00533中国古代文学作品选(二)复习资料整理版2019

中国古代文学作品选（二）自整笔记00533
宋代部分
王禹偁字元之，济州巨野人。

在文学上，反对五代及宋初的浮靡文风，以宗经复古为旗帜，主张文学韩愈，柳宗元，诗学杜甫，白居易。

著有《小蓄集》，《小蓄外集》。

风格晓畅清新。

《村行》泛
背景：被贬谪路途所见。

主题思想：这首诗以村行为线索，描绘了秋日山水田野的自然风光和作者的游兴，其中又暗寓作者对故乡的思念，以及因遭贬谪而产生的失意之感。

《待漏院记》泛
主题思想：本文是作者由待漏院引发的对宰相职责的思考，表现出他对现实政治的忧虑以及希望实现清明吏治的政治主张。

作者将宰相分为贤、奸两类，一褒一贬，态度鲜明，意在规劝宰相应当公正无私，勤政为民，以保国家太平，百姓安康；而不能取悦君王，谋取私利，或者碌碌无为、保全自身。

柳永原名三变，字耆卿。

世称柳屯田。

有《乐章集》。

此期词坛成就最大、贡献最大者首推柳永。

第一个以毕生精力填词的专业词人，这一时期革新词人的代表。

内容上:突破传统词以写艳为主的范围，笔触移向市井和底层的市民生活，反映较为宽广的社会内容。

艺术上：大胆革新，第一个大量创作慢词，也是宋代创用词调最多的词人。

他
语言上：进一步通俗化、口语化，以俚俗语言入词，摆脱浮艳的风气。

雨霖铃·寒蝉凄切
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？
主题思想：这是一首写离情别绪的词。

