古诗词中“愁”的意象

乡海潮客 书日平路 何生两青 处残岸山 达夜阔外 ，，，， 归江风行 雁春正舟 洛入一绿 阳旧帆水 边年悬前 。 。。。
次 北 王 固 湾 山 下
杜鹃
• 杜鹃，又名杜宇、子规，叫声凄切，在古 典诗歌中它往往和哀怨、思归相关
闻王昌龄左迁龙标遥有此寄
李白 杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。 我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
日晴黄昔 暮川鹤人 乡历一已 关历去乘 何汉不黄 处阳复鹤 是树返去 ＜，，， 烟芳白此 波草云地 江萋千空 上萋载余 使鹦空黄 人鹉悠鹤 愁洲悠楼 。。。。
唐 崔 颢 ·
黄 鹤 楼
植物类
花草树木，也会随着季节的更换而变化。 不同的样色，不同的开合程度再结合自身 的感情，也会流淌出愁绪。
丁香
丁香点点滴滴挂在树上，桃李芬 芳。然而点点的丁香，却也能带给古 人无限的愁苦。
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宣 州 谢 眺 楼 李钱 白别 校 书 叔 云
烟云雨雾
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Байду номын сангаас 动物昆虫类
人们所亲近的朋友，时而会发出悲伤地 声响。蝉凄冷的鸣叫，鸿雁独自掠过天 空——，都让自然界笼罩上一层愁苦的思 绪。
蝉
痛别离，苦远游； 感身世，诉悲凉；
在狱咏蝉
骆宾王
西陆蝉声唱，南冠客愁侵。 那堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沈。 无人信高洁，谁为表予心。 首联见景生情，托物起兴，颔联蝉人并举，叙中生 议，那么颈联的重心则转在感慨议论的抒发上。‚露重 飞难进，风多响易沉‛，是说蝉因露重而难以前飞，因 风大而鸣声不能远传。这既是描写深秋寒蝉的艰难处境， 也是对自身遭遇的慨叹。作者在诗前的序中写道：‚仆 失路艰虞，遭时徽墨。不哀伤而自怨，未摇落而先衰‛， 意即是时代的‚徽墨‛(绳索之意)将其捆绑，使他不能 驰骋壮志。 序文还说他‚见螳螂之抱影，怯危机之未安‛，看 到螳螂抱紧螳斧，欲扑捉被食之虫，立即想到自己仍处 在深深的危机中。朝廷内外奸邪势力的浓露重霜不但冻 僵了他的翅膀，锁住了他的声音，而且会将他的生命推 向‚末日‛。序文的这些话说明了颈联虽宇宇写蝉，然 意不在蝉。这两句诗，写得蝉人相融，抒情忘蝉，达到 了出神入化地步。
柳：“柳”，“留”的谐音，折柳有 相留之意。故古人有折柳送别的习俗，因 此“柳”带有伤离别的意味。
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自然景观类
自然的神奇景象，也在不知不觉中与我 们的感情共鸣。人们在自然中寻找一些自 然景观，排解心中的惆怅与苦闷。
月
月明月蕴涵古人浓浓的思乡之愁。一 轮皎月挂在空中，月圆人却不团圆，更引 起古人的无限思念与牵挂。
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摊破浣溪沙 南唐· 李璟
手卷真珠上玉钩， 依前春恨锁 重楼。 风里落花谁是主？ 思悠悠。 青鸟不传云外信， 丁香空结雨 中愁。 回首绿波三峡暮， 接天流。
“手卷真珠上玉钩‛一句，‚真珠‛二字或作‚珠帘‛，但正 如古人所云：‚言‘真珠’，千古之善读者都知其为帘，若说 ‘珠帘’，宁知其为真珠耶！是举真珠可包珠帘，举珠帘不足 以包真珠也。后人妄改，非所谓知音。‛ ‚手卷真珠上玉钩， 依前春恨锁重楼‛二句委婉、细腻，卷帘本欲观省景物，借抒 怀抱，而既卷之后，依旧春愁浩荡。可见，‚锁‛是一种无所 不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。 而‚春恨‛并不是 抽象的，‚风里落花谁是主‛，风不仅吹落花朵，更将凋零的 残红吹得四处飞扬，那么，何处是归宿呢？在这里可以看到的 是人的身世飘零，孤独无依。 结句‚思悠悠‛，正是因此而 思绪萧索，悠然神往。 下片起始‚青鸟不传云外信，丁香空 结雨中愁‛，则点出了‚春恨‛绵绵的缘由所在。青鸟是古代 传说中传递信息的信使。青鸟不传信，于是有‚丁香空结雨中 愁‛的叹息。丁香结是愁思的传统意象。李商隐《代赠》诗云： ‚芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁‛。 至此，词的感情已 经十分浓郁、饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵； 风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已经成 为无望，这已是无可逃避的结局。 最后以景语作结：‚回首 绿波三楚暮，接天流‛。楚天日暮，长江接天，这样的背景暗 示着愁思的深广。
