中国现代文学史第二十章 通俗小说(三)
现代文学第四章通俗小说（一）
现代文学第四章通俗小说（一）
第四章通俗小说（一）
一、民国旧派小说
1、旧派小说繁荣的原因
A、北洋政府对文化控制力的减弱。
B、科举取消，造就了较为雄厚的作者队伍。
C、文人跌入市民阶层，获得了市民文化的本位。
2、旧派言情小说的代表：鸳鸯蝴蝶-礼拜六派
A、徐枕亚：《玉梨魂》
B、吴双热《孽冤镜》
C、李定夷《霓玉怨》
3、谴责小说的代表作
A、李涵秋《广陵散》
B、向恺然《留东外史》
C、包笑天《馨儿就学记》
D、朱瘦菊（海上说梦人）《歇浦潮》
E、平襟亚（网蛛生）《人海潮》
二、新文学迫使旧派小说向“俗”定位
1、1917年起新文学对旧文学的批判
A、鲁迅：查禁32种鸳蝴小说、发表《劝告小说家勿再编黑幕一类小说函稿》等。
B、胡适对《广陵潮》等长篇结果的批判。
C、茅盾对旧小说“记账式”叙述手法的分析，以及革新《小说月报》。
D、旧派小说的反抗：《礼拜六》的副刊在新文学的攻势下拍退。
2、通俗小说的代表：
A、张恨水：《春明外史》
B、社会小说：毕倚虹《人间地狱》、包笑天《上海春秋》、李涵秋《战地莺花录》
C、滑稽小说：徐卓呆（文坛笑匠、东方卓别林），《浴堂里的哲学家》、《万能术》
D、武侠小说：平江不肖生《江湖奇侠传》、赵焕亭《奇侠精忠传》、《马鹞子全传》。
E、侦探小说：周瘦鹃等翻译的《福尔摩斯探案》、程小青“霍桑探案”系列。
F、历史小说：叶小凤《古戊寒茄记》、蔡东藩《历朝通俗演义》、包笑天《留芳记》
前行莫彷徨。
中国现代文学史 第二十章 国统区的历史剧和讽刺喜剧1
(一) 概述： ①《屈原》（1942年）屈原一生的悲剧 故事，爱国力量与妥协投降派的斗争 ②《棠棣之花》（1942年）《聂嫈》的 扩写，反强权、反投降、主联合、主团 结 ③《虎符》（1942年）信陵君窃符救赵 的故事，反侵略、反奴役、反压迫
④《孔雀胆》（1943年）大理总管段
功与阿盖公主的爱情悲剧故事，歌颂民
《磐石与蒲苇》以及伯彦的《宋江》等
一大批“历史翻案剧”的出现。
(二)郭沫若历史剧的风格： 革命浪漫主义 “失事求似”的构思 抒情诗和歌词的穿插
(三)《屈原》（1942年，五幕历史剧 ）：
写以三闾大夫屈原为代表的“联齐抗秦
派”与以南后郑袖为代表的“绝齐亲秦 派”的政治斗争。
1、屈原形象： 一个伟大的政治家兼诗人的典型 主要性格特征：深切的爱国爱民思想和 英勇无畏的斗争精神。 郑袖密谋陷害、靳尚造谣惑众、老者 招魂、宋玉变节、钓者揭露真相、屈
原怒斥张仪、婵娟拒绝诱逼、靳尚毒
害屈原等一系列戏剧冲突
2、《屈原》的浪漫主义特色和诗情
（1）现实性和战斗性的主题。
艺术真实与历史真实的统一。
（2）壮美的悲剧精神。
中国现代文学三十年 重点习题及名词解释
第一章文学思潮与运动1 简述文学革命的发生与发展。
2 简述第一个十年文学创作上的时代品格。
3 论述文学革命的实绩。
第二章鲁迅（一）1为什么说《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的成熟之作？2简述《野草》的艺术特质。
第三章小说（一）1 简述“问题小说”的特点。
2 简述“自叙传”小说的特点。
第四章通俗小说（一）1 谴责小说的特点？2 什么是鸳蝴─礼拜六派文学？第五章郭沫若1《女神》的艺术特征？2以《屈原》为例，说明郭沫若历史剧作的特色。
第六章新诗（一）1 早期白话诗的意义？2 湖畔诗人的风格？3 前期新月派诗歌特点？4 早期无产阶级诗歌代表人物和代表作？第七章散文（一）1 早期各刊物“随感录”的主要作家？2 “言志派”散文特征？3 朱自清散文特色？4 现代评论派散文特色？第八章戏剧（一）1 什么是“文明新戏”？2 何谓“爱美剧”？3 “小剧场运动”的含意？第九章文学思潮与运动（二）1 简述无产阶级文学思潮的产生过程。
2 自由主义作家的文艺观？第十章茅盾1 论述茅盾的小说成就。
2 茅盾在理论批评方面有何贡献？3 吴荪甫形象的复杂性具体表现在哪几方面？第十一章老舍1 为什么说老舍在中国现代文学史上的独特地位与价值在于他对文化批判与民族性问题的格外关注。
2 《骆驼祥子》在对城市文明病与人性关系方面是如何表现的？3 简要说明老舍作品的“京味”与幽默。
第十二章巴金1 简述巴金前期小说的创作特色。
2 高觉新形象的复杂性在哪里？3 简述巴金后期小说创作特点？第十三章沈从文1 沈从文小说乡村叙述的独特视角？2 请说明沈从文为何被称为“文体作家”。
第十四章小说（二）1 左翼小说的特点？2 京派小说的特点？3 海派小说的特点？第十五章通俗小说（二）1 张恨水小说的特色？2 武侠小说的想象与拓展？第十六章新诗（二）1 后期新月派的创作特点？2 戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作特点？第十七章鲁迅（二）1 鲁迅杂文的意义？2 鲁迅杂文的思想、艺术特质？3 简述《故事新编》的艺术特色。
中国现代文学-第四章--通俗小说(一)PPT课件
旧派小说其时尚有相当的读者，这些旧派小说一律显示了某种过渡 性质，在表达“世变”、“人情”和运用小说形式方面都显得滞后。
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第二讲 新旧文学的抗争