作者以凄清的秋天为背景，描写了一场难分难舍却又迫不得已的离别。

艺术特点：注重层次感，下片的虚景实写特点。

手法：铺叙、点染、白描等。

《玉蝴蝶》泛
这是一首怀人之作，通过描写萧疏凄凉的秋景，抒发对远方故人的怀念，感情低婉而深挚。

范仲淹字希文，宝元三年任陕西经略安抚招讨副使，庆历三年任参知政事，谥文正。

其词善写塞上风光。

有《范文正文集》。

《苏幕遮》泛
这是一首描写乡思旅愁的词。

张先字子野。

其词多写诗酒生涯及男女之情，语言工巧，风格含蓄，韵味隽永，因所作有三处善用影字，被称为张三影。

作有《安陆词》。

《天仙子》泛
1这首词是词人老年之作，因春触发，由时光的流逝，想及人事无定，从而透露出一种步入老境，难有作为的无奈。

2上片由午及晚，由自己的行止写出心情的愁闷无聊；下片则写晚景，由室外转向室内，最后以伤春作结。

3云破月来花弄影，是张先最得意的名句，与娇柔懒起，帘压卷花影，柳径无人，堕风絮无影，而被称为张三影。

宴殊字同叔，谥元献。

为人好贤，名臣范仲淹，韩琦，富弼皆出其门。

诗属西昆体，词承南唐风。

所作多写闲情逸致，风格温润秀洁，有《珠玉词》。

《蝶恋花》
1.识记这是一首深秋怀人之作，表达离别相思的凄苦。

2.领会作者采用拟人，对比，反衬，暗示等手法表达相思之苦。

3.识记“昨夜西风凋碧树”三句被王国维《人间词话》喻为做学问的第一种境界。

梅尧臣字圣俞，世称宛陵先生。

工于诗，与苏舜钦齐名，时号苏梅。

反对西昆派词藻华丽，所作多反映民间疾苦。

称他为宋诗开山之祖。

有《宛陵先生集》
《汝坟贫女》泛
1通过汝坟贫女一家的遭遇，来反映人民受苦，表达了对人民疾苦的关心与同情，具有强烈的现实意义。

2这是一首叙事诗。

以女子口气自叙，是受了杜甫三吏三别的影响。

欧阳修字永叔，号醉翁，晚号六一居士，谥文忠。

北宋诗文革新运动的领导人。

其文众体兼备，其诗平易疏朗，条达晓畅，其词则多写恋情离思，婉曲清新。

有《欧阳文忠公集》，《六一词》。

《戏答元珍》泛
1这首诗是作者遭贬谪后所作，表现出谪居山乡的寂寞心情和自解宽慰之意。

对政治上遭受到打击心潮难平，故在诗中流露出迷惘寂寞的情怀，但他并未因此悲观失望，而是表现出抗争精神，对前途充满信心。

2这首七言律诗在章法上呈现出跌宕变化的特点。

这样使诗情抑扬交错，显现出诗人的复杂情绪。

踏莎行·候馆梅残
候馆梅残，溪桥柳细。

草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。

楼高莫近危阑倚。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

1此词主旨。

这首词属闺怨别情题材，通过写旅人在征途中的感受，抒发了浓厚的离愁别恨。

2写作手法。

上下片分言行者与居者。

行者为游子，在早春时离家远去，因春色无限而生离愁，这是实写。

居者为思妇，在闺中凭栏远望，思念行者，这是推想出来的情境，故是虚拟。

从抒情而言，这是透过一层，从对面写来的手法，把游子与思妇的闺怨别情相沟通，使抒情更为深
挚。

3此词表现手法。

本篇采用了以乐景写哀情，先扬后抑的手法。

先写春色之美，然后通过摇征辔一转，以情景之间的失去平衡来震慑读者的心灵。

4本篇暗用典故：写梅,使人联想起陆凯自江南寄梅给长安范晔，含有怀念家人之意。

写柳，又易与古人折柳赠别之举相联系，暗寓离别之意。

5结句用递进层深的笔法。

本篇结句平芜尽处是春山，行人更在春山外，运用了递进层深笔法，将情景融为一体，在想象中更进一层。

《梅圣俞诗集序》泛
本文是欧阳修为梅尧臣诗集所作的序。

《秋声赋》
1此文思想内容。

此文告诫世人：不必悲秋，恨秋，怨天尤地，而应自我反省。

抒发了作者难有作为的郁闷心情，以及自我超脱的愿望。

2结构特点。

这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局。

作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕害，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”；最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声。

”
3表现手法。

作者运用铺陈手法，多侧面的描述秋天情状，渲染了秋气摧残自然万物的威力，使读者不仅闻其声，如见其形，而且感受到那种肃杀寂寥的气氛。

如第一段以极为贴切的多重譬喻来描摹秋声，展示了秋声自远而近，自弱而强，自隐而显的动态过程。

又如对“秋状”的渲染，从“色”，“容”，“气”，“意”四方面加以摹写，使秋状包蕴了丰富的内容。

《朋党论》
1背景：宋仁宗时，朝中分别以范仲淹，吕夷简为首，形成两派。

夏竦将杜衍、范仲淹、欧阳修视为党人攻击。

于是欧阳修作此文进行辩护和反击。

这是一篇时政性很强的议论文。

全文5段，首段开宗义，提出论点；第二段从正反两方2面作理论阐述；第三段用大量史实进一步论证；第四段指出问题的关键是君王的态度；最后一段由古转今，揭示文章的写作意图。

