电视场面调度
第8章 电视场面调度
度
三峡大学文学院 GH
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在大型电视节目制作中，统筹有序的 场面调度是极其重要的工作环节之一。
大型运动会、综艺晚会及演播室节目等 直播现场
第 第 八二 章节
电电 视视 场场 面面 调 度调
通过镜头的编辑，可以使电视的时空 产生突破性的变化。尤其是现代编辑 手段的更新，使其功能得到进一步的 加强。
以镜头调度为基础，结合特定范围内 的人物调度，使得摄像机和被摄对象 可以同时处于运动状态，使得被拍摄 的时、空客体得以连续不间断地表现， 从而构成了电视的场面调度。
镜头调度是重点和关键，也是电视摄像人 员应当钻研和总结的难点和要点。
度
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电视场面调度的特点
第 第 八二 章节
第 第三 八节
章 电 视线 场及 面轴 调线 度规
轴
运动轴线
则
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关系轴线
• 人与人或人与物或物与物之间的一条假想的 连接线。 • 两人物头部间交流线所构成的关系形成的一 条虚拟直线称人物关系轴线。
第 第三 八节
章 电 视线 场及 面轴 调线 度规
轴
关系轴线
则
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场面调度具有很大的强制特性。
• 事发现场的真相
度
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场面调度的主要作用
第 第 八二 章节
电电 视视 场场 面面 调 度调
丰富画面语言和造型形式，增强电视 画面的概括力和艺术表现力。
镜头调度是电视画面造型的表现的重要环 节。
• 如：介绍一名优秀教师。
电视节目场面调度中导演的重要性与发挥
电视节目场面调度中导演的重要性与发挥电视节目场面调度是指在电视节目录制过程中，对于场景、音效、镜头、表演等各个方面的调度和安排，以及对导演工作的监督和管理。
导演在电视节目场面调度中起到了至关重要的作用，他不仅要负责整个节目的指导和策划，还要协调各个环节的工作，确保节目的顺利进行和最终的成功呈现。
导演在电视节目场面调度中起到了组织和协调各方资源的作用。
他需要和制片人、编导、摄影师、灯光师等各个岗位的人员进行密切的沟通和合作，确保各个环节的顺利进行。
导演需要根据剧本和节目类型，进行场景布置和摄影方案的制定，确定演员、道具和化妆，协调灯光和音效的使用等，从而保证整个节目的效果和质量。
导演在电视节目场面调度中起到了对演员和表演的指导和引导作用。
导演需要在节目录制前对演员进行排练，指导他们的演技和表演技巧，协调他们的动作和表情与剧情和节目内容相符合。
导演需要在录制过程中的每个镜头都对表演进行监督和指导，确保演员的演出质量和风格与整个节目的要求和风格相匹配。
导演在电视节目场面调度中还起到了控制和安排节目时间和节奏的作用。
导演需要根据节目内容和节目时间的要求，合理规划和安排各个环节的时间，确保节目的正常进行和节奏的控制。
导演要在节目录制中时刻掌握着节目进度和时间，调整节目时长和每个环节的时间分配，保证整个节目流畅、有序地进行。
导演在电视节目场面调度中发挥了对现场情况应变能力的重要作用。
在录制过程中，可能会出现各种各样的突发情况和问题，比如演员出现差错、设备故障等。
导演需要在现场迅速做出决策和处理，保证节目的顺利进行。
导演需要有足够的应变能力和决策能力，以及丰富的经验和素质，才能应对现场的各种情况，确保节目的最终效果和质量。
