广州大剧院声学调研报告
广州大剧院及室内环境艺术案例分析
3.地上则通过入口广场分别 进入大剧场和多功能剧场。
总平面分析——实景对应
广场入口
南入口
歌剧院的南口是主入口，沿阶而上是一座 ５米高的平台，大小“砾石”比邻相立，它 们的最近处相距仅３米。
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已完成项目概述（文字可以编辑）
主题一
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主题二
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五层平面布置
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新地标
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使习惯了方方正正的人们感到一种前所未有的视觉体验。
成功项目展示（文字可以编辑） 她是世界上唯一获得建筑界诺贝尔奖——普利兹克奖的女建筑师！
五层功能与四层功
这位有着建筑界女魔头之称的英国建筑大师，其设计一向以大胆的造型出名，被称为建筑界的“解构能主义相大似师”，。 包括了演 从 您歌的剧内院 容的 打立 在面 这图 里可 ，以 或看者出 通， 过建 复筑 制的 您外 的部 文设 本计 后不 ，再 在是 此由 框尖 中锐 选的 择线 粘条 贴， ，而 并是 选用 择更 只加 保圆 留润 文温 字和 。的曲线构造员形休体。息室和乐队排
位于两块“石头”之间的首层部分为架空 层，与相邻的水面和草坡共同构成一个可供公 众开展文化艺术活动的开放空间。弱化了室内 与室外的隔阂，周围的草坡，架空层中得咖啡 厅及周围文化广场成为大、小石头与城市公共 空间之间有机联系的过渡元素。
荔枝大剧院整体改造的声学设计
荔枝大剧院整体改造的声学设计荔枝大剧院的整体结构需要考虑声学效果。
建筑物的外墙需要采用吸音材料，以降低外部噪音的干扰。
内部的墙面、天花板、地板等也需要考虑声学特性，采用吸音板、吸音砖等材料进行处理，以减少声音的反射和回声，保持音质清晰。
对于大厅和舞台之间的连接通道，也可以采用吸音材料进行处理，减少演出期间的噪音干扰。
剧院内部的座椅布局也要考虑声学效果。
座椅的材质和形状需要选择能够吸音的材料，以减少座椅对声音的反射和折射。
座椅的位置和间距也需要合理安排，避免声音传播过程中的干扰。
针对荔枝大剧院的舞台，声学设计需要特别关注。
舞台的后台区域应当设置隔音墙，以减少舞台上演出时的噪音干扰。
舞台上方的吊顶可以采用可移动吸音板的设计，以灵活调整不同演出需求下的声学效果。
舞台上的音响设备和话筒的位置和布局也需要经过精确的定位和调试，以保证演员和乐手的声音在整个剧院范围内都可以清晰传达。
荔枝大剧院的声音传播系统也需要进行专业的设计和安装。
传播系统应当包括扬声器和音频放大器，并按照舞台和剧院的布局进行科学配置。
根据剧院的大小和座位布局，确定扬声器的数量和位置，以确保观众无论坐在哪个位置，都能够听到清晰的声音。
荔枝大剧院还需对声学设计进行系统的调试和优化。
通过专业的测量和测试设备，对声音在剧院内的传播和反射进行分析，调整声音系统的参数，确保每个座位都能获得最佳的音质效果。
荔枝大剧院整体改造的声学设计需要从建筑物的结构、座椅布局、舞台设计、声音传播系统等方面进行综合考虑。
通过科学的设计、合理的安装和精确的调试，使剧院内的音质达到最佳效果，提升观众的听觉享受。
广州大剧院考察报告
竭诚为您提供优质文档/双击可除广州大剧院考察报告篇一：广州歌剧院建筑调研报告课程：区域规划广州发展文化创意产业的swoT分析学院建筑与城市规划学院专业班级14级城市规划学生姓名丘穗敏20XX年12月22日广州歌剧院调研报告生活在广州，又是城市规划专业的学生。
对于广州的建筑，自然不会少了解，也不会少接触。
特别是去分析其手法，建筑和环境的处理方式，建筑立面材料和效果等等，都是平时少不了的功课。
在广州，这个新型城市化影响下的大都市，高层的楼群和商业cbD的交相呼应下，历史传统的的建筑相对已经很少了。
普罗大众也已经习惯了一座座高起的摩天大楼，也许如果没有这些摩天大楼的林立，更会失去一种安全感。
除了广州塔，这座广州人民心中地标建筑的归宿的几乎无处不在的妩媚的身影外，另外一座使广州市民心里面的广州的骄傲建筑就应该是广州歌剧院。
而今天要调研的建筑便是广州歌剧院。
广州作为国家历史文化名城，中国南方最大、历史最悠久的对外通商口岸，世界著名的港口城市之一，所以在其悠久的城市历史中，最重要的就是珠江，珠江在每一个广州市民心中都是举足轻重的。
广州历史中不仅有镇海楼，还有镇海之石——海珠石，“是谁驱石到江心，天为羊城镇古会”。
广州歌剧院由曾获得“普利兹克建筑奖”的英籍伊拉克女设计师扎哈·哈迪德设计。
扎哈·哈迪德将这个方案构思为“圆润双砾”，立意就来自于海珠石的传说，寓意一对被珠江水冲刷形成的“砾石”，坐落于广州新的城市中轴线上，是广州建立的一个新的城市文化焦点——融合城市的历史，建筑艺术和城市景观。