1、新旧文学对峙 1917年起，新文学阵营开始持续批判黑幕小说和鸳蝴派。 对峙结果：新派文学在青年学生读者群中胜利，迫使通俗文学向
“下”向“俗”定位。通俗文学发挥其所长争取老派市民读者，并 艰难的试图加强其自身的“现代化”。中国现代文学雅俗分流，雅 俗互渗的格局便形成了。
C、文人跌入市民阶层，同普通市民取得相同的文化境遇和文化 眼光，小说在他们手中回到市民文化的本位。
3、旧派言情小说
代表作－－徐枕亚《玉梨魂》，吴双热《孽冤镜》，李定夷《（） 玉怨》。三部小说都写婚恋悲情，均采用“骈四俪六，刻翠雕红” 的文字。
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பைடு நூலகம்
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4、旧派社会小说 代表作－－李涵秋《广陵潮》。这部小说的最大贡献在于开创了
3、张恨水对通俗文学的贡献
张恨水显示了在章回体小说内部进行部分革新的潜力 A、男女主人公已经贯穿故事前后，初步将小说编织成一个整体 B、视点和道德评价是城市平民的充满了对平民阶层的同情关爱 C、反“大团圆”的模式 D、虽有报界拾闻的痕迹，但已加强了虚构性，描写略略超出了 讲述。
此期代表作品－－《春明外史》
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第一讲 国民旧派小说
1、鸳鸯蝴蝶－礼拜六 1912－1917年是“鸳鸯蝴蝶－礼拜六派”文学的繁荣期。这类文
学以言情小说为骨干，情调和风格偏于世俗和媚俗。
2、旧派小说繁荣的时代缘故
A、北洋政府自顾不暇，万清垮台后社会的文化控制力量减弱
B、科举取消，近代报刊业发展，文人失去“学而优则仕”的道 路，通俗作品的作者队伍增加
中国现代文学 第四章 通俗小说(一)
通俗文学的概念一般比较模糊，是因为它的文学地位的不确定性。长 时期以来人们强调它属于“旧文学”或“封建文学残余”，而来不及 认识它由旧文学向现代性的新文学缓慢过渡的一面。最终它实际已经 融入了新文学之中，成为新文学内部的现代通俗文学的一部分。 中国的传统通俗文学从来都是以小说为主的，小说是“小道”，是 “闲书”，到了近代开始向文学的中心地位移动。在晚清小说的基础 上，利用了民国之后“五四”前的一段“真空”时间，旧派通俗小说 曾经一度独占文坛。到“五四”新文化运动兴起，它成了新文学的对 立物受到批判，同时也就给自己带来重新调整的时机。
此期代表作品－－《春明外史》
整个通俗文学在放弃部分读者市场，面向民间以后，受新文学先锋 作品的压力，在小说文体上一直围绕如何改造传统的“章回体”而 发生变动，包括是否白话叙述，对章回固定格式的取舍，纪实性和 虚构性如何搭配等。这些无疑都是通俗小说内部矛盾运动需要具体 解决的。当通俗文学进入下一阶段，向着新文学渗透并进行吸收时， 它面对的就是如此的文体上的问题。源自[本章完]返回目目
第一讲 国民旧派小说
1、鸳鸯蝴蝶－礼拜六 1912－1917年是“鸳鸯蝴蝶－礼拜六派”文学的繁荣期。这类文 学以言情小说为骨干，情调和风格偏于世俗和媚俗。 2、旧派小说繁荣的时代缘故 A、北洋政府自顾不暇，万清垮台后社会的文化控制力量减弱 B、科举取消，近代报刊业发展，文人失去“学而优则仕”的道 路，通俗作品的作者队伍增加 C、文人跌入市民阶层，同普通市民取得相同的文化境遇和文化 眼光，小说在他们手中回到市民文化的本位。 3、旧派言情小说 代表作－－徐枕亚《玉梨魂》，吴双热《孽冤镜》，李定夷《（） 玉怨》。三部小说都写婚恋悲情，均采用“骈四俪六，刻翠雕红” 的文字。
C、侦探小说（英美探案作品的影响） 代表作－－程小青“霍桑探案系列” D、历史小说 代表作－－叶小凤《古戍寒笳记》、蔡东藩《历朝通俗演绎》、 包天笑《留芳记》等。 3、张恨水对通俗文学的贡献
中国现代文学史第二十章通俗小说(三)
个性化表达
通过个性化的语言风格，展现作家的独特魅力。
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CATALOGUE
通俗小说的读者群体与市场分析
读者群体
工人、农民、小市民
通俗小说以其浅显易懂、情节曲折的 特点，深受广大人民群众的喜爱，尤 其是工人、农民和小市民阶层。
知识分子和学生
部分通俗小说具有一定的文学价值和 思想深度，也吸引了部分知识分子和 学生的关注和喜爱。
代表作品
《福尔摩斯探案集》、《 名侦探柯南》等。
特点
情节紧凑、逻辑严密、推 理过程严谨，常常涉及到 犯罪、侦探、悬疑等元素 。
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CATALOGUE
通俗小说的创作手法与技巧
人物塑造
人物性格刻画
通过对人物性格的深入刻 画，使人物形象更加鲜明 、立体。
人物关系构建
通过复杂的人物关系构建 ，增强小说的情节张力。
通俗小说通常以娱乐为目的，通过讲 述一个完整的故事来吸引读者，并具 有一定的道德、审美和教育意义。
特点
题材广泛
通俗小说涉及的题材广泛，包括历史、传奇、武侠、言情、科幻、悬 疑等各个方面，能够满足不同读者的阅读需求。