08-第八章_电视场面调度
5、二两个机位，一个在相对固定的位置上完整地记 录现场的主要形象和声音，一般情况下多用全景拍摄； 40 另一个机位主要抓取重要形象和反应镜头。
第四节、多机拍摄
一．非直播状态下新闻现场的多机拍摄（即ENG方式）。
机位调度类型：
6、多部摄像机对运动物体进行接力拍摄，即所谓空 间接力。常应用于长距离体育比赛的拍摄，如马拉松 比赛，多台摄像机分兵把守不同地段，各负其责，以 保证多部摄像机之间拍摄区域相互连接，不管人物在 哪个位置，均有一台以上的机位拍到他。
第八章 电视场面调度
【本章节教学内容】
第一节
第二节
电视场面调度
轴线规则
第三节
三角形原理
【教学目标】通过本章学习，学生应达到
1、了解场面调度基本原则；
2、掌握场面调度在电视画面拍摄中作用； 3、掌握轴线规律和镜头调度的三角形原理。
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第一节 电视场面调度
电视节目
段落 场景
——实际是一个情节片段，通过一个或多个镜头来 表现，需进行场面调度。
2 、负面的因素：增加了摄制人员、摄制设备、摄制 经费以及在摄制过程中的操作难度。
3 、多机拍摄并不是机位越多越好。在一个新闻现场 拍摄机位过多，会互相干扰和影响，既影响新闻人物， 又影响摄影师相互之间的拍摄。双机或三机已能够满 42 足各种记录方式和拍摄的要求。
思考与练习题
1．举例说明电视场面调度和戏剧场面调度的异同。 2．电视场面调度主要有哪些作用？ 3．什么是轴线？何为轴线规则？ 4．请结合实例谈谈怎样克服“越轴”问题？
——电影场面调度的核心是演员调度，是导演和摄影 师“对画框内事物的安排”。
4
第一节
电视场面调度
③ 电视场面调度： 包括人物调度和镜头调度两个方面，是电视编摄人 员借助于摄像机镜头对被摄体进行现场画面创作的 处理。
电视场面调度
电视场面调度的作用
1、可以丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括力 和艺术表现力。
2、渲染环境气氛，通过场面调度创造特定的情景和艺术效 果。 3、1+1〉2 4、场面调度有助于把握节目的节奏，有助于形成画面的节 奏变化。 5、场面调度有助于刻画人物性格。 6、通过运动摄像的场面调度方法，有助于形成镜头纪实性 的拍摄。
轴
线
关系轴线 方向轴线
关系轴线
应注意的关系
1、视点镜头 2、特写镜头 3、运动镜头 4、人物镜头 5、人物介入
ห้องสมุดไป่ตู้ “越轴”技巧
1、表现主体变向 2、中性镜头 3、运动镜头 4、特写镜头 5、方向为主 6、主体变化
电视场面调度
拍摄距离与构图景别
1、远景 2、全景 3、中景 4、近景 5、特写
拍摄方向与构图
正面拍摄
半侧面拍摄 背面拍摄
拍摄高度与画面特点
平角拍摄 仰角拍摄 俯角拍摄
多机拍摄的机位
双机拍摄
多机拍摄 固定场合的多机拍摄
特殊场地的多机拍摄
现场直播
场面调度
电视场面调度的特点
1、电视场面调度克服了舞台调度固定、视距不变的局限，可以引导观众 从不同距离、不同角度和不同视野去观看画面中的形象和内容。
2、舞台场面调度仅限于舞台空间，电视场面调度则是面向广阔现实生活 的所有空间。
3、与舞台场面调度相比，电视场面调度丰富了人物调度的内容，增加了 镜头调度。 4、与舞台调度观赏时的选择性相比，电视场面调度具有很大程度的强制 性。
浅谈电视节目导演的场面调度能力
浅谈电视节目导演的场面调度能力
电视节目导演的场面调度能力是指导演在节目制作过程中，对于场景的布置和安排，
以及节目中各个画面的切换和运用的能力。
一个优秀的电视节目导演应该具备良好的场面
调度能力，以实现节目的流畅、协调和有趣。