这张从网上下载的俯瞰图，便可以清楚明了的看出广州歌剧院仿佛两颗砾石屹立，而地面的道路铺装有行云流水之感，更突显了其江上海珠石的寓意，有着起伏流畅的线条，引人入胜的外轮廓。
走近珠江新城，映入眼帘的便是这里的高楼。
在珠江新城，以数十层的高层建筑群作为建筑主体，歌剧院的北向和西边都是三十层以上的建筑实体，103的西塔，39层的国际金融中心等都环绕歌剧院，而歌剧院的形体远远达不到这个尺度，那么要如何在高楼林立的楼群中，突显这一个大型的公共建筑呢！这是我第一次看见歌剧院的时候我无法理解的一件事情，但是如果你去珠江新城看见了这个建筑，也许你就不会有这样的感觉，也不会有这样的疑惑。
剧院调研报告
大剧院外部幕墙为非几何形， 每块石材、玻璃都要单独定制、 拼接安装 据悉，大剧场共64个平面，多 37 功能厅有37个面，每个面都不 同，外围墙体摒弃了传统的垂 直设计，与地面形成非90度的 各种夹角，而表面石材各平面 间的转角处则包藏着更多业内 才能理解的难点，比如59个转 角处的铸钢结点都只能浇铸而 成，比如这里的防水采用有别 于平面部分刚性防水的软性防 水技术。
由“大石头”、“小石头”和“草坡”结合组成建筑空间，功能分区明 确，而又交织成为一体。 （1）“大石头”。1800座的歌剧院及其配套的设备用房、剧务用房、 演出用房、行政用房、录音棚和艺术展览厅位于“大石头”内，各种 音阶的主角都将在这里粉墨登场。前厅、休息厅借助大面积的玻璃 与室外景观内外交融，以连续、流畅的墙面及廊道获得拉伸而充满 张力的视觉效果，构成功能交织、景观渗透的动态空间，成为观众 欣赏演出之前营造艺术氛围的场所。 （2）“小石头”。400座的多功能厅位于“小石头”内，具有独立的辅 助及后台设施，兼顾室内乐、小型话剧、曲艺、新闻发布和演员排 练等多功能使用要求，还可兼作小型电影放映场，举行时装表演等。 该厅的观众座位采用机械移动式，使空间具有较大的可调性，舞台 和观众席可根据功能变换成不同类型，满足不同的演出要求，并可 作为“黑匣子”实验剧场。
广州歌剧院的建设基地位于新城市中轴线与珠江北岸交汇处的西侧， 中轴线的东侧是广州图书馆和广东省博物馆。用地的北面是已建成 使用的广州市第二少年宫，南面依次是滨江绿化带、珠江、江中的 海心沙市民广场以及珠江南岸即将建设的观光塔。与广东博物馆之 间的中央林荫大道与滨江绿化带将规划为广州文化艺术广场
广州歌剧院以歌剧表演为主，同时兼有芭蕾舞表演、大型交响乐 演奏、大型综合文艺演出、实验性话剧、文化艺术交流、研究、培 训、新闻发布等辅助功能，是一座个性鲜明、功能齐全的艺术殿堂。 两个观演厅分别为1800座的歌剧院和400座的多功能厅，总占地面积 4.3万m●2，建筑面积7.07万m●2。
广州剧场实地调研
座椅选用澳大 利亚“西贝 (Sebel)”公 司特制的低吸 声塑料软垫椅.
可调结构的吸 声面，采用宽 频带吸声构 造和材料.
室内乐厅的声学设计
室内乐厅的噪声控制同样包括围护结构的隔声和空 调系统的消声两部分. 厅内的周墙均为内隔墙，且采用重墙(240㎜厚砖墙 和200㎜厚钢筋混凝土墙)，屋顶为双层结构，故不存 在空气声和冲击声的隔声问题; 空调系统采用顶送、下回的传统送风方式，消声采 取了配置消声器、限止气流速度和确定送、回风量的 比例等三项措施.所有的空调设备分别采用橡胶隔振器 和弹簧隔振装置.确保大厅达到允许噪声级.
作为大型公共建筑，又地处 这个特定的环境，剧院外形应当 力求简洁、简练、大方，不能有 纤细、繁琐的线条，也不能有五 颜六色的装饰。粗壮的廊柱支撑 着一个深厚的飘檐。奶白的的布 满绿化的带型花池烘托着洁白晶 莹的主体。茶色玻璃幕墙与白色 玻璃马赛克的对比，强化了建筑 物的层次和立体感。
有座位1723个，具有现代化音响、灯光和中央空调设备，后台还有两层化妆室， 可供100个演员同时使用。 装备有高度固定式立体放映机和立体声学环回音响系统。是一座既能容纳大型剧 团演出，又可放映立体声电影，设计新颖、设备先进的现代化综合型影剧院。
音乐厅设计需要考虑的声学问题
1.混响时间：混响时间设计合理，声音厚重雄浑，音质丰富饱满。 2.结构吸音：材料和结构、构造吸音，避免回声。 3.要设计观众席噪声尽可能被就地吸收，或被结构反射，避免向舞台和其他观众方向传播。 4.要设置自然通风，避免集中空调噪声干扰。 5.设计力求圆形，使声音达到各个席位距离基本接近。
1
星海音乐厅
2
3
广州黄花岗剧院
暨大3 4
前言
室内乐斤的声学设计 可调混晌时间的设计
荔枝大剧院整体改造的声学设计
荔枝大剧院整体改造的声学设计1. 引言1.1 背景介绍荔枝大剧院位于城市中心的繁华地段，是市民休闲娱乐的重要场所。
随着城市化进程的加速和人们对艺术文化需求的提高，荔枝大剧院的声学效果已经无法满足观众的需求。
在过去的几年里，荔枝大剧院接连收到了来自观众和演员的投诉，声音反射不均匀、回声过多等问题成为了观众们非常关注的焦点。
为了提升荔枝大剧院的声学效果，提高观众的听觉体验，剧院方决定进行整体改造。
此次改造不仅仅是对音响设备的升级，更注重声学设计的优化，以确保音频在剧院内可以清晰传播并获得最佳效果。
通过对剧院的声学环境进行优化，可以提升演出的质量、吸引更多观众，增加剧院的竞争力，实现艺术与科技的完美结合。
1.2 声学设计的重要性声学设计在剧院整体改造中的重要性不言而喻。
