014极简主义与景观设计

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1977年夏天，沃克赴法国进行教学实习。尽 管这之前沃克曾多次参观了欧洲一些伟大的园林， 但由于对极简主义的兴趣与研究，他开始用不同 的眼光审视这些园林，使得这一次旅行对他的职 业生涯产生了非同寻常的意义。
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17世纪由勒.诺 特设计的园林“像 一盏明灯照亮了前 行的方向”，展示 了极简艺术家所作 的每一件事情。
平面是复杂的，但基本组成单元却是简单几何形； 用人工的秩序去统领自然的材料，用工业构造的方式去 建造景观，体现机器大生产的现代社会的特质； 作品冷峻、具有神秘感，与此并不矛盾的是他的作品具 有良好的观赏性和使用功能。
极简主义的手法使他的作品成为一个“美学的统一体”， 而不是一种其他物体的背景或附属物。虽然他的作品常常比 建筑本身更具视觉吸引力，许多建筑师仍然乐意由沃克为他 们的建筑创造景观。
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由于受格罗皮乌斯的影响，沃克这一批50年 代受教育的景观设计师在上学的时候没有直接受 过完整的建筑历史的教学，受古典主义的影响少， 受现代主义思想的熏陶较多，如功能主义、园林 是建筑的延伸等等。 沃克的早期作品表现为两个倾向： 一是建筑形式的扩展， 二是与周围环境的融合。
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沃克对艺术报有极大的兴趣，进行艺术创作一直是 他的愿望，为了实现这一愿望，他当初曾想上一所艺术 学校而不是大学，在伯克利读书时他还从事绘画。他经 常逛画廊、阅读艺术书籍和杂志，也收集一些艺术品。 60年代末，沃克开始对极简艺术产生了浓厚的兴趣， 收集极简艺术家的作品。随着时间的推移，越来越多的 极简艺术家的作品使他认识到了将艺术与景观结合的可 能性。 他发现极简艺术中的视觉和精神词汇与自己对现代 主义的理解，如简单、清晰和形式感在本质上非常协调。
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SWA 设 计 师 沃 克 设 计 的 加 州 Los Altos 的 富 特 黑 尔 学 院
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SWA设计师沃克设计的华盛顿州塔科马市的威耶豪瑟总部
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在SWA奋斗了18年之后，40岁的沃克发现自己越来 越不满意公司的作品。 SWA需要的是通过熟练的专业技 巧容易被业主接受的典范的设计，是“如画的”优秀的 大众化的设计，但这不是他真正感兴趣的东西。 在SWA这样一个商业运作成功的合伙人的团体里，现 实不允许将自己对艺术的追求渗透到每一个项目中去。 受到内心深处艺术追求的强烈召唤，他决心去实现自己 的理想，做出了离开SWA的决定。 1976年赴哈佛大学设计研究生院从事教学工作，以 便能够更深入地探索景观与艺术的结合。
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彼得 . 沃克景观建筑事务所（PWP）是战后景观设计 历史的重要组成成员，他们以斯坦利. 怀特、佐佐木英夫 的教学和景观设计起家，位于加州伯克利。 “通过关注创意和细致的工作”来吸引客户。
PWP规模维持在大约30人左右，这样可以密切合作、 高效运转，当然另外一个重要的原因是：当雇员超过30， 公司就要过分关注企业管理了。 公司的另外一个理想就是规划。
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广场大厦环境
演艺中心前广场
野口勇设计的 “加州花园”
加 州 橘 郡 市 镇 中 心 平 面 图
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建筑师西萨. 佩里作品
建筑大 量采用不锈 钢材料与周 围石材面层 的办公楼形 成了对比。
野口勇作品 “加州花园”
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4、1991年建成的加州橘郡市镇中心广场大厦环境 沃克将钢 材引入景观设 计之中。他将 宽度为100毫 米的不锈钢条 饰铺设在连接 广场大厦和多 层停车楼的入 口区。 不锈钢短 柱的整齐排列 形成了通道的 指示。 由不锈钢组成的同心圆状的水池坐落于入口两侧，将建筑、入口 区、停车场统一起来。
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3 、 19 90 年 设 计 的 索 拉 那
IBM 研 究 中 心
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索 拉 那 IBM 研 究 中 心 销 售 中 心 环 境
建筑由墨西哥 著名建筑师莱格雷 塔设计，强烈的色 彩具有明显的墨西 哥风格。
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索拉那IBM研究中心销售中心入口处的被切开的圆形石山喷泉