语言通俗易懂
通俗小说的语言简练明快，易于理解，适合广大人民群众阅读。
情节曲折生动
通俗小说通常具有曲折生动的情节，能够吸引读者的注意力，使读者 产生共鸣和情感共鸣。
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跨文化改编
通俗小说被改编成电影、电视剧、游戏等多种形 式，跨越文化和语言的障碍，实现跨文化传播。
通俗小说与其他文学形式的融合
与传统文学的结合
01
通俗小说在保持自身特色的同时，借鉴传统文学的创作手法和
艺术风格，提升作品的艺术价值。
中国现代文学三十年(一)
中国现代文学三十年-------钱理群、温儒敏、吴福辉著全书目录：序前言第一编第一个十年(1917-1927 年)第一章文学思潮与运动(一)一文学革命的发生与发展二外国文艺思潮的涌入和新文学社团的蜂起三、胡适、周作人与新文学初期理论建设四、文学创作潮流与趋向第二章鲁迅(一)一、《呐喊》与《彷徨》：中国现代小说的开端与成熟的标志二说不尽的阿Q三《野草》与《朝花夕拾》第三章小说(一)一“五四”小说取得文学的正宗地位二从“问题小说”到人生派写实小说三“自叙传”抒情小说及其他主观型叙述小说第四章通俗小说(一)一民国旧派小说二新文学迫使旧派向“俗”定位第五章郭沫若一《女神》的自我抒情主人公形象二《女神》的艺术想象力、形象特征与形式三从《星空》《瓶》到《前茅》与《恢复》四以《屈原》为代表的历史题材的剧作第六章新诗(一)一新诗的诞生——“五四”新诗运动二“尝试”中的新诗——早期白话诗三“开一代诗风”的新诗创作四新诗的“规范化”——闻一多、徐志摩为代表的前期新月派五“纯诗”概念的提出与早期象征派诗歌六早期无产阶级诗歌第七章散文(一)一《新青年》“随感录”作家群二周作人与“言志派”散文三冰心、朱自清和“文学研究会”作家散文四、郁达夫和“创造社”作家散文五、“语丝”派和“现代评论”派的散文第八章戏剧(一)一、文明新戏：中国现代话剧的萌芽与诞生二、“五四”新文化运动与“建设西洋式新剧”的战略选择三业余的、非营业性的“爱美剧”与“小剧场运动”的倡导四“小剧场”培育的田汉、丁西林等话剧文学的开创者及其创作第二编第二个十年(1928-1937 年 6 月)第九章文学思潮与运动(二).二革命文学论争和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮三自由主义作家文艺观及两大文艺思潮的对立.四文学创作的潮流与趋向第十章茅盾.一开创新的文学范式二茅盾的小说成就三理论批评与其他方面的贡献第十一章老舍一文化批判视野中的“市民世界”二《骆驼祥子》：对城市文明病与人性关系的探讨三老舍作品的“京味”与幽默第十二章巴金一青春的赞歌：巴金前期小说创作二《家》的杰出成就三深沉的悲剧艺术：巴金后期小说创作第十三章沈从文一边地湘西的叙述者、歌者二乡村叙述总体及其对照的世界三文学理想的寂寞第十四章小说(二)一“左联”和左翼小说二京派小说和其他独立作家的小说三海派小说第十五章通俗小说（二）一雅俗互动的文学态势二张恨水等言情写实小说的俗雅融合三武侠想象世界的多方拓展第十六章新诗（二）一中国诗歌会诗人群的创作二后期新月派的创作三戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作第十七章鲁迅（二）一鲁迅杂文的重大意义二鲁迅杂文的思想、艺术特质三《故事新编》：鲁迅最后的创新之作第十八章散文（二）一林语堂与幽默闲适小品二左翼作家的“鲁迅风”杂文和风格多样的散文三“京派”与开明同人的散文四报告文学与游记第十九章曹禺一从《雷雨》到《原野》二《北京人》与《家》三曹禺剧作的命运第二十章话剧（二）一走向广场：无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧的倡导二职业化、营业性“剧场戏性”的确立与夏衍、李健吾的创作第三编第三个十年（1937 年7 月-1949 年9 月）第二十一章文学思潮与运动（三）一战争制约下不同政治地域的文学分割并存二毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》三文学思潮、论争与胡风等的理论批评第二十二章赵树理一赵树理出现的文学史意义二塑造历史变革中的农民形象第二十三章小说（三）一暴露与讽喻二体验与追忆三通俗与先锋四现实与民间第二十四章通俗小说（三）一雅俗对立的渐趋消解二各类型通俗小说的“现代化”三解放区的文学通俗化运动第二十五章艾青一艾青的历史地位二独特意象与主题三忧郁的诗绪四诗的艺术与形式第二十六章新诗（三）一从同声歌唱到七月派诗人群的出现二从冯至等校园诗人群到以穆旦为代表的“中国新诗派”三敌后根据地的诗歌创作：诗的民间资源的新的吸取与创造第二十七章散文（三）一报告文学的勃兴二继承鲁迅传统的杂文三小品散文的多样风致第二十八章戏剧（三）一“广场戏剧”的三次高潮二大后方、上海孤岛：“剧场戏剧”再度兴起三沦陷区：职业化、商业化的“剧场戏剧”的繁荣第二十九章台湾文学一台湾现代文学发展的历史轮廓二台湾现代文学的代表性作家序王瑶这是一本由钱理群、吴福辉、温儒敏、王超冰等四位青年研究工作者撰写的有特色的现代文学史著作。
中国现代文学史笔记(知识点完整整理)