良好的声学设计可以在舞台演出时提供优质的音效，使观众能够更加沉浸在表演中。
声音的清晰度和音质将直接影响观众对演出的感受和理解，而声学设计的细节决定了剧院整体的声学效果。
在荔枝大剧院整体改造的过程中，声学设计的重要性被高度重视。
除了为观众提供优质的听觉体验外，声学设计还可以影响演员的表演。
良好的声学环境可以帮助演员更好地传达情感，提高表演的逼真感和感染力。
声学设计还可以影响剧院的氛围和声誉，提升剧院的品牌形象和吸引力。
在荔枝大剧院整体改造的背景下，声学设计的重要性被充分认识到，并通过专业的声学团队和科学的设计方案来确保声学效果的最佳化。
声学设计将成为整个改造项目中不可或缺的一部分，为观众带来更加丰富、真实的艺术体验。
1.3 荔枝大剧院整体改造的背景荔枝大剧院是一座位于城市中心的知名演艺场所，建立于上世纪80年代，历经多年的使用已经出现了一定程度的老化和设施不完善的问题。
由于时代的发展和人们对舒适体验的需求不断提高，荔枝大剧院决定进行整体改造，以提升观众的观赏体验和艺术表演的效果。
整体改造的背景主要源自于对现有设施的不满和对未来发展的需求，荔枝大剧院希望在声学设计方面做出重要突破，为艺术表演提供更加完美的舞台。
广州大剧院声学设计调查报告
• 大剧场
如图所示，“双手环抱”式看台可以有更多的反射面，看台以流线型设计不仅出于美 观，更是出于能让声音反射从而代替传统的反射板，同时含有扩音作用，也不破坏 美感。全场1804个座位，都由吸声材料制造以减低翻动座椅的噪音。至于剧场墙面 都是由GRG材料为主的吸声反射装置，无声差的效果形成品字形完美的混响空间。
ห้องสมุดไป่ตู้
建筑声学达到的技术要求
• • • • • • • • • • • • （1）科学合理的平剖面体型，使厅内无回声、颤动回声及声聚集等声学缺陷； （2）合适的混响时间及其频率特性，既保证足够的语言清晰度要求，又能再 现优美音质，可充分兼顾其它使用功能； （3）厅内声场扩散良好，声场不均匀度满足《厅堂扩声系统声学特性指标》 中规定的一级标准和用户使用要求； （4）噪声控制得当，厅内本底噪声足够低，满足使用要求。 《厅堂扩声系统声学特性指标》 (GYJ25-86)标准中“语言和音乐兼用”的扩声 系统所规定的一级指标要求。具体指标如下： （1）最大声压级：100Hz—6300Hz内平均值≥ 102dB； （2）传输频率特性：100Hz—6300Hz≤±4dB并符合包络框要求； （3）声场不均匀度：（中频1000Hz、6300Hz 低频100Hz）≤8dB； （4）传声增益：100Hz—6300Hz内的平均值≥ －8dB； （5）总噪声级：≤NR30； （6）各点的语言清晰度：＞0.65； 由于现执行的行业标准《厅堂扩声系统声学特性指标》(GYJ25-86)制定时间较 早、指标偏低，根据实际需要，目前新建剧场普遍指标较高，所以上述的部 分声学特性指标在原有国家“音乐与语言兼用”一级标准的基础上有适当提高。
广州歌剧院噪声控制
空间 噪声允许值 观众厅 NR20 多功能厅 NR20 录音室 NR20 舞台 NR25 排练厅 NR25 控制室 NR25 琴房 NR30 私人办公室 NR30 会议室 NR30
广东中山文化艺术中心大剧院建筑声学设计
广东中山文化艺术中心大剧院建筑声学设计文／吴硕贤赵越吉吉作者单位／华南理工大学建筑学系摘要：本文介绍大剧院的建筑声学设计，包括计算机仿真、缩尺模型试验以及建成后的建筑声学测试结果。
关键词：中山文化艺术中心．剧场，建筑声学ＴｈｅａｔｅｒｂｕｉｌｄｉｎｇａｃＯｕｓｔｉｃｓｄｅｓｉｇｎＯｆＺｈＯｎｇｓｈａｎＣｕＩｌｕｒｅ＆ＡｒｔＣｅｎｔｅｒＤｙｎａＳｔｙｌＡｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｈｅｄｅｓｉｇｎ０ｆｂｕｉ｜ｄｉｎｇａｃＯｕｓｔｉｃｓＯｆｔｈｅａｔｅｌｉｎｃｌｕｄｉｎｇｃｏｍｐｕｔｅｒｓｉｍｕｌａｔｉＯｎ，ｓｃａｌｅｍｏｄｅＩＩｅｓｔａｎｄｔｈｅｒｅｓｕＩｔＯｆｂｕｉＩｄｉｎｇａｃＯｕＳｔｉｃｓｂｅｉｎｇｂｕｉＩｔｕｐ，ｉｓｐｒｅｓｅｎｔｅｄｉｎｔｈｉｓａｒｔｉｃＩｅ．Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：ＺｈＯｎｇｓｈａｎＣｕｌｔｕｒｅ＆ＡｒｔＣｅｎｔｅＬｔｈｅａｔｅｒ，ｂｕｉＩｄｉｎｇａｃＯｕｓｌｉｃｓ一、大剧院概况及建筑声学设计目标中山文化艺术中心位于广东省中山市中区南侧主要景观道兴中道及博爱路的交汇处，西南侧为中山纪念公园．是中山市政府投资建设的市属重点工程项目，由演艺中心、培训『中心两大部分组成。
其中演艺中心包括一个１４００座的大剧陟和一个多功能小剧场。
该工程于２。
Ｏｏ年１２月底启动设计招标，于２００５年１０月建成．总投资近６５亿元，建成后的实景照片如图１所示。
建筑设计单位是中建国际（深圳）设计顾问有限公司。
我方担任声学顾问。
中山文化艺术中心大剧院观众厅的平、剖面示于图２，３。
大剧院包括池座和两层楼座包厢，池座座位为８３３座（乐池升起时，可增加９５座），二层、三层楼座包厢各设座席２４２座。
池座平均宽２９ｍ．座位排距为Ｏ．９ｍ，宽Ｏ５５ｍ，观众厅体积约为１２．∞Ｏｗ，每座容积９１ｍ３。
