工艺美术运动的平面设计

“工艺美术”运动的起因
• 针对家具，室内产品，建筑因为工业画的批量生 产所造成的设计水准下降，平面设计也在工业化 大量出版的前提下面临质量下降的局面，企图通 过复兴中世纪的手工艺传统，从自然形态中洗去 借鉴，从日本装饰盒设计中找到改革的参考，来 重新提高设计的品位，恢复英国传统设计的水准。
• 主要成员是威廉·莫里斯 (William Morris)、察尔 斯·马金托什(Charles Rennie Mackiniosh)、C·F·A·沃塞 (Charles Francis Annesley Voysey)和拉菲尔前派(PreRaphaelite)等。由沃尔特·克 兰(Walter Crane)和C·R·阿 什比(Charles Robert Ashbee) 传到美国。工艺美术运动是英国 19世纪末最主要的艺术运动。并 影响了接下来的设计史发展。
• 拉斯金的设计思想其实是非常混乱的，其中包含了社会主义色彩也包 含了对大众化的不安，一方面强调为大众，另一方面则主张从自然和 哥德式风格中找寻出路，而这种设计自然不是为大众。
代表人物
• 威廉*莫里斯(William Morris)。英国设计家，诗人和社会 主义者。他开设了世界第一家设计事务所。“工艺美术” 运动的最主要代表人物，他的目的是复兴旧时代风格，特 别是中世纪的，哥德（特）式风格，一方面否地机械化， 工业化风格，另一方面否定装饰过度的维多利亚式风格。 他与威柏设计了自己的住宅“红屋”。
英国"工艺美术"大师之一玛克穆多设计的椅子。 兼有哥德风格的简朴和东方设计的平面装饰特征。 是非常典型的"工艺美术"运动时期的作品。
格林兄弟设计的 EarleC.AnthonyHouse
• 约翰*拉斯金(1819-190)。主张美术家从事产品设计，要求每属于技 术结合。
• 约翰*拉斯金(1819-190)。英国著名美术评论家和作家。他认为： “真正的艺术必须是为人民创作的，如果作者和使用者对某件作品不 能共鸣，并且都喜欢它，那么这件作品即使是天上的神品也罢，实质 上只是件十分无聊的东西。”
Brotherhood）或“拉斐尔前派”。 • “拉斐尔前派”---目的是“诚实的艺术”（Honest
Art），主要是恢复手工艺传统。反对机器美学，主张为 少数人设计少数精华产品。
• 促进因素一：1851年英国阿尔伯特亲王主持，建筑师约瑟 夫*伯克斯顿(Sir Joseph Paxton,1801-1865)设计了伦敦 “水晶宫”世界博览会（The Great Exhibition Of 1851），其中一些设计家提出否定工业产品，否定工业化， 提倡恢复中世纪的手工艺传统，企图躲避工业化再在计上 的影响。一次“工艺美术”运动有它的局限性和落后性。
• 促进因素二：1888年伦敦成立工艺美术展览协会（The Art And Crafts Exhibition Socitety）。
• 美国---芝加哥建筑学派：路易士*沙里文（Louis Sullivan）， 弗兰克*赖特(Frank Lloyd Wright)；加利福尼亚：格林兄弟 (Charles and Henry Graeen,Green&Green Brothers)，家居 设计师古斯塔夫*斯蒂格利(Gustay Stickley)和伯纳德*麦克 别（Bernard Maybeck）。
"工艺美术"运动的平面设计
“工艺美术”运wenku.baidu.com的背景
• 工艺美术运动是起源于19世纪下半叶英国的一场设计改良 运动，其产生受艺术评论家约翰·拉斯金、建筑师 A.W.Pugin等人的影响，参考了中世纪的行会制度。运动 的时间大约从1859年至1910年。得名于1888年成立的艺术 与手工艺展览协会。其起因是针对装饰艺术、家具、室内 产品、建筑等，因为工业革命的批量生产所带来设计水平 下降而开始的设计改良运动。
威廉·莫里斯1880年设计的刺绣挂毡
• 开端：A.威廉*莫里斯 ---1864年设计事务所（1896年基 本结束）。
• 理论指导：英国约翰*拉斯金（John Ruskin） • 主要人物：威廉*莫里斯（William Morris）， • 福特*布朗（Fort Madox Brown）, • 爱德华*柏恩*琼斯（Edward Burne Jones）， • 但丁*加布里尔*罗西蒂（Dante Gabriel Rossetti）, • 菲力普*威柏（Philip Webb） • ---“拉斐尔前派兄弟会”（ Pre Raphaelite
• 他认为：设计有两条路(the two paths)：一，对现实的观察；二，具 有表现现实的构思和创造力。前者指主张观察自然，后者要求把这种 观察管传到自己的设计中去。主张“回归自然”。口号是“先自然学 习”。他同时提出了设计的使用目的性。“世界上最伟大的作品都是 要适合于某一特定场合，从属于某一特定目的，绝对不会有那种肥壮 实行的所谓最高美术的存在。”他强调设计的民主特性，强调设计为 大众服务，反对精英主义设计。
威廉·莫里斯
• 这时的产品出现了两种倾向：一是工业产品外型 粗糙简陋，没有美的设计；二是手工艺人仍然以 手工生产为少数权贵使用的用品。于是社会上的 产品明显地两极分化：上层人士使用精美的手工 艺品，平民百姓使用粗劣的工业品。艺术家中不 少人不但看不起工业产品，并且仇视机械生产这 一手段
• 摆在设计家面前有两个重要的问题：一是过分装 饰、矫揉做作的维多利亚风格的蔓延；二是令不 少知识分子感到震惊、甚至恐惧的工业化的来临。
• 19世纪80年代之后，“工艺美术”运动成为了一个国际运 动。
• “水晶宫”世界博览会（The Great Exhibition Of 1851）利 用刚才和玻璃建成。后来迁到赛登汉(Sydenhan)1936年毁于大 火。他的真正价值在于开创了这两种新材料的应用。
• 对水晶宫评论：
• 德国建筑师哥德佛雷特*谢姆别尔(Gottfied Sempell)。写了 《科学*工艺*美术》（1852年）和《工艺与工业美术的式样》 （1890年），书中提出：美术必须与技术结合，提倡设计美术， 同时又认为大批量生产队设计而言是个危机，反对机械化大规 模生产。