现代主义风格ppt课件
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《后现代主义建筑》课件
象征主义与装饰主义
后现代主义建筑通过象征主 义和装饰主义元素，强调建 筑的表达力和艺术性。
多元文化与混合风格
后现代主义建筑融合了不同 地区和文化的建筑元素，形 成独特的混合风格。
代表建筑作品
高迪的建筑作品
安东尼·高迪的建筑作品是后现代 主义建筑的典代表，如圣家堂 和巴特罗之家。
弗兰克·盖里的建筑作品
后现代主义建筑的评价
后现代主义建筑备受争议，有人认为其过于庸俗和不切实际，而另一些人则赞赏其创意和艺 术性。
结语
后现代主义建筑秉承着创新和突破的理念，未来的发展趋势可能会更加多元 化和个性化，我们可以期待更多惊艳的作品出现。
弗兰克·盖里以其独特的建筑风格 而闻名，如迪士尼音乐大厅和古 根海姆博物馆（西班牙）。
齐哈·哈迪德的建筑作品
齐哈·哈迪德是著名的女性建筑师， 她的作品包括广州歌剧院和意大 利马克斯·伟尔斯科办公楼。
影响与评价
后现代主义建筑的影响
后现代主义建筑的突破性和创新性对现代建筑产生了深远的影响，推动了建筑界的发展。
《后现代主义建筑》PPT 课件
后现代主义建筑为一种前卫而引人注目的风格，追求创意和独特性。本课件 将介绍后现代主义建筑的定义、特征、代表作品以及其影响与评价。
简介
后现代主义建筑是一种突破现代主义建筑的新兴风格，注重创新与独特性。 它强调色彩、装饰以及形态的丰富多样性。
特征
软线条与曲线造型
后现代主义建筑常使用曲线 造型和柔和的线条，与传统 直角和直线造型形成对比。
新现代主义与高技术风格PPT
波士顿汉考克 大厦
德国斯图尔特 太阳能研究中 心
• THAX • • • FOR
•
WATCHING~!
伦敦劳埃德保险公司大厦
•
1977年，在完成巴黎蓬皮杜艺术中心的设 计工程后，理查德· 罗杰斯（Richard Rogers）与伦佐· 皮亚诺（Renzo Piano） 散伙各自独立开业。而理查· 罗杰斯后来最 著名的一个项目就是劳埃德保险公司大厦。 自1979年至1986年，罗杰斯耗费了很长时 间才完成了劳埃德保险公司的设计。这个设 计突破了他过去与伦佐皮亚诺合作设计的法 国蓬皮杜中心的成就，为他带来国际级的声 誉，也使他成为当代最重要的"高技派"风格 的代表人物
面临的难题
• 位于历史敏感地带，如何融入城市，取得 与周边纪念性建筑群的协调 • 不规整基地的利用（直角梯形） • 如何与罗马风格的老馆取得联系 • 业主的特殊要求（亲切的外表，活泼的空 间，空间有中心有方向感）
解决方法
• 对国会大厦——杰弗逊纪 念堂轴线的尊重导致梯形 平面的切割 • 等腰,直角三角形产生的轴 线与西馆轴线的呼应 • 哥特式塔楼产生纪念性， 对罗马式的西馆进行一种 历史风格的延续 • 构造和材质的极端追求 • 内部空间的丰富性和 蓬皮杜国家艺术文化中心
•
蓬皮杜的中心大厦南北长168米，宽60米， 高42米，分为6层。大厦的支架由两排间距 为48米的钢管柱构成，楼板可上下移动，楼 梯及所有设备完全暴露。东立面的管道和西 立面的走廊均为有机玻璃圆形长罩所覆盖。 大厦内部设有现代艺术博物馆、图书馆和工 业设计中心。它南面小广场的地下有音乐和 声学研究所。中心打破了文化建筑所应有的 设计常规，突出强调现代科学技术同文化艺 术的密切关系，是现代建筑中高技派的最典 型的代表作。
现代主义绘画作品赏析.ppt
圣安东尼的诱惑》 《
是把传统的宗教题材作为诱 发幻觉的手段，以表达一个苦
行者如何抵制诱惑的意象。画
面充满荒诞离奇的魔幻意味。
宗教传说中的隐修士圣安东尼
从20岁起便隐居在尼罗河畔的
皮斯皮尔山中。他终于力胜魔
鬼，抵住了种种诱惑。达利以
奇特的想象力把圣安东尼画在
左下角处，裸着枯瘦的身体，
高举十字架，向那咄咄逼人的
《注视出生的男人》
《梦》
《水仙的变形》
达利的表现主义
饰品 珠 宝
达利最好的作品就是 达利
达利的自我推销和自我炒作可谓与生俱来，登峰造 极。标新立异甚至是哗众取宠之后受到关注正是他所追 求和要达到的目的。达利曾亲率众人抬着长达25米的巨 型面包在街上游行；也曾在伦敦讲演时身着潜水衣上台， 观者目瞪口呆，而自己却差点儿被闷死。达利自己的话 为此做了极为精确的注脚，他说，“我与疯子的惟一不 同之处在于我没疯”。
奔马与大象伸出，而驮着象征
世间种种欲望的女裸体和宗教
桂冠的马和大象等，它们的腿
一下子升高了好几倍，象着了
魔似的在继续升高。四肢越升
越细，如抽丝一般，景象十分
可怖，也不可理喻。
《内战前兆》
达利一直是一个机会 主义者。当西班牙内 战爆发时他给画命的 名字，不过却恰到好 处，我们仔细看 这个 处于自我折磨的巨人， 身体各部分被积压和 分解，然后是骨骼垂 落下来毫无生气和活 力。它处于一个构图 精致的风景中，那么 令人难以忘怀。
毕加索是达利“精神上的父 亲”，弗洛伊德则是给达利影响最
深的人。
“我六岁想当厨娘，七岁想当拿破 仑。从此，我的野心与日俱增”。
想起达利让人产生联想的名词：