主舞台尺寸为３０ｍ×２１ｍ（宽×深），舞台台口宽１８ｍ，高１１５ｍ。
表演区尺寸为１４ｍ×１４ｍ：侧台尺寸为１６ｍ×１８ｍ．后舞台尺寸２２ｍ×１２ｍ，设置升降乐池。
大剧院建筑声学的创新应用
大剧院建筑声学的创新应用大剧院是展示高雅文化艺术的重要场所，它不仅承载着观众的期待和艺术家的梦想，还承载着建筑工程师们的创新与设计。
在大剧院的建筑声学领域，创新应用更是不可或缺的一环，它直接关系到剧院内部音响效果的质量和观众的听觉体验。
本文将探讨大剧院建筑声学领域的创新应用，以及它对剧院音响效果和听觉体验的影响。
大剧院建筑声学的创新应用，主要体现在以下几个方面：1. 声学材料的创新应用：传统的大剧院内墙面常常采用混凝土或砖石等硬质材料，这些材料容易造成声音的反射和回声，影响音响效果。
而现代大剧院倾向于采用声学隔离、吸声板、隔声隔音材料等创新材料，以改善剧院内部的声学环境，降低噪音污染，提高音响效果。
2. 建筑结构的创新设计：大剧院建筑结构的创新设计也对声学表现具有直接影响。
采用拱形天花板构造可以有效地减少声音的反射和回声，提高音响效果；采用柔性隔震结构可以减少建筑结构对外界噪音的传播，提高观众的听觉体验。
3. 音响设备的创新应用：现代大剧院一般配备有最先进的音响设备，如定向音响、环绕音响、声学平衡处理器等，这些设备的创新应用可以有效地提高剧院内部的音响效果，使观众能够获得更加清晰和逼真的音响体验。
以上三个方面都体现了在大剧院建筑声学领域的创新应用，这些创新应用不仅改进了传统建筑声学的不足，还为大剧院的声学环境和音响效果带来了极大的提升。
创新应用对大剧院音响效果和听觉体验的影响1. 改善声学环境：创新应用所采用的新型材料和建筑结构可以大大改善大剧院的声学环境，减少了声音的反射和回声，降低了噪音污染，有效地提高了音响效果。
2. 提升音响效果：创新应用所采用的先进音响设备可以使音响效果更加清晰和逼真，观众能够更好地感受到音乐和表演的魅力，提高了整个剧院的艺术表现力。
3. 提高观众的听觉体验：通过创新应用，大剧院的声学环境得到了极大的改善，观众在剧院内可以更加舒适地享受音乐和表演，而且听觉体验也得到了大幅提升。
浅述大型剧院观众厅体型与音质
浅述大型剧院观众厅体型与音质【摘要】大型剧院观众厅是保证演出和表演效果的关键环节，其体型和音质的重要性不可忽视。
本文旨在探讨大型剧院观众厅的体型对音质的影响，并讨论声学设计在其中的应用。
还将介绍大型剧院观众厅音质的改善方法以及体型与音质之间的关系。
将分析大型剧院观众厅常见的声学问题。
通过这些研究，可以认识到大型剧院观众厅的建设需要结合体型和音质的要求，科学的声学设计是保证音质的关键，而音质的好坏不仅取决于体型，还取决于声学处理的质量。
大型剧院观众厅的体型与音质之间存在密切的关系，需要从多个方面进行综合考虑和优化设计。
【关键词】大型剧院观众厅, 音质, 体型, 声学设计, 建设, 声学问题, 声学处理, 科学设计.1. 引言1.1 大型剧院观众厅的重要性大型剧院观众厅是演艺场所中不可或缺的一部分，承载着观众欣赏演出、感受音乐的重要任务。
它不仅是艺术家展示才华的舞台，也是观众享受视听盛宴的场所。
在大型剧院观众厅中，音乐的传递和表现需要一个优质的环境，而观众们也希望能在舒适的空间中沉浸在艺术的魅力中。
大型剧院观众厅的重要性不仅体现在其承载的文化使命上，更体现在它对音质的要求和影响上。
一个优质的观众厅对音乐的表现起着至关重要的作用，它需要能够提供清晰、准确的音响效果，让每一个音符都得以完美展现。
在大型剧院中，观众们希望能够听到清晰而动听的音乐，感受到音乐带来的共鸣和震撼。
大型剧院观众厅的重要性无法忽视。
它不仅是一个普通的演出场地，更是文化交流与艺术表现的重要平台。
通过对大型剧院观众厅体型与音质的研究和探讨，我们可以更好地理解其在音乐传达和表现中的作用，从而为提升观众体验和艺术表现提供更好的支持。
1.2 本文研究的目的本文旨在探讨大型剧院观众厅的体型与音质之间的关系，并分析其对音质的影响。
通过研究大型剧院观众厅的体型对音质的影响和声学设计在其中的应用，我们可以深入了解大型剧院的音质问题，并提出改善方法。
本文将讨论大型剧院观众厅常见的声学问题，以及体型与音质之间的关系。
广州大剧院声学调研报告PPT课件
双手环抱形观众席
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内部空间
← 坐在观众席上对 舞台视野良好， 剧院内部空间形 状形成一种强烈 围合感，有利于 声音反射。
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← 一层视野一角。 可以看出各种 声波反射鳍片 和弯曲的楼板 底面形状、光 滑的材质。
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← 底层仰视视角
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← 大胆利用二三层 观众席和舞台旁 边的墙壁来取代 原有的反射板
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Thanks for reading.
