电视新闻采访制作课件

声音的匹配
镜头作为视听语言的最小单位， 声音是其重要的构成元素。剪辑点 的声音是否处理得法，决定镜头组 接是否流畅连贯。有些镜头的剪辑 选择的依据不是画面而是声音。 返 回
景别的安排
对于电视创作者来说可以运用不同景别 来有效地控制观众的视听注意力，赋予被摄 主体以恰如其分的表现意义，同时，景别变 化频率和变化强度也会成为形成作品视觉风 格和导演艺术个性的在重要元素。 不同的景别和景别组合在表达意义上一 般是有两方面的功能：一是介绍功能，主要 是将画面中信息传达给观众；另一个是创造 情绪的功能，即通过一定的视觉感受强度， 调动观赏者的情绪反应。
我们在拍摄剪辑中常会发现，现场存在着两条 不同性质的轴线。如行进中正副驾驶员的关系。既 有运动轴线，又有关系轴线，这类情况我们通常称 作“双轴线”。
处理“双轴线” 的办法：在两条轴线的夹角范 围内拍摄。优点：可以保证关系和方向都正确。缺 点：选择机位的余地太小。 合理越轴的方法：1、借助运动的动作变化改变 轴线；2、插入中性运动镜头；3、借助人物的视线； 4、特写镜头插入；5、全景再次交待视点。 返 回
①外反拍：摄像机处于平行于关系轴线的两个位 臵上，向里对着主体。通常表现为前景为谈话一 方的肩膀面。画面的主体—另一谈话者处背景， 因此我们也经常称为“过肩镜头” ②内反拍：摄像机位臵与关系轴线平行，面向外 对着各自主体。 ③骑轴拍摄：两个摄像在轴线上背对背。正面 拍摄各自主体。这时摄像机模拟的是对方的视 线，属于主观镜头。
动作轴线
动作轴线也叫作运动轴线，是指被摄主 体运动的方向，路线或轨迹。 按照动作轴线规律的要求，如果要保持 运动主体在屏幕上运动方向的总体一致（包 括相同方向，相异方向），各个分切镜头的 拍摄总方向须保持在这条轴线的同一侧。 动作轴线只是一条假想线，它可以是一 条直线，也可以是一条曲线。
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关系轴线
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剪接的匹配
1、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步 2、利用逻辑关系来实现上下镜头的流畅
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剪接的匹配
1、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步
流畅的剪辑要求恰到好处的停止和开始， 它的主要依据是观众的兴趣度。它有两层含 义，其一，他们还感兴趣吗？——对上一个 镜头内容的能维持多长？其二，他还会对什 么感兴趣吗——对下一个镜头内容有无期待？ 宽容度有多少？
场面转换的方法
o空镜头转场：有时空镜头宛如一个删节号，使观众 对前一段的思考、回味逐渐淡化，逐渐停下来，并 翻看新的段落；有时空镜头仿佛是一个短短的顿号， 使观众获得一个短暂的歇息。特别是当前后段落情 节紧张、情感激烈、动作性强、运动剧烈时，空镜 头确实能够起到换一口气，调整一下情绪，再凝神 细看的作用。 o出画入画转场：处理好相同主体出入画方向 o两极镜头转场：两极转场前后的两个镜头的景别是 两个极端，两极镜头在视觉上给人以大开大合的感 觉，通过镜头间明显的反差，充分调整观众的收视 兴趣 。
方向轴线不同于动作轴线，它必须是 一条直线，要求摄像机的机位处于轴线的 同一侧拍摄。只有这样人物的视线方向才 是连贯的。
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色调和影调的匹配
保持上下镜头色调和影调匹配是 镜头连贯的基本条件。我们要求摄像 师在拍摄片子中要十分注意素材色调 和影调上的统一，只有这样，才能避 免在剪辑时出于内容表达的需要不得 不把两个明暗基本色调迥然不同的镜 头连接起来。因为这将使观众感到很 刺眼，产生跳动感。 返 回
o表现静态对象： 保留镜头相接处的起幅和落幅 o表现呼应关系：
运动镜头是移动、升降、甩、跟等运动形 式，去除镜头相接处的起幅和落幅；
运动镜头是推、拉、摇等形式，保留镜头 相接处的起幅和落幅。
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动作的衔接
1、消失剪辑
2、挡黑镜头
6、方向变化
7、动静转换
3、出画入画
4、呼应关系
8、找点切换
