中国文化产业史明朝时期的戏剧曲艺歌舞20

报酬多多
二三钱银子。演员的实际 收人与表演方式有直接关 系，一般说来，清唱收人 要比演剧收人高些。先看 清唱收入，据《金瓶梅》 中的多次记述，明代艺人 清唱，每人每次大致可得
除了唱钱以外，演员若表演得出色，亦 可获得- - 些虽不稳定却也不少的赏钱。
仍以《金瓶梅》中的记述为例，三十二 回薛内相看戏后， “心中大喜，唤左右 拿两吊钱出来赏赏乐工”四; 十三回，乔 家婆媳在西门庆家除赏“四个唱的每人钱 ”外，并赏戏子银-一两;若侯巡抚看完戏
经营进步
另外，演出的经营者针对每天不同时间观众的量不同，定出 不同的戏价，以便控制人数，如上午每人四文，下午每人一 二文，实际上是用价格杠杆来调节戏剧市场的供需关系。
这种做法比前代是- 一个进 步，并为后世所承继。
文化艺术发展商业
（二）、戏班与演员经济收入 明代戏班的商业性演出收人是较为丰厚的，与雇主在经济上也 常常互不相让，其商业组织的意味更浓了。这种发展是与明代 商品经济关系发展的大背最分不开的，也是中国古代戏曲艺术 商品化日益走向
受到打压
。实际上，在朱元璋正式建明之初，以恢复中华正统为号召，极力贬损和排斥戏曲表演，
甚至
派人在街上观察，“闻有弦歌饮搏者， 即缚至倒悬楼，上，饮水三日而死。”更不用说官
廷乐舞活动了
演期经，作不此
剧以济进用活后
为后待而，跃虽
耻，遇贱人。定
。
“ 名 妓 仙 娃 ， 深 以 登 堂
都
很 低 下 。 以 至 于 明 中
中
明国 文 朝
时 期
化 的
戏
剧
曲产
艺
业 歌
舞
歌舞活动
? 一、宫廷歌舞杂剧 :
? “御勾栏”
? 明代宫廷中歌舞活动已相当衰弱，仅限于 应付礼仪、宴乐的例行表演，杂剧也并不 盛，也许是明代上层政治斗争激烈，统治 者无暇顾及这些声色之娛，但更主要的是 ，明代歌舞活动的自身式微以及杂剧受到 限制太多，已失去了统治者的兴趣。
二、戏剧市场
明代戏剧向世俗化、平民化方向又迈出了一大步。在宫 廷中失去了的地位，在民间却得到了加强。看戏似乎已 成了民间最主要的娱乐方式之一。
与此相适应，戏班也大量出现，他们冲州撞府，～卖艺， 既保证了演职员的经济收人，又客观地推进了民间艺术的 发展。
收入和支出情况
(一)市场概况:宦官搭台演戏收费 明代戏剧市场的演出方式大致仍袭宋代传统，主要有
收入高高
可见，戏班应雇为人家演戏，主家不仅要付戏钱(唱钱)、赏 钱，还要开，支其饮食开销。尽管具体戏价.上颇有参差， 但每日戏班进几两银子当是没有问题的。如果戏班中有名 角，班主又会经营、生意好，日进十金也是有可能的。
这样看来，班主在教戏上投人的 银两不消一年就可全部赚回了。
商品货币化
很明显的是，班主经营戏班是需要有一 定的经济实力和经营头脑的。他们垫付 或投入一部分资金用于购置行头、砌末 ，招募、教养演员，然后再通过演员的 表演劳动，收取钱财。从中，班主可获 得- ~笔不小的利润。演出团体作为一种 特殊的经营单位，已完全为社会流行的 商品关系所同化。
后，对西门家厨役及戏班等共赏钱五两 。根据这方面情况，戴不凡推算， “戏 班演员之收人，每日约为- -钱五以下。 ”0
成熟的一大表现。但戏班终究无权无势，在经
济上过于计较最终对自身没有好处。那么，明
代这种纯商业性的戏班是如何经营的呢 ?
投入多，收入多
戏班的投入除了行头(服饰)、砌末(道具)等固定 资本外，还包括伶人的生活开支和教戏开支。 明人西周生的小说《醒世姻缘传》中晁大舍与 班主有一- 段对话，这里班主显然有意要敲晁大 舍的竹杠，实际上，其投资估计只在一千五百 两至二千两银子之间，否则他后来是绝不会以 几百两银子把主角珍哥放走的。但即使这样， 经营戏班的资金应该说还是比较大的，没有上 千两银子的老本，是不可能建得好班子的。当 然那些街头卖艺的家庭戏班不在此列。投资固 然可观，但收人也相应不会太低。 《梼杌闲评 》第四回说: “做戏要费得多哩!
北京教坊司由于近侍帝王， 乐器之修造一般都按需要及 时进行处理。南京教坊司则 规定三年一解，由南京礼部 根据所报来的需求量北京礼 部验给。
显然，官廷乐舞活动所需的乐器、服饰 等大多是由官府所属工场制作的，当然 ，偶尔也有向民间收购的。我们尚不能 准确计算宫中乐器、服饰的全部开支， 但孝宗一次为得一 -琴而以千金相赐，
视
艺 人 ， 其 政 治 待 遇 和
们 由 贱
视 歌 舞 戏 剧 艺 术
同
时 ， 由 于 封 建 礼 教 的
出
乐 舞 制 度 ， 乐 舞 也 并
乐器图片
明代宫廷演出在体制上将外朝和 内廷分开。隶属礼部的教坊司掌
管外朝承应，内廷供奉职能则由 宦官掌管的钟鼓司承担。教坊同 除了负责提供衣食蓄养一批艺人 之外，一个重要工作就是负责乐 器服饰的管理、采办。在这一一 点上，明宫廷还建立一些制度予 以保证。当时规定，凡供应乐器 ，遇有毁坏，由教坊同向礼部提 出申请，礼部根据所报来的情况 再责工部造办。
可见乐器之费必不在少数。明宫廷对于 乐舞所用乐器、服饰等物的保管也很重 视，并有具体的制度规定。这对于减少 财务损失，延长乐器、服饰使用寿命， 从而节约宫中乐舞开支也是有一定效果 的。
与此相适应，戏班也大量出现 ，他们冲州撞府，～卖艺，既 保证了演职员的经济收人，又 客观地推进了民间艺术的发展 。
戏台表演、. 上堂表演和街头表演三大类。通过这三类基本 的卖艺形式，戏班常可获得不少的一-笔收人。那么，明代 看戏如何收费，标准怎样呢?这里，我们从正德年间南京宦 官搭台收费的记载中，大致可以看出，民间看戏花的钱并不 多，戏班或组织者主要靠观众人数来增加其收入。如果以每 日每处收人一万钱(十余千)计，若每天上午、下午各演两场 ，则平均每场约有800人左右，其盛况已不难想见。
争取更多收入
他定要四两一-本，赏钱在外，..连酒水将近要十两。”当然这可能算是 较高的。 《金瓶梅》中所述的戏班收人要略低一些:四十三回王皇亲家 之戏班及师范连续演唱两个下午后，除酒饭外，“与了五两银子唱钱”;
六十四回海盐子弟连唱两夜给了四两银子;七十八回海 盐班唱了一个下午《小天香半夜朝元记》，“二两银 子唱钱，酒食管待出门”。左图为明崇祯本《金瓶梅 词话》插图中的堂会演剧情景。