优秀的电视节目导演应该具备对场景的布置和安排的能力。
导演需要根据节目的内容
和主题，合理地安排所需的场景和道具。
场景的布置不仅要符合节目的风格和要求，还要
考虑到摄影机的角度和拍摄效果。
导演需要充分利用场景布置来表达和加强节目的视觉效果，使观众能够更好地理解和接受节目的内容。
优秀的电视节目导演应该具备对节目中各个画面的切换和运用的能力。
通过切换画面，导演能够灵活地展示不同的内容和角度，增强节目的变化和动感。
导演需要合理地安排画
面的切换时间和方式，使观众能够更流畅地接收信息，不会感到枯燥和乏味。
导演还需要
懂得如何运用特殊的画面效果，如镜头拉近、倒影、快慢镜等，来增强节目的艺术效果和
观赏性。
优秀的电视节目导演还应该具备对演员和嘉宾的场面指导和调度的能力。
在节目录制
的过程中，导演需要与演员和嘉宾沟通，指导他们的表演和动作，使其与节目的整体效果
相协调。
导演需要有足够的表演和导演经验，以便准确地把握演员和嘉宾的表演节奏和节
目效果，使整个节目更加有看点和吸引力。
第六节：电视场面调度
A
B
A
B
六、遵循轴线原理的机位调度方案 遵循轴线原理的机位调度方案
内反拍角度和外反拍角度 。 平行角度和共同视轴。 平行角度和共同视轴。 在轴线上进行的镜头调度
外反拍三角形
内反拍三角形
平行角度机位 共同视轴机位
轴线上进行的镜头调度
七、合理越轴的方法
利用插入空镜头或者中性镜头间隔两边镜 头实现越轴 。 利用被摄对象的运动改变原有轴线 。 利用拍摄机位的运动改变原有轴线 。 利用双轴线，越过其中一个，由另一个实 利用双轴线，越过其中一个， 现画面空间的统一 。
二、电视场面调度的特点
和舞台调度相比，电视场面调度最大的好 和舞台调度相比， 处在于调度的灵活性。 处在于调度的灵活性。 和电影相比，在电视节目中更注重镜头调 和电影相比， 度。
三、电视场面调度的作用
场面调度根据摄像师对场景环境的理解和 安排，为电视画面丰富多彩提供了可能。 安排，为电视画面丰富多彩提供了可能。 压缩和延展时空。 压缩和延展时空。 形成节奏感。 形成节奏感。 在现场节目制作和实时节目制作中，预先 在现场节目制作和实时节目制作中， 设计的场面调度方式将对节目是否成功起 到至关重要的作用。 到至关重要的作用。
五、轴线原理
所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运 所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、 动方向和不同对象之间的关系所形成的一 条假想的直线或曲线。 条假想的直线或曲线。 方向轴线、运动轴线、关系轴线。 方向轴线、运动轴线、关系轴线。 轴线规律，即在轴线的一侧 轴线规律，即在轴线的一侧180°区域内设 ° 置机位，不论拍摄多少镜头， 置机位，不论拍摄多少镜头，摄像机的机 位和角度如何变化，镜头运动如何复杂， 位和角度如何变化，镜头运动如何复杂， 从画面看， 从画面看，被摄主体的运动方向和位置关 系总是一致的，否则，就称之为“ 越轴” 系总是一致的，否则，就称之为“ 越轴” 跳轴” 或“ 跳轴”。
电视场面调度简介
电视场面调度，特别是镜头调度必须考 虑镜头相互间的匹配问题。 在实际拍摄过程中，对前期拍摄（如摄 像机位设置、镜头的运动）和后期剪辑 （镜头组接、方向性统一）都将产生重要 影响的两个问题：轴线关系、三角形布机 原理。
场面调度的源流： 场面调度源自法文（Mise-en-scene），原 场面调度源自法文（Mise-en-scene），原 意是“放在场景中” 意是“放在场景中”或“摆在适当的位 置”。 起初这个词只用于舞台剧方面，有“ 起初这个词只用于舞台剧方面，有“人 在舞台上的位置” 在舞台上的位置”之意，指导演依照剧本 的情节和剧中人物的性格、情绪，对一个 场景内演员的行动路线、站位、姿态手势、 上场下场等表演活动多进行的艺术处理。