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平台三区清水混凝土天花放样
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总结
广州歌剧院实现了建筑设计和声学设计的完美结合，建筑不规则的非几何线 性体形体现了未来建筑的动态发展，不规则的体形打破传统歌剧院观众厅的布 局，灵动行云流水般的室内设计与声学设计巧妙结合，不仅给观众带来视觉上 的享受，也保证了世界一流的声学音质效果。
体会：通过对广州歌剧院的声学调研，让我惊叹ZAHA建筑流动性惊艳的同时 ，也让我充分体会到，一个建筑设计师只有统筹兼顾好各个方面，比如声学、光学 、室内、设备·····等方面才能设计出完美的方案。施工远比图纸难，但方法总比困难 多，只要肯探索，协调，问题总能迎刃而解。
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2
声学设计全球首创
衡量歌剧院的声学条件主要有三个指标：第一是进场感，即哪怕在离舞 台最远的地方也能享受到声学上的亲近感；第二是清晰度，即不管坐在哪 个座位上，都能将歌词听得清楚；第三是声音优美，即能感觉出声音很丰 满，混响感很强。从测试效果来看，广州大剧院就达到了国际一流剧院的 声学条件。
内部声学设计根据马歇尔大师的独特研究采用“双手环抱”式看台，
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16
充满挑战和惊喜的声学设计过程
广州大剧院-室内设计案例分析
主入口
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内部结构
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Five Part
5 绿化
Part
草坡室外结合景观，建筑设计仍保持独特、 恣意发挥的鲜明个性，衬托一大一小，一黑 一白的“石头”，草坡的设计概念不仅仅是 回归自然，同时巧妙地利用草坡下的空间安 排了咖啡厅、售票中心、表演艺术研究交流 中心以及一些辅助用房。由于草坡下空间的 地面与市政道路相连，所以开放的、实用的， 又景观化的这一区域，超越了目前其他同类 项目常见的生硬的大广场的做法，为市民、 为艺术爱好者提供了一个不可多得的好去处， 实现了人与建筑、人与景观的对话，建筑设 计已超越了常规意义上的实用功能。
大堂照明
大堂是一个非常复杂的空间，由不同方向的倾斜曲面组成， 平面形状和剖面形状都略呈月牙形。 内侧墙面悬挑出两层连廊，其曲线形态构成了空间内重要的视觉元素。大堂的照明完全采用间 接照明形式。我们用三部分间接照明构成了大堂主要的照明方案，即：利用内外墙上部交汇处 的楔形空间设置投光灯具向上照射外墙面上部(实际上是屋顶) ;在两层连廊的底部随连廊底曲线 走向设置间接照明灯槽;幕墙三角形钢结构照明(同时也是室外照明的一部分) 。
观众厅照明
大剧场观众厅是另一个十分复杂的室内空间，这也是整个建筑最重要的空间。在观众厅里，除 了地面以外，其他部分就是一个绵延起伏的曲面。灯光室被巧妙地安排在曲面的凹陷处，而两 层楼座则像是曲面上的褶皱一样，融合在整体之中。
Part FOUR
4 室内摆设与平面
Part
大堂石头摆设
音乐厅声学设计案例分析报告
音乐厅声学设计案例分析报告引言音乐厅是一种专门用于举办音乐会和演出的场所，声学设计对于音乐会的音质和观众体验起着至关重要的作用。
本报告将分析一种音乐厅的声学设计案例，探讨其设计理念、优点和改进空间，以供参考和借鉴。
设计理念音乐厅声学设计的目标是创造出音质优美、温暖浑厚的声音传播环境，并确保每个座位都能获得良好的音响效果。
在这个案例中，设计师的理念是在音乐厅内部形成高品质的音响效果和良好的视觉体验。
声学设计方案为了实现设计目标，声学设计团队采取了以下方案：1. 建筑结构设计音乐厅建筑结构需满足声学要求，设计团队通过合理的几何形状和结构材料的选择来优化声音传播效果。
例如，采用拱形天花板和圆形平面布局可以减少声音的反射和折射，提高音质。
2. 声学材料的选择设计团队选择了合适的声学材料来控制噪音和回声，并改善音频质量。
例如，采用吸音板和隔音材料可以有效地减少噪音传播和消除回声，提高音质。
3. 音频系统的布置设计团队合理布置音频系统，确保音频信号传输畅通无阻。
在这个案例中，他们以最佳位置放置音箱和麦克风，以确保声音的均匀分布和清晰传输。
4. 座位布局和几何形状设计团队通过合理的座椅布局和几何形状设计来优化观众听觉体验。
他们确保每个座位都能获得均匀和清晰的音质，并避免因结构形状带来的声音损耗。
