流线型设计

任何有关流行风格的讨论都 不可避免地要涉及产品的商业化， 流 以及它们和消费者之间在心理学 线 型 上的联系。早期的现代主义无视 风 工业资本主义以市场为主导的消 格 费特点，片面强调批量生产的民 产 主理想和产品的实用价值。在最 生 具商业气息的环境中产生的美国 背 景 流线型风格（Streamlining）正 是给现代主义的清高以巨大冲击。 流线型在实质上是一种外在的“样 式设计”，它反映了两次世界大战 之间美国人对设计的态度，即把 产品的外观造型作为促进销售的 重要手段。为了达到这个目标， 就必须寻找一种迎合大众趣味的 风格，流线型由此应运而生。
流线型风格飞机
在飞机设计方面，金属材料的改进、结构技术和科学研究的 发展，对设计产生了革命性的影响。笨重的盒式框架机身和沉重 的双层支撑翼被具有流线型空气动力学形式的整体结构所取代 。 采用这些成就的第一架商业飞机是1933年的波音247，它是由军 用轰炸机改型而成的。同年道格拉斯DC1出现，这是一种专为民 用而设计的飞机，使用全金属结构，机翼与机身合为一体，覆以 熠熠发光的铝质蒙皮。这种形式产生了戏剧般的效果。第二年， 一架波音飞机和一架更大型的道格拉斯DC2参加了由伦敦至澳大 利亚墨尔本的飞行比赛，并获得成功。这两架飞机引起了轰动， 参加这次飞行比赛的一位驾驶员凯（CyrilKay）回忆说：“只要瞧 一眼它们空气动力学的简洁线条和闪闪发光的蒙皮，就足以认定 它们是当代设计的佼佼者。”道格拉斯设计队伍工作的最高成就是 比DC2更大的DC3型飞机，它于1935年开始生产。这种飞机是空 中运输的革命，总共生产了13000架。它成了时代的象征和机器 美学的范例，甚至被认为是一件艺术杰作，然而优异的性能才是 它成功的真正基础。在第二次世界大战中，DC3被改装成军用飞 机，在最困难的作战条件下，它的可靠性和适应性是无可比拟的。
流线型风格推广的科学原因
有些流线型设计，如汽车、火车、飞机和轮船 等交通工具是有一定科学基础的。但在富于想象力 的美国设计师手中，不少流线型设计完全是由于它 的象征意义，而无功能上的含义。1936年，由赫 勒尔设计的订书机就是一个典型的例子，号称“世 界上最美的订书机”。这是一件纯形式和纯手法主 义的产品设计，完全没有反映其机械功能。其外 形颇似一只蚌壳，圆滑的壳体罩住了整个机械部 分，只能通过按键来进行操作。这里，表示速度 的形式被用到了静止的物体上，体现了它作为现 代化符号的强大象征作用。在很多情况下，即使 流线型不表现产品的功能，它也不一定会损害产 品的功能，因而流线型变得极为时髦。
滥用流线型风格并没有掩盖流线型的真正 成就。在一些工程设计师的作品中，流线型有 力地综合了美学与技术的因素而极富表现力。 流线型的起源可以追溯到19世纪对自然生命的 研究以及对于鱼、鸟等有机形态的效能的欣赏。 这些观念被应用到了潜艇和飞艇的设计上，以 减少湍流和阻力。到1900年，“泪滴”状已作为 最小阻力形状而被接受，并在第一次大战前后 用于小汽车的外形设计上。1921年，一位在德 国齐柏林工厂工作的匈牙利工程师加雷开始在 风洞中试验流线型汽车模型的空气动力学特性， 他所试验的形式对于两次大战之间欧洲的汽车 设计产生了深远影响，从增加速度和改善稳定 性两个方面为流线型提供了科学的解释。
流 线 型 风 格 在 美 国 的 发 展
美国式流线型风格的影响并 不局限于美国，它作为美国文化 的一个象征，通过出版物、电影 等形象化的传播媒介而流传到世 界各wk.baidu.com。在某些地区，如拉丁美 洲，美国经济的支配和美国工业 产品的大量进口使得这种影响更 为直接。此外，为了追求更广泛 的市场，许多美国公司在国外投 资办厂，如福特公司和通用汽车 公司在20世纪30年代都在欧洲设 立了子公司，从而把底特律的设 计和生产方法带到了欧洲。但在 某些方面，欧洲与美国有明显区 别。
流线型设计
雷蒙德¶罗维是20 世界最著名的工业 设计师，罗维奉行 "流线、简单化"理 念，即"由功用与 简约彰显美丽"， 并带动了设计中的 流线型运动。他将 一切"流线、简单 化"——大到宇宙 飞船，小到邮票。
流 线 型 风 格 起 源