舞台的表演区内，置放的道具如桌椅、 沙发、台阶、楼梯、床、门窗、树等。这 些便称之为表演区内的支点，为人物的动 作行为提供了依托。既是人们关系展开的 连接点，又是动作调度的中心、支点。 这些支点可以根据舞台调度的需要、剧 情的规定，设定在舞台的任何一个区域。 支点是实施舞台场面调度必不可少的空间 设置，是场面调度中一个非常重要的环节。
3、斜向/对角线调度 、斜向/ 纵深调度的斜向变化，斜向调度一般指 单指向的，对角线调度是双指向性的，往 往是两个行为主体同时逆向斜向运行。 镜头拍摄形态：俯拍或仰拍，同时镜头 跟摇。
斜向调度使用类型： 西部片、警匪片、战争片、动作片中的 人物追逐、马的追逐、飞机的追逐，在视 觉上构成了双方冲突的对立态势。
电影场面调度的内容和范围已经远远超 越了舞台场面调度的局限。其核心是演员 调度，但它又是通过镜头调度来体现的， 目的是以画面中人物的表演来表现一场戏 的内容和主题。
而电视艺术，自诞生之日起便继承和发 扬了戏剧舞台场面调度和电影场面调度的 优良传统，并在实践中逐渐形成了适合自 身特点的操作方式。 总体而言，除了电视剧等与电影有较强 共性节目以外，占有相当比例的新闻纪实 类节目、现场直播节目与电影相比有着明 显不同的性质和特点，在场面调度上也产 生了一些区别。
电视场面调度名词解释
电视场面调度名词解释嘿，朋友们！今天咱来聊聊电视场面调度这玩意儿。
你说啥是电视场面调度呀？这就好比一场精彩的舞台剧！导演就是那个幕后总指挥，演员、道具、灯光等等，都得听他指挥，让这场“戏”好看又精彩。
先说说演员的调度吧，这就像是下象棋，每个棋子怎么走，那都是有讲究的。
导演得让演员在画面里走来走去，站这儿、坐那儿，可不能乱了套。
演员们的位置一变，那感觉立马就不一样了，就像变魔术似的。
你想想，要是演员都扎堆站一块儿，那多难看呀，观众能看得清谁是谁吗？所以得让他们错落有致地分布，这样画面才好看，故事才能吸引人。
再说说镜头的调度，这可太重要啦！镜头就像是我们的眼睛，它怎么看，看到啥，那可关系重大。
有时候镜头慢慢地推过去，就好像我们慢慢地走近一个人，想要看清他的表情；有时候镜头快速地拉远，哇，一下子场景全出来了，那感觉多震撼！还有摇镜头，就跟我们脑袋左右转动似的，能看到更多的东西。
这镜头的调度要是弄好了，那观众就跟身临其境一样，能不被吸引吗？还有灯光和道具的调度呢！灯光一亮一暗，能营造出不同的氛围，高兴的时候亮堂堂的，悲伤的时候暗沉沉的，多有意思。
道具也是，该在这儿出现的就在这儿，不该出现的就不能乱来，这也是有规矩的呀。
电视场面调度可不简单，这是个技术活，也是个艺术活。
导演得有一双火眼金睛，能看出哪儿不对劲，哪儿需要调整。
这就跟画画似的，一笔一笔地勾勒，才能画出一幅美丽的画。
你说要是导演没调度好会咋样？那可就乱套啦！演员不知道该干啥，镜头晃来晃去没重点，灯光乱七八糟，道具也乱放，那这电视还能看吗？肯定不行呀！所以说，电视场面调度就是电视节目的灵魂呀，没有它可不行。
咱平时看那些好看的电视剧、综艺节目，背后可都是导演和工作人员们精心调度的结果。
他们花费了那么多心思和精力，不就是为了让我们看得开心、看得过瘾吗？所以呀，下次再看电视的时候，咱就可以多想想，这里面的场面调度是怎么做的，是不是很有意思呢？总之，电视场面调度是个神奇又有趣的东西，它能让电视节目变得丰富多彩、引人入胜。
第六章 电视场面调度
•
电视场面调度的镜头调度是画面造 型的重要环节之一，通过摄制者有意识、 有目的的镜头调度，能够极大地丰富画 面形象的表现形式。