文学思潮与运动三十年代文学思潮要点１、基本概念30年代文学也称现代文学第二个10年（1928-1937年）是第一个十年文学的继承和发展。
1928年始，新文学队伍发生了新的组合，两种文学思潮及其创作构成了30年代文学基本面貌（１）新兴的无产阶级革命文学；（２）继承五四人道主义、个性主义的人文主义文学；30年代左翼文学发展轮廓（三个阶段）：（１）1927大革命失败－左联成立前，是无产阶级文学的倡导期。
（２）1930-1936年，左联成立-左联解体。
（３）1936年春－1937/7抗战爆发，文学的转折过渡期。
２、“左联”概况“左联”全称“中国左翼作家联盟”。
1930年３月成立于上海。
主要成员有郭沫若、郁达夫、茅盾、冯雪峰、柔石、沈端先、冯乃超、李初梨、蒋光慈、田汉、阳翰笙、丁玲、冯也频、姚蓬子等。
左联的理论和行动纲领根据前苏联“拉普”纲领而制定。
纲领宣告：“我们的艺术是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉社会地位’的小资产阶级的倾向，我们不能不援助而且从事无产阶级艺术的产生。
”左联的成立有其国际和国内的背景，国际上，苏日英法等国都有左翼文学组织；国内，经过1928年的革命文学论争，培养了左翼作家队伍，为左联成立提供了思想组织上的准备。
“左联”于1936年自动解散。
“左联”的文学活动及主要功绩（１）创办了许多有影响的文学刊物，如《拓荒者》（蒋光慈主编）、《北斗》（丁玲主编）、《文学导报》（创刊号名《前哨》）、《萌芽》月刊（鲁迅、冯雪峰主编）、《十字街头》（鲁迅主编）。
续办了左联成立前的《创造月刊》《文化批判》《太阳月刊》等刊物。
（２）翻译、介绍、传播和运用马克思主义文艺理论。
左联成立后，瞿秋白俄文翻译了马克思主义经典文艺理论著作，并写了《马克思恩格斯和文学上的现实主义》等文章，对马克思主义经典作家的文艺思想作了系统全面的介绍与阐述。
他说明了反对席勒化，提倡莎士比亚化的意义，批评了初期无产阶级文学作品中的“主观主义的理想化”和“革命浪漫蒂克”情绪。
中国现代文学史第四版上册知识点11章到20章
中国现代文学史第四版上册知识点11章到20章第十一章30年代小说（四）1.巴金，原名李尧棠，字芾甘，“巴金”是他1928年写完《灭亡》时开始使用的笔名。
2.巴金的主要作品：《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》）3.《激流三部曲》（《家》《春》《秋》），其艺术上的杰出成就：①“家即社会”的情节典型化原则。
②注重发掘人情美与抒情化人物塑造方法。
③带有作家强烈道德判断的风俗画描写。
2.《激流三部曲》在现代文学史上占有着极其重要的地位：①它是反映五四运动中时代青年生活的长篇小说。
②对封建专制主义及封建家庭制度的攻击，从鲁迅小说开始。
继鲁迅之后，真正把这一主题加以推进并取得重大发展的，当推《激流三部曲》。
《激流三部曲》成为20世纪中国文学史上抨击封建专制制度的一座丰碑。
③《激流三部曲》对中国现代长篇小说这一文体的发展也具有重大的作用。
《激流三部曲》以及老舍的《骆驼祥子》、茅盾的《子夜》、李劼人的《死水微澜》《暴风雨前》《大波》三部曲在30年代先后问世，它们以各自卓异的艺术风格标志着中国现代长篇小说的成熟。
第十二章30年代小说（五）1.沈从文，湖南凤凰县人，原名沈岳焕，京派小说的代表作家。
（1）主要作品：中篇小说《边城》、1938年创作的长篇小说《长河》及其他许多优秀短篇，标志着沈从文小说创作的成熟。
（2）沈从文的小说可分为两类：一类写城市与知识阶级，一类写乡村与无产阶级。
（3）沈从文的小说呈现出一种清新、淡远的牧歌情调。
2.沈从文小说的特色：①创作主体情感的投入，追求小说的抒情性；②丰富多样的结构体式，古朴简约的语言风格。
第二节《边城》3.《边城》是沈从文最负盛名的代表作。
第十三章30年代新诗1.“汉园三诗人”：何其芳、卞之琳、李广田（因三人合集《汉园集》）2.中国诗歌会：（1）时间地点：1932年9月由左联诗歌组发起组织的，于上海成立。
（2）主要发起人：黄浦芳（蒲风，代表性的诗人）、穆木天、杨骚、森堡（任钧）等。
中国现代文学史笔记——第二十章
中国现代文学史笔记——第二十章第一节走向广场：无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧的倡导一、左翼戏剧运动：（1）无产阶级戏剧：大革命失败后，上海活跃着五大剧社，即南国社（田汉）、复旦剧社（洪深）、上海戏剧协社（应云卫）、辛酉剧社（朱襄丞）、摩登剧社（陈白尘）。
1929年又成立了上海艺术剧社（沈端先），提出了无产阶级戏剧的口号。
1930.8。
共同成立中国左翼剧团联盟（后改为中国左翼戏剧家联盟）提出演剧大众化的口号。
戏剧走向学校工厂，也走向农村。
（2）红色戏剧：主要在中央苏区各县区活动，具有鲜明的广场戏剧的特色。
（3）国防戏剧：九一八之后，为了建立抗日统一战线，掀起了国防戏剧运动。
主题是反帝抗日反汉奸，争取中华民族的解放。
提倡通俗化、大众化的方言话剧。
代表作有《放下你的鞭子》（崔嵬等）等。
二、左翼戏剧代表作家和作品（1）田汉：田汉发表《我们的自己批判》之后，开始向左转，写出了《梅雨》、《顾正红之死》等现实性强、但却失去了抒情性与传奇性的剧作。
