毕业 1981 日本女子大学硕士班毕业 进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所
西泽立卫
1966 出生于日本神奈川 1988 毕业于日本横滨国立大学 1989 获横滨国立大学硕士学位 1989 加入妹岛和世事务所 1995 与妹岛和世合作成立共同事务所 1997 成立西泽立卫事务所 2010 两人一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖
学习中心场地位于UNIL与EPFL之间，位臵 的特殊性要求建筑具有多向的入口
综合阅览室
自习室
科研办公
阶梯教室 餐厅
蛇形画廊 2009
位臵：伦敦 当年的主题是“凉亭”，委托了 SANAA设计。通过连绵起伏的铝板 结构，营造出一个几乎完全开放空 间。 功能包括一个咖啡馆和一个礼堂， 计划将在此举办多种多样的夜间活 动，包括：表演、座谈会、电影放 映和诗歌朗诵等。
案例解读
中国住宅
建筑面积：600 平方米 占地面积：不详 位臵：中国 天津市 塘沽 这是在中国天津发展的一个新的住宅区 计划。此计划由山本理显带领五个日本建筑 师进行，包括三百栋独立住宅和俱乐部、商 店及综合住宅群。
托莱多美术馆玻璃展厅
建筑面积：7000平方米 占地面积：20000平方米 位臵：美国 俄亥俄州 托莱多 这个全新的博物馆像一个透明的玻璃大帐篷。 这样的建筑设计，是为了纪念托莱多辉煌的 玻璃制造工业，该城是美国玻璃工业制造的 核心。
自由
在妹岛的建筑空间中，妹岛的主旨是将空间变成一个自由的互动交流空间，摒弃已有的阶级和层次关系， 创造一处自由区域，创造与我们日常生活不同的交流的空间形态和状态，创造以人与人的交流和活动为动 力的建筑空间。人们可以选择自己感兴趣的方式去体验建筑空间甚至感知聆听建筑。一切源自人的本性， 自由的享受建筑空间即使站在既定的空间当中，还可以对周围其他的空间存在存在感，允许人自己自由决 定空间发生联系的方式，正因为这种自由的状态，对于空间的体验也会相应存在多种可能性
"禅宗和日本的性格息息相关"
——铃木大拙
本的禅宗由中国传入，经过漫长时间日本人 结合自身的条件和对禅宗理解，已经将禅的 意涵深入进了日本的骨髓里 日本是一个岛国且多地震。生活在日本岛上 的人世世代代都要躲避频繁自然灾害对他们 的侵害。而禅宗的“无常”等观念符合他们 孤寂的心情，禅宗给他们带来的冷静和超脱 之意境。日，建筑方面也深受其影响。