疯
恶 梦境
现代建筑风格之新陈代谢主义PPT课件
在材料和形式上，该规划采用了新材料和新技术，注重建筑 与环境的和谐共生，体现了新现代主义建筑的特点。
案例分析：巴西利亚大教堂
巴西利亚大教堂是巴西现代建筑的代表之一，该建筑采用 混凝土和玻璃等新材料和新技术，注重建筑的功能性和实 用性。
在形式上，该建筑采用了简单的几何形状和线条，体现了 新现代主义建筑的特点。同时，该建筑还注重与周围环境 的协调和融合，体现了新现代主义建筑与环境和谐共生的 理念。
尊重自然环境
生态平衡
新陈代谢主义强调与自然环境的和谐 共生，主张在建筑设计和施工过程中 尽量减少对环境的破坏和污染。
新陈代谢主义追求生态平衡，强调建 筑与周围环境的相互影响和相互作用， 以实现生态系统的良性循环。
可持续性
新陈代谢主义注重建筑的可持续性， 通过采用可再生能源、绿色建材等手 段，降低建筑对资源的消耗和碳排放。
新陈代谢主义的定义和特点
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定义：新陈代谢主义是一种将建筑视为一个动态、开放的 系统，强调其与周围环境不断进行物质和能量的交换的建 筑理念。
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特点
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强调建筑与自然环境的和谐共生，注重生态平衡和可持续 性。
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鼓励建筑与技术的结合，利用先进的技术手段来实现高效 的空间利用和能源管理。
高科技的应用
智能化设计
新陈代谢主义运用高科技手段进行智能化设计，通过计算机模拟 和数据分析，优化建筑的结构、能耗、通风等方面。
高性能建筑材料
新陈代谢主义采用高性能的建筑材料，如高强度钢材、铝合金、玻 璃等，提高建筑的耐久性和功能性。
自动化和智能化系统
新陈代谢主义将自动化和智能化系统融入建筑中，如智能照明、智 能空调、智能安防等，提高建筑的效率和舒适性。
案例分析：巴西利亚大教堂
巴西利亚大教堂是巴西现代建筑的代表之一，该建筑采用 混凝土和玻璃等新材料和新技术，注重建筑的功能性和实 用性。
在形式上，该建筑采用了简单的几何形状和线条，体现了 新现代主义建筑的特点。同时，该建筑还注重与周围环境 的协调和融合，体现了新现代主义建筑与环境和谐共生的 理念。
尊重自然环境
生态平衡
新陈代谢主义强调与自然环境的和谐 共生，主张在建筑设计和施工过程中 尽量减少对环境的破坏和污染。
新陈代谢主义追求生态平衡，强调建 筑与周围环境的相互影响和相互作用， 以实现生态系统的良性循环。
可持续性
新陈代谢主义注重建筑的可持续性， 通过采用可再生能源、绿色建材等手 段，降低建筑对资源的消耗和碳排放。
新陈代谢主义的定义和特点
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定义：新陈代谢主义是一种将建筑视为一个动态、开放的 系统，强调其与周围环境不断进行物质和能量的交换的建 筑理念。
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特点
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强调建筑与自然环境的和谐共生，注重生态平衡和可持续 性。
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鼓励建筑与技术的结合，利用先进的技术手段来实现高效 的空间利用和能源管理。
高科技的应用
智能化设计
新陈代谢主义运用高科技手段进行智能化设计，通过计算机模拟 和数据分析，优化建筑的结构、能耗、通风等方面。
高性能建筑材料
新陈代谢主义采用高性能的建筑材料，如高强度钢材、铝合金、玻 璃等，提高建筑的耐久性和功能性。
自动化和智能化系统
新陈代谢主义将自动化和智能化系统融入建筑中，如智能照明、智 能空调、智能安防等，提高建筑的效率和舒适性。
现代简约风格讲解ppt课件
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
发展
简约主义源于20世纪初期的西方现代主义。西方现代主义源于包 豪斯学派，包豪斯学院始创于1919年德国魏玛，创始人是格罗披乌斯， 包豪斯学派提倡功能第一的原则，提出适合流水线生产的家具造型， 在建筑装饰上提倡简约，简约风格的特色是将设计的元素、色彩、照 明、原材料简化到最少的程度，但对色彩、材料的质感要求很高。因 此，简约的空间设计通常非常含蓄，往往能达到以少胜多，以简胜繁 的效果。
从餐厅看客厅的电视墙， 非常简约，没有太多的装 饰，就是在电视柜上装饰 了一件摆件。
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