30年代中后期，田汉又出现了新的转折，创作了话剧《回春之曲》（梅娘、高维汉）恢复了原有的艺术个性。
（2）洪深：显示更为激进的倾向，这个时期最重要的作品是《农村三部曲》（《香稻米》、《青龙潭》、《五奎桥》）其中《五奎桥》影响最大。
这是戏剧史上较早比较明确的阶级观点来反映农民斗争的剧作。
第二节职业化、营业性剧场戏剧的确立与夏衍、李健吾的创作一、剧场艺术的确立1929年，欧阳予倩总结历史的经验认为，戏剧的发展必须走职业化的道路。
而要走职业化的道路就必须有能打动亿万人心灵的高质量的剧作。
《雷雨》的出现适应了这种历史要求。
它不仅达到了文学性与艺术性的高度统一，同时也实现了艺术性与商业性的统一。
剧场艺术的出现与确立，成为中国话剧从幼稚期进入成熟期的标志。
二、夏衍的戏剧创作1．夏衍剧作：《赛金花》、《秋瑾》、《上海屋檐下》，其中《上海屋檐下》是他戏剧的代表作。
2．夏衍剧作的特色：他善一写普通知识分子与小市民平凡的人生，从几乎无事的日常生活中去发掘内在的悲剧性与喜剧性；能从简单平凡的小人物身上反映出激荡的时代特征；具有浓厚的人道主义，充满人情味。
中国现代文学史(三)
一是五四思想启蒙造就了思考的一代，
他们渴望用小说来提出和讨论社会问 题与人生问题。 二是受易卜生等欧洲与俄国现实主义 作家和文学思潮的影响，提倡为人生 的创作。
二、从“问题小说”到人 生派写实小说
需注意的问题：
问题小说并非流派，而是一种创作的风潮，
贴近青年所关注的人生问题，但视野与题 材仍比较狭窄。
鲁迅小说既是现代小说的开端，又是成熟
的标志。这不仅在于它体现了启蒙运动和 思想革命的时代要求，还在于它将西方小 说的手法技巧与中国传统小说的艺术精神 完美地结合在一起，在题材、构思、心理 描写以及小说的体式和语言等方面都进行 了革命性的突破，实现了中国小说从传统 向现代的转型。
本章到此结束
4、如何看待郁小说中的性欲描写
受到西方人道主义思想和日本“私小说”
影响，主张人的一切合理欲求的自然发展， 大胆表现性欲及其它性生活内容，是对于 虚伪的传统道德观念的挑战。
郭沫若：“他那大胆的自我表现暴露，对
于深藏在千年万年的背甲里面的士大夫的 虚伪，完全是一种暴风雨式的闪击。”
5、郁达夫小说的转变：
（教材72—73页）
2、郁达夫自叙传小说总体特色：
代表作《沉沦》
不论用何人称，都有明显的“自叙传”特
点。 “自叙传”并非自传，目的只在写出内心 情感。 不追求情节的曲折和构思的周密，只求抒 情的真切，因此形成情感的结构。 以大量直抒胸臆的手法拨动读者心弦。 与五四后知识青年的苦闷合拍，形成“郁 达夫”热。
如冰心的《超人》（典型的问题小说）。
文笔与情节结构都与传统小说相差甚远， 重在描写任务心理，并抒发作者的感受， 但有些概念化，、带有虚幻、玄想色彩， 明显带有五四特征。
阅读并思考：
《中国现代文学史(第二版)》第二十章国统区的历史剧和讽刺喜剧
第一节 《屈原》及历史剧创作
一、历史剧运动诞生的社会环境
“皖南事变”以后，抗战前期蓬勃发展的救 亡戏剧受到挫折。国民党发动第二次反共高潮， 实施政治和文化的高压政策，抗战戏剧运动的中 心被迫西移，重庆、桂林等地以及“孤岛”沦陷 区话剧的演出活动空前活跃。
二、《屈原》呈现的意义
在艺术风格上，以《屈原》为代表的 郭沫若后期历史剧更加气势浩瀚，构思新 奇，在历史与现实的融合方面均达到了出 神入化的境地。《屈原》是郭沫若历史剧 的主要代表，同时它也标志着现代文学史 上历史剧创作的最高成就，至今仍有着不 朽的艺术生命力。
三、阳翰笙
阳翰笙（1902—1993）是本时期历史 剧创作比较重要的一位作家。阳翰笙原名 欧阳继修，笔名华汉，四川高县人。
第二节 讽刺喜剧的潮流
一、“喜剧”时代的产物
抗战后期和解放战争时期，讽刺诗和 讽刺剧的盛行，成为国统区文学创作的一 大特色。在戏剧创作中，讽刺喜剧尤其令 人瞩目，出现了一大批颇具艺术价值的传 世之作。
二、陈白尘
陈白尘（1908—1994）祖籍福建，生 于江苏淮阴。原名陈增鸿，后改陈征鸿。 早期从事小说创作，讽刺喜剧《恭喜发 财》、历史剧《金田村》的创作，标志着 他由小说向戏剧的转向。
四、阿英
阿英（1900—1977），即钱杏邨，原名 钱德赋，安徽芜湖人。1927年开始从事文艺 工作。抗战时期，在沦陷区上海“孤岛”， 以魏如晦为笔名，连续创作了《碧雪花》、 《海国英雄》、《杨娥ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ》等八部宣扬爱 国主义、高扬民族气节的作品。
五、历史剧创作的两种倾向
关于历史剧创作的原则，大致上有两 种倾向：一种倾向强调历史剧是对现实的 反映，另一种则倾向于强调历史剧只反映 历史本身。
现代文学--第一个十年小说
1、问题小说的出现
《新潮》作家群的作品初露端倪
冰心《两个家庭》等小说开创了“问题小说” 的创作风气。
1921 年文学研究会将“问题小说”创作引向 高潮。
2、问题小说的概念
问题小说就是对于某一社会现实或人生现象， 有意识地提出问题，甚至试图解答问题的小 说。 如：人生的目的、意义、价值，个性自由、 恋爱婚姻、伦理道德、妇女解放，人民的疾 苦、儿童问题、教育问题、劳工问题……
3．以批判的眼光审视故乡的风俗习惯，对愚昧、落后