设计优点该音乐厅声学设计案例具有以下优点：1.良好的音质体验：经过声学设计优化，音质清晰、温暖浑厚，观众能够获得高品质的音响效果。
2.明快的音色表现：设计团队通过合理的声学材料选择和建筑结构设计，使得音乐音色更加明快，让观众能够更好地感受音乐表现。
3.均匀的音响分布：座位布局和几何设计确保每个观众能够均匀地听到音响，并避免了因结构形状带来的声音损耗。
4.舒适的观演体验：除了音质优秀，设计团队还注重观众的舒适体验，采取合适的座椅布局和空调系统，提供良好的观演环境。
改进空间尽管该音乐厅声学设计案例具有很多优点，但仍然存在一些改进空间：1.非理想的侧声反射：某些观众可能会感受到来自侧面的声音反射，可能会对音质产生影响。
声学环境影响评价
大剧院的声学设计在工程建设中占主导地位，这是由其功能上的要求决定的。
声学设计的成败，关键在于建筑师和各专业人员的合作，而合作的基础正如马大猷院士所讲：“建筑师要懂得一些声学并尊重声学家，声学家要懂得一些建筑并尊重建筑师。
”建筑室内设计师通常有非凡的想象力，一旦他们掌握了声学原理，就能在声学家的协助下，把声学功能融入建筑艺术的创作中，设计出既有美的造型，又有良好音质的剧院。
大剧院的建设要经过三个重要阶段，即土建设计、室内装修设计和竣工前后声学调试。
每个阶段对声学的影响都很大，而音质设计在每个阶段均有各自的主要内容和侧重点。
声学技术人员一定要在土建设计阶段就介入项目的声学指导工作，配合各专业人员解决音质和噪声控制方面的问题，为建成具有良好音质的大剧院奠定基础。
在进行大剧院设计时，要着重考虑剧场内的空间形态和与形态有关的容积、响度、声场分布、声扩散、早期反射声的强度和覆盖面。
在初扩设计阶段，要提出解决问题的具体措施，比如大厅和辅助用房各界面的用材(包括座椅)和构造，剧场内的墙面和顶棚反射面的用材，演奏台和活动音乐罩等混响时间的计算和声学设计。
在大剧院的室内装修设计和施工阶段，混响时间和混响频率直接反映在室内空间的节点构造和界面用材等方面，各种装修材料用于观演空间的装饰时，一定要经过测试和试用验证其是否达到声学要求，不能只顾装饰效果好看而影响声学效果。
观演空间的各界面造型、节点构造所表现的部位都要符合声学要求，要在达到声学要求的原则下进行美化装饰，否则就是画蛇添足。
当设计有所变动而需要更换材料或构造时，其声学性能不可偏离原设计的要求，并要对此进行对比声学实验，方能变更设计，更换材料或者改变构造。
声学用材和各种声学装置的选用及加工质量对声学性能的影响很大。
在选购声学用材和各种声学装置时，一定要请声学专家确认后方可使用。
观众厅座椅的吸声性能对大厅的混响时间影响很大，因此要在选购座椅前提出所要求的吸声量，并对拟选的几种座椅进行吸声量比较测定。
大剧院建筑声学的创新应用
大剧院建筑声学的创新应用【摘要】大剧院建筑声学的创新应用是当前建筑设计领域的研究热点之一。
本文从传统声学设计的局限性出发，介绍了结合建筑与声学的新思路、声学材料的创新应用、数字模拟技术在声学设计中的应用以及建筑形态对声学效果的影响。
通过对这些创新技术和理念的探讨，展示了大剧院建筑声学设计的新发展方向和潜力。
结论部分展望了大剧院建筑声学的创新应用前景，并提出了未来研究的方向。
本文旨在强调创新应用对于提升大剧院声学效果的重要性，促进声学设计在建筑设计中的更广泛应用，为大剧院建筑声学的发展贡献新的思路和方法。
【关键词】关键词：大剧院建筑声学、创新应用、传统声学设计、声学材料、数字模拟技术、建筑形态、前景、未来研究方向、总结。
1. 引言1.1 研究背景在过去的几十年里，大剧院建筑声学一直是一个备受关注的研究领域。
随着科技的发展和人们对音乐表演品质的要求不断提高，大剧院声学设计的重要性也日益凸显。
在传统的声学设计中，通常使用吸声材料和反射板等方式来改善音频效果，但这种方法存在着一定的局限性。
随着建筑和音乐表演领域的不断发展，人们开始尝试结合建筑与声学的新思路来进行创新。
通过在建筑结构中考虑声学因素，可以更好地实现音频效果的优化。
声学材料的创新应用也成为了一个研究热点，不同的材料可以对声学效果产生不同的影响，为大剧院建筑声学设计提供了更多的可能性。
除了传统的声学设计方法外，数字模拟技术在声学设计中的应用也日益广泛。
利用数字模拟技术可以更准确地模拟声场的传播和反射情况，为声学设计提供更科学的依据。
建筑形态对声学效果的影响也备受关注。
不同的建筑形态会对音频效果产生不同的影响，因此在设计大剧院建筑时需要综合考虑建筑形态和声学效果的关系。
1.2 研究意义大剧院建筑声学的创新应用在当代建筑设计领域中具有重要意义。
随着社会经济的不断发展，人们对于建筑环境的舒适性和声学效果的要求也越来越高。