看过去阳台的方向，做了 一个小小的地台，可以当 成一个休闲区域。闲暇时 间可以坐在那喝茶，看书。
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
案例
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
从门口进入玄关，它的墙 边上做了一个鞋柜，看上
去非常实用。
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
利用一张背景壁纸巧妙地把客厅与餐厅连在在一起。
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
解读现代主义建筑大师安东尼-高迪ppt课件
解读现代主义建筑师安东尼奥·高迪
1
安东尼奥·高迪（1852—1926）简介：
出生于西班牙自治区加泰罗尼亚的一个小城雷乌斯。 1869年前往巴塞罗那，1873年获得加泰罗尼亚省立建筑 学校之学习许可并于1878年毕业，取得建筑师执照，此 后至死几乎都在巴塞罗那工作生活，未曾离开。
塑性建筑流派的代表人物，属于现代主义建筑风格。 代表作主要有圣家族教堂、米拉公寓、古埃尔公园、巴 特罗公寓等。
3
4
56789 Nhomakorabea10
圣家族教堂，La Sagrada Familia
鸟瞰圣家族教堂正面，建筑嵌入拓展区内
11
12
Thanks for listening~
13
2
高迪主要作品及其风格：
1.早期作品—东方风格
2. 哥特主义及 现代主义风格作品
3.自然主义作品
•科米亚随性屋 •比森斯之家 •（又译维森斯住宅） •古埃尔之家 •古埃尔馆
•特瑞莎学院 •阿斯托尔加主教堂 •博丁内斯之家 •古埃尔酒窖 •卡尔韦特之家 •贝列斯瓜尔特之家 •马略卡大教堂
•古埃尔公园 •米拉莱斯之门 •科洛尼亚小教堂 •巴特罗之家 •米拉之家 （又译米拉公寓） •神圣家族教堂
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安东尼奥·高迪（1852—1926）简介：
出生于西班牙自治区加泰罗尼亚的一个小城雷乌斯。 1869年前往巴塞罗那，1873年获得加泰罗尼亚省立建筑 学校之学习许可并于1878年毕业，取得建筑师执照，此 后至死几乎都在巴塞罗那工作生活，未曾离开。
塑性建筑流派的代表人物，属于现代主义建筑风格。 代表作主要有圣家族教堂、米拉公寓、古埃尔公园、巴 特罗公寓等。
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圣家族教堂，La Sagrada Familia
鸟瞰圣家族教堂正面，建筑嵌入拓展区内
11
12
Thanks for listening~
13
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高迪主要作品及其风格：
1.早期作品—东方风格
2. 哥特主义及 现代主义风格作品
3.自然主义作品
•科米亚随性屋 •比森斯之家 •（又译维森斯住宅） •古埃尔之家 •古埃尔馆
•特瑞莎学院 •阿斯托尔加主教堂 •博丁内斯之家 •古埃尔酒窖 •卡尔韦特之家 •贝列斯瓜尔特之家 •马略卡大教堂
•古埃尔公园 •米拉莱斯之门 •科洛尼亚小教堂 •巴特罗之家 •米拉之家 （又译米拉公寓） •神圣家族教堂
现代主义建筑 PPT课件
1927年斯图加特魏森霍夫国际建筑展
包豪斯（Bauhaus）：
1919年在德国成立的一所旨在培养现代设计人才的教育机构，也是世界上第一 所完全为发展设计教育而建立的学院，欧洲现代主义建筑学派的奠基者。它的 成立也标志着现代主义建筑运动的正式诞生。
评价： 欧洲现代主义建筑学派的奠基者； 奠定现代设计教育的结构基础； 创立的理性设计特征为日后欧洲工业产品 设计风格打下基础。
· 极少主义
共同点：放弃所有可供模仿的参照物，期望一切从零开始， 也就是马列维奇称为“沙漠”的地方开始。
表现主义 门德尔松 爱因斯坦天文台 1920
杜多克 Dudok 市政厅
荷兰 立体主义
美国的早期现代主义建筑
· Chicago School 芝加哥学派
Louis Sullivan 路易·沙利文 Burnham 伯纳姆
批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。工艺美术运 动意在抵抗工业化这一趋势而重建手工艺的价值。
代表人物：拉斯金、莫里斯 特点：1.强调手工艺，反对机械化批量生产。2.反维多利亚及其他
古典、传统的复兴风格。3.提倡哥特风格。4.讲究朴实诚恳。5.装饰 上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术特点。 影响：创造了新的设计风格 ，对工业化的反对，和对机械、大批量 生产的否定，注定工艺美术运动不能形成领导潮流的主流风格。强 调装饰导致成本增加，没能真正为大众服务。但他代表了整整一代 欧洲知识分子的感受，因此工艺美术运动的探索为此后的新艺术运 动奠了基础。