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2、1983年建成的福特 . 沃斯市伯纳特公园平面图
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作为传统意义上的公园，伯纳特公园拥有草地、树木、水池和供 人们坐、躺和玩耍的地方； 作为公共的城市广场，它有硬质的铺装供人流的聚集，有穿越的 步行路，有夜晚迷人的灯光，同时它又是城市中心区的一个门户。
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草地上面散植的 一些乔灌木，在严 谨的平面构图之上 带来空间的变化。
贾 德 的 雕 塑 “ 无 题 ” （ 19 65 ）
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贾德的雕塑“无题”（1981）
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极简主义的特征主要有：
1）非人格化、客观化，表现的只是一个存在的物 体，而非精神，摈弃任何具体的内容、反映和联想； 2）使用工业材料，如不锈钢、电镀铝、玻璃等， 在审美趣味上具有工业文明的时代感； 3）采用现代机器生产中的技术和加工过程来制造 产品，崇尚工业化的结构； 4）形式简约、明晰，多用简单的几何形体，具有 纪念碑式的风格； 5）颜色尽量简化，作品中一般只出现一两种颜色 或是只用黑白灰色，色彩均匀平整； 6）在构成中推崇非关联构图，只强调整体，重复、 系列化地摆放物体单元，没有变化或对立统一，排列 方式或依等距离或按代数、几何倍数关系递进； 7）雕塑不使用基座和框架，将物体放在地上或靠 在墙上，直接与环境发生联系。
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加 州 橘 郡 市 镇 中 心 广 场 大 厦 环 境
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3、 19 90 年 设 计 的 索 拉 那 IB M 研 究 中 心
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办公建筑群由三组轴线相 错的建筑组成，沃克在它周围 建立了两套系统： 一是由两个水池、两条水 渠和一条贯穿前两者的自然式 小溪组成的水的系统； 二是由一条笔直的主路和 垂直于建筑的三组平行的小路 组成的道路系统。两套系统交 织在一起，将三组建筑有机地 联系了起来。
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沃克作品中最富极简主义特征的，位于哈佛大学一 个步行道交叉口，用159块石头排成了一个直径18m的圆 形的石阵。
1 科 学 中 心 1 2 、 纪 19 念 79 堂年 3 设 石计 阵的 泰 4 纳 6 雾喷 草泉泉 坪 5 平 7 小面 树路图
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泰纳喷泉
雾状的喷 泉射在石阵的 中央，喷出的 细水珠形成漂 浮在石间的暮 霭，透着史前 的神秘感。 “泰纳喷 泉”是一个充 满极简精神的 作品。
他发现，极简 艺术家在控制室内 外空间的方法上与 勒.诺特用少数几 个要素控制大尺度 空间的方法有相当 多的联系。
沃克甚至认为，从某种程度来说，勒 . 诺特早在17世纪就已经完成 了极简与景观的结合，他的园林就是现代的和极简的。
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沃克意识到了勒 . 诺特的古典主义、当代的极简 主义艺术和早期现代主义在许多方面是相同的，是形式 的再创造和对原始的纯净和精神力量的探索。 他开始了新的创作，通过将这三种艺术思想的经验 结合起来去塑造景观，并寻求解决社会和功能问题的方 法。 他发现，极简艺术家最常见的手法“序列”——某 一要素的重复使用，在景观设计中是非常有效的。 他表示：“极简主义艺术家走在我的前面，我了解 他们做的事情，所以我准备走相同的道路，力图在景观 设计上达到极简主义艺术家在艺术上所达到的高度。 ”
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哈佛大学泰纳喷泉 这种艺术很适合 于表达校园中大学生 们对于知识的存疑及 哈佛大学对智慧的探 索。 沃克的意图就是 将泰纳喷泉设计成休 息和聚会的场所，并 同时作为儿童探索的 空间及吸引步行者停 留和欣赏的景点。 喷泉本身形式的 简单纯洁使它在繁杂 的环境中表达了对自 身的集中强调。简单 的设计所形成的景观 体验却丰富多彩。
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水渠中有一 排喷泉柱，为公 园带来生动的视 觉效果和水声。
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伯纳特公园夜景
每到夜晚， 这些喷泉柱如同 无数枝蜡烛，闪 烁着神秘的光线， 引人遐想。
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沃克的极简主义景观并非是简单化的，相反，他使用 的材料极其丰富，他的平面也非常复杂，但是极简主义的本 质特征却得到体现。如无主题、客观性、表现景观的形式本 身，而非它的背景；
