电视新闻采访制作课件

5、动作瞬间：将镜头的切换点选择与动作转换的瞬 间一致，这样，观众不容易觉察出剪接的存在，只 会在乎主体人物的动作。画面上主体的动作转换可 以在第一个镜头的尾部，也可以在第二个镜头的首 部； 6、方向变化：在画面上运动物体方向变化的瞬间也 是剪接的契机点； 7、动静转换：画面上主体从静止转为运动，剪接点 选择在主体显示运动倾向的瞬间；如果画面上主体从 运动转为静止，剪接点选择在主体显示静止倾向的瞬 间。这样主体的变化就不会显得突兀；
方向轴线不同于动作轴线，它必须是 一条直线，要求摄像机的机位处于轴线的 同一侧拍摄。只有这样人物的视线方向才 是连贯的。
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色调和影调的匹配
保持上下镜头色调和影调匹配是 镜头连贯的基本条件。我们要求摄像 师在拍摄片子中要十分注意素材色调 和影调上的统一，只有这样，才能避 免在剪辑时出于内容表达的需要不得 不把两个明暗基本色调迥然不同的镜 头连接起来。因为这将使观众感到很 刺眼，产生跳动感。 返 回
关系轴线是指两个以上静态主体每两 者之间的假设连接线。关系轴线涉及的是 “静态屏幕的方向”。 所谓静态屏幕方向是指虽然在动作上 没有明确的方向性，但是在上下画面的关 系中还有着逻辑上的方向性，这个方向性 主要表现在人物视线的方向上。 所以，关系轴线的核心是视线。
关系轴线
对两个主体的拍摄，通常会采取这样几个方法：
景别的安排
剪辑中，我们把远景、全景称为全景系 列，而把中景、近景、特写称作近景系列。 全景系列重在展示空间，以环境为主以人为 辅，强调画面的气势，有较强的抒情写意功 能；近景系列重在刻画动作，以人物为主环 境为辅，强调画面的质感，有较强的叙述和 纪实功能。 一般来说，在剪接时考虑景别变化的依 据主要是叙述清晰、视觉流畅和情绪气氛。 返 回
o相似体转场：这种相似性可能表现在物体形状的 相似、主体运动形式的相似、主体大小位臵的重 合以及概念上的同一属性等等； o主观镜头转场 o挡黑镜头转场 o特写转场 在一个新段落开始时，第一个镜头用 特写。特写所展示的是物体或人物的局部，孤零 零的局部使人看不出人物、物体、环境各个因素 间的相互关系。由于特写镜头的环境特征不明显， 所以变换或没有变换场景不易被看出。
特写,这种能让被摄对象从所处空间中孤立地 分离出去的景别在剪辑中常被作为插入镜头(切入 特写）和岔开镜头（旁跳特写）使用。
o切入特写是指前面较大场景中的一部分，它往 往是用来强调主要的动作部分，它以一个重要人 物，物体或动作表情，用一种充满画面的超常视 点的景象，来使主要的动作得以突出性的继续。 o旁跳特写的画面内容与前面的场景有关，但它 不是其中的一个部分，它描述的是与前面的场景 同时在别处发生的次要动作。它与主要动作相隔， 但无论它相隔多远，它都应直接或间接地与叙述 连在一起。 返 回
①外反拍：摄像机处于平行于关系轴线的两个位 臵上，向里对着主体。通常表现为前景为谈话一 方的肩膀面。画面的主体—另一谈话者处背景， 因此我们也经常称为“过肩镜头” ②内反拍：摄像机位臵与关系轴线平行，面向外 对着各自主体。 ③骑轴拍摄：两个摄像在轴线上背对背。正面 拍摄各自主体。这时摄像机模拟的是对方的视 线，属于主观镜头。
8、找点切换：寻找运动物体或人物的行为的动作静 止点或动作完成点，来进行切换，使得画面上的主 体运动或人物动作显得完整和谐； 9、主观镜头：主观镜头代表着片中人物的视点和所 思所想的镜头（客观镜头代表着摄像师和观众视点 的镜头），主观镜头能有效地调整观众看东西的视 点，它由片中人物的镜头和片中人物所看到或想到 的内容组成，当这两种镜头组接时，通常要在人物 镜头之后保持短暂的停留。
9、主观镜头
5、动作瞬间
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1、消失剪接：当人物或物体从画面中消失时，观 众的观看兴趣点也随之消失，这时切换镜头，顺应 了观众的心理要求； 2、挡黑镜头：当人物或物体在运动中挡住了镜头， 观众在屏幕上什么也看不到，这时切换镜头，使 观众在不知不觉中接受镜头的转换；
3、出画入画：当人物或物体走出画框或走入画框， 可以进行时空间的转换。可以从画框的任何一边或 一角走入或走出； 4、呼应关系：同一场景的人物与环境有互相依存 的关系，可以直接对切；不同场景的人物，如有呼 应关系也可直接对切；
镜头的组接
1、固定镜头之间的组接 2、运动镜头之间的组接 3、固定镜头和运动镜头的组接
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固定镜头之间的组接
o固定镜头： 是指摄影机的光轴、机位、镜头焦距 均不发生变化所拍摄的片断。
o内容相关性原则：可以是画面内容的一致， 也可以是主题的一致； o长度一致性原则：画面内是静止（相对静止）物 体时，寻求镜头长度的一致性； o精彩瞬间原则：画面内是运动物体时，皆截取精 彩的动作瞬间或选择完整的动作过程。 返 回
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剪接的匹配
2、利用逻辑关系来实现上下镜头的流畅 它通常表现在两方面：镜头的排列顺序是否 符合事物发展的或者人们观察的次序；上下镜头 之间在构图规律、色彩、影调等镜头构成元素是 否匹配。 剪接的匹配原则：上下镜头中人物的位臵、 动作、视线应该统一或呼应，以保持视觉上的连 贯和符合生活中的逻辑和心理感受。 最主要的匹配原则包括：位臵匹配、方向 匹配、色调和影调的匹配、声音的匹配等。 返回