主要建筑观点
强调建筑随时代发展而变化，当代建筑应该体现工业化的精神 。
1、反传统，反对因循守旧的复古主义，抛开历史上建筑风格和样式 的束缚，按照今日建筑的逻辑，灵活自由地进行创作。
包豪斯（Bauhaus）：
1919年在德国成立的一所旨在培养现代设计人才的教育机构，也是世界上第一 所完全为发展设计教育而建立的学院，欧洲现代主义建筑学派的奠基者。它的 成立也标志着现代主义建筑运动的正式诞生。
评价： 欧洲现代主义建筑学派的奠基者； 奠定现代设计教育的结构基础； 创立的理性设计特征为日后欧洲工业产品 设计风格打下基础。
· 极少主义
共同点：放弃所有可供模仿的参照物，期望一切从零开始， 也就是马列维奇称为“沙漠”的地方开始。
表现主义 门德尔松 爱因斯坦天文台 1920
杜多克 Dudok 市政厅
荷兰 立体主义
美国的早期现代主义建筑
· Chicago School 芝加哥学派
Louis Sullivan 路易·沙利文 Burnham 伯纳姆
批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。工艺美术运 动意在抵抗工业化这一趋势而重建手工艺的价值。
代表人物：拉斯金、莫里斯 特点：1.强调手工艺，反对机械化批量生产。2.反维多利亚及其他
古典、传统的复兴风格。3.提倡哥特风格。4.讲究朴实诚恳。5.装饰 上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术特点。 影响：创造了新的设计风格 ，对工业化的反对，和对机械、大批量 生产的否定，注定工艺美术运动不能形成领导潮流的主流风格。强 调装饰导致成本增加，没能真正为大众服务。但他代表了整整一代 欧洲知识分子的感受，因此工艺美术运动的探索为此后的新艺术运 动奠了基础。
主要建筑观点
强调建筑随时代发展而变化，当代建筑应该体现工业化的精神 。
1、反传统，反对因循守旧的复古主义，抛开历史上建筑风格和样式 的束缚，按照今日建筑的逻辑，灵活自由地进行创作。
现代主义文学PPT课件
18
人物的象征性
爱斯特拉冈来自法文Estragon，意为一种人 们用来腌菜或做醋的叫茵陈蒿的植物，其 味酸涩，暗示他好抱怨的性格。
戈戈，来自英语Go-Go，意为“走动”，表 示他不安定的性格。
玩弄靴子象征他和大地的联系，他关心物 质生活——向弗拉季米尔要胡萝卜吃，向 波卓乞讨鸡骨头。他比较悲观，常想到自 杀，怀疑戈多是否会来。他也比较浪漫， 《圣经》使他想起主日学校的彩图，还把 耶稣活动的地区称为“度蜜月”的地方。
揭示了人与人之间的 孤独与隔离状态。
揭示了现代社会中物 质对人的挤压。
揭示了人生的真理永 远秘而不宣的道理 。
15
《犀牛》
"在《犀牛》一剧中，我采取的立场是斥责法 西斯主义。"
人对自身在现实社会中的异化处境熟视无睹、 麻木不仁而且还趋之若骛。 与《变形记》比较
16
2、贝克特 “因为他那具有新
1、尤奈斯库 荒诞派戏剧的奠基
者和拓荒人 主张“反戏剧” 主要作品有《秃头
歌女》、《椅子》、 《犀牛》
11
《秃头歌女》
马丁先生：夫人，我好像在什么地方见过您。 马丁夫人说：我也好像在什么地方见过您。 马丁先生说：我是曼彻斯特人，我离开曼彻斯特差不
多五个星期了。 马丁夫人说：我也是曼彻斯特人，我离开曼彻斯特差
8
荒诞派戏剧与存在主义戏剧
共同基础：存在主义哲学
不同点： 存在主义戏剧：依靠高度清晰、逻辑严谨 的说理来表达人类处境的荒诞无稽 荒诞派戏剧：放弃理性手段和推理思维， 来表现人类处境的毫无意义
9
“荒诞派戏剧力图使人正视人所面临的现 实，荒诞派戏剧才是我们这个时代的现实 主义戏剧。”
10
三、代表作家、作品
人物的象征性
爱斯特拉冈来自法文Estragon，意为一种人 们用来腌菜或做醋的叫茵陈蒿的植物，其 味酸涩，暗示他好抱怨的性格。
戈戈，来自英语Go-Go，意为“走动”，表 示他不安定的性格。
玩弄靴子象征他和大地的联系，他关心物 质生活——向弗拉季米尔要胡萝卜吃，向 波卓乞讨鸡骨头。他比较悲观，常想到自 杀，怀疑戈多是否会来。他也比较浪漫， 《圣经》使他想起主日学校的彩图，还把 耶稣活动的地区称为“度蜜月”的地方。
揭示了人与人之间的 孤独与隔离状态。
揭示了现代社会中物 质对人的挤压。
揭示了人生的真理永 远秘而不宣的道理 。
15
《犀牛》
"在《犀牛》一剧中，我采取的立场是斥责法 西斯主义。"
人对自身在现实社会中的异化处境熟视无睹、 麻木不仁而且还趋之若骛。 与《变形记》比较
16
2、贝克特 “因为他那具有新
1、尤奈斯库 荒诞派戏剧的奠基
者和拓荒人 主张“反戏剧” 主要作品有《秃头
歌女》、《椅子》、 《犀牛》
11
《秃头歌女》
马丁先生：夫人，我好像在什么地方见过您。 马丁夫人说：我也好像在什么地方见过您。 马丁先生说：我是曼彻斯特人，我离开曼彻斯特差不
多五个星期了。 马丁夫人说：我也是曼彻斯特人，我离开曼彻斯特差
8
荒诞派戏剧与存在主义戏剧