• 返回
•
电视画面是通过视觉形式来传递信 息、表达情感并感染观众的，而场面调 度可以运用多种造型技巧组织画面形象， 使其构成一定的情绪化效果，通过镜头 运动和画面形象，来外化和营造特定的 情绪和氛围。 • 返回
• 返回
•
总而言之，就像修屋筑厦必须先设 计好建筑图纸一样，电视节目的拍摄也 应该建立在积极有效的场面调度的基础 之上。电视场面调度就如同是节目摄制 的指挥图，以最大限度地调动拍摄现场 允许调动的人、机因素，通过更典型、 更理想的画面，形象地表现内容和主题。
第三节 轴线规则及镜头调度三角形 原理
• 如何运用三角形原理在拍摄现场搞好镜 头调度工作，不仅仅是一个死记硬背和 公式的问题，它还需要摄像人员积极的 实践和不断的探索与创新。重要的是， 三角形原理给我们提供了一条正确而合 理有效地进行场面调度的捷径。下面， 我们将举出运用三角形原理的实例，以 求帮助大家开拓思路，积累经验。
• 本章思考与练习题： • 1、请举例说明电视场面调度和戏剧场面 调度的异同。 • 2、电视场面调度主要有哪些作用？ • 3、什么是轴线？何为轴线规则？ • 4、请结合实例谈谈怎样克服"越轴" 问题？ • 5、何为三角形原理？三角形原理有 哪几个基本变化形式？
二、三角形原理
•
当我们拍摄两个人的交流场景时，在他们之 间有一条无形的关系轴线，也称关系线。在关 系线的一侧可以选择三个顶端位置，这三个顶 端构成一个底边与关系线相平行的三角形。摄 像机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端 位置上，形成一个相互联系的三角形机位布局， 这就是镜头调度的三角形原理，又称为三角形 布局。由于关系轴线有两侧，所以围绕两个被 摄人物和一条关系轴线，能够形成两个三角形 布局。当然，在运动轴线和其他轴线两侧也一 样，同样可以按照三角形原理设置机位。
第七章：电视场面调度
第 八 章 ： 电 视 场 面 调 度
1、电视场面调度与画面构图区别： （1）电视场面调度是在拍摄现场中对 人物和镜头总体设计和安排。 而画面构图是在场面调度的基础上， 现场中确定的视觉表现形式。 （2）电视场面调度是好是坏最终体现 在画面的视觉形象和构图的安排。 而画面构图流畅反映在场面调度的 结果。
4、三角形原理
（1）、概念 机位三角形布局最突出的优点就是在所拍摄的 画面中，这两个被摄人物各自处于画面固定的 一侧，便于观众对方向性的统一认识，有助于 交待清楚逻辑关系。 （2）、三角形原理与轴线 三角形机位布局原理的首要规则，是选择关系 线（轴线）的一侧并始终保持在那一侧。 第一种外反拍三角形布局。 第二种内反拍三角形布局。 第三种平行三角形布局。
第 八 章 ： 电 视 场 面 调 度
内反拍三角形布局
外反拍三角形布局
外反拍三角形
第 八 章 ： 电 视 场 面 调 度
2号机
平行三角形布局
第 八 章 ： 电 视 场 面 调 度
2 号 机
2 号 机
主观拍摄三角形
（3）、三角形的运用
1.在电视访谈节目中，主持人与被采访者 “面对面”交谈。 2.当关系线是倾斜的或垂直时。
（1）主体运动轴线：被拍摄主体运动方向所 构成的一条虚拟直线称主体运动轴线。
第 八 章 ： 电 视 场 面 调 度
运动轴线
（2）人物方向轴线：处于静态的人物视线与所 观看到的物体之间所构成的一条虚拟直线称人物 方向轴线。
第 八 章 ： 电 视 场 面 调 度
视线方 向轴线
（3）人物关系轴线：两人物头部间交流线所构 成的关系形成的一条虚拟直线称人物关系轴线。
电视场面调度轴线规律及机位三角形原理课件
插入镜头是指在越过轴线之前，先插 入一个与越过轴线无关的镜头，以缓 解越轴带来的突兀感。