3运用对比论证方法，君子之朋和小人之朋，道和利，真和伪。

论君王态度，从辩和不辨，用和退，国家兴和亡分析利弊得失。

4用史实证明观点，比如尧时四凶和八元八恺，商纣王，周武王的故事，晚唐昭宣帝时朱全忠杀害清流之士的史实，正反阐明君子之朋使国兴，杀君子之朋使国亡的道理。

苏洵字明允，号老泉，擅长论辩散文写作，纵横雄奇，老辣犀利，说理透切，有战国纵横家之风。

与其子苏轼、苏辙并称“三苏”。

有《嘉祐集》。

《上欧阳内翰第一书》泛
本文是作者闭门苦读10年，再游京城时写给欧阳修的推荐信。

曾巩字子固，世称南丰先生。

文章叙事议论，委曲周详，思致明析，唐宋八大家之一。

有《元丰类稿》。

《战国策目录》序泛
1本文是校数后呈给皇帝看的目录序.
王安石字介甫，号半山，封荆国公，世称王荆公，谥文。

为文重视社会意义，讲究实用。

散文风格峭拔奇崛，笔力雄健，逻辑严谨，辨理深透，语言精练。

其诗长于说理，精于修辞，间有情韵深婉之作。

有《临川先生文集》《临川先生歌曲》
《明妃曲》泛
1于传统见解中翻出新意：正是由于专制君王对嫔妃只有玩弄之意而并无真实爱情，才导致昭君宁愿舍恨离汉。

2此诗在艺术上颇堪注意之处，是对王昭君形象地刻画。

《桂枝香*金陵怀古》
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。

千里澄江似练，翠峰如簇。

归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。

彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

(归帆一作：征帆)
念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。

千古凭高对此，谩嗟荣辱。

六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。

至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

1这是一首怀古诗。

2题旨：表现了一位政治家居安思危的眼光和胸怀，以六朝盛衰为抒情背景的现实指向。

3层次内容。

本篇大体上是上片写风景，下片写人事。

上片以“登临送目”四字领起，层层展现了故国晚秋中江山风物的胜概。

下片则以“念往昔，繁华竞逐”一句转入怀古，感叹六朝皆因荒乐而相继覆亡，末三句落到至今，便寓警世伤时之意。

4这首词意境壮阔高远，与作者豪放深沉之心绪相合。

注意视角和层次变化，从宏观到微观，从静态到动态，从近景到远景，笔法灵活多变。

《祭欧阳文忠公文》
1这是一篇祭文。

2王安石赞颂了欧阳修的政治和文学成就的崇高评价，以及表达了深切真挚的悼念之情。

3本文以散句为主又运骈入散的语言特色。

宴幾道字叔原，号小山，晏殊第七子。

有《小山词》。

《临江仙》泛
1词中抒发了对歌女的相悦，相思之情，通过与歌女的聚散无常，含蓄地表现了欢情易逝，人事多迁的惆怅。

2借用古人诗句，有所点化。

“落花人独立，微雨燕双飞”两句，借用在这首词中，却显得极其贴切，浑成。

苏轼字子瞻，号东坡居士，在乌台诗案中，被诬以作诗讪谤朝廷之罪贬黄州，后又以为文讥斥朝廷之罪远谪惠州，儋州。

谥文忠。

其散文与欧阳修并称“欧苏”，为唐宋八大家之一。

其诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，有《东坡七集》，《东坡乐府》。

《荔枝叹》
1此诗通过咏荔枝而讽喻现实的主旨：表现了作者对社会现实的批判和对百姓的深切同情。

2识记这是一首七言古诗。

诗意分三层，1写传送荔枝的紧急情景，2
荔枝给人民造成的巨大灾难，3联系当世进贡各种世界名产的弊端。

3此诗虚实结合。

江城子·乙卯正月二十日夜记梦宋代：苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

(肠断一作：断肠)
1这是一首悼亡词。