共同基础：存在主义哲学
不同点： 存在主义戏剧：依靠高度清晰、逻辑严谨 的说理来表达人类处境的荒诞无稽 荒诞派戏剧：放弃理性手段和推理思维， 来表现人类处境的毫无意义
9
“荒诞派戏剧力图使人正视人所面临的现 实，荒诞派戏剧才是我们这个时代的现实 主义戏剧。”
10
三、代表作家、作品
后现代主义风格 ppt课件
被归于后现代主义风格之
列的尚有许多20世纪70年代 以来在西方各国出现的统称为 “新绘画”的流派，如德国的 新表现主义，新野兽；法国的 新自由形象；意大利的超前卫； 英国的新精神；美国的新形象， 涂鸦艺术等 。
涂德鸦国艺新术表现主义绘画
现代主义的特式
• 少则多 • 反抗传统，视颠覆过去为前进的法则。 • 唯美主义。 • 形式结构主义。 • 理性化。 • 主体性哲学。 • 一元化
后现代主义——风格
娱 三
乐性，以及处理装
饰细节上的含糊性。娱乐特
点是后现代主义非常典型的
特征。现代主义，国际主义
设计强调明确，高度理性化，
毫不含糊，人们在对于这种
设计形式上过于理性化的倾
向感到厌倦之后，自然希望
设计上有更多的非理性成分，
含糊性是一个自然的结果。
彼埃·蒙德里安的作品
后现代主义——风格
布鲁特-伊果 内景
“像监狱一样的冰冷无情”
布鲁特-伊果 外景
后现代主义——起源
山崎实的代表作：纽约世界贸易中心
后现代主义——理念
一、 强调形态的隐喻、
符号和文化、历史的装饰主义。 后现代主义室内设计运用了众多 隐喻性的视觉符号在作品中，强 调了历史性和文化性，肯定装饰 对于视觉的象征作用。后现代设 计运动的装饰性为多种风格的融 合提供了一个多样化的环境，以 这种共享关系贴近居住者的意义
休斯顿银行大厦
后现代主义——理念
三 设 、 计的含糊性和戏谑
性。后现代主义室内设计师运用 分裂与解析的手法，打破和分解 了既存的形式、意向格局和模式， 将现代主义设计的冷漠、理性的 特征反叛为一种在设计细节中采 用的调侃手段，以强调非理性因 素来达到一种设计中的轻松和宽 容。
列的尚有许多20世纪70年代 以来在西方各国出现的统称为 “新绘画”的流派，如德国的 新表现主义，新野兽；法国的 新自由形象；意大利的超前卫； 英国的新精神；美国的新形象， 涂鸦艺术等 。
涂德鸦国艺新术表现主义绘画
现代主义的特式
• 少则多 • 反抗传统，视颠覆过去为前进的法则。 • 唯美主义。 • 形式结构主义。 • 理性化。 • 主体性哲学。 • 一元化
后现代主义——风格
娱 三
乐性，以及处理装
饰细节上的含糊性。娱乐特
点是后现代主义非常典型的
特征。现代主义，国际主义
设计强调明确，高度理性化，
毫不含糊，人们在对于这种
设计形式上过于理性化的倾
向感到厌倦之后，自然希望
设计上有更多的非理性成分，
含糊性是一个自然的结果。
彼埃·蒙德里安的作品
后现代主义——风格
布鲁特-伊果 内景
“像监狱一样的冰冷无情”
布鲁特-伊果 外景
后现代主义——起源
山崎实的代表作：纽约世界贸易中心
后现代主义——理念
一、 强调形态的隐喻、
符号和文化、历史的装饰主义。 后现代主义室内设计运用了众多 隐喻性的视觉符号在作品中，强 调了历史性和文化性，肯定装饰 对于视觉的象征作用。后现代设 计运动的装饰性为多种风格的融 合提供了一个多样化的环境，以 这种共享关系贴近居住者的意义
休斯顿银行大厦
后现代主义——理念
三 设 、 计的含糊性和戏谑
性。后现代主义室内设计师运用 分裂与解析的手法，打破和分解 了既存的形式、意向格局和模式， 将现代主义设计的冷漠、理性的 特征反叛为一种在设计细节中采 用的调侃手段，以强调非理性因 素来达到一种设计中的轻松和宽 容。
相关主题
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文艺复兴建筑
9
文艺复兴时期
在造型上采取不对称构图和对比统一的手法。一个个没有任何装饰的立方体，
由于体量组合得当，大小长短和前后高低错落有致，实墙和透明的玻璃虚实
相衬，白粉墙和深色窗框黑白分明，垂直向的墙面或窗和水平向带形窗、阳
台、雨篷比例适度，显得生动活泼。
文艺复兴建筑
10
文艺复兴时期
文艺复兴建筑
巴塞罗那国际博览会德国馆大理石壁面
文艺复兴建筑
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文艺复密兴斯时·凡期·德罗---巴塞罗那展览馆
文艺复兴建筑
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文艺复密兴斯时·凡期·德罗---巴塞罗那展览馆
文艺复兴建筑
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文艺复密兴斯时·凡期·德罗---巴塞罗那展览馆
文艺复兴建筑
20
文艺复兴时期
文艺复兴建筑
21
文艺复密兴斯时·凡期·德罗---巴塞罗那展览馆
33
文艺复兴时勒期·柯布西耶--- 萨伏伊别墅
文艺复兴建筑
