电视场面调度

六、三角形布局应用实例 1、主持人与被采访人面对面进行谈话。
2、关系线倾斜或是垂直的。
3、三个人“L”形排列
（1）、明确关系，排定主次。
（一）、A—B+C
（二）、A—B （三）、A—C （四）、B—C
A内近 B+C内近 A和B+C的正 全景 A和B+C的外反拍近景。 A内近 B内近 A+B全景 A内近 C内近 A+C全景 B内近 C内近 B+C全景
4、有助于把握节目节奏，形成符合主题需要的画面 节奏。
5、场面调度有助于刻画人物性格，揭示人物的内心 活动。
6、通过运动摄像的调度方法，有助于形成长镜头纪 实性拍摄。
7、现代的大型运动会、综艺类节目等转播中，统筹 有序的场面调度是极其重要的工作环节。
四、轴线问题
1、轴线就是沿被摄对象的视线方向、运动方向或 是存在于具有某种呼应关系被摄对象之间的一 条虚拟线条。
第七章 电视场面调度
电视场面调度是指电视工作者通过对场景空间、人 物在场景中走位和摄像机的机位、运动进行设计从而 引导观众视线、叙述情节和表现思想的一种活动，它 包括人物调度和镜头调度两个层面。
一、场面调度与构图的联系与区别：
1、场面调度是一种更宏观的把握，构图则是一种更 精细的经营。
2、构图一般是在场面调度完成之后，进行造型元素 的组织安排。
3、构图反映的是场面调度的结果，场面调度最终也 要落实到画面中形象的组织安排之中。
二、电视场面调度不同戏剧艺术场面调度的特点：
1、电视场面调度克服了舞台调度视点固定、视距不 变的的局限，引导观众从不同角度、和不同距离 观看画面中的形象和内容。
2、舞台场面调度仅限于舞台空间，而电视场面则是 面向更广阔的现实生活。
2、轴线规则就是指在实际的拍摄中，编摄人员围 绕被摄对象进行镜头调度时，为了保证被摄对 象在电视画面空间中正确的位置和方向的统一， 摄像师要在轴线一侧（包括轴线）进行机位、 角度的设置，这就摄像师在进行镜头调度时， 必须遵守的轴线规则。
3、两两相接的镜头之间的形式关系：
（1）、相互平行或是同视轴。
3、与舞台调度相比，电视场面调度增加了镜头调 度，丰富了人物调度的内容和形式。
4、与舞台调度观赏时的选择性，电视场面调度更具 有强迫性。
三、电视场面调度的作用：
1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括 力和艺术表现力。
2、渲染环境气氛，通过场面调度创造特定的情境和 艺术效果。
3、场面调度可以通过一系列不同角度、不同景别的 画面的组接，形成人物活动或事件过程的整体、 完整印象。
（2）、在轴线一侧形成互为反拍的机位，画面中的 运动对象只有正背、远近不同，但具有统一 的时空关系。
（3）、镜头光轴与轴线重合，画面中的对象没有 明显的左右方向，只有沿轴线方向的轴线 变化和正背变化。
4、越轴现象的解决 （1）、利用被摄对象的运动变化改变轴线。
（2）、利用摄像机运动越过轴线。
（2）、写出所需画面。
（3）、按轴线主次，根据所需画面依次画出机位。
（4）、进行机位化简协调，标明每个机位的拍摄任务。
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B C
3
4
1
A
2
6 5
（3）、利用中性镜头过渡两边镜头，缓和越轴造成 的视觉上的跳动。
（4）、利用插入镜头作为过渡，实现越轴。
（5）、双轴线问题，根据主题需要选择其一进行空 间调度，但尽量减弱观众对另一轴线的关注。
五、三角形布局三种情况： 1、外反拍三角形布局
2、内反拍三角形布局
（3）、平行三角形布局。
大三角布局