许杰《惨雾》 、台静农的《烛焰》 、彭家煌《活鬼》
4、小说大都具有忧郁的抒情调子。
四、乡土小说的风格特征：
A、对故乡的怀念，对故乡日益衰败的概叹——“隐现着 乡愁” 鲁迅《故乡》； 许钦文《父亲的花园》 B、描绘的都是小人物的悲剧，是一个个悲惨而又司空见 惯的悲剧——“近乎无事的悲剧” 王任叔《疲惫者》驼背运秧 监狱 “带泪的幽默”； C、描写故乡的风土人情——乡土气息 思念——痛惜 愚昧和野蛮 蹇先艾《水葬》贵州 骆毛；许杰《惨雾》械斗； 王鲁彦《菊英的出嫁》浙江 冥婚 D、注重情感的流泻和氛围的渲染——散文化 许钦文《石宕》三人 两天；许杰《惨雾》
《倪焕之》
以小学教员倪焕之在人生道路上的探索 追求为主线，反映自辛亥革命前后到 “五四”、再到“五州”和大革命失败 十余年间的社会状况和时代思潮的变迁
ห้องสมุดไป่ตู้
着重展现以倪焕之为代表的进步知识分
子艰难前行的心路历程
叶绍钧小说的艺术风格
1、冷静观察和客观描写。 2、同情与讽刺兼备。 3、结构多变，精于布局。 4、语言自然朴实、凝炼纯净。
中国现代文学史第二十章 通俗小说(三)
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2012-10-2
中国现代文学史
2012-10-2 中国现代文学史
第三讲 解放区的文学通俗化
（一）解放区通俗文学的一般特点
1、通俗文学基本不受文化市场机制支配，由抗日民主政府的政权 力量加以推行，服务对象是农民。 2、因为文化基础的不尽相同，各根据地之间通俗文学发展存在不 平衡。 3、通俗文学不再由转型的旧派文人掌握，而成为一批革命新文学 家手中的武器。
3、予且 A、代表作：《觅宝记》、《君子契约》、《七擒》等 B、用通俗小说探讨“现代事实”，赋通俗小说以现代品质。 C、把纯文学的创新成分迅速转化为大众的成分，例如心理分 析法、侦探推理的结构等。
（二）武侠
1、“北派武侠”对武侠精神的现代阐释 A、表现武侠社会在现代社会的困境。证明了理想江湖世界的 缺失和现代社会英雄气质的减弱。 B、以侠的世界来批判现实 C、以侠的人格、生命境界的开拓来肯定现代人的抗争和进取， 肯定人性及人道主义思想。
第二十章 通俗小说（三）
2012-10-2
中国现代文学史
第一讲 雅俗对立的消融
（一）40年代通俗文学境遇
1、三个独立的政治区域表现出了文化差异，但新文学的通俗化提 上日程。
2、新文学作家主动团结通俗作家－－全国文艺界抗敌协会推举张 恨水为理事。
3、左翼青年读者流失和“五四”现实主义文学先锋光芒隐灭，通 俗小说大量采用变得常规化的现实主义写法，使得大面积的雅俗日 渐消失。 4、新通俗小说家和受旧派文学影响的新小说家涌现出来。
2012-10-2 中国现代文学史
1、白羽
A、代表作：《十二金钱镖》、《偷拳》等 B、按现实规律来描摹世态，使武侠处于现实社会的背景下活动， 为武侠灌入了现代精神。 2、郑证因 A、代表作：《鹰爪王》 B、热衷纯技击小说，不完全写侠情 C、偏于写实，由实到虚 3、王度庐 A、《卧虎藏龙》、“鹤－铁系列” B、使武侠小说进入“五四”以来“人的文学”序列，获得了社 会悲剧、命运悲剧、性格悲剧的综合美感。 C、小说创作以性格心理、性格动作为重心，并在叙述中投入主 观感情。
中国现当代文学——通俗小说
教学要点：1、40年代各类型通俗小说及主要作家作品2、张恨水的主要作品第一节现代通俗小说概述①通俗小说的特征②近现代通俗小说的发展③40年代各类型通俗小说及主要作家作品一、通俗小说的特征文学地位不确定，一直没有被捧高；以小说为主，是“小道”、“闲书”，近代开始向文学的中心地位移动，近些年在研究上被重视。
在民国后五四前的一段时间，在晚清小说的基础上，旧派通俗小说曾一度独占文坛，至五四新文化运动兴起，成了新文学的对立物，受到批判，也开始自身的重新调整。
有别于新文学创作，称“民国旧派小说”。
比之新文学：（1）观念上:政治功利性弱些，商业目的性强（2）趣味上：倾向于消遣、娱乐、游戏（3）创作方法上：有明显中国传统小说特征，模式化、程式化（4）读者群：广大市民层为主二、近现代通俗小说的发展1、民国旧派小说1912-1917，“鸳鸯蝴蝶-礼拜六派”文学繁盛。
鸳鸯蝴蝶派：清末民初专写才子佳人题材的文学派别。
以言情小说为骨干，情调风格偏于世俗、媚俗。
民国旧派小说的概念比它更大。
常用语：卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫。
《礼拜六》，1914年创办的娱乐消闲周刊，前后出满200期。
代表作品：1912，徐枕亚《玉梨魂》、吴双热《孽冤镜》、李定夷《霣玉怨》（号称“三鼎足”）《玉梨魂》：骈四俪六，雕红刻翠，骈散结合的写法。
书生何梦霞与主人家寡媳白梨娘的爱情悲剧，一殉情一殉国。
二人有诗词酬答。
徐枕亚接写《雪鸿泪史》，假托何梦霞日记，细加安排，进一步扩大《玉梨魂》影响。
风行原因：旧诗文体中融新的东西，让读者既熟悉又新奇；旧制度男女婚恋无望，为许多人切身感受；受林译小说《巴黎茶花女遗事》影响，高洁女性，日记交代，后记凭吊，渲染感伤气氛。
——骈体小说搭上古典诗文传统和现代技法，预示民国旧派小说开头就具备过渡性地位。