场面转换的方法
o空镜头转场：有时空镜头宛如一个删节号，使观众 对前一段的思考、回味逐渐淡化，逐渐停下来，并 翻看新的段落；有时空镜头仿佛是一个短短的顿号， 使观众获得一个短暂的歇息。特别是当前后段落情 节紧张、情感激烈、动作性强、运动剧烈时，空镜 头确实能够起到换一口气，调整一下情绪，再凝神 细看的作用。 o出画入画转场：处理好相同主体出入画方向 o两极镜头转场：两极转场前后的两个镜头的景别是 两个极端，两极镜头在视觉上给人以大开大合的感 觉，通过镜头间明显的反差，充分调整观众的收视 兴趣 。
场面的转换
一、场面转换的依据 二、场面转换的方法
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场面转换的依据
我们认为把“转场”的“场”理解为场面和由 场面构成的段落都是正确的，因为从转场的实际意 义和作用来看，它起的是分隔和连贯的作用，即将 各部分内容分隔开来，同时用一种恰当的方式予以 过渡连贯。 但是场面与段落转场在目的上是不一样的， 因此，场面之间的转换应该是一种侧重内在连贯 式的转场，而段落之间的转场侧重于一种分隔切 断。
场面转换的方法
o叠化 ：上下两个镜头交叠，前一个镜头的画面 逐渐浅淡的同时，后一个镜头的画面逐渐清晰。 用途：时间的转换；表现梦幻、想象、回忆等；
表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接； 保证镜头转换顺畅。 o定格：把第一段的结尾画面定住，明确告诉观众 到此告一段落，使人产生视觉和心理上的停顿， 接着再出现下一段落。
位置匹配
上下镜头中同一主体所处 位臵，从逻辑关系讲有一种空 间的统一性，从视觉心理讲有 一种流畅和协调。
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方向匹配
画面的方向：一是指影视片中， 每一个画面里的人物、事物运动的 方向，同时也包含画面本身运动的 方向，如推、拉、摇、移、跟、升、 降等镜头运动的拍摄。
轴线规律
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轴线：又称之为关系线、运动线、180度线，是 拍摄中为保证空间统一感而形成的一条无形的假想 线，直接影响着镜头的调度。 轴线规律是指在用分切镜头拍摄同一场面的相 同主体时，摄像机镜头的总方向须限制在同一侧 （如果轴线是直线，则各拍摄点应规定在这条线同 一侧的180度以内）。任何越过这条轴线所拍的镜头， 都将破坏空间统一感，这些都叫做“跳轴”“越 轴”“离轴”现象。 电视中的轴线一般分为三种：动作轴线、关系 轴线、方向轴线。
场面转换的依据
1、场面转换的视觉心理依
第一，地点的转换 第二，时间的变化 第三，情节自然段落的结束 第四，节奏性段落
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场面转换的方法
1、技巧转场 技巧转场是利用特技技巧把两个段落联结 起来。其特点是既能使两个段落平滑过渡，又 在视觉上形成明显的段落感。用技巧转场的基 本要求是：简单、连接性。 o淡出淡入（渐隐渐显）：一个画面的清晰度、 色彩饱和度逐渐淡下去，淡成白场或黑场，下一 个画面的图像清晰度、色彩饱和度逐渐浓重起来， 直至正常值。淡出淡入所形成的视觉和心理上的 间歇感较强，一般用做大段落的转场。
我们在拍摄剪辑中常会发现，现场存在着两条 不同性质的轴线。如行进中正副驾驶员的关系。既 有运动轴线，又有关系轴线，这类情况我们通常称 作“双轴线”。
处理“双轴线” 的办法：在两条轴线的夹角范 围内拍摄。优点：可以保证关系和方向都正确。缺 点：选择机位的余地太小。 合理越轴的方法：1、借助运动的动作变化改变 轴线；2、插入中性运动镜头；3、借助人物的视线； 4、特写镜头插入；5、全景再次交待视点。 返 回
o表现静态对象： 保留镜头相接处的起幅和落幅 o表现呼应关系：
运动镜头是移动、升降、甩、跟等运动形 式，去除镜头相接处的起幅和落幅；
运动镜头是推、拉、摇等形式，保留镜头 相接处的起幅和落幅。
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动作的衔接
1、消失剪辑
2、挡黑镜头
6、方向变化
7、动静转换
3、出画入画
4、呼应关系
8、找点切换
场面转换的方法
o划像、翻页等各种线性和图案 o正负像互换 o变焦点 2、无技巧转场 无技巧转场就是不用技巧手段而用直接的切换 实现转场。这种直接的切换是建立在选择相宜镜 头的基础上，在段落与段落的连接处，通过一两 个合适的镜头自然地承上启下，这在一定程度上 体现出编辑者的巧妙构思与创作技巧。
场面转换的方法
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剪接的匹配
1、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步 2、利用逻辑关系来实现上下镜头的流畅
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剪接的匹配
1、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步
流畅的剪辑要求恰到好处的停止和开始， 它的主要依据是观众的兴趣度。它有两层含 义，其一，他们还感兴趣吗？——对上一个 镜头内容的能维持多长？其二，他还会对什 么感兴趣吗——对下一个镜头内容有无期待？ 宽容度有多少？