苏轼与原配王弗，伉俪情笃，十年恩爱，王弗不幸谢世，；而王弗亡故后他又卷入新旧党争，自请外放，抑郁寡欢。

这首词表现对爱妻深情思恋的同时，也流露了仕途多艰的感伤。

2此词以“梦”贯通全篇。

上片写梦前对亡妻的思念。

死别已久，相距又远，但仍切盼相逢，冒起下面的入梦。

下片“夜来幽梦忽还乡”五句，记梦中与妻子相逢。

虽是梦境，写来却情真意切，恍若生晤。

“料得”以下三句，抒写梦醒后的哀思。

3在写法上采用了将自己与亡妻时而合说、时而分写的手法。

上片起笔“十年生死两茫茫”，就关合了自己与亡妻两方，此为合，而“不思量，自难忘”两句，落笔到自己一方，此为分。

“千里孤坟”两句，又一笔合写双方均孤独而少慰藉。

下面，“纵使”句是合，“尘满面”两句又是分。

下片“夜来幽梦忽还乡”写自己，“小轩窗，正梳妆”写亡妻，是分；“相顾无言”两句又合写夫妻梦中相见情景。

4这首词写景、记事、抒情，纯以白描取胜。

使这首词显得情感真挚，意象清新。

《卜算子*黄州定惠院寓居作》泛
1词中以孤鸿自喻，表明了作者为人不随流俗，同时也反映政治失意后的孤寂心情。

2这是一首咏物词。

3本篇属于寄托之作，通过写孤鸿而自拟，可见作者贬谪黄州后的操守和处境、心情。

4此词在艺术上有运笔空灵的特色。

念奴娇·赤壁怀古宋代：苏轼
江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

(樯橹一作：强虏)
故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

(人生一作：人间；尊通：樽)
1这是一首怀古诗。

2主旨：追求对现实处境的超越，其中有对残酷党争的鄙弃，有对宦游生涯的厌倦，有摆脱名疆利锁的强烈愿望，有对忧患心情的自我消解，对心灵创伤的抚慰，有对精神解脱的向往，感情十分复杂的。

3词的内容层次。

词的上片扣“赤壁”之题，写江山雄奇之景。

首两句总写江山、人物，接两句点明赤壁，“乱石”三句，正面描摹赤壁风景。

“江山如画”结上，“一时多少豪杰”递下。

下片扣“怀古”之题，由江山写到人物，由写景转入抒情。

先从各个角度刻画周瑜之年少有为，实在反衬自己老大未能有所作为。

“故国”以下三句方自抒内心痛苦，借酒消愁。

4此词借宾定主的艺术特色。

题是赤壁，心实为己而发，周郎是宾，自己是主，借宾定主，寓主于宾，是主是宾，离奇变幻。

此词在艺术上“借宾定主”的写法。

5这首词豪放和清旷风格兼而有之，是宋代豪放词的代表作。

《前赤壁赋》
1识记本文是作为文赋的基本特征。

此文主旨。

本文借游览赤壁，探讨宇宙人生的哲理，内心深处有其复杂的思想斗争，终究归于热爱生活，关怀世事，人生态度仍然是积极。

欲有所为的。

一个封建时代的知识分子在身处逆境时，能有不甘沉沦，忘怀个人得失，总想有所作为，觉得有价值的贡献不会成为过去，实属难能可贵。

2本文用主客问答手法表现内心思想矛盾的创造性构思。

篇中主客对话，实际上代表了作者思想中两个相互矛盾的侧面，最后抑客伸主，反映了其思想中积极一面终占上风。

3形象性、情感性和哲理性的统一，使本文充满诗情画意和理趣之美。

4作者将跌宕起伏的情感，深有启发的人生哲理，借助于江水、明月、清风等自然景物，作形象化地表达，有极大的艺术感染力，能传诵千古。

《潮州韩文公庙碑》泛
作者历叙韩愈一生的文章和功业，既感叹其坎坷遭遇，又赞颂其政绩和气节，终归本于善养浩然之气。

《答谢民诗书》泛
本文书信体，阐述了自己对文学问题的见解。

苏辙字子由,号颖滨遗老，与父苏洵、兄苏轼并称“三苏”。

文以策论见长，汪洋淡泊，深厚温粹。

有《栾城集》
《上枢密韩太尉书》
1此文的题旨。

作者从“养气”立意，阐明了文章家本身胸襟修养、生活阅历对于写作的重要性。

2“养气”一意，贯串首尾。

开篇由为文需养气写起，举出养气有两途，或重内在修养，或重增广阅历；然后由古人谈及自己，畅论天下奇闻壮观对养气的重要；再由养气需重交游豪杰，已拜见过欧阳修，惜尚未拜识韩琦，道出求见的本意。