其他作品：李涵秋《广陵潮》，谴责小说，为社会言情长篇，学《红楼梦》把“情”写足。
结构庞大松散，牵出数十种“潮”为名的小说。
中国现代文学史全(刘教授_)
中国现代文学史主讲人：刘为钦前言•什么叫“中国现代文学”？•1917-1949；用现代文学语言和文学形式表达现代中国人思想、感情、心理的文学；与中国的现代化进程相适应；是吸收外来文学（文化）的结果，是对传统文学的继承和变革。
（前言）•现代文学学科发展的历史•胡适、陈子展、周作人；朱自清，1929－1933，清华大学，《中国新文学研究》；王瑶、刘缓松、唐（韬）。
（王序）第一章文学思潮与运动（一、二）1917-1931•文学革命发生的历史原因：一，自明（清）朝以来的白话文运动趋势；二，科举制度的废弃；三，清朝皇权制度的颠覆与后来的军阀混战为思想、文化的发展提供了适宜的空间；四，外来文化的冲击。
（3－5）•《新青年》：1915年9月创刊于上海，《青年杂志》，1917迁至北京，倡导“人权、平等、自由”和“民主（德先生）、科学（赛先生）”，与新文化运动息息相关。
（5－6）•《文学改良刍议》：胡适1917年1月发表于《新青年》，文言已经丧失活力，“八事”，是文学革命的发难之作。
（7）•《文学革命论》：陈独秀1917年２月发表于《新青年》二月号，三大主义。
（8）•文学革命（五四新文化运动）：发生在二十世纪二、三十年代的文学革命和思想解放运动，表现人生,反映时代，提倡白话写作，揭开了中国文学发展的新的一页。
（12）文学研究会：1921年1月成立于北京，周作人、郑振铎、沈雁冰等12人，《文学旬刊》《诗》《戏剧》等，宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”，属“为人生”或现实主义的一派。
（16）•创造社：1921年6月成立于日本东京，郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾等，《创造》《创造周报》《创造日》《创造月刊》，以1925“五卅”为界分为前后两期，前期表现自我有浪漫主义色彩，后期转为革命文学。
（17）•新月社：最初是文化社交团体（英美留学生），1923年发起于北京，胡适、陈源、徐志摩、闻一多、梁实秋等，后形成了一个诗社，《诗镌》《新月》，新格律诗。
中国现代文学史
《中国现代文学史》教学大纲一、课程名称：《中国现代文学史》二、课程目的：一、引导学生系统地掌握中国现代文学的基础知识，了解“五四”文学革命以来的文学运动、思潮、社团流派和文学创作发展的基本情况，精读重点作家的重点作品，廓清中国现代文学史的基本线索，掌握中国现代文学史的基本发展规律，熟悉本学科的最新学术动态。
二、提高学生查找、阅读中国现代文学文献的能力，建立起科学、求实的学术精神。
三、通过精细分析中国现代文学经典名著，培养学生的分析能力和高层次的审美鉴赏力；引导学生初步掌握写作文学研究论文的技能和方法，培养学生的创新精神。
三、课程主要内容《中国现代文学史》课程采用教育部组织编写的“面向21世纪课程教材”《中国现代文学史》（朱栋霖、丁帆等主编，高等教育出版社1999年版）；每周2学时，共36学时。
课时分配如下：导言：中国文学现代化的发生(2课时)第一节“人”的观念与文学史构成（0.5课时）第二节中国文学的现代化开端（0.5课时）第三节文学观念的变革（0.5课时）第四节问题叙述的创新（0.5课时）第一章五四时期：中国新文学的确立（12课时）第一节“人的文学”与白话文学（2课时）第二节启蒙精神与现代小说确立：鲁迅（2课时）第三节人生写实与浪漫抒情：郁达夫（2课时）第四节诗体解放与诗美探寻：郭沫若、徐志摩（2课时）第五节性灵发现与散文勃兴：周作人（2课时）第六节话剧的舶来与初创：田汉（2课时）第二章 20世纪30年代：新文学重要收获（14课时）第一节人文主义的深化与左翼的兴起（1课时）第二节小说流派与群落的竞起：沈从文（2课时）第三节风格多样的长篇体式：老舍、巴金、茅盾（3课时）第四节雅俗交融的现代通俗小说：张恨水（2课时）第五节现代话剧的成熟：曹禺（2课时）第六节现代诗学的标志：戴望舒、卞之琳（2课时）第七节犀利、幽默与独语：林语堂（2课时）第三章 20世纪40年代：战时背景下的文学嬗变（10课时）第一节战争状态与文学的区域分化（2课时）第二节解放区的文学方向与实践：赵树理（2课时）第三节都市、消费与文学的现代性：张爱玲、钱锺书（2课时）第四节凝目现实与诗学的综合：艾青、穆旦（2课时）第五节感应时代的历史剧（2课时）导言中国文学现代化的发生中国现代文学，是中国文学在20世纪持续获得现代性的长期、复杂的过程中形成的。
中国现代文学史 (3)
1.1918年5月，鲁迅发表了他的第一篇短篇小说、白话小说《狂人日记》。
2.“诗界革命”的口号由梁启超在1899年的《夏威夷游记》中提出。
“小说界革命”声誉最高。
3.中国现代文学，以五四文学革命为标志全面步入文学现代化历程。
4.1916年9月，陈独秀在《青年杂志》发刊词《敬告青年》中提出“民主”与“科学”的口号。
5.胡适发表了《建设的文学革命论》，提出“国语的文学，文学的国语”，以此为文学革命的宗旨，把白话文运动和国语运动结合起来。
6.《小说月报》是20年代小说界第一刊物。