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文艺复兴时勒期·柯布西耶--- 萨伏伊别墅
文艺复兴建筑
35
文艺复兴时勒期·柯布西耶--- 萨伏伊别墅
文艺复兴建筑
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文艺复兴时勒期·柯布西耶--- 萨伏伊别墅
文艺复兴建筑
37
文艺复兴时勒期·柯布西耶--- 萨伏伊别墅
现代主义风格
20世纪现代时期
1
现代主义设计产生的背景
19世纪末、20世纪初，随着西方国家工业技术的迅速发展，新的设 备、机械、工具不断被发明，在生产力水平不断提高的情况下，原有的 经济结构、阶级关系和生活方式出现了众多新问题。虽然工业技术发展， 但是针对工业技术带来的必然结果——工具、机械、设备的现代设计却 没有得到相应的发展。各种新、旧问题交织在一起，迫使不少设计师在 正视现实的前提下，去探索解决问题的新方法。现代主义设计在这种形 势下应运而生。
沃尔特•格罗皮乌斯
德国现代建筑师和建筑教
育家，现代主义建筑学派的倡
导人和奠基人之一，公立包豪
斯（Bauhaus）学校的创办人
。格罗皮乌斯积极提倡建筑设
计与工艺的统一，艺术与技术
的结合，讲究功能、技术和经
济效益。他的建筑设计讲究充
分的采光和通风，主张按空间
的用途、性质、相互关系来合
理组织和布局，按人的生理要
11
文艺复兴时期
文艺复兴建筑
12
文艺复兴时期
文艺复兴建筑
13
文艺复兴时期
文艺复兴建筑
14
文密艺斯复兴·凡时·期德罗--- Mise Van der Rohe
德维希·密斯·凡·德罗(1886—1969） 生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，德 国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑 大师之一。Baohous第二任校长
文艺复兴建筑
28
文艺复兴时勒期·柯布西耶--- Le Corbusier
勒·柯布西耶(l887-1965)
被誉为开创现代主义建筑的鼻祖、20世 纪最富激情的建筑师。他一生致力于现代高层 建筑的设计，留下了众多的经典传世之作 。
文艺复兴建筑
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文艺复兴时勒期·柯布西耶--- 萨伏伊别墅
萨伏伊别墅正 是勒·柯布西耶提出 的这“五要素”的 具体体现 ：
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文艺复兴时期
现代主义建筑运动的四位代表
（1）格罗皮乌斯
Walter Gropius
（2）密斯·凡·德罗
Mise Van der Rohe
（3）勒·柯布西耶
Le Corbusier
（4）弗兰克·劳埃德·赖特
F·L·Wright
文艺复兴建筑
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文艺复兴格时期罗皮乌斯--- Walter Gropius
* 底层架空； * 屋顶花园； * 自由平面； * 横向的长窗； * 自由立面。
文艺复兴建筑
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文艺复兴时勒期·柯布西耶--- 萨伏伊别墅
漫 步 空 间
文艺复兴建筑
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文艺复兴时勒期·柯布西耶--- 萨伏伊别墅
漫 步 空 间
文艺复兴建筑
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文艺复兴时勒期·柯布西耶--- 萨伏伊别墅
文艺复兴建筑
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文艺复兴时期
文艺复兴建筑
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文艺复兴时期
文艺复兴建筑
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文艺复密兴斯时·凡期·德罗---巴塞罗那展览馆
文艺复兴建筑
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文艺复密兴斯时·凡期·德罗---巴塞罗那展览馆
文艺复兴建筑
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文艺复密兴斯时·凡期·德罗---巴塞罗那展览馆
文艺复兴建筑
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文艺复密兴斯时·凡期·德罗---巴塞罗那展览馆
求、人体尺度来确定空间的最
小极限等。
文艺复兴建筑