流线型原是空气动力学名词， 用来描述表面圆滑、线条流畅的 物体形状，这种形状能减少物体 在高速运动时的风阻。但在工业 设计中，它却成了一种象征速度 和时代精神的造型语言而广为流 传，不但发展成了一种时尚的汽 车美学，而且还渗入到家用产品 的领域中，影响了从电熨斗、烤 面包机到电冰箱等的外观设计， 并形成为20世纪30—40年代最 流行的产品风格。
流线型风格技术与材料 20世纪30年代，塑料和金属模压成形方法 得到广泛应用，并由于较大的曲率半径有利于 脱模或成形，这就确定了设计特征，无论是冰 箱还是汽车的设计都受其影响。工业设计师多 仁曾在《设计》杂志上发表了一篇题为《流线 型：时尚还是功能》的文章，论述了冰箱形式 与制造技术发展的关系。他以一系列图示说明 了尽量减少冰箱外壳构件的趋势。1939年，威 斯汀豪斯公司推出了以单块钢板冲压整体式外 壳的技术，完全消除了对结构框架的需要，圆 滑的外形也是这种生产技术的结果。
流 线 型 风 格 流 行 原 因
大萧条期间产生的激烈的商 业竞争，又把流线型风格推向高 潮。它的魅力首先在于它是一种 走向未来的标志，这给20世纪30 年代大萧条中的人们带来了一种 希望和解脱。因此，流线型在感 情上的价值超过了它在功能上的 质量。在艺术上，流线型与未来 主义和象征主义一脉相承，它用 象征性的表现手法赞颂了“速度” 之类体现工业时代精神的概念。 正是在这个意义上，流线型是一 种不折不扣的现代风格。它的流 行也有技术和材料上的原因。
流线型风格汽车
尽管风洞试验广为汽车工业使用，证明了流线型能减少风阻， 并在高速行驶时降低油耗，但需进一步在技术和机械上进行改进， 以完全发挥其潜在优点。美国建筑师和设计师富勒于1933—1934 年设计的“戴马克松”小汽车在这方面做了大胆尝试。这是一辆大型 的三轮汽车，呈“泪滴”状。设计师声称它性能超群，在时速50英里 时能节油50%。但是对于美国汽车工业来说，富勒的设计在形式 上和结构上都太离谱，不能马上用于批量生产，因为他们必须顾 及公众接受创新的程度。美国三大汽车公司之一的克莱斯勒公司 在这方面提供了前车之鉴。该公司于1934年生产的“气流”型小汽 车是由主任工程师布里尔（CarlBreer）从1927年开始按照空气动 力学原理设计的。产品的结构和机械性能也经过精心设计，以确 保可靠性和舒适性。为了获得竞争的主动，“气流”车的造型非常激 进，设计者花了大量精力以求车身的统一，发动机罩的双曲线通过 后倾的挡风玻璃与机身光滑地联系起来，挡泥板和脚踏板的流畅线 条加强了整体感。尽管花费了7年时间，采用了许多革新成果，并 发起了大规模的广告宣传，但这种型号的汽车在销售上却失败了， 普遍的感觉是它过于标新立异，以致消费者不能接受。不过这部汽 车的设计对于后来德国的“大众”车外形产生了很大影响。鉴于“气流” 车的失败，各大汽车公司在创新时都经过深思熟虑，年度换型计划 在风格上的变化是有限的，即以一种克制的态度来使用流线型，并
流线型作为一种风格是独特 的，它主要源于科学研究和工业 生产的条件而不是美学理论。新 时代需要新形式、新的象征，与 现代主义刻板的几何形式语言相 比，流线型的有机形态毕竟易于 理解和接受，这也是它得以广为 流行的重要原因之一。
夫扎 中哈 心的 阿 利 耶
欧洲对于流线型的贡献并不依赖于 美国人，而是形成了自己的研究和表现 方式。1934年，奥地利人列德文克所设 流 计的塔特拉V8-81型汽车就采用了流线 线 型形式，并加上了一个尾鳍，这被认为 型 是20世纪30年代最杰出的汽车之一。德 风 国新兴的高速公路剌激了对流线型的极 格 大热情，诸如梅桑德斯和巴伐利亚等汽 在 车公司都生产了很好的汽车，将流线型 欧 与严格的欧洲车身设计传统结合起来。 洲 与美国相比，更明显的区别反映在小型 的 车设计领域上。在两次世界大战之间， 发 奥斯汀7型小汽车开创了小型车的先河。 展 各家公司都推出了自己的小型车，其中 最有代表性的是由德国设计师波尔舍设 计的酷似甲壳虫的大众牌小汽车.波尔舍 是流线型理论与实践的专家，他的“大众” 车原型是1936—1937年间设计的，但第 二次世界大战后才得以大批量生产。它 是一种适于高速公路的小型廉价汽车， 其甲壳虫般的外形成为20世纪30年代流 线型设计最广为人知的范例。