唐伯虎简介及作品赏析

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少年时代、考场风波
❖ 唐寅自幼天资聪敏,熟读史籍。喜爱绘画,稍长 拜名画家周臣为师,又与文征明同师沈周。16 岁参加童生试,经县、府、院试,高中第一名案 首。明弘治十一年赴南京乡试,中第一名解元。 次年,唐寅进京会试,因涉嫌程敏政受贿案,贬 谪往浙江为吏。唐寅耻不就官,归家后纵酒浇 愁,傲世不羁。
《春山伴侣图》
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《虚阁晚凉图》
远处山峦起伏，泉流折 叠于茂林烟雾间。近处浓荫 茂盛，深掩茅屋草堂。旁有 溪桥流水，意境清幽。盛暑 时节，两三老人，在此消暑 谈心，乐以忘忧。此幅皴法 学刘松年李唐，山石轮廓线 转折处不露锋芒，皴点齐下， 丰润华滋。作者善于把前人 的技法融会贯通， 自出新意， 自成面貌。
画中喻意
此图原名《孟蜀宫伎图》，俗称《四美图》，由明末汪砢玉《珊瑚网·画录》
最早定名，沿用至今。近经专文考证，当改为《王蜀宫伎图》，描绘的是五代
前蜀后主王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。她们
头戴金莲花冠，身着云霞彩饰的道衣，面施胭脂，体貌丰润中不失娟秀，情态
端庄而又娇媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宫妓妩媚之态：
落花诗册
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此时唐伯虎30岁至36岁，
科场被黜，妻子离异，
无奈藉诗文、书画谋生，
其时书法上追唐人，力
求规范，尤宗尚颜真卿
的楷书，用笔凝重，圆
硕多肉，结体偏于长方，
雄强茂密，点画横细竖
粗，并吸纳隶法，横笔
收尾似“蚕头”，捺笔
收笔中途之顿近“燕
尾”，极富力度，如唐
寅作于弘治乙丑（1505
年）36岁时的《落花诗
册》。
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唐伯虎简介
❖ 唐伯虎，原名---唐寅，字伯虎。 唐寅（1470—1523年），于明宪宗成化六年庚寅年寅月
寅日寅时生，故名唐寅，字伯虎，一字子畏，号六如居士、 桃花庵主等，吴县（今江苏苏州）人。出身商人家庭，父亲 唐广德，母亲邱氏，自幼聪明伶俐。20余岁时家中连遭不幸， 父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝允明的规 劝下潜心读书，29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”， 30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。此后遂绝意 进取，以卖画为生。正德九年（1514年）曾应宁王朱宸濠之 请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂佯狂得以脱身而 归。晚年生活困顿，54岁即病逝。他玩世不恭而又才气横溢， 诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”， 画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。
此图为唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品，显示出他在造型、用 笔、设色等方面的高超技艺。仕女体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，额、 鼻、颇施以“三白”，既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又 体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。四人交错而立，平稳有序，并通过微倾 的头部、略弯的立姿和攀连的手臂，形成动态的多样变化和相互的紧密联系， 加强了形象的丰富性和生动感。笔墨技巧近法杜堇，远宗唐人，衣纹作琴弦描， 细劲流畅，富有弹性和质感，冠服纹饰描画尤见精工，细致入微。设色鲜明， 既有浓淡、冷暖色彩的强烈对比，又有相近色泽的巧妙过渡和搭配，使整体色 调丰富而又和谐，浓艳中兼具清雅。作品画风带有雅俗共赏的艺术特色。
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《杏花茅屋图》是唐伯虎风景画 中一幅富有生气的作品。画中高 峻的山峰，叠叠泉流，摇曳的松 树，布置合理，意境清远，的确 能显示唐寅的才子之风，同时又 体现了他那坚实的传统绘画功力。 山峰高耸，视野开阔。画面左侧 山崖陡立，下方巨石盘踞，杂树 浓密，当中是茫茫的江水。巨石 林木间两位高士在小桥流水边上 对立交谈。这种高人雅士山林隐 逸的主题正是中国文人山水艺术 追求的境界，也是文人山1岁开始“千里壮游”,足迹遍及江、浙、皖、 湘、鄂、闵、赣七省,贫困之下以卖画为生。唐寅擅 画山水,及工笔人物,尤其是仕女,笔法秀润缜密、潇 洒飘逸。“唐画”为后世画家所宗。传世作品有 《骑驴归思图》《秋风纨扇图》《山路松声图》等。 诗词散文有《六如居士全集》。
❖ 明正德四年(1509年),唐寅在苏州城北的宋人章庄简 废园址上筑室桃花坞,后半生主要生活在桃花坞,一 生中的主要艺术作品也产生于此。唐寅晚年,精神空 虚,“皈心佛乘,自号六如”,思想趋向解脱颓唐,又将自 己的屋舍改称为庵。明嘉靖二年(1523年),唐寅去世, 享年54岁。
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唐伯虎的花鸟画