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文艺复兴时期
格罗皮乌斯--- Walter Gropius
包豪斯的创始人，德国建筑师 沃尔特·格罗皮乌斯将包豪斯的教 育体系总结归纳为三个特点：
■ 理论教学与实践教学并重； ■ 与实践的结合； ■ 具有创造力的教师。
文艺复兴建筑
5
文艺复兴时期
包豪斯的基本教育思 想是：不再把技艺作 为一种浪漫主义的目 的和理想，而是作为 现代设计师的教育工 具。这个教育体系使 建筑师的教学基础由 艺术面向工艺，建立 以实践为依托的教育 价值观，培养具有多 方面的艺术和技术技 能的建筑师。
Hale Waihona Puke 文艺复兴建筑6文艺复兴时期
包豪斯学校建筑外廊
文艺复兴建筑
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文艺复兴时期
文艺复兴建筑
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文艺复兴时期
按各部分不同的功能选择不同的结 构形式，赋予不同的形象。实验工 厂采用钢筋混凝土框架和悬挑楼板。 外墙采用成片的、贯通三层的玻璃 幕墙,既利于采光,也显示出与其他部 分不同的外形。教室楼也是框架结 构，构造比较轻巧。水平的带形窗 和白墙相间是它的外形特征。宿舍 采用钢筋混凝土楼板和承重砖墙的 混合结构；墙面较多，窗较小，各 房间外面有各自的小阳台，形成了 宁静和互不干扰的居住气氛。食堂 兼礼堂是集体使用的大空间，外形 开朗。屋顶全是平顶，为空心楼板 上设保温层，铺油毡和预制沥青板 构成，人们可以在屋顶上面活动。
文艺复兴建筑
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文艺复密兴斯时·凡期·德罗---巴塞罗那展览馆
整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的 选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅 致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。
文艺复兴建筑
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文艺复密兴斯时·凡期·德罗---巴塞罗那展览馆
石匠家庭出身的背景使他很早就娴 熟地掌握了工具的使用，并对材料的尊 重，最初是石料，而后则是钢和玻璃这 两种现代建筑材料。1908年，密斯在著 名的贝伦斯事务所工作三年。在那里他 学到了不少先进的建筑思想和技术，逐 步形成了自己的建筑风格，就是：纪律 、秩序和形式。他认为在建筑中这就是 真理。美就是真理的光辉。
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文艺复兴时期
在造型上采取不对称构图和对比统一的手法。一个个没有任何装饰的立方体，
由于体量组合得当，大小长短和前后高低错落有致，实墙和透明的玻璃虚实
相衬，白粉墙和深色窗框黑白分明，垂直向的墙面或窗和水平向带形窗、阳
台、雨篷比例适度，显得生动活泼。
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巴塞罗那国际博览会德国馆大理石壁面
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文艺复兴时勒期·柯布西耶--- 萨伏伊别墅
现代主义风格
20世纪现代时期
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现代主义设计产生的背景
19世纪末、20世纪初，随着西方国家工业技术的迅速发展，新的设 备、机械、工具不断被发明，在生产力水平不断提高的情况下，原有的 经济结构、阶级关系和生活方式出现了众多新问题。虽然工业技术发展， 但是针对工业技术带来的必然结果——工具、机械、设备的现代设计却 没有得到相应的发展。各种新、旧问题交织在一起，迫使不少设计师在 正视现实的前提下，去探索解决问题的新方法。现代主义设计在这种形 势下应运而生。
沃尔特•格罗皮乌斯
德国现代建筑师和建筑教
育家，现代主义建筑学派的倡
导人和奠基人之一，公立包豪
斯（Bauhaus）学校的创办人
。格罗皮乌斯积极提倡建筑设
计与工艺的统一，艺术与技术
的结合，讲究功能、技术和经
济效益。他的建筑设计讲究充
分的采光和通风，主张按空间
的用途、性质、相互关系来合
理组织和布局，按人的生理要
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文密艺斯复兴·凡时·期德罗--- Mise Van der Rohe
德维希·密斯·凡·德罗(1886—1969） 生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，德 国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑 大师之一。Baohous第二任校长