7.各文艺团体中，影响最大、最具有代表性的是文学研究会和创造社。
8.创造社的文学活动以1925年五卅为界，分为前后两期。
9.第二次文学论争，1922年，新文学阵营又与《学衡》派进行了斗争。
10.1911年辛亥革命爆发，鲁迅根据生活实感创作了以辛亥革命为背景的短篇小说《怀旧》。
11.鲁迅自己认为《故事新编》是一部“神话，传说及史实的演义”的总集。
12.郁达夫自己称王以仁“他是我直系的传代者。
”13.浪漫抒情派小说是五四文学中最明显受西方文学影响的文学现象。
14.《倪焕之》是叶绍钧唯一的长篇小说。
15.许地山以在文学创作中表现出宗教意识与宗教热情而被称为“中国的夏多布里昂”。
16.冰心体是冰心文学创作的最大成就，也是冰心的文字风格。
17.周作人的《小河》有“新诗中的第一首杰作”之称。
18.鲁迅颇推崇冯至的抒情诗，称之为“中国最杰出的抒情诗人”。
而朱自清则更看重冯至的叙事诗，以为其“叙事诗堪称独步”。
19. 20年代中后期出现于诗坛并对于新诗的发展形成重大影响的是新月诗派（朱自清称之为格律诗派）与象征诗派。
朱湘确认自己“只是东方的一只小鸟”（《南归》）20.闻一多提出了“三美”主张，即音乐美、绘画美、建筑美。
21.徐志摩是“新月”诗派最有代表性的诗人。
22.《女神》是郭沫若的第一部新诗集，也是中国现代文学史上第一部具有杰出成就和巨大影响的新诗集。
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2012-10-2
中国现代文学史
（二）不同政治区域通俗文学的特点
1、沦陷区：因新文学地盘的空出，通俗文学市场需求突然增大而显 得分外繁荣，以上海的言情小说和华北地区“北派武侠”的昌盛为 代表。 2、国统区：用民间形式、旧戏曲形式进行创作，宣传抗战，创办通 俗文学刊物和社团。显示了多样雅俗联手的过程。 3、解放区：文学更大范围的转入战时状态读者对象转向偏僻农村的 农民，通俗化的必要性和紧迫性加强，运用行政手段鼓励写作包含 新思想的农民读物成为当务之急。
第二十章 通俗小说（三）
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中国现代文学史
第一讲 雅俗对立的消融
（一）40年代通俗文学境遇
1、三个独立的政治区域表现出了文化差异，但新文学的通俗化提 上日程。
2、新文学作家主动团结通俗作家－－全国文艺界抗敌协会推举张 恨水为理事。
3、左翼青年读者流失和“五四”现实主义文学先锋光芒隐灭，通 俗小说大量采用变得常规化的现实主义写法，使得大面积的雅俗日 渐消失。 4、新通俗小说家和受旧派文学影响的新小说家涌现出来。
2012情和武侠的“现代化”（国统区及沦陷 区）
（一）言情
1、张恨水、刘云若 A、张恨水（前述）：将通俗文学创作旨趣的严肃性提高到从来没 有的高度。 B、刘云若：用通俗形式写尽复杂的人性表现。（例《小扬州志》） 国统区和沦陷区的社会言情小说主要承续了30年代上海、北平、天津 等地此类小说所达到的高度。因为张恨水、刘云若的通俗言情体比任 何通俗小说体式都先一步显示了现代性特征。 2、秦瘦鸥 A、代表作：《秋海棠》 B、小说表面已无章回形式，多采用新小说手法 2012-10-2 中国现代文学史 C、大量舍弃纪实部分，进行虚构
（二）解放区通俗文学的两大潮流
1、仿民间的通俗文学：以诗歌成就最为显著。
2012-10-2 中国现代文学史
2、化民间的通俗文学：以赵树理为代表 赵树理的小说将民间评书彻底新文学化，而且能够容纳、表现农村 变化中的人与人的关系，反映农村新问题、新面貌、新的历史进程， 因此成为新型的革命大众文学体。
[本章完]
2012-10-2 中国现代文学史
1、白羽
A、代表作：《十二金钱镖》、《偷拳》等 B、按现实规律来描摹世态，使武侠处于现实社会的背景下活动， 为武侠灌入了现代精神。 2、郑证因 A、代表作：《鹰爪王》 B、热衷纯技击小说，不完全写侠情 C、偏于写实，由实到虚 3、王度庐 A、《卧虎藏龙》、“鹤－铁系列” B、使武侠小说进入“五四”以来“人的文学”序列，获得了社 会悲剧、命运悲剧、性格悲剧的综合美感。 C、小说创作以性格心理、性格动作为重心，并在叙述中投入主 观感情。
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中国现代文学史
3、予且 A、代表作：《觅宝记》、《君子契约》、《七擒》等 B、用通俗小说探讨“现代事实”，赋通俗小说以现代品质。 C、把纯文学的创新成分迅速转化为大众的成分，例如心理分 析法、侦探推理的结构等。
（二）武侠
1、“北派武侠”对武侠精神的现代阐释 A、表现武侠社会在现代社会的困境。证明了理想江湖世界的 缺失和现代社会英雄气质的减弱。 B、以侠的世界来批判现实 C、以侠的人格、生命境界的开拓来肯定现代人的抗争和进取， 肯定人性及人道主义思想。
2012-10-2 中国现代文学史
第三讲 解放区的文学通俗化
（一）解放区通俗文学的一般特点
1、通俗文学基本不受文化市场机制支配，由抗日民主政府的政权 力量加以推行，服务对象是农民。 2、因为文化基础的不尽相同，各根据地之间通俗文学发展存在不 平衡。 3、通俗文学不再由转型的旧派文人掌握，而成为一批革命新文学 家手中的武器。