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《枯槎鸲鹆图》构图用折枝法，枯木 枝干由右下方弯曲多姿地向上伸展， 以枯笔浓墨画之，苍老挺拔。以积墨 法画一只栖于枝头的八哥，正引吭高 鸣，树枝似乎都在应节微动，从而显 现出自然界生命律动的和谐美。秃笔 点叶，一两条细藤与数笔野竹同枯树 上的老叶画在一起，增添了空山雨后 幽旷恬静与清新的气氛。右上角题诗 为：“山空寂静人声绝，栖鸟数声春 雨馀。”诗画映发，对象的神态和画 家的情趣融为一体，寄寓了超凡脱俗 的思想。这幅画在画法上属小写意， 一路运腕灵便，以书法人画，以写代 描，笔力雄强，造型优美，全画笔墨 疏简精当，行笔挺秀洒脱，形象饶有 韵度，从中可以窥见唐寅在探讨写意 技法和开拓花鸟画新境界方面的卓越 建树。
“画罗裙，能结束，称腰身。柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。可惜许，沦落在
风尘。”唐寅创作此画，则旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活，寓有鲜明
的讽喻之意。
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人生低谷
秋来纨扇合收藏， 何事佳人重感伤？ 请把世情详细看， 大都谁不逐炎凉。
秋风纨扇图
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❖ 画中手执纨扇的仕女，高高地挽起发髻，美丽端庄，亭亭玉立，目凝远 方，圆润的脸庞上流露出一丝怅然若失的轻愁和忧郁，显得无助和无奈。 美人可能从手中夏挥秋藏的纨扇想到自身青春难驻、世情可畏。作者将 世态的严酷和美人的悲惨境遇和盘托出，发人深省。
《杏花茅屋图》
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唐伯虎的人物画
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龙虎榜中第一名，烟花队里醉千场。
王蜀宫妓图
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花莲 柳花 不冠 知子 人道 已人 去衣 ，， 年日 年侍 斗君 绿王 与宴 争紫 绯薇 。。
图中自题：“莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年 斗绿与争绯。蜀后主每于宫中裹小巾，命宫妓衣道衣，冠莲花冠，日寻花柳以 侍酣宴。蜀之谣已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至滥觞。俾后想摇头之令，不 无扼腕。唐寅。”
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唐寅此图画春山吐翠、流泉飞溅的山谷 内，两位文士盘坐于临溪的矶石上寻幽晤 谈的情景。图中高岭回耸，枯树新枝，绽 发嫩芽，透露出春的消息。谷口悬泉如练， 汇入溪流，跳珠溅玉，泠泠有声。环境清 雅出尘。两位士人的侃侃而谈，平添了些 许诗情画意。因此幅画在纸上，效果不同 于绢素，作者因势而变，一改方硬峭厉的 皴笔，柔化为婉转流畅之线条，笔锋稍稳， 略加适量的水墨渲染，更显得笔秀墨润， 尤见韵致。全图主要以水墨为之，仅枯树 的枝梢略加石绿、人物的衣饰稍用赭石， 显得谈雅，不同时流。画风与正德癸酉 （公元一五一三年）所作的《云槎图》相 近，约为唐氏四十四岁前后的作品。图左 上题自作诗一首：[春山伴侣两三人，担酒 寻花不厌频。好是泉头池上石，软沙堪坐 静无尘。唐寅。]
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《枯槎鸲鹆图》
《雨竹图》，画面以二组浓叶为主枝，后出淡叶，再出叶数笔以 相呼应，叶均向下急趋，一派雨打竹叶之势。
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《自书词》
这是30岁以前，他居住家乡苏州，与同年龄的文征明交善，甚受文 氏影响，故两人书画均很接近，唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》 （上海博物馆藏），湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔；书法亦俱 从赵孟頫入手，均结体端丽，用笔秀润，唐寅的《高人深隐图》上 款字，就极似文征明
❖ 画中的背景极其简明，仅绘坡石一角，上侧有疏疏落落的几根细竹，大 面积空白给人以空旷萧瑟、冷寞寂寥的感受，突出“秋风见弃”、触目 伤情的主题。冰清玉洁的美人与所露一角的这几块似野兽般狰狞峥嵘的 顽石形成强烈的反差与对比，尽显了作者写意的才能。
❖ 拿唐寅这幅《秋风纨扇图》与以前介绍的仕女画，尤其是唐代的仕女画 中的上层社会的贵族妇女相比，唐寅笔下仕女小眉小眼的造型，整体的 文静气质，显出了一种穷酸气，因为他这些画中的模特是当时社会下层 的那些青楼妓女。唐寅因对仕途绝望，纵酒狎妓，目睹青楼女子的不幸 生活，在欣赏中流露出对身份卑贱的弱女子的同情。而且，这一气质的 变化贯穿在唐寅及至整个吴派仕女画的创作之中，并成为一种典型的样 式。
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山水画
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此画描绘的是高岭峻柳，水阁临 江， 有一人正坐在阁中，观眺落霞孤 鹜， 一书童相伴其后，整幅画的境界 沉静 ，蕴含文人画气质。画家自题云 “画栋珠帘烟水中， 落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南 海，曾借龙王一阵风。” 表示他羡慕《滕王阁序》作者王 勃的少年得志， 为自己坎坷的遭遇鸣不平。 在表现技法上，近景的山石多用 湿笔皴擦，勾斫相间，用墨较重。 全画墨色和悦润泽，景物处理洗 《落练 霞孤洒鹜脱图。》