而大剧院作为传统建筑类型中声学要求最高的一种，对声学设计提出了更高的挑战。
广州大剧院分析
小剧场舞台可移动。 400座的多功能厅位于“小石头”内，
具有独立的辅助及后台设施，兼顾室内 乐、小型话剧、曲艺、新闻发布和演员 排练等多功能使用要求，还可兼作小型 电影放映场，举行时装表演等。该厅的 观众座位采用机械移动式，使空间具有 较大的可调性，舞台和观众席可根据功 能变换成不同类型，满足不同的演出要 求，并可作为“黑匣子”实验剧场。
——扎哈·哈迪德（英国）
它有着颠覆常规的梦幻空间， 它将成为一座承载梦想的先锋 建筑， 这座造型奇异的歌剧院， 出自一位伊拉克裔女建筑师之 手。 她被称为建筑界的时尚女魔头， 她的设计常常因惊世骇俗而难 以实现。 她是世界上唯一获得建筑界诺 贝尔奖——普利兹克奖的女建 筑师！
解构主义是一个由法国后结构主义哲学家德希 达所创立的批评学派。 解构主义的建筑却运用相 贯、偏心、反转、回转等手法，具有不安定且富有 运动感的形态的倾向。 最大的特点是反中心，反 权威，反二元对抗，反非黑即白的理论后现代性是 一种思想风格，它置疑客观真理、理性、同一性和 客观性这样的经典概念，置疑普遍进步或人类解放， 不信任任何单一的理论框架、大叙事、或终极性解 释。
进入大剧场的入口大厅后，可直接 通过楼梯上到楼上，然后再进入观 众厅，与从入口平台进入的人流合 流。然后通过沿建筑边的通道和楼 梯，可以进入到舞台背后的餐厅部 分。建筑的外围大部分是参观人流 可以进入的。充分利用了景观视线 良好的区域给主要使用人员，功能 安排巧妙。
荔枝大剧院整体改造的声学设计
荔枝大剧院整体改造的声学设计荔枝大剧院是一座位于市中心的知名剧院，作为该地区文化娱乐场所的重要组成部分，它承载了无数精彩的音乐会、戏剧表演和舞蹈演出。
由于年代久远以及音响设备的老化，荔枝大剧院的声学表现已经无法满足当代观众的需求，因此进行整体改造已经成为迫在眉睫的任务。
本文将对荔枝大剧院整体改造的声学设计进行分析和探讨。
对于荔枝大剧院的整体声学设计而言，最基本的目标就是要在保留原有建筑特色的前提下，尽可能地提升剧院的声学性能。
这涉及到改善剧院的声音传播和反射特性，提高音质和音量的均匀性，减少噪音和回声等方面。
还需要考虑观众在剧院内的听觉体验，确保他们能够获得清晰、自然的声音感受。
为了实现这一目标，声学设计师首先对剧院的现状进行了详细的调研和分析。
他们对剧院的建筑结构、装饰材料、音响设备等进行了全面的测量和评估，以确定存在的问题和潜在的改进空间。
在此基础上，设计师们制定了一系列的声学改造方案，涉及到结构材料的更新、声音反射板的增加、音响设备的优化使用等方面。
结构材料的更新是整体改造的重点之一。
在过去的设计中，荔枝大剧院使用了较为传统的建筑材料，如砖石、木质材料等，这些材料对声波的吸收和传播性能较为有限。
设计师们考虑采用新型的声学材料，如吸音板、隔音材料等，以提升剧院的声学性能。
这些材料不仅可以有效地吸收多余的噪音和回音，还能够在一定程度上改善音质和音量的均匀性，为观众提供更好的听觉体验。
设计师们还计划增加适当数量的声音反射板，来改善剧院内部的声音传播和反射特性。
通过在合适的位置增加这些反射板，可以有效地控制声波的传播方向和强度，从而提高剧院内部的音质和音量均匀性。
这对于音乐会和戏剧表演来说尤为重要，因为它可以让观众在不同的位置都能够获得相似的听觉体验。
除了结构材料的更新和声音反射板的增加，音响设备的优化使用也是整体改造的重要内容之一。
虽然荔枝大剧院已经有了一套较为完善的音响设备，但随着科技的不断进步和观众需求的不断提升，这些设备往往已经无法满足当代的要求。
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模型测试
接下来就是声学缩尺模型试验，设 计要求严格按1 ∶ 20 的缩尺比建立观 众厅和舞台的声学缩尺模型，模型界面 用G R G 材料制作，G R G 石膏预铸件是 观众厅墙面及吊顶主要装修材料。初步 测试发现，多数测点的声场均满足要求， 但其中有6 个测点的脉冲响应存在能量 较集中的长延时反射声。三维模型必须 进行修改，声学设计建议在舞台台口两 侧墙面、天花的某些部位增加了扩散构 件。重新测试修改后的缩尺模型，各测 点的声脉冲响应终于达到较满意状态。 声学缩尺模型试验结果为歌剧院的声学 设计提供了科学的依据。声学设计也建 立了室内声场三维计算机仿真模型进行 声场分析。这些技术措施保证了大剧院 的优良音质。
声学设计全球首创
衡量歌剧院的声学条件主要有三个指标：第一是进场感，即哪怕在离舞 台最远的地方也能享受到声学上的亲近感；第二是清晰度，即不管坐在哪 个座位上，都能将歌词听得清楚；第三是声音优美，即能感觉出声音很丰 满，混响感很强。从测试效果来看，广州大剧院就达到了国际一流剧院的 声学条件。