3本文在构思上有“注意在此，立言在彼”的特点。

为求见而写信，却宕开一笔从养气说起。

为应试而进京，却说是为养气而游览天下奇闻壮观。

急于求见韩琦，却先说已得见欧阳修及其门人贤士大夫承教甚多，将养气为文之理与求见韩琦之意相沟通，前者明写，后者暗示，显得纡徐委曲，殷殷求教，立言得体。

黄庭坚字鲁直，自号山谷道人，又号涪翁。

他是“苏门四学士”之一，“江西派”诗歌领袖人物。

其诗富有思致，讲究烹炼句法，与苏轼齐名，世称苏黄。

词与秦观齐名，书法亦列入宋四大家。

有《山谷全集》。

登快阁宋代：黄庭坚
痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。

落木千山天远大，澄江一道月分明。

朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。

万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。

1这是一首七言律诗，此诗的情感内容：倾诉了自己失意苦闷和适意忘机互相交杂的心情，偷了对现实境况的不满情绪。

2全诗围绕“快阁”的“快”字生发。

首联入题，从登阁的时间和心境写起，表明为求快意，故寻快事，登快隔，其中隐含厌倦官务的情绪。

3诗中用典、炼字、对仗的运用。

这是一首七言律诗。

本篇用典、炼字颇
见功力，如“朱弦”、“青眼”，用事贴切，且善敷色彩；“快阁东西”“倚晚晴”中动词写意态宛然如见。

五、六两句属对严整，意思流贯，将
七言歌行的单行之气寓于排偶之中，显出情致的跌宕起伏。

《寄黄幾复》泛
通过寄书不达、回忆相聚、赞友清廉、念友不遇的描写，抒发了诗人对朋友的怀念、赞赏和惋情之情。

秦观字少游，一字太虚，号邗沟居士，学者称淮海先生。

为苏门四学士之一善诗文，为北宋大家，正宗婉约派词人，与黄庭坚并称“秦七黄九”。

有《淮海词》。

《踏莎行*郴州旅舍》泛
1本篇题为郴州旅舍，抒发了暮春时节在贬所寂寞孤苦、惆怅思乡的心情。

鹊桥仙·纤云弄巧宋代：秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

1这是一首七夕词。

在传统神话题材中翻出新意一反相思离别的缠绵伤感，歌颂牛郎织女的坚贞爱情，立意新颖。

2此词中的写景、抒情仅为辅弼，而以议论来点明主旨。

3运用象征手法，以天上牛郎织女双星暗语人间男女。

句句写天上，又句句喻人间；句句写双星，句句喻人情。

贺铸字方回，号庆湖遗老。

有《东山词》。

《青玉案*凌波不过横塘路》
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

1本词在相思闲愁中托意：借美人迟暮、盛年不偶，来写自己华年已逝，不为世用的寂寞。

2结句以景结情，运用复合之比的特点。

本篇以结句著称，用烟草、风絮、梅雨等三种景物，将不可捉摸的虚的感情，转化为可见，可体味的实的景，而且运用了复合之比，超迈前人。

《鹧鸪天》泛
重回苏州，写妻子的悼亡词。

周邦彦字美成，号清真居士。

词以羁旅闲愁、离别相思等题材为多，长于铺叙，善于琢居，状物工巧，语言秾丽，风格典雅，上承温庭筠、柳永之风，下开吴文英、史达祖一派。

有《片玉词》。

兰陵王·柳宋代：周邦彦
柳阴直，烟里丝丝弄碧。

隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。

登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。

梨花榆火催寒食。

愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。

凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。

念月榭携手，露桥闻笛。

沉思前事，似梦里，泪暗滴。