11.3 极简主义与景观设计
11.3.1 极简主义 20世纪60年代初，美国出现了极简主 义艺术（Minimal Art）。
极简主义（Minimalism）通过把造型艺术剥 离到只剩下最基本元素而达到“纯粹抽象”。 代表人物有贾德（Donald Judd）、斯特拉 （Frank Stella） 、安德拉（Carl Andre）等。
蒙 德 里 安 的 绘 画
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塔特林——构成主义（结构主义）
构成主义是一场抽象雕塑运动。 抽象艺术家们采用非传统的材料，如木材、金属、玻 璃、塑料等加以焊接、粘贴组合，创造出立体性构成的雕 塑作品，对以后的艺术 家包括景观设计师在非 传统性材料的使用上产 生了很大的影响。 构成主义雕塑的探 索代表了20世纪工业、 科技向艺术渗透的趋向。 塔特林的“第三国际纪念 碑”
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11.3.2 彼得 . 沃克（Peter Walker 1932—）
1932年出生于美国加州的帕萨德那 （Pasadena）； 1955年毕业于加州大学伯克利分校，获景 观设计学士学位； 1955——1956年在伊利诺大学作研究生； 1957年获哈佛大学设计研究生院景观设计 硕士学位； 同年（ 1957年）与哈佛大学设计研究生院 佐佐木英夫教授共同创立了（SWA）即 （Sasaki，Walker&Associates）景观设计公司； 成为美国最著名的景观设计公司之一。
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安德拉的雕塑“Peace of Munster” (1984)
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安 德 拉 的 雕 塑 “ 老 城 矩 形 ” （ 19 67 ）
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斯特拉的绘画
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蒙德里安——风格派
认为以往的设计形式已经过 时，最好的艺术应该是基于几何 形体的组合和构图，要在纯粹抽 象的前提下，建立一种理性的、 富于秩序和完全非个人的绘画、 建筑和设计风格。 风格派有两个重要的设计思 想影响到包括景观设计在内的设 计领域，一是抽象的概念，二是 用色彩和几何形组织构图与空间。 极简主义追求抽象、简化、几 何秩序，实际上与上半叶的风格派、 构成主义有许多相似的地方
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在景观设计领域中，不少设计师与极简主 义艺术家一样，在形式上追求极度简化，以较 少的形状、物体和材料控制大尺度的空间，形 成简洁有序的现代景观。 另外还有一些景观设计作品，运用单纯的 几何形体构成景观要素或单元，不断重复，形 成一种可以不断生长的活的结构； 或者在平面上用不同的材料、色彩、质地 来划分空间，也常使用非天然材料，如不锈钢、 铝板、玻璃等。
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整齐的切口飘出袅袅的雾气， 透出一种无法抗拒的神秘力量，成为 一个极简艺术的雕塑。
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这是在一片农 田的基础上经过30 年建设逐渐兴起的 一个综合了商业、 娱乐和文化设施的 新型市镇。
沃克从70年代 初就参与了加州橘 郡市镇中心的景观 设计。 自然风景式的市镇 中心公园
绿色的花 坛，用绿篱 修剪成整齐 的雕塑般的 几何形状， 充满节奏和 韵律之美。
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极简主义艺术家认为， 形式的简单纯净和简单重 复，就是现实生活的内在 韵律。 他们的作品以绘画和 雕塑的形式表现出来，构 成手段简约，具有明确的 统一完整性，追求无表情 无特色，但对观众的影响 和冲击力却十分迅速和直 接。 实际上，在极简艺术 家外表简单的作品后面， 是艺术家对生活和社会秩 序的渴望和追求。
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PWP是注重理论与艺术结合的事务所，有三个重要经 验： 1）Esop计划，即员工入股计划，模仿SWA。
2）关于项目的组织，佐佐木事务所和SWA集团在每一 个项目中都配有一名设计师和一名经理，沟通设计理念并 确保这一理念得以贯彻，同时重视客户需求。 3）明确的团队。
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沃克的极简主义景观在构图上强调几何和秩序，多 用简单的几何母题如圆、椭圆、方、三角，或者这些母题 的重复，以及不同几何系统之间的交叉和重叠。 材料上除使用新的工业材料如钢、玻璃外，还挖掘传 统材质的新的魅力。通常所有的自然材料都要纳入严谨的 几何秩序之中，水池、草地、岩石、卵石、沙砾等都以一 种人工的形式表达出来，边缘整齐严格，体现出工业时代 的特征。 种植也是规则的，树木大多按网格种植，整齐划一， 灌木修剪成绿篱，花卉追求整齐的色彩和质地效果，作为 严谨的几何构图的一部分。