内部声学设计根据马歇尔大师的独特研究采用“双手环抱”式看台， 此项设计为全球首创。
广州歌剧院的室内也彻底地贯彻了 扎哈· 哈迪德的设计理念。借助大面积 的玻璃与室外景观内外交融，延续建筑 外观灵动流畅的设计风格，室内以充满 视觉张力的作法来处理墙面及顶面，构 成功能交织、景观渗透的动态空间。大 量的平面、斜面、曲面构成的墙面、天花、 栏板、取景窗，犹如流过砾石的珠江水， 时而平缓，时而高潮迭起，但不留一丝 痕迹。
观众厅采用多边形设计，乐池为“倒八字形 ”，有利于增加台上演员和 乐池演奏者的沟通。
ห้องสมุดไป่ตู้
“双手环抱”，是指观众席看台两侧的延伸部分和楼座挑台交错重叠，从舞台角 度看来，犹如迎面伸来的两只手臂。据介绍，此种设计的优势在于内墙的形状和 角度有利于提供侧向反射声，同时避免回声的干扰，从而使得混响音色既优美又 清晰。
广州歌剧院声学调研报告
刘雅仪 200831100217
广州歌剧院简介
广州歌剧院由英国著名建筑师扎哈· 哈迪德和声学大师马歇尔共同设计。扎 哈· 哈迪德是第一位获得“普利兹克建筑奖”的女设计师，马歇尔则是国际声 学界最高奖“塞宾奖”得主，也是负责巴黎音乐厅声学设计的核心专家。 两位大师将他们的设计理念命名为“圆润双砾”，因为歌剧院从外观上看就 像静卧在珠江边平缓山丘上的两块砾石，一大一小，一黑一白。随着工程临 近收尾，“双砾”造型已经呼之欲出，由石材和玻璃镶嵌而成的外墙显得玲 珑剔透又不失凝重。
平台三区清水混凝土天花放样
总结
广州歌剧院实现了建筑设计和声学设计的完美结合，建筑不规则的非几何线 性体形体现了未来建筑的动态发展，不规则的体形打破传统歌剧院观众厅的布 局，灵动行云流水般的室内设计与声学设计巧妙结合，不仅给观众带来视觉上 的享受，也保证了世界一流的声学音质效果。 体会：通过对广州歌剧院的声学调研，让我惊叹ZAHA建筑流动性惊艳的同时 ，也让我充分体会到，一个建筑设计师只有统筹兼顾好各个方面，比如声学、光学 、室内、设备··· ··等方面才能设计出完美的方案。施工远比图纸难，但方法总比困难 多，只要肯探索，协调，问题总能迎刃而解。
世界一流完美音质效果
负责歌剧院声学设计的专家杜晓军表示，经过测试，广 州歌剧院的混响时间为1.6秒，与最初设计的目标吻合。 一般话剧演出或报告厅的理想混响时间是1秒，纯交响 乐演奏的理想时间是2秒，而歌剧院的声效既要达到让 观众听得清楚，又要保证伴奏音乐优美，所以就定位在 1.6秒。
浑然一体的室内空间
双手环抱形观众席
内部空间
← 坐在观众席上对 舞台视野良好， 剧院内部空间形 状形成一种强烈 围合感，有利于 声音反射。
← 一层视野一角。 可以看出各种 声波反射鳍片 和弯曲的楼板 底面形状、光 滑的材质。
← 底层仰视视角
← 大胆利用二三层 观众席和舞台旁 边的墙壁来取代 原有的反射板
更为巧妙的是设计的座椅背面有声音 反射作用，座椅软垫则有吸声作用，使 座椅反转时声音人耳根本听不到
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室内设计与声学设计完美结合
由于声学要求，观众厅内采用 了G R G 挂板，且厚度较一般常用的大， 行云流水般的观众厅内墙，是没有规律 可求的。 G R G 的全称是预铸式玻璃纤 维加强石膏，广泛用于声学要求较高的 演出厅堂，能实现自由曲面，且具有较 好的强度及抗冲击力，其不易变形。根 据样板的制作，前厅则采用较薄的G R G 挂板。 这种材料实现了设计“流水经过，不留一 丝痕迹”的想法，完成后表面不留任何接缝， 实现了大尺度、流畅、扭动且表面 光滑无缝的大体块构成。
充满挑战和惊喜的声学设计过程
不规则的体形设计为声学设计不但 带来惊喜, 也带来了挑战。为了获得第 一次反射声和混响声的平衡，反射声在 空间内的合理分布以及合理的声反射序 列，经过声学设计的多番计算测试，结 合建筑设计的反复修改，并制作了一个 1 ∶ 100 的小模型来进行声反射的初步 测试研究，终于得到了一个能延续扎哈 · 哈迪德建筑风格，计算机模型声学测 试又能达到设计理想值的厅堂。
←侧边通 道壁上有 声音反射 设计。
→ 通道依照 反射墙壁 而弯曲。
← 座椅隔断的形状和 材料。
声扩散元素
观众厅 内表面看起来很随意没有规律可言，但 没有一块是随意确定的，深化设计及施 工中不可以任意改动主观众厅内的墙、 天花板、看台边缘和观众席的分割拦板 等的几何形状，内表面基本上是一个声 反射表面这些 称之为声扩散元素，把反射 声扩散开来。声音扩以后，分布就会均匀。