1词之主旨为写送别，以抒羁旅之愁。

作者借柳言情：因久客京师，渐生倦意，在客居他乡而送客之时，未免从别人之行关合自己，而生出了“代行者想”之词。

2本篇托柳起兴，借柳言别，抒发怀抱。

第一段先就“柳”之题面写出别情别意，第二段写送别的的感受，第三段写别后情景，而与首
段照应。

3作者此诗长于铺叙，时空转化的特色。

《六丑》泛
这首是周邦彦咏物诗的代表作。

李清照号易安居士。

前期词多涉闺情相思，不乏风韵优美之作，南渡后，故土之思与身世之感入于所作，风格变为低回婉转，凄苦深沉。

有《簌玉词》。

《永遇乐》
1这是一首节序词。

2通过对中州盛日元宵佳节热闹景象和欢乐生活的回忆，抒发今昔盛衰之感和盛世漂流之悲。

3盛衰对比描写，倍增哀乐：上片着重写今，下片着重写昔。

全篇以中州盛日的“三五”与眼前的“元宵佳节”对比，以昔日的欢乐幸福对比今日的寂寞悲苦，以乐景写哀情，借其哀情更显深沉、浓重。

4“以寻常语度入音律”,全词语言似信手拈来，平常几近口语，通俗不伤雅致，浅易更显深情。

声声慢·寻寻觅觅
宋代：李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！
《声声慢》
1此词的思想内容。

作者遭遇国破家亡、丈夫去世，晚景极为凄凉。

词中抒发晚年生活凄凉和愁苦心境的艺术写照
2划分内容层次，层层铺叙的特色。

本篇主要借秋景以渲染愁情。

上下片浑沦一气，逐层铺叙，依次写气候多变、酒力不胜风力、北雁南飞、菊花残损、梧桐细雨，最后才逼出无法了得的一个“愁”字。

在情景交融的意境创造中，她借平常景物含蓄地表现愁苦难耐的内心。

感情有起有伏，结构次序精严。

3运用叠字的艺术效果。

开头连下十四个叠子，声情并茂。

十四字分三层意思：第一层写外在动作，第二层写所所处环境气氛，凄清寂寞，第三层写内心感受，满腹绝望哀伤。

4语言特色。

本词的语言特色语言浅近，感情深厚。

陈与义字去非，号简斋。

江西派“三宗”之一。

有《简斋集》。

《伤春》泛
此诗表达了诗人在国事危急之际对国家、民族命运的关怀，反映了他力主抗金、反对逃跑的政治态度。

临江仙·夜登小阁忆洛中旧游宋代：陈与义
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。

长沟流月去无声。

杏花疏影里，吹笛到天明。

二十余年如一梦，此身虽在堪惊。

闲登小阁看新晴。

古今多少事，渔唱起三更。

1，这首词借回忆往事抒发吊古伤今的怀抱。

背景:追忆20多年前的洛中旧游，当时天下太平，能有游赏之乐。

其后金兵南下，北宋灭亡，作者流落南方，艰苦备尝，回忆往事，百感交集。

2，领会此词用笔空灵含蓄的特点。

3，说明此词浑成自然，不假雕饰的语言风格。

张元幹字仲宗，号真隐山人、芦川居士。

激昂悲愤，开南宋爱国词先声。

有《芦川归来集》《芦川词》。

《贺新郎*送胡邦衡侍制赴新州》
1这是一首送别词。

2背景：宋高宗绍兴八年十一月，抗金人士胡铨上书高宗，反对议和，请斩投降派秦桧，王伦等，朝野震动，胡铨被贬福州，，十二年再贬新洲。

张元干做此词送行，获罪下狱。

题旨:既表现了对投降派打击抗金志士的悲愤，抒发了慷慨激烈的爱国情怀，也吐露了爱国志士的殷殷情谊。

3识记这是一首豪放词。

悲壮沉郁的风格特征。

全词感情慷慨激昂，悲壮沉郁。

上片叙时事，概括北宋灭亡的史实，对委屈求和表示不满，为胡铨被贬鸣不平；下片叙别情，不仅显示两人情谊之深挚，且均以国事为念。

4作者采用了使事用典和比喻象征结合的表现手法。

其中“离黍”、“天意”、“对床”、“思怨”等句皆活用前人诗句，“昆仑”、“黄流”、“狐兔”则兼用比喻象征。

全词抒情曲折，表意含蓄。

陆游字务观，自号放翁。

是南宋爱国诗人，作诗近万首，题材广阔。

有《渭南集》、《剑南诗稿》。

《三月十七日夜醉中作》泛
这是一首七言古诗，表达了作者内心的矛盾痛苦。

（无法去前线杀敌）。