使用反打镜头是指在越过轴线之后， 立刻拍摄对方的反应镜头，以保持画 面中人物或物体的方向一致。
03
机位三角形原理
Chapter
机位三角形原理的概述
定义
机位三角形原理是指在电视场面调度中，通过合理安排摄像机的位置和角度， 形成一种类似于三角形的拍摄布局，以实现场景的有效表现和观众的视觉引导 。
02
轴线规律
Chapter
轴线的概念
01
轴线是电视场面调度中，为了保持摄像机的方向一致性，规定摄像机放置在拍摄 对象的相对位置的一条无形的线。
02
在实际拍摄中，摄像机通常要遵循轴线规律，以确保画面中人物或物体的方向一 致，增强画面的连贯性和观众的观感。
轴线的分类
根据轴线的性质和作用，可以将其分为直线性轴线和曲 线性轴线。
案例三：综艺节目中的场面调度
要点一
总结词
要点二
详细描述
综艺节目中的场面调度需要适应节目形式和内容，通过灵 活多变的调度手法，提高节目的观赏性和娱乐性。
综艺节目的场面调度相对更为复杂多变，需要适应不同的 节目形式和内容。导演需要充分了解节目特点和嘉宾个性 ，根据实际情况进行针对性的调度安排。在遵循轴线规律 和机位三角形原理的基础上，灵活运用各种拍摄手法和剪 辑技巧，突出节目的亮点和看点，提高节目的观赏性和娱 乐性。同时，还需要注意现场安全，确保拍摄顺利进行。
案例二：电视剧中的场面调度
总结词
电视剧中的场面调度需要结合剧情和人物关 系，通过细腻的调度手法，营造出特定的氛 围和情感，增强观众的观剧体验。
详细描述
在电视剧中，场面调度不仅是技术层面的操 作，更是艺术层面的表达。导演需要通过对 演员走位、镜头切换、场景布置等方面的细 致安排，将剧情和人物关系巧妙地呈现出来 。通过合理的轴线规律和机位三角形原理， 实现场景之间的流畅过渡，营造出特定的氛 围和情感，使观众更好地理解和感受剧情。
浅谈电视节目导演的场面调度能力
浅谈电视节目导演的场面调度能力电视节目导演在节目制作过程中扮演着至关重要的角色，他们不仅需要具备丰富的创意和决策能力，还需要精湛的场面调度能力。
场面调度能力是指导演在节目拍摄现场对各种资源的统筹安排和调配能力，包括演员、道具、场地、灯光、音响等，这是保证整个节目制作顺利进行的关键环节。
下面就让我们来浅谈一下电视节目导演的场面调度能力。
电视节目导演需要具备良好的组织管理能力。
在整个节目制作过程中，导演需要统筹安排每一个细节，包括确定拍摄地点、安排演员的出场顺序、道具的准备和使用、灯光效果的调整等等。
只有做好充分的准备和有序的组织，才能保证每一个场面的顺利进行。
导演需要具备较强的沟通协调能力。
在现场拍摄过程中，导演需要和摄影师、编剧、演员、道具师等各个岗位的工作人员进行及时有效的沟通，协调他们的工作，确保每一个环节都能够顺利进行。
导演还需要和主持人、嘉宾进行沟通，引导他们在表演中达到最佳状态，让整个节目更加生动有趣。
导演需要具备较强的应变能力。
在实际的拍摄过程中，难免会遇到各种意外情况，比如天气突变、演员出现意外、道具损坏等等，这时导演需要迅速做出应对措施，保证整个节目的顺利进行。
有时候，导演还需要随机应变，根据实际情况对原定的拍摄方案进行调整，确保最终呈现给观众的效果更加完美。
第四，导演需要具备较强的时间把控能力。
在拍摄过程中，时间就是金钱，导演需要合理安排拍摄时间，确保每一个场景都能够在规定时间内完成。
导演还需要对整个拍摄进度进行把控，确保整个节目制作的进度能够按照预定计划有序进行。
导演需要有丰富的经验和良好的判断能力。
只有经验丰富的导演在面对各种复杂情况时才能够做出正确的判断和决策。
而良好的判断能力则能够让导演在拍摄现场迅速做出正确的决策，确保整个节目制作的顺利进行。
浅谈电视节目导演的场面调度能力