o相似体转场：这种相似性可能表现在物体形状的 相似、主体运动形式的相似、主体大小位臵的重 合以及概念上的同一属性等等； o主观镜头转场 o挡黑镜头转场 o特写转场 在一个新段落开始时，第一个镜头用 特写。特写所展示的是物体或人物的局部，孤零 零的局部使人看不出人物、物体、环境各个因素 间的相互关系。由于特写镜头的环境特征不明显， 所以变换或没有变换场景不易被看出。
运动镜头之间的组接
o主体不同、运动形式不同的镜头相连： 去除镜头相接处的起幅和落幅 o主体不同、运动形式相同的镜头相连： 运动方向一致，去除镜头相接处的起幅和落幅； 运动方向相反，保留镜头相接处的起幅和落幅；
急推或急拉的镜头，也应适当保留镜头相接处的 起幅或落幅。
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固定镜头和运动镜头的组接
特写,这种能让被摄对象从所处空间中孤立地 分离出去的景别在剪辑中常被作为插入镜头(切入 特写）和岔开镜头（旁跳特写）使用。
o切入特写是指前面较大场景中的一部分，它往 往是用来强调主要的动作部分，它以一个重要人 物，物体或动作表情，用一种充满画面的超常视 点的景象，来使主要的动作得以突出性的继续。 o旁跳特写的画面内容与前面的场景有关，但它 不是其中的一个部分，它描述的是与前面的场景 同时在别处发生的次要动作。它与主要动作相隔， 但无论它相隔多远，它都应直接或间接地与叙述 连在一起。 返 回
场面的转换
一、场面转换的依据 二、场面转换的方法
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场面转换的依据
我们认为把“转场”的“场”理解为场面和由 场面构成的段落都是正确的，因为从转场的实际意 义和作用来看，它起的是分隔和连贯的作用，即将 各部分内容分隔开来，同时用一种恰当的方式予以 过渡连贯。 但是场面与段落转场在目的上是不一样的， 因此，场面之间的转换应该是一种侧重内在连贯 式的转场，而段落之间的转场侧重于一种分隔切 断。
场面转换的方法
o划像、翻页等各种线性和图案 o正负像互换 o变焦点 2、无技巧转场 无技巧转场就是不用技巧手段而用直接的切换 实现转场。这种直接的切换是建立在选择相宜镜 头的基础上，在段落与段落的连接处，通过一两 个合适的镜头自然地承上启下，这在一定程度上 体现出编辑者的巧妙构思与创作技巧。
场面转换的方法
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剪接的匹配
2、利用逻辑关系来实现上下镜头的流畅 它通常表现在两方面：镜头的排列顺序是否 符合事物发展的或者人们观察的次序；上下镜头 之间在构图规律、色彩、影调等镜头构成元素是 否匹配。 剪接的匹配原则：上下镜头中人物的位臵、 动作、视线应该统一或呼应，以保持视觉上的连 贯和符合生活中的逻辑和心理感受。 最主要的匹配原则包括：位臵匹配、方向 匹配、色调和影调的匹配、声音的匹配等。 返回
景别的安排
剪辑中，我们把远景、全景称为全景系 列，而把中景、近景、特写称作近景系列。 全景系列重在展示空间，以环境为主以人为 辅，强调画面的气势，有较强的抒情写意功 能；近景系列重在刻画动作，以人物为主环 境为辅，强调画面的质感，有较强的叙述和 纪实功能。 一般来说，在剪接时考虑景别变化的依 据主要是叙述清晰、视觉流畅和情绪气氛。 返 回
场面转换的方法
o叠化 ：上下两个镜头交叠，前一个镜头的画面 逐渐浅淡的同时，后一个镜头的画面逐渐清晰。 用途：时间的转换；表现梦幻、想象、回忆等；
表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接； 保证镜头转换顺畅。 o定格：把第一段的结尾画面定住，明确告诉观众 到此告一段落，使人产生视觉和心理上的停顿， 接着再出现下一段落。
9、主观镜头
Байду номын сангаас
5、动作瞬间
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1、消失剪接：当人物或物体从画面中消失时，观 众的观看兴趣点也随之消失，这时切换镜头，顺应 了观众的心理要求； 2、挡黑镜头：当人物或物体在运动中挡住了镜头， 观众在屏幕上什么也看不到，这时切换镜头，使 观众在不知不觉中接受镜头的转换；
3、出画入画：当人物或物体走出画框或走入画框， 可以进行时空间的转换。可以从画框的任何一边或 一角走入或走出； 4、呼应关系：同一场景的人物与环境有互相依存 的关系，可以直接对切；不同场景的人物，如有呼 应关系也可直接对切；