细雨、烟雾：细雨蒙蒙，烟雾无边， 寄托诗人无边的愁绪和郁闷的心情。
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这是一首短短四句的抒情短章，感情的分量却相当沉重。它一开头便择取 两种富有地方特征的事物，描绘出南国的暮春景象，烘托出一种哀伤愁恻的 气氛。杨花即柳絮。子规是杜鹃鸟的别名，相传这种鸟是蜀王杜宇的精魂所 化，鸣声异常凄切动人。龙标在这里指王昌龄，以官名作为称呼是唐以来文 人中的一种风气。五溪为湘黔交界处的辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪；在 唐代，这一带还被看作荒僻边远的不毛之地，也正是王昌龄要去的贬所。读 了这两句诗，我们不难想象出：寄游在外的诗人，时当南国的暮春三月，眼 前是纷纷飘坠的柳絮，耳边是一声声杜鹃的悲啼。此情此景，已够撩人愁思 的了，何况又传来了好友远谪的不幸消息？这起首二句看似平淡，实际却包 含着比较丰富的内容，起到多方面的作用：它既写了时令，也写了气氛，既 点明题目，又为下二句抒情张本。
鸿雁
游子思乡怀亲之情、羁旅伤感。
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静 夜 思
赞不境抒华颖夜话客 它厌，写美奇的的思 是，情了；特意语乡 “耐是丰它，境言之 妙人情富以也。雕情 绝寻，深清摒它琢的 古绎逼曲新弃不出诗 今。真的朴了追明， ”无动内素辞求静诗 。
流水
流水：流水常常能引起人对时光流 逝、愁绪绵长、历史变迁的感叹。
忧的日法但绘可深和诗 愤形渐摆是愁调刻谐的 之容增脱过绪和地统最 烈了长。往的矛表一后 ，诗的所的名盾现，一 心人愁以日言的了是句 绪当意诗子。心诗诗， 之时中人就希情人中语 乱不不只像望，理最言 。得能能流洒也想于豪 志自举水脱是与精放 的拔杯般的千现彩自 郁。销的抽百实的然 结最愁纠刀年之一， 之贴，缠断来间句音 深切在无水描不，律 ， ，
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梧桐
• 梧桐：梧桐是凄凉悲伤的象征。
主要写声音，以声衬情，尤其是‚点点滴滴‛一语，极富‚顿挫 凄绝‛感。当作者正在为落花惋惜、为自己忧苦之时，偏偏又下起了雨； 雨点打在梧桐叶上，啪啪地响着，一直到黄昏都没停止。这里作者只写 雨点打在梧桐叶上的情形，然而我们可以想像出，这雨点虽然是打在梧 桐叶上，可在凄苦的作者听来却又像打在自己的心上，一滴滴，一声声， 是那么强烈，它敲击着、震颤着作者的心扉，简直让作者不能自抑！
鹧鸪
鹧鸪的鸣声让人听起来像“行不得也 哥哥”，极容易勾起旅途艰险的联想和满 腔的离愁别绪。
菩萨蛮· 书江西造口壁
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望 长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山 深闻鹧鸪。
‚江晚正愁余，山深闻鹧鸪。‛词情词境又作一大顿挫。江晚山 深，此一暮色苍茫又具封闭式意味之境界，无异为词人沉郁苦闷之孤 怀写照，而暗应合上阕开头之郁孤台意象。正愁余，语本《楚辞· 九 歌· 湘夫人 》：‚目眇眇兮愁予。‛楚骚哀怨要眇之色调，愈添意境 沉郁凄迷之氛围。更哪堪闻乱山深处鹧鸪声声：‚行不得也哥哥‛。 《禽经》张华注：‚鹧鸪飞必南向，其志怀南，不徂北也。‛白居易 《山鹧鸪》：‚啼到晓，唯能愁北人，南人惯闻如不闻。‛鹧鸪声声， 其呼唤词人莫忘南归之怀抱耶？抑钩起其志业未就之忠愤耶？或如山 那畔中原父老同胞之哀告耶？实难作一指实。但结笔写出一怀愁苦则 可断言。而此一怀愁苦，实朝廷一味妥协，中原久未光复有以致之， 亦可断言。一结悲凉无已。