浅谈电视节目导演的场面调度能力电视节目导演是电视节目播出的核心指挥者，其场面调度能力对电视节目节奏掌控和节目效果的提升起着至关重要的作用。
本文从导演的场面调度能力的含义、导演在场面调度中的重要性、导演如何提升场面调度能力三个方面进行浅谈。
一、导演的场面调度能力含义场面调度是指导演根据电视节目内容和节奏，对不同镜头的拍摄和切换做出合理、协调和流畅的安排。
场面调度能力，不仅仅是技术能力，还需要导演对节目内容和表现手法以及演员表演能力和意图的判断能力，需要导演对整个节目的流程和效果有较为深刻的认知和预测能力。
二、导演在场面调度中的重要性导演在电视节目的场面调度中起着至关重要的作用。
首先，导演的场面调度能力决定了电视节目的节奏和整体效果。
导演需要根据情节和氛围的变化，通过技术手段对镜头的切换进行合理调度，将现场情况和录像素材合理组合，提高节目的流畅度和观赏性，使观众能够真正感受到电视节目的魅力。
其次，导演的场面调度能力也直接影响到电视节目的质量。
导演需要对演员表现力和现场场景进行充分评估，判断何时需要增加或减少镜头等手段来达到最佳效果。
导演需要对节目做出实时的决策，并快速做出正确的选择，使节目的质量得到保证。
三、导演如何提升场面调度能力要提升导演的场面调度能力，需要通过以下三方面来进行：1、技术训练：导演需要对各种场景、镜头等技术手段进行充分理解和掌握。
同时也要了解现有的各种拍摄器材、设备及其使用方法，掌握各类节目特点和拍摄技术，提高自己的技术实力和应变能力。
2、观察练习：导演需要多参与现场观察和练习，多观察一些经典的电视节目、电影等作品，从而获得更多经验和灵感。
此外，还可以观察直播上的其他节目，了解其他导演是如何对场景调度进行安排的，学习借鉴他们成功的经验。
3、表演评估：导演需要仔细评估演员，了解演员的表演风格、表演技巧等，根据场景需要进行合理安排。
同时，更要关注演员的情绪和意图，鼓励演员发挥自己的特点，提高表演质量。
电视场面调度
7-3 电视场面调度例说
• 一、轴线问题 • 所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方
向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的 直线(见图7—1)。
• 轴线示意图
•
以视线为轴线
• 运动方向为轴线
• 以拍摄对象之间的关系线为轴线
7-3 电视场面调度例说
• 在实际拍摄时，为了保证被摄对象在电视画面 空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在 轴线一侧180°之内的区域设置机位、安排角度、 调度景别，这即是摄像师处理镜头调度必须遵 守的“轴线规则”。
7-2 电视场面调度
• 电视场面调度就如同是节目摄制的指挥图，以最 大限度地调动拍摄现场允许调动的人、机因素， 通过更典型、更理想的画面形象表现内容和主题。
7-2 电视场面调度
• 电视剧类场面调度和新闻纪实类场面调度是比较 常见的两种类型
• 电视剧类场面调度可以导演、安排，对调度本身 进行重复和改动；
7-3 电视场面调度例说
• 要防止剪辑时上下镜头之间出现歧义，电视摄像 师要对场面调度主要是镜头调度的原则、方法非 常清楚，在拍摄过程中对摄像机的调度要符合镜 头匹配的原则。否则，前期拍摄的疏忽大意就可 能给后期编辑带来很大的麻烦，甚至会出现镜头 无法进行组接的问题。
• 出现问题是在将两个镜头组接时 • （看轴线演示）
• 画面构图是在拍摄现场确定的，是在已确定后的场 面调度基础上产生的，是对调度停当后的被摄对象 的视觉表现形式。
• 这两者之间是既相区别又有联系的。
第一节 总结