5、动作瞬间：将镜头的切换点选择与动作转换的瞬 间一致，这样，观众不容易觉察出剪接的存在，只 会在乎主体人物的动作。画面上主体的动作转换可 以在第一个镜头的尾部，也可以在第二个镜头的首 部； 6、方向变化：在画面上运动物体方向变化的瞬间也 是剪接的契机点； 7、动静转换：画面上主体从静止转为运动，剪接点 选择在主体显示运动倾向的瞬间；如果画面上主体从 运动转为静止，剪接点选择在主体显示静止倾向的瞬 间。这样主体的变化就不会显得突兀；
关系轴线
对两个主体的拍摄，通常会采取这样几个方法：
④平行拍摄：两个摄像机的视轴互相平行， 拍摄的分别是主体的侧面像。 如果屏幕上出现三个以上主体，那么两 者之间可以形成一条轴线。主体越多，轴线 也越多。拍摄总方向一般能确定在每两条轴 线的夹角之内。
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方向轴线
方向轴线，是指处于相对静止状态的 人物视线与能看到物体之间构成的轴线。
场面转换的依据
1、场面转换的视觉心理依据 心理的隔断性和视觉的连续性
2、场面划分的依据
第一，地点的转换 第二，时间的变化 第三，情节自然段落的结束 第四，节奏性段落
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场面转换的方法
1、技巧转场 技巧转场是利用特技技巧把两个段落联结 起来。其特点是既能使两个段落平滑过渡，又 在视觉上形成明显的段落感。用技巧转场的基 本要求是：简单、连接性。 o淡出淡入（渐隐渐显）：一个画面的清晰度、 色彩饱和度逐渐淡下去，淡成白场或黑场，下一 个画面的图像清晰度、色彩饱和度逐渐浓重起来， 直至正常值。淡出淡入所形成的视觉和心理上的 间歇感较强，一般用做大段落的转场。
场面转换的方法
o运动镜头转场：运用摄像机推、拉、摇、移、升、 降、跟等各种运动手法可以真实地展现转场的整个 过程，运动镜头转场一般在一个较小范围内的空间 转换，比如学校、市场等。
o逻辑因素转场：利用转场前后镜头内容上的一致， 因果、呼应、对比等逻辑因素进行场景转换。
8、找点切换：寻找运动物体或人物的行为的动作静 止点或动作完成点，来进行切换，使得画面上的主 体运动或人物动作显得完整和谐； 9、主观镜头：主观镜头代表着片中人物的视点和所 思所想的镜头（客观镜头代表着摄像师和观众视点 的镜头），主观镜头能有效地调整观众看东西的视 点，它由片中人物的镜头和片中人物所看到或想到 的内容组成，当这两种镜头组接时，通常要在人物 镜头之后保持短暂的停留。
镜头的组接
1、固定镜头之间的组接 2、运动镜头之间的组接 3、固定镜头和运动镜头的组接
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固定镜头之间的组接
o固定镜头： 是指摄影机的光轴、机位、镜头焦距 均不发生变化所拍摄的片断。
o内容相关性原则：可以是画面内容的一致， 也可以是主题的一致； o长度一致性原则：画面内是静止（相对静止）物 体时，寻求镜头长度的一致性； o精彩瞬间原则：画面内是运动物体时，皆截取精 彩的动作瞬间或选择完整的动作过程。 返 回
关系轴线是指两个以上静态主体每两 者之间的假设连接线。关系轴线涉及的是 “静态屏幕的方向”。 所谓静态屏幕方向是指虽然在动作上 没有明确的方向性，但是在上下画面的关 系中还有着逻辑上的方向性，这个方向性 主要表现在人物视线的方向上。 所以，关系轴线的核心是视线。
关系轴线
对两个主体的拍摄，通常会采取这样几个方法：
位置匹配
上下镜头中同一主体所处 位臵，从逻辑关系讲有一种空 间的统一性，从视觉心理讲有 一种流畅和协调。
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方向匹配
画面的方向：一是指影视片中， 每一个画面里的人物、事物运动的 方向，同时也包含画面本身运动的 方向，如推、拉、摇、移、跟、升、 降等镜头运动的拍摄。
轴线规律
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轴线：又称之为关系线、运动线、180度线，是 拍摄中为保证空间统一感而形成的一条无形的假想 线，直接影响着镜头的调度。 轴线规律是指在用分切镜头拍摄同一场面的相 同主体时，摄像机镜头的总方向须限制在同一侧 （如果轴线是直线，则各拍摄点应规定在这条线同 一侧的180度以内）。任何越过这条轴线所拍的镜头， 都将破坏空间统一感，这些都叫做“跳轴”“越 轴”“离轴”现象。 电视中的轴线一般分为三种：动作轴线、关系 轴线、方向轴线。