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文艺复兴时勒期·柯布西耶--- Le Corbusier
勒·柯布西耶(l887-1965)
被誉为开创现代主义建筑的鼻祖、20世 纪最富激情的建筑师。他一生致力于现代高层 建筑的设计，留下了众多的经典传世之作 。
文艺复兴建筑
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文艺复兴时勒期·柯布西耶--- 萨伏伊别墅
萨伏伊别墅正 是勒·柯布西耶提出 的这“五要素”的 具体体现 ：
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文艺复兴时期
现代主义建筑运动的四位代表
（1）格罗皮乌斯
Walter Gropius
（2）密斯·凡·德罗
Mise Van der Rohe
（3）勒·柯布西耶
Le Corbusier
（4）弗兰克·劳埃德·赖特
F·L·Wright
文艺复兴建筑
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文艺复兴格时期罗皮乌斯--- Walter Gropius
* 底层架空； * 屋顶花园； * 自由平面； * 横向的长窗； * 自由立面。
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文艺复兴时勒期·柯布西耶--- 萨伏伊别墅
漫 步 空 间
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漫 步 空 间
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文艺复密兴斯时·凡期·德罗---巴塞罗那展览馆
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求、人体尺度来确定空间的最
小极限等。
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文艺复兴时期
格罗皮乌斯--- Walter Gropius
包豪斯的创始人，德国建筑师 沃尔特·格罗皮乌斯将包豪斯的教 育体系总结归纳为三个特点：
■ 理论教学与实践教学并重； ■ 与实践的结合； ■ 具有创造力的教师。
文艺复兴建筑
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文艺复兴时期
包豪斯的基本教育思 想是：不再把技艺作 为一种浪漫主义的目 的和理想，而是作为 现代设计师的教育工 具。这个教育体系使 建筑师的教学基础由 艺术面向工艺，建立 以实践为依托的教育 价值观，培养具有多 方面的艺术和技术技 能的建筑师。
Hale Waihona Puke 文艺复兴建筑6文艺复兴时期
包豪斯学校建筑外廊
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文艺复兴时期
按各部分不同的功能选择不同的结 构形式，赋予不同的形象。实验工 厂采用钢筋混凝土框架和悬挑楼板。 外墙采用成片的、贯通三层的玻璃 幕墙,既利于采光,也显示出与其他部 分不同的外形。教室楼也是框架结 构，构造比较轻巧。水平的带形窗 和白墙相间是它的外形特征。宿舍 采用钢筋混凝土楼板和承重砖墙的 混合结构；墙面较多，窗较小，各 房间外面有各自的小阳台，形成了 宁静和互不干扰的居住气氛。食堂 兼礼堂是集体使用的大空间，外形 开朗。屋顶全是平顶，为空心楼板 上设保温层，铺油毡和预制沥青板 构成，人们可以在屋顶上面活动。
文艺复兴建筑
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文艺复密兴斯时·凡期·德罗---巴塞罗那展览馆
整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的 选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅 致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。
文艺复兴建筑
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文艺复密兴斯时·凡期·德罗---巴塞罗那展览馆
石匠家庭出身的背景使他很早就娴 熟地掌握了工具的使用，并对材料的尊 重，最初是石料，而后则是钢和玻璃这 两种现代建筑材料。1908年，密斯在著 名的贝伦斯事务所工作三年。在那里他 学到了不少先进的建筑思想和技术，逐 步形成了自己的建筑风格，就是：纪律 、秩序和形式。他认为在建筑中这就是 真理。美就是真理的光辉。