• 场面调度的渊源 • 场面调度一词出自法文－Mise－en－scene • 意指：摆在适当的位置 • 舞台剧－人在舞台上的位置 • 在影视艺术中－演员和镜头（机位）的调度 • 艺术节目－演员和镜头都调度－最佳艺术效果 • 纪实节目－镜头调度为主－真实性
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（3）、利用中性镜头过渡两边镜头，缓和越轴造成 的视觉上的跳动。
（4）、利用插入镜头作为过渡，实现越轴。
（5）、双轴线问题，根据主题需要选择其一进行空 间调度，但尽量减弱观众对另一轴线的关注。
五、三角形布局三种情况： 1、外反拍三角形布局
2、内反拍三角形布局
（3）、平行三角形布局。
大三角布局
2、轴线规则就是指在实际的拍摄中，编摄人员围 绕被摄对象进行镜头调度时，为了保证被摄对 象在电视画面空间中正确的位置和方向的统一， 摄像师要在轴线一侧（包括轴线）进行机位、 角度的设置，这就摄像师在进行镜头调度时， 必须遵守的轴线规则。
3、两两相接的镜头之间的形式关系：
（1）、相互平行或是同视轴。
（2）、在轴线一侧形成互为反拍的机位，画面中的 运动对象只有正背、远近不同，但具有统一 的时空关系。
（3）、镜头光轴与轴线重合，画面中的对象没有 明显的左右方向，只有沿轴线方向的轴线 变化和正背变化。
4、越轴现象的解决 （1）、利用被摄对象的运动变化改变轴线。
（2）、利用摄像机运动越过轴线。
3、与舞台调度相比，电视场面调度增加了镜头调 度，丰富了人物调度的内容和形式。
4、与舞台调度观赏时的选择性，电视场面调度更具 有强迫性。
三、电视场面调度的作用：
1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括 力和艺术表现力。
2、渲染环境气氛，通过场面调度创造特定的情境和 艺术效果。
3、场面调度可以通过一系列不同角度、不同景别的 画面的组接，形成人物活动或事件过程的整体、 完整印象。
3、构图反映的是场面调度的结果，场面调度最终也 要落实到画面中形象的组织安排之中。
二、电视场面调度不同戏剧艺术场面调度的特点：
1、电视场面调度克服了舞台调度视点固定、视距不 变的的局限，引导观众从不同角度、和不同距离 观看画面中的形象和内容。
2、舞台场面调度仅限于舞台空间，而电视场面则是 面向更广阔的现实生活。
4、有助于把握节目节奏，形成符合主题需要的画面 节奏。
5、场面调度有助于刻画人物性格，揭示人物的内心 活动。
6、通过运动摄像的调度方法，有助于形成长镜头纪 实性拍摄。
7、现代的大型运动会、综艺类节目等转播中，统筹 有序的场面调度是极其重要的工作环节。
四、轴线问题
1、轴线就是沿被摄对象的视线方向、运动方向或 是存在于具有某种呼应关系被摄对象之间的一 条虚拟线条。
第七章 电视场面调度
电视场面调度是指电视工作者通过对场景空间、人 物在场景中走位和摄像机的机位、运动进行设计从而 引导观众视线、叙述情节和表现思想的一种活动，它 包括人物调度和镜头调度两个层面。
一、场面调度与构图的联系与区别：
1、场面调度是一种更宏观的把握，构图则是一种更 精细的经营。
2、构图一般是在场面调度完成之后，进行造型元素 的组织安排。
（2）、写出所需画面。
（3）、按轴线主次，根据所需画面依次画出机位。
（4）、进行机位化简协调，标明每个机位的拍摄任务。
B C
3
4
1
A
2
6 5
六、三角形布局应用实例 1、主持人与被采访人面对面进行谈话。
2、关系线倾斜或是垂直的。
3、三个人“L”形排列
（1）、明确关系，排定主次。
（一）、A—B+C
（二）、A—B （三）、A—CB+C的正 全景 A和B+C的外反拍近景。 A内近 B内近 A+B全景 A内近 C内近 A+C全景 B